村上春树的《天黑以后》
躺在书架上吃灰很久了
看得难免囫囵吞枣
但总归是激发了共鸣的
爱丽为何选择昏睡
玛丽为何深夜游荡
蟋蟀不敢喘气的逃避
白川波澜不惊生活背后的内心阴暗
看完之后便有了答案
无非就是他们都想在无尽的黑夜中
逃避“孤独”的人生罢了
爱丽就如同阿尔法城的应召女
只是不知道在哪里
“遭受什么人的无意义的暴力
发出无言的呻吟
流着看不见的鲜血”
但我总归是渴求美好的生活的
“我们小心翼翼地守望这预兆
期冀它不被别的阴谋妨碍
在清晨崭新的光芒中从容地膨胀开去
天才刚刚亮
距离下一次黑暗前来造访
还有时间” https://t.cn/RcdSYXO

有生之年非看不可的1001部电影：第439部 阿尔法城 (1965) 像戈达尔众多影片一样，本片在一小时后就演完了剧情，让两个人在房间里进行数分钟的辩论。就像《筋疲力尽》和《轻蔑》中一样，这种天马行空的对话，还有考西昂摇晃娜塔莎，让她摆脱僵尸状态的镜头，理应不与采用，但实际上是影片的精彩看点。 ​

《天黑以后》
20会计G2刘晓芳2020110224

这是一部“直面恶，发掘恶”的小说，它事无巨细地记录了某日晚上23点56分到清晨6点52分这期间发生的一些故事。小说围绕“阿尔法城”这一情爱旅馆来回穿插叙写，分为了两条平行线结构，会说一口流利汉语的日本女孩玛丽和她一直在沉睡的姐姐爱丽。从村上的许多作品中可以看到一种真实的现实性，它晦涩难懂的同时又常常直击读者的灵魂，我认为本书中最令人难以忘怀的不是孤苦无依的中国失足少女也不是作恶的白川，而是“困境”二字。文中每个人都处于困境之中，看书的玛丽心中担忧着沉睡的姐姐，而姐姐则因为想逃避不想面对的现实长期陷入沉睡的困境之中，旅馆的人和失足少女的困境则是为了生存，那恶人白川却是迫于生活的压力而变成夜晚中的恶魔，犯罪、施暴从而宣泄出自己的白日里的不满情绪。