【自动启停】简单来说,就是在车辆行驶过程中,通过驾驶员的临时停车动作来触发,让发动机自动熄火;当松开刹车、踩[七夕布谷鸟]下油门或者有换挡动作时,发动qwert机立刻自动起动,以此来达到减少发动机空转时间,从而减少油耗的目的。显而易见,启停系统在拥堵路况下节油的效果会非常明显,因此在中国很有实用意[委屈]义。
#梦华录#
今晚的朝堂戏和事业线都好精彩
16集赵盼儿在点茶上精美绝技和清醒立世的态度
让15集还无法给于他们到底是什么关系的顾千帆
彻底放下所有世俗和顾忌,奔赴爱情….
两位在各自行业内做到极致
显而易见其爱情也就势均力敌
没有谁是谁的依附…
其实也包括15集张好好对池衙内说的那段话…
好爱剧里四位姑娘的人间清醒和不苟于世
今晚的朝堂戏和事业线都好精彩
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让15集还无法给于他们到底是什么关系的顾千帆
彻底放下所有世俗和顾忌,奔赴爱情….
两位在各自行业内做到极致
显而易见其爱情也就势均力敌
没有谁是谁的依附…
其实也包括15集张好好对池衙内说的那段话…
好爱剧里四位姑娘的人间清醒和不苟于世
#图像小说[超话]#聊聊这本Blexbolex的《歌谣》,简单聊聊。
要说清楚《歌谣》的故事并不难,学校放学了,人们穿过小路,最后回到了家。
《歌谣》是一部分非常容易被“看轻”的作品——儿童绘本、低龄读物、识字书、睡前故事......这些词经常被轻易地拿来“定义”《歌谣》,但《歌谣》并不是这样的书,千万不要小看了《歌谣》。
事实上,要真正讲清楚《歌谣》并没有那么容易,尽管它有一个非常明晰的“回家”的故事概要,但它讲述的方式非常“反传统”——它采用了独特的“渐进式”讲述——这部作品的每个章节都由若干个“词语(一页一词)”来讲述,而每个章节都要比前一章节更为丰富,即在两个相邻页面之间增加一个新的页面,但原有页面上的“词语”必须保持不变,以此类推,分为7次讲述,由此组成了7个章节。
我们以前两个章节为例——第一章只有三页,分别用了“学校”“路”和“家”三个词语来讲述。很容易就可以脑补出这样的故事——放学,走路,回家。第二章则变为了五页,在“学校”和“路”之间增加了“街”,而在“路”与“家”之间增加了“森林”,这样故事就有了新的内容——放学后,穿过城市街道,走过乡间小路,穿过茂密森林,终于回到了家。
如果我们尝试用数字去表示的话,设第一章的长度为N(N=3),那么第二章的长度就是N+(N-1)即2N-1;以此类推的话,第三章的长度是2N-1+[(2N-1)-1]即4N-3;第四章为8N-7;第五章为16N-15;第六章为32N-31;最终章为64N-63。
换句话说,第一章的故事只有3页,但到了第七章却变成了129页,其体量、细节上的差异可以说是天壤之别,如果再算上“出现过的词语不能更改”的规则,那么这个故事的讲述难度就可想而知的,这就是我为什么说——千万不要小看了《歌谣》。
这时候应该会有人跳出来说,这其实并不难,不就是把一个简单的故事讲复杂就可以了么,不就是简单的“扩写”么,这并没有什么难度啊。
没错,如果仅仅是按照刚刚的数学规则来填充故事情节的话,这确实不是多么困难的事情。甚至只要是个给孩子讲过睡前故事的父母就都能办到,其区别不过就是类似于“100个字讲《小红帽》”和“500个字讲《小红帽》”之间的差异,只是细节的简繁区别而已。但《歌谣》其实并不是这样的创作逻辑,它并不是要把“一个故事讲七次”,而是要“七次讲完一个故事”。
简单来说,7个章节的内容并不是简繁上的差异,而是需要在故事逻辑上达成“渐进式”的自洽,从而组成一个完整的故事。如果是同一个故事连续讲七次,那确实没有什么难度,只需要增加细节就可以。但如果按照“固定格式(出现的词语不能更改)”和“固定规则(每两页间增加一个新页面)”去讲述“同一个”连续的故事呢?难度的提升几乎是指数级的,所以说,千万不要小看了《歌谣》.
