【省委生态环境保护督察“回头看”贵阳进行时】标本兼治、多管齐下！南明区全力以赴打赢黑臭水体治理攻坚战
黑臭水体治理，既是保护和改善生态环境的迫切需要，也是提升城市品质、造福人民群众的必然要求。为打赢黑臭水体治理攻坚战，近年来南明区通过沟口改造、沟内修建截污管、建设再生水厂等方式，标本兼治、多管齐下，持续加大黑臭水体治理力度，着力打造宜居宜业的良好生态环境。
在南明河流域南明段，贵棉、市东、太慈、虹桥、花果园、阳河、中东、团坡、次南等“九条大沟”，末端流量达50.49万吨/天，汇水面积约22.41平方公里，占中心城区的27.4%。由于历史原因，这些大沟无雨污分流设施，沿线污水直排，加之周边污水随雨水冲入，使得沟口污水污物沉积，不能及时排入南明河截污沟，进而导致污水外溢进入南明河，造成南明河河道污染。
针对这一问题，南明区科学制定治理方案，于2018年6月启动实施了“九条大沟”的沟口改造。经过两个多月紧张的施工，上述工程很快顺利完工，在有效解决南明河截污沟负荷过大时污水外溢污染河道问题的同时，还通过截流井截住垃圾和淤泥，方便工人定期清淤，保证了排水的顺畅。
“九条大沟”沟口改造，只是南明区结合南明河“除臭变清”工作，根治黑臭水体问题的措施之一。为从根本上防范水体污染，全面提升污水处理能力，该区还于2018年6月同步启动了河滨、太慈、贵棉、贵钢等4个再生水厂和红岩一体化再生水站建设，通过对沿线生活污水进行有效处理、达标排放，切实减少污水排放量，从而实现南明河“除臭变清”的目标。
据悉，贵钢再生水厂污水处理能力为3万吨/日、太慈再生水厂污水处理能力为2万吨/日、贵棉再生水厂污水处理能力为2万吨/日、河滨再生水厂污水处理能力为5万吨/日、红岩再生水一体化处置站污水处理能力为800吨/日。目前，贵钢、贵棉、太慈、河滨四个再生水厂已全线通水试运行，预计今年年底正式运行；红岩再生水一体化处置站主体工程已完工。
为进一步提升治理成效，有效解决沟内水体黑臭问题，今年6月底，南明区又启动对贵棉大沟、市东大沟、太慈大沟、虹桥大沟、袜厂大沟共5条大沟的清污分流整治工作，通过在沟内修建截污管的方法，切实达到雨污分流治理效果。目前，袜厂大沟、市东大沟、虹桥大沟所有工程均已完工，贵棉大沟、太慈大沟正在紧张施工中，预计年底全部完工。
此外，南明区还积极对后巢村桑园组周边生活污水进行治理，通过采取积水场地硬化的方式，使周边生活污水最终通过市政截污管进入小河污水处理厂进行处理，雨水进入新村路的雨水管网，目前，该地周边约190吨/日的污水得到有效收集处理，现场黑臭水体已经消除。针对朝阳村（火石坡）的山塘，则采取了环塘修建截污沟1500米，污水支管3000米，清淤24309.7立方米，绿化恢复3500平方米、湿生植物种植20426.39平方米等方式进行治理，目前，项目已全部完工，据今年10月29日监测结果显示，该处3个监测点位水体透明度、溶解氧（DO）、氧化还原电位（ORP）和氨氮（NH3-N）4项指标均低于黑臭水体控制标准，朝阳村生态环境质量明显改善。
……
源头治理是根本，长效措施添保障。在黑臭水体等涉水问题整治上，南明区坚定整治信心不动摇，出台了《南明区城市黑臭水体整治攻坚工作方案》，以控源截污为核心，深入开展污水处理“提质增效”，按照“定路线图、定工作量、定时间表、定责任人”工作要求，扎实推进污水收集管网和污水处理厂建设，并做好垃圾收运长效管理。同时，全面开展信息公开，定期开展水质监测，切实提高水污染防治水平，进一步提升人民群众的幸福感和满意度，有效维护良好的生态文明城市形象。
