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湖南卫视《天天向上》隆重推荐，韩寒首次登天献礼：致青春路上犹豫不决的你。

ONE精选集第八本，韩寒监制、一个工作室主编，由张皓宸、张晓晗、张佳玮、程璧、达达令、宋小君、姬霄、花大钱、刘同、大将军郭等畅销书作家联袂书写。

每个人的内心都像一座博物馆，收藏了有关年轻的种种，或是爱情或

是梦想或是生活本身。但鲜少有人问自己：

为什么无法恋爱？

为什么无法很好地融入群体？

为什么当下的生活与想象的相差甚远？

很多时候，我们假装问题不存在，而其实它们无比真实地存在着。

或许书里的问已经不那么重要了，重要的是我们有多久没想过这些问题了；

也或许书里的答案并不能指导我们什么，但开始思考就已经有所不同了。

「美術手帖」 译文连载/ 1966 #5
作家探访 纽约的荒川修作——東野芳明/ Vol. 2:
融化的过程首先表现在你说的是哪国语言上。
三年前，我在纽约见到荒川时，他的英语说得不多，可能是因为他只来了一年多，但他和其他刚来美国的艺术家，比如如吉村益信、河原温、平岡弘子等人，经常聚集在留美已久的靉嘔（Ay-O 本名: 飯島孝雄）的工作室里聊天
当时的气氛还像是从东京的新达达团体（Neo Dada Group）的世界里直接移植过来的，过分夸张、狂热的气氛与纽约的现实脱节。
然而，当我时隔三年再次见到他们时，我发现所有的日本艺术家都变的十分孤立，他们之间很少交流，一边忍受着生活的艰辛，一边默默地工作。
而且，甚至没有人梦想回到日本，而是被这个城市魅惑了灵魂般地活着，接受了 “纽约沉重的天空"。
这次我最感兴趣的是日本人在这种融解中的各种生态。
有位作家曾因急事去日本，但日本的一切都显得那么温暖，那么虚伪，以至于他 “惶恐”逃跑了，回到纽约后才松了一口气。作为一个过来人和旁观者，那些被纽约迷住的艺术们的秘密对我来说仍然是一个谜。
一个人说：“我不知道为什么要留在这里，但我不想离开。”
自战前的国吉康雄、藤田嗣治，到战后的岡田謙、菅井汲，我们产生了很多海外流亡的艺术家，但不知从纽约的荒川、巴黎的工藤哲巳开始，会不会又诞生一种新型的流亡艺术家。
这是一个复杂的问题，无法轻易回答，但荒川和工藤有别于上一代流亡艺术家的一点是，他们不再以 "日本"为卖点，而是以具有强烈自我意识的个体为卖点。
当然，作为日本人也有一定的缺陷。
最初让我非常感兴趣的是荒川的融解中的语言变化过程。他即使在日本的时候，也常持一些不同寻常的词藻，这从他给自己的作品取的冗长而莫名其妙的标题就可以看出，他的作品是由黑色盒子里的水泥和棉花组成的，但当英语，或者更准确的说是美语介入的时候，事态就有了严肃和喜剧的一面。
从我自己的经验来看，我们似乎无法摆脱母语的观念。事实证明，一个人无论外语说得多好，写得多好，都缺乏独特的写作风格。比如，当我和Sam Franci相处一段时间后，我的英语就会变得更加浪漫和直接，而当我和Jasper Johns交谈时，我的英语就会变得更加精确、洗炼和正统。
另外，如果你和一个英语说不好的欧洲人聊天，你的英语也会乱七八糟。······，要想知道一门语言有多无原则，多不靠谱，你应该试着说一门外语。

译自Annart 安美术

【美術手帖】1966 #5 / P121

待续

下图：荒川与Madeline Gins在纽约，1972
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​ 梦的最后一段，和我又处于忘我的状态吧。墨清弦：桐薇洛天依：木北（西鸽）乐正绫：红雨言和：米子苏phx：慕云后期：达达棚：北冥工作室 再一次的团片，大家一拍即合就约到了全员!!好开心!!!原班人马再次圆梦，撒花ヽ*´Д｀*ﾉ 感谢我的妆娘光酒、摄影、后期的协力!明年继续努力产片♡