我们不妨还以刚才提到的第一章和第二章为例,尽管看上去两个故事都是“回家”,但实际上这并不是同一次回家过程的不同描述,而是两次不同的回家过程。在紧接着的第三章中,故事由5页增加到了9页,回家的路上又多了“陌生人”“匪徒”和“女巫”三个角色,让这趟回家的路变得愈发扑朔迷离起来。而到了第四章,士兵出现在街道上,匪徒钻进了地道,女巫更是让整个世界变得颠倒,回家的路似乎变成一趟冒险之旅......
某些层面讲,《歌谣》的叙事方式有一些类似于前些日子大热的电视剧《开端》,都是在同一个看似相同的循环中引发出新的“变量”,从而将故事“螺旋型”向前推进,不断回到起点,但同时不断向前。当然,两者的不同之处也是显而易见的,《开端》本质上是对同一件事的无数次重复,目的是求得同一困境的最优解;但《歌谣》重复的只是某些故事元素,但事件自始至终都在向前推进,最终也只得出了“唯一解”。
这样说下来,是不是还是不要小看《歌谣》比较好?
作为Blexbolex“三部曲”中的结构最为精巧的一部,《歌谣》显然最富有“乌巴波”精神的一部。乌巴波是发源自文学创作概念中“潜在文学工场”乌力波运动的漫画版,创作者为了最大可能地激发自己在漫画媒介创作上的可能性,会预先给自己设定条条框框,让自己“带上镣铐”去创作,迫使自己摈弃既有经验主义的惯性思维,从而在“绝境”中开辟全新的道路。《歌谣》显然就是这样的“镣铐”下翩翩起舞的——固定词语、固定增量、固定纲要——但却要讲出全新的故事。
相比于已经出版的三部曲中另一部《四季》,《歌谣》无论是从叙事结构还是从情节构思上,都要成熟和进步得多,而在充分满足了创作者“挑战自我”的需求之后,实际上也对读者提出了更高的要求——读者能看透这“简单”的伪装领略其中繁复而精巧的叙事美感么?读者真的能在如此有限的信息中读懂故事的“全貌”么?
另外,相比于之前的旧版本,乐府新版的《歌谣》显然要精美得多,精心挑选的特种纸、史诗难度的专色印刷、普通图书上难能一见的荧光油墨,这些都足以让新版《歌谣》完全可以在这个“颜值即正义”的看脸世界中脱颖而出,让每个翻开的读者都惊呼一句。
“艹,这么美呢。”
要说清楚《歌谣》的故事并不难,学校放学了,人们穿过小路,最后回到了家。
《歌谣》是一部分非常容易被“看轻”的作品——儿童绘本、低龄读物、识字书、睡前故事......这些词经常被轻易地拿来“定义”《歌谣》,但《歌谣》并不是这样的书,千万不要小看了《歌谣》。
事实上,要真正讲清楚《歌谣》并没有那么容易,尽管它有一个非常明晰的“回家”的故事概要,但它讲述的方式非常“反传统”——它采用了独特的“渐进式”讲述——这部作品的每个章节都由若干个“词语(一页一词)”来讲述,而每个章节都要比前一章节更为丰富,即在两个相邻页面之间增加一个新的页面,但原有页面上的“词语”必须保持不变,以此类推,分为7次讲述,由此组成了7个章节。
我们以前两个章节为例——第一章只有三页,分别用了“学校”“路”和“家”三个词语来讲述。很容易就可以脑补出这样的故事——放学,走路,回家。第二章则变为了五页,在“学校”和“路”之间增加了“街”,而在“路”与“家”之间增加了“森林”,这样故事就有了新的内容——放学后,穿过城市街道,走过乡间小路,穿过茂密森林,终于回到了家。
如果我们尝试用数字去表示的话,设第一章的长度为N(N=3),那么第二章的长度就是N+(N-1)即2N-1;以此类推的话,第三章的长度是2N-1+[(2N-1)-1]即4N-3;第四章为8N-7;第五章为16N-15;第六章为32N-31;最终章为64N-63。