具体措施：
控源截污方面，围绕“控源截污、内源治理、垃圾收运、水质合格、长效机制、公众满意”等重要指标,重新编制黑臭水体“一处一策”整治方案并统一上报审查；加快推进截污工程、垃圾收运等治理工程,持续推进河滨再生水厂、太慈再生水厂、贵棉再生水厂、贵钢再生水厂、红岩一体化再生水站建设。
内源整治方面，对黑臭水体整治过程中，涉及清淤疏浚产生底泥的，开展重金属和高度有机物检测和评估，同时，在市生态环境局确定的消纳场地，对清淤底泥进行有效处置，避免产生新的环境污染问题。
建立长效机制方面，一是建立由区人民政府主要领导担任主要责任人，分管领导为具体责任人，并明确各自职责的责任机制，确保按时完成整治工程；二是在河长制的基础上，建立了沟长（塘长）制，明确责任人，统筹调度解决问题；三是明确建立信息公开制度，每月在区政府网站公布治理进展，设置责任人公示牌，注明相关信息、监督举报电话，并确保电话畅通；四是完善生活垃圾收运机制，避免垃圾入塘，随意堆放；五是建立管网和泵站运行维护机制，确保设施正常运行；六是建立水质定期监测制度，明确监测点位，按期开展监测工作；七是建立黑臭水体整治销号制度，确保完成一个、核查一个、销号一个。#贵阳#
撰文：全媒体记者 许巧英
黑臭水体治理，既是保护和改善生态环境的迫切需要，也是提升城市品质、造福人民群众的必然要求。为打赢黑臭水体治理攻坚战，近年来南明区通过沟口改造、沟内修建截污管、建设再生水厂等方式，标本兼治、多管齐下，持续加大黑臭水体治理力度，着力打造宜居宜业的良好生态环境。
在南明河流域南明段，贵棉、市东、太慈、虹桥、花果园、阳河、中东、团坡、次南等“九条大沟”，末端流量达50.49万吨/天，汇水面积约22.41平方公里，占中心城区的27.4%。由于历史原因，这些大沟无雨污分流设施，沿线污水直排，加之周边污水随雨水冲入，使得沟口污水污物沉积，不能及时排入南明河截污沟，进而导致污水外溢进入南明河，造成南明河河道污染。
针对这一问题，南明区科学制定治理方案，于2018年6月启动实施了“九条大沟”的沟口改造。经过两个多月紧张的施工，上述工程很快顺利完工，在有效解决南明河截污沟负荷过大时污水外溢污染河道问题的同时，还通过截流井截住垃圾和淤泥，方便工人定期清淤，保证了排水的顺畅。
“九条大沟”沟口改造，只是南明区结合南明河“除臭变清”工作，根治黑臭水体问题的措施之一。为从根本上防范水体污染，全面提升污水处理能力，该区还于2018年6月同步启动了河滨、太慈、贵棉、贵钢等4个再生水厂和红岩一体化再生水站建设，通过对沿线生活污水进行有效处理、达标排放，切实减少污水排放量，从而实现南明河“除臭变清”的目标。
据悉，贵钢再生水厂污水处理能力为3万吨/日、太慈再生水厂污水处理能力为2万吨/日、贵棉再生水厂污水处理能力为2万吨/日、河滨再生水厂污水处理能力为5万吨/日、红岩再生水一体化处置站污水处理能力为800吨/日。目前，贵钢、贵棉、太慈、河滨四个再生水厂已全线通水试运行，预计今年年底正式运行；红岩再生水一体化处置站主体工程已完工。
为进一步提升治理成效，有效解决沟内水体黑臭问题，今年6月底，南明区又启动对贵棉大沟、市东大沟、太慈大沟、虹桥大沟、袜厂大沟共5条大沟的清污分流整治工作，通过在沟内修建截污管的方法，切实达到雨污分流治理效果。目前，袜厂大沟、市东大沟、虹桥大沟所有工程均已完工，贵棉大沟、太慈大沟正在紧张施工中，预计年底全部完工。
此外，南明区还积极对后巢村桑园组周边生活污水进行治理，通过采取积水场地硬化的方式，使周边生活污水最终通过市政截污管进入小河污水处理厂进行处理，雨水进入新村路的雨水管网，目前，该地周边约190吨/日的污水得到有效收集处理，现场黑臭水体已经消除。针对朝阳村（火石坡）的山塘，则采取了环塘修建截污沟1500米，污水支管3000米，清淤24309.7立方米，绿化恢复3500平方米、湿生植物种植20426.39平方米等方式进行治理，目前，项目已全部完工，据今年10月29日监测结果显示，该处3个监测点位水体透明度、溶解氧（DO）、氧化还原电位（ORP）和氨氮（NH3-N）4项指标均低于黑臭水体控制标准，朝阳村生态环境质量明显改善。
……
源头治理是根本，长效措施添保障。在黑臭水体等涉水问题整治上，南明区坚定整治信心不动摇，出台了《南明区城市黑臭水体整治攻坚工作方案》，以控源截污为核心，深入开展污水处理“提质增效”，按照“定路线图、定工作量、定时间表、定责任人”工作要求，扎实推进污水收集管网和污水处理厂建设，并做好垃圾收运长效管理。同时，全面开展信息公开，定期开展水质监测，切实提高水污染防治水平，进一步提升人民群众的幸福感和满意度，有效维护良好的生态文明城市形象。
具体措施：
控源截污方面，围绕“控源截污、内源治理、垃圾收运、水质合格、长效机制、公众满意”等重要指标,重新编制黑臭水体“一处一策”整治方案并统一上报审查；加快推进截污工程、垃圾收运等治理工程,持续推进河滨再生水厂、太慈再生水厂、贵棉再生水厂、贵钢再生水厂、红岩一体化再生水站建设。
内源整治方面，对黑臭水体整治过程中，涉及清淤疏浚产生底泥的，开展重金属和高度有机物检测和评估，同时，在市生态环境局确定的消纳场地，对清淤底泥进行有效处置，避免产生新的环境污染问题。
建立长效机制方面，一是建立由区人民政府主要领导担任主要责任人，分管领导为具体责任人，并明确各自职责的责任机制，确保按时完成整治工程；二是在河长制的基础上，建立了沟长（塘长）制，明确责任人，统筹调度解决问题；三是明确建立信息公开制度，每月在区政府网站公布治理进展，设置责任人公示牌，注明相关信息、监督举报电话，并确保电话畅通；四是完善生活垃圾收运机制，避免垃圾入塘，随意堆放；五是建立管网和泵站运行维护机制，确保设施正常运行；六是建立水质定期监测制度，明确监测点位，按期开展监测工作；七是建立黑臭水体整治销号制度，确保完成一个、核查一个、销号一个。#贵阳#
撰文：全媒体记者 许巧英
#微博杂谈[超话]# 泼墨画
中国画技法名。相传唐代王洽，以墨泼纸素，脚蹴手抹，随其形状为石、为云、为水，应手随意，图出云霞，染成风雨，宛若神巧，俯视不见其墨污之迹（见《唐朝名画录》）。明代李日华《竹嬾画媵》：“泼墨者用墨微妙，不见笔迹，如泼出耳。”清代沈宗骞《芥舟学画编》：“墨曰泼墨，山色曰泼翠，草色曰泼绿，泼之为用，最足发画中气韵。”后世指笔酣墨饱，或点或刷，水墨淋漓，气势磅礴，皆谓之“泼墨”。现代中琳泼墨画亦有以彩色为主的纵笔豪放的画法称为“泼彩”。