换句话说,第一章的故事只有3页,但到了第七章却变成了129页,其体量、细节上的差异可以说是天壤之别,如果再算上“出现过的词语不能更改”的规则,那么这个故事的讲述难度就可想而知的,这就是我为什么说——千万不要小看了《歌谣》。
这时候应该会有人跳出来说,这其实并不难,不就是把一个简单的故事讲复杂就可以了么,不就是简单的“扩写”么,这并没有什么难度啊。
没错,如果仅仅是按照刚刚的数学规则来填充故事情节的话,这确实不是多么困难的事情。甚至只要是个给孩子讲过睡前故事的父母就都能办到,其区别不过就是类似于“100个字讲《小红帽》”和“500个字讲《小红帽》”之间的差异,只是细节的简繁区别而已。但《歌谣》其实并不是这样的创作逻辑,它并不是要把“一个故事讲七次”,而是要“七次讲完一个故事”。
简单来说,7个章节的内容并不是简繁上的差异,而是需要在故事逻辑上达成“渐进式”的自洽,从而组成一个完整的故事。如果是同一个故事连续讲七次,那确实没有什么难度,只需要增加细节就可以。但如果按照“固定格式(出现的词语不能更改)”和“固定规则(每两页间增加一个新页面)”去讲述“同一个”连续的故事呢?难度的提升几乎是指数级的,所以说,千万不要小看了《歌谣》.
我们不妨还以刚才提到的第一章和第二章为例,尽管看上去两个故事都是“回家”,但实际上这并不是同一次回家过程的不同描述,而是两次不同的回家过程。在紧接着的第三章中,故事由5页增加到了9页,回家的路上又多了“陌生人”“匪徒”和“女巫”三个角色,让这趟回家的路变得愈发扑朔迷离起来。而到了第四章,士兵出现在街道上,匪徒钻进了地道,女巫更是让整个世界变得颠倒,回家的路似乎变成一趟冒险之旅......
某些层面讲,《歌谣》的叙事方式有一些类似于前些日子大热的电视剧《开端》,都是在同一个看似相同的循环中引发出新的“变量”,从而将故事“螺旋型”向前推进,不断回到起点,但同时不断向前。当然,两者的不同之处也是显而易见的,《开端》本质上是对同一件事的无数次重复,目的是求得同一困境的最优解;但《歌谣》重复的只是某些故事元素,但事件自始至终都在向前推进,最终也只得出了“唯一解”。
这样说下来,是不是还是不要小看《歌谣》比较好?
作为Blexbolex“三部曲”中的结构最为精巧的一部,《歌谣》显然最富有“乌巴波”精神的一部。乌巴波是发源自文学创作概念中“潜在文学工场”乌力波运动的漫画版,创作者为了最大可能地激发自己在漫画媒介创作上的可能性,会预先给自己设定条条框框,让自己“带上镣铐”去创作,迫使自己摈弃既有经验主义的惯性思维,从而在“绝境”中开辟全新的道路。《歌谣》显然就是这样的“镣铐”下翩翩起舞的——固定词语、固定增量、固定纲要——但却要讲出全新的故事。
相比于已经出版的三部曲中另一部《四季》,《歌谣》无论是从叙事结构还是从情节构思上,都要成熟和进步得多,而在充分满足了创作者“挑战自我”的需求之后,实际上也对读者提出了更高的要求——读者能看透这“简单”的伪装领略其中繁复而精巧的叙事美感么?读者真的能在如此有限的信息中读懂故事的“全貌”么?
另外,相比于之前的旧版本,乐府新版的《歌谣》显然要精美得多,精心挑选的特种纸、史诗难度的专色印刷、普通图书上难能一见的荧光油墨,这些都足以让新版《歌谣》完全可以在这个“颜值即正义”的看脸世界中脱颖而出,让每个翻开的读者都惊呼一句。
“艹,这么美呢。”
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