中国画技法名。相传唐代王洽，以墨泼纸素，脚蹴手抹，随其形状为石、为云、为水，应手随意，图出云霞，染成风雨，宛若神巧，俯视不见其墨污之迹（见《唐朝名画录》）。明代李日华《竹嬾画媵》：“泼墨者用墨微妙，不见笔迹，如泼出耳。”清代沈宗骞《芥舟学画编》：“墨曰泼墨，山色曰泼翠，草色曰泼绿，泼之为用，最足发画中气韵。”后世指笔酣墨饱，或点或刷，水墨淋漓，气势磅礴，皆谓之“泼墨”。现代中琳泼墨画亦有以彩色为主的纵笔豪放的画法称为“泼彩”。
【张迁碑】
又名《张迁表颂》， 全称《汉故谷城长荡阴令张君表颂》，是东汉晚期佚名书法家书丹，东汉碑刻家孙兴刻石而成的一件隶书书法作品。此碑于东汉中平三年（186年）刻立，明代初年出土，现收藏于山东泰山岱庙碑廊。
《张迁碑》篆额题“汉故毂城长荡阴令张君表颂”12字，额字独呈扁形，书意在篆隶之间；碑阳正文15行，行42字；碑阴3列，上2列19行，下列3行碑文。此碑是谷城故吏韦萌等为追念张迁之功德而立，铭文着重宣扬张迁及其祖先张仲、张良、张释之和张骞的功绩，并涉及到黄巾起义军的有关情节，具有很高的史料价值。
《张迁碑》是东汉隶书成熟时期的作品，书法造诣高。此碑自出土以来，为历代金石、书法家所推崇。在众多的汉代碑刻中，此碑以古朴、厚重、典雅取胜，字里行间流露出率真之意，具有民间朴质之风，格调峻实稳重，堪称神品。它起笔方折宽厚，转角方圆兼备，运笔遒劲而曲折有力，落笔稳健，可谓是汉隶方笔系统的代表作。
「译文」
君讳迁，字公方，陈留己吾人也。君之先出自有周，周宣王中兴，有张仲，以孝友为行，披览《诗·雅》，焕知其祖。高帝龙兴，有张良，善用筹策，在帷幕之内，决胜负千里之外，析珪于留。文景之间，有张释之，建忠弼之谟。帝游上林，问禽狩所有。苑令不对，更问啬夫，啬夫事对。于是进啬夫为令，令退为啬夫。释之议为不可：苑令有公卿之才，啬夫喋喋小吏，非社稷之重。上从言。孝武时，有张骞，广通风俗，开定畿寓，南苞八蛮，西羁六戎，北震五秋，东勤九夷。荒远既殡，各贡所有。张是辅汉，世载其德。爰既且于君，盖其繵縺。缵戎鸿绪，牧守相系，不殒高问。孝弟于家，中謇于朝。治京氏易，聪丽权略，艺于从政。少为郡吏，隐练职位，常在股肱。数为从事，声无细闻。征拜郎中，除谷城长。蚕月之务，不闭四门。腊正之祭，休囚归贺。八月筭民，不烦于乡。随就虚落，存恤高年。路无拾遗，犁种宿野。黄巾初起，烧平城市，斯县独全。子贱孔蔑，其道区别。《尚书》五教，君崇其宽；诗云恺悌，君隆其恩；东里润色，君垂其仁。邵伯分陕，君懿子棠。晋阳佩玮，西门带弦。君之体素，能双其勋。流化八基，迁荡阴令。吏民颉颃，随送如云。周公东征，西人怨思。奚斯赞鲁。考父颂殷。前喆遗芳，有功不书，后无述焉。于是刊石竖表，铭勒万载。三代以来，虽远犹近，《诗》云旧国，其命惟新。
于穆我君，既敦既纯。雪白之性，孝友之仁。纪行来本，兰生有芬，克岐有兆，绥御有勋。利器不觌，鱼不出渊。国之良干，垂爱在民。蔽沛棠树，温温恭人。干道不缪，唯淑是亲。既多受祉，永享南山。干禄无疆，子子孙孙。
惟中平三年，岁在摄提，二月震节，纪日上旬。阳气厥析，感思旧君。故吏韦萌等，佥然同声，赁师孙兴，刊石立表，以示后昆。共享天祚，亿载万年。
「创作背景」
此碑石于东汉灵帝中平三年（186年）立碑于山东东平县，是颂扬张迁执政谷城时多施惠政的政绩；碑阴刻有立碑官吏姓名及捐资钱数。[6]
碑主张迁，字公方，陈留己吾（今河南宁陵境内）人。曾任谷城（今河南洛阳市西北）长，迁荡阴（今河南汤阴县）令。碑文系故吏韦萌等为追念其功德而立。碑文书法多别体，未署书者姓名，刻石人为孙兴。清初顾炎武《金石文字记》疑此碑为后人摹刻，但多数考古学家和金石学家则认为，其书风通篇方笔，古朴拙茂，非汉代人不能为之，碑面剥落的痕迹，也非人为所能做到，因此，当是汉代原碑无疑。
「用笔」
《张迁碑》运笔以方笔为主，用笔逆锋坚实，万毫齐力，方圆兼备，沉着饱满。横画两端都见方，粗重浑厚，有万钧不屈之力，如“言”、“善”等字。书写时万毫齐力，行笔似有反力相阻，右端回锋上提收笔，欲左先右，无往不收。“蚕头雁尾”的横画写法也一样，起笔处重顿后，渐提行笔，正锋而行，笔壮墨饱，收笔时顿笔后迅速上提，挺直凝重而有力。竖画的用笔方法是落笔逆锋向上，提笔调锋起笔处方厚饱满，再调笔锋向下，竖锋运笔，收笔时或轻或重顿后，提笔向上回收笔锋，如“之”、“中”、“尚”等字。折画是在横画收笔处将笔锋上提，换向后在原处入纸行笔，转折处方整斩截又自然，略呈外方内圆，或内外皆方，如“月”、“巾”等字的折画。
特别是此碑的撇画比绝大多数知名的汉碑隶书都要丰富些，如“更”、“令”等字，其写法下笔如同竖画，藏锋逆入，中锋行笔顺势顿驻后逐渐上提后回收。撇画是隶书中具有特色的笔画，由于是向左方运笔，行时阻力大，力量强劲，圆转道健，笔力畅达，如“命”字，部分字的竖钩也可看作撇画的一种，如“孝”字。撇画的妙处在于收笔的变化，因轻重、长短、斜度的不同作相应处理，因此变化多姿。有的收笔回锋圆浑，有的收笔方截，每一撇画皆根据字形差异处理得恰到好处。
捺画也是此碑极为突出的笔画，主要是平捺和斜捺。此碑捺画写得厚重而雄健，落笔取逆势，调锋后提笔行笔，用力匀称至捺脚稍顿后提锋，然后顺势宛转而出，笔锋在空中作收势，给人一种朴拙但不刻板的感觉。如“吏”字的捺逆锋起笔，在行笔过程中，逐渐用力渐行渐按，铺毫向右下行笔，行至捺端，提笔右上轻出，捺脚似方似圆，力含其中“敦”字之捺虽不粗壮，但笔画含力在内，雄强刚劲，深沉有力。捺画落笔常作蚕头状，捺脚作雁尾状，与他碑横画“蚕头雁尾”之状相合。
「结字」
《张迁碑》结字巧中有拙，拙中寓巧，大巧若拙。它完全去掉了雕饰的成分，一任天然，真可谓道法自然，浑然天成。字的各部分关系处理得非常生动，挪让呼应，顾盼有情，憨态可掬。
在整体上虽扁方，整饬划一，又因字立形，顺其自然，险中求正，字体端庄朴茂，笔短意长，有些字突出主笔横画和捺画，以尽其势。全碑各字稳而不呆，动感强烈，动中求稳，稳中求变。神采奕然的体态特征在形体、笔画的避让、空间布白的处理、平正与险绝的错落中表现得淋漓尽致，看似简单，实则妙趣横生，有“险绝”后“复归平正”之感。
「章法」
《张迁碑》章法不拘一格，生动活泼。汉代碑刻多有边框方格，排列整齐，所以大部分汉碑字形大小一致，平均摆放，给人中规中矩的感觉。而《张迁碑》却独树一帜，通篇取茂密之势，但字间和行间都无严格的固定距离，疏与密适当，“疏处可以走马，密处不使透风”。既严谨又空灵，疏处阔绰而不散漫，达到了疏与密的对立统一。同时，字形大小参差，正斜互用，疏密随意，但整体上又相互呼应，左右顾盼，一派天真烂漫的景象。
「名家点评」
明·王世贞《州山人题跋》：“其书不能工，而典雅饶古意，终非永嘉以后所可及也。”[1]
清·孙承泽《庚子消夏记》：“书法方整尔雅，汉石中不多见者。”[1]
清·郭尚先《芳坚馆题跋》：“汉碑严重平硬，是碑为冠。”[1]
清·杨守敬《平碑记》：“（此碑）用笔已开魏晋风气，此源始于《西狭颂》，流为黄初三碑《上尊号奏》《受禅表》《孔羡碑》之折刀头，再变为北魏真书《始平公》等碑。”[1]
现代碑帖鉴定家蒋文光：“《张迁碑》是汉碑中艺术水平很高的一件作品。书法浑厚方折，朴茂端严为汉碑中方整类的主要代表。书法用笔以方为主，兼用圆笔。笔画端正，结体取势平直，饱满严密，笔致朴质古拙遒劲灵动，多有变化。同时，用笔与结体是相互为用的，不同书体，其用笔亦有所侧重。笔致变化多端，往往在均衡的横直线条和方折之中掺以一笔极其熟练而有力的弧线。看去既笔笔挺劲，气势雄浑，却又在拙朴中见秀美，在端重中显生动。全碑字字生动，变化生新，朴实自然，从而达到全局皆活的奇妙效果。”
「后世影响」
《张迁碑》对清代隶书影响极大，直至近代仍有着独特的地位。与东汉时期其他名碑相比，它是对东汉桓灵时期讲究规则整饬的流行汉隶的一种创新，为汉碑带来活泼的意态，注入了新鲜的血液。该碑不仅为汉人分书之代表，而且其用笔结体之奇肆跌宕已开魏晋风气，对清代书法艺术的发展起了承启的作用。
「历史传承」
《张迁碑》于汉灵帝中平三年（186年）立碑山东东平县。明代初年被掘地发现，最早著录见于明代都穆《金薤琳琅》。明初出土时立于东平儒学明伦堂前，当时铭文尚完好可读。至明正德年间（1506—1521年），“东里润色”四字尚完好，仅残缺五字。清乾隆间（1711—1799年），“东里润色”的“东”字泐半，“润”字的“水”旁仅存中点，“色”字与下“君”字皆泐大半。光绪十八年（1892年）碑毁于火，常熟翁氏就原碑重新剔刻，但神气全非，幸碑阴文尚完好如旧。解放后，在东平县府院内建亭，将碑置于亭内。1965年移岱庙炳灵门内，外置玻璃罩保护。1983年9月移于山东泰山岱庙碑廊，后一直陈列收藏于此。现残泐六十八字，其中二十二字全泐。
又名《张迁表颂》， 全称《汉故谷城长荡阴令张君表颂》，是东汉晚期佚名书法家书丹，东汉碑刻家孙兴刻石而成的一件隶书书法作品。此碑于东汉中平三年（186年）刻立，明代初年出土，现收藏于山东泰山岱庙碑廊。
《张迁碑》篆额题“汉故毂城长荡阴令张君表颂”12字，额字独呈扁形，书意在篆隶之间；碑阳正文15行，行42字；碑阴3列，上2列19行，下列3行碑文。此碑是谷城故吏韦萌等为追念张迁之功德而立，铭文着重宣扬张迁及其祖先张仲、张良、张释之和张骞的功绩，并涉及到黄巾起义军的有关情节，具有很高的史料价值。
《张迁碑》是东汉隶书成熟时期的作品，书法造诣高。此碑自出土以来，为历代金石、书法家所推崇。在众多的汉代碑刻中，此碑以古朴、厚重、典雅取胜，字里行间流露出率真之意，具有民间朴质之风，格调峻实稳重，堪称神品。它起笔方折宽厚，转角方圆兼备，运笔遒劲而曲折有力，落笔稳健，可谓是汉隶方笔系统的代表作。
「译文」
君讳迁，字公方，陈留己吾人也。君之先出自有周，周宣王中兴，有张仲，以孝友为行，披览《诗·雅》，焕知其祖。高帝龙兴，有张良，善用筹策，在帷幕之内，决胜负千里之外，析珪于留。文景之间，有张释之，建忠弼之谟。帝游上林，问禽狩所有。苑令不对，更问啬夫，啬夫事对。于是进啬夫为令，令退为啬夫。释之议为不可：苑令有公卿之才，啬夫喋喋小吏，非社稷之重。上从言。孝武时，有张骞，广通风俗，开定畿寓，南苞八蛮，西羁六戎，北震五秋，东勤九夷。荒远既殡，各贡所有。张是辅汉，世载其德。爰既且于君，盖其繵縺。缵戎鸿绪，牧守相系，不殒高问。孝弟于家，中謇于朝。治京氏易，聪丽权略，艺于从政。少为郡吏，隐练职位，常在股肱。数为从事，声无细闻。征拜郎中，除谷城长。蚕月之务，不闭四门。腊正之祭，休囚归贺。八月筭民，不烦于乡。随就虚落，存恤高年。路无拾遗，犁种宿野。黄巾初起，烧平城市，斯县独全。子贱孔蔑，其道区别。《尚书》五教，君崇其宽；诗云恺悌，君隆其恩；东里润色，君垂其仁。邵伯分陕，君懿子棠。晋阳佩玮，西门带弦。君之体素，能双其勋。流化八基，迁荡阴令。吏民颉颃，随送如云。周公东征，西人怨思。奚斯赞鲁。考父颂殷。前喆遗芳，有功不书，后无述焉。于是刊石竖表，铭勒万载。三代以来，虽远犹近，《诗》云旧国，其命惟新。
于穆我君，既敦既纯。雪白之性，孝友之仁。纪行来本，兰生有芬，克岐有兆，绥御有勋。利器不觌，鱼不出渊。国之良干，垂爱在民。蔽沛棠树，温温恭人。干道不缪，唯淑是亲。既多受祉，永享南山。干禄无疆，子子孙孙。
惟中平三年，岁在摄提，二月震节，纪日上旬。阳气厥析，感思旧君。故吏韦萌等，佥然同声，赁师孙兴，刊石立表，以示后昆。共享天祚，亿载万年。
「创作背景」
此碑石于东汉灵帝中平三年（186年）立碑于山东东平县，是颂扬张迁执政谷城时多施惠政的政绩；碑阴刻有立碑官吏姓名及捐资钱数。[6]
碑主张迁，字公方，陈留己吾（今河南宁陵境内）人。曾任谷城（今河南洛阳市西北）长，迁荡阴（今河南汤阴县）令。碑文系故吏韦萌等为追念其功德而立。碑文书法多别体，未署书者姓名，刻石人为孙兴。清初顾炎武《金石文字记》疑此碑为后人摹刻，但多数考古学家和金石学家则认为，其书风通篇方笔，古朴拙茂，非汉代人不能为之，碑面剥落的痕迹，也非人为所能做到，因此，当是汉代原碑无疑。
「用笔」
《张迁碑》运笔以方笔为主，用笔逆锋坚实，万毫齐力，方圆兼备，沉着饱满。横画两端都见方，粗重浑厚，有万钧不屈之力，如“言”、“善”等字。书写时万毫齐力，行笔似有反力相阻，右端回锋上提收笔，欲左先右，无往不收。“蚕头雁尾”的横画写法也一样，起笔处重顿后，渐提行笔，正锋而行，笔壮墨饱，收笔时顿笔后迅速上提，挺直凝重而有力。竖画的用笔方法是落笔逆锋向上，提笔调锋起笔处方厚饱满，再调笔锋向下，竖锋运笔，收笔时或轻或重顿后，提笔向上回收笔锋，如“之”、“中”、“尚”等字。折画是在横画收笔处将笔锋上提，换向后在原处入纸行笔，转折处方整斩截又自然，略呈外方内圆，或内外皆方，如“月”、“巾”等字的折画。
特别是此碑的撇画比绝大多数知名的汉碑隶书都要丰富些，如“更”、“令”等字，其写法下笔如同竖画，藏锋逆入，中锋行笔顺势顿驻后逐渐上提后回收。撇画是隶书中具有特色的笔画，由于是向左方运笔，行时阻力大，力量强劲，圆转道健，笔力畅达，如“命”字，部分字的竖钩也可看作撇画的一种，如“孝”字。撇画的妙处在于收笔的变化，因轻重、长短、斜度的不同作相应处理，因此变化多姿。有的收笔回锋圆浑，有的收笔方截，每一撇画皆根据字形差异处理得恰到好处。
捺画也是此碑极为突出的笔画，主要是平捺和斜捺。此碑捺画写得厚重而雄健，落笔取逆势，调锋后提笔行笔，用力匀称至捺脚稍顿后提锋，然后顺势宛转而出，笔锋在空中作收势，给人一种朴拙但不刻板的感觉。如“吏”字的捺逆锋起笔，在行笔过程中，逐渐用力渐行渐按，铺毫向右下行笔，行至捺端，提笔右上轻出，捺脚似方似圆，力含其中“敦”字之捺虽不粗壮，但笔画含力在内，雄强刚劲，深沉有力。捺画落笔常作蚕头状，捺脚作雁尾状，与他碑横画“蚕头雁尾”之状相合。
「结字」
《张迁碑》结字巧中有拙，拙中寓巧，大巧若拙。它完全去掉了雕饰的成分，一任天然，真可谓道法自然，浑然天成。字的各部分关系处理得非常生动，挪让呼应，顾盼有情，憨态可掬。
在整体上虽扁方，整饬划一，又因字立形，顺其自然，险中求正，字体端庄朴茂，笔短意长，有些字突出主笔横画和捺画，以尽其势。全碑各字稳而不呆，动感强烈，动中求稳，稳中求变。神采奕然的体态特征在形体、笔画的避让、空间布白的处理、平正与险绝的错落中表现得淋漓尽致，看似简单，实则妙趣横生，有“险绝”后“复归平正”之感。
「章法」
《张迁碑》章法不拘一格，生动活泼。汉代碑刻多有边框方格，排列整齐，所以大部分汉碑字形大小一致，平均摆放，给人中规中矩的感觉。而《张迁碑》却独树一帜，通篇取茂密之势，但字间和行间都无严格的固定距离，疏与密适当，“疏处可以走马，密处不使透风”。既严谨又空灵，疏处阔绰而不散漫，达到了疏与密的对立统一。同时，字形大小参差，正斜互用，疏密随意，但整体上又相互呼应，左右顾盼，一派天真烂漫的景象。
「名家点评」
明·王世贞《州山人题跋》：“其书不能工，而典雅饶古意，终非永嘉以后所可及也。”[1]
清·孙承泽《庚子消夏记》：“书法方整尔雅，汉石中不多见者。”[1]
清·郭尚先《芳坚馆题跋》：“汉碑严重平硬，是碑为冠。”[1]
清·杨守敬《平碑记》：“（此碑）用笔已开魏晋风气，此源始于《西狭颂》，流为黄初三碑《上尊号奏》《受禅表》《孔羡碑》之折刀头，再变为北魏真书《始平公》等碑。”[1]
现代碑帖鉴定家蒋文光：“《张迁碑》是汉碑中艺术水平很高的一件作品。书法浑厚方折，朴茂端严为汉碑中方整类的主要代表。书法用笔以方为主，兼用圆笔。笔画端正，结体取势平直，饱满严密，笔致朴质古拙遒劲灵动，多有变化。同时，用笔与结体是相互为用的，不同书体，其用笔亦有所侧重。笔致变化多端，往往在均衡的横直线条和方折之中掺以一笔极其熟练而有力的弧线。看去既笔笔挺劲，气势雄浑，却又在拙朴中见秀美，在端重中显生动。全碑字字生动，变化生新，朴实自然，从而达到全局皆活的奇妙效果。”
「后世影响」
《张迁碑》对清代隶书影响极大，直至近代仍有着独特的地位。与东汉时期其他名碑相比，它是对东汉桓灵时期讲究规则整饬的流行汉隶的一种创新，为汉碑带来活泼的意态，注入了新鲜的血液。该碑不仅为汉人分书之代表，而且其用笔结体之奇肆跌宕已开魏晋风气，对清代书法艺术的发展起了承启的作用。
「历史传承」
《张迁碑》于汉灵帝中平三年（186年）立碑山东东平县。明代初年被掘地发现，最早著录见于明代都穆《金薤琳琅》。明初出土时立于东平儒学明伦堂前，当时铭文尚完好可读。至明正德年间（1506—1521年），“东里润色”四字尚完好，仅残缺五字。清乾隆间（1711—1799年），“东里润色”的“东”字泐半，“润”字的“水”旁仅存中点，“色”字与下“君”字皆泐大半。光绪十八年（1892年）碑毁于火，常熟翁氏就原碑重新剔刻，但神气全非，幸碑阴文尚完好如旧。解放后，在东平县府院内建亭，将碑置于亭内。1965年移岱庙炳灵门内，外置玻璃罩保护。1983年9月移于山东泰山岱庙碑廊，后一直陈列收藏于此。现残泐六十八字，其中二十二字全泐。
✋热门推荐