借用王思聪说的话，都这个时候了，还死鸭子嘴硬！
....................
可以看出王力宏还是站在道德制高点上写的这个信，正如他自己说的，不回应是怕对孩子妈的影响不好。你看，真是一个好先生呀，都这个时候了，还在考虑孩子妈的名声。真的不要把自己看得太完美，像圣人一样，一定要清楚我们都是有血有肉的人，现实一点吧，这种情况下，那种所谓的好人设谁还会相信？
当然了后面你也说了，之所以回应就是为了社会责任。
你看，人家说的这个话，永远都是站在最高的地方，让你觉得他太完美了。可是，在对比后面你说的这些话，上面的那些高大上，真的是败笔呀。
因为后面你说的话、用得词都是杀人诛心的话，我总结了七条。
....
杀人诛心之一，他把李靓蕾的日本名字直接说出来了，这个人当初认识是叫西春美智子。
这个用意很深呀，杀人于无形之中，这是不是在告诉大家，她是拥有日本名字的一个人，也许曾经还是一个日本人，你们真的信她说的？真的要袒护这样的一个人吗？
本来你王力宏也是一个美国人呀，怎么不强调一下，现在就事论事，说的是有没有对婚姻不忠，有没有做见不得光的事情。不得不说这个时候把国籍标榜出来这，真的很low，用心歹毒。更重要的是，经过李靓蕾和另一个女人的互相回应，当初你确实是脚踏两只船了，婚内有没有出轨的事情我们暂时不说，相信后面还会有证据出现的。
李靓蕾很刚，已经晒出不少证据了。
王力宏回应：靠肚子大逼我结婚还生3孩子，让我恐惧了5年又8个月
杀人诛心之二，说你们在一起没多久，李靓蕾就怀孕了。当时，你还没有走到谈婚论嫁的地步。这叫什么话？没有走到谈婚论嫁的地步，为何要碰人家女方？为何要让她怀孕？那么多避孕的方式，为何一个都不用？
就凭这一点，就是没有担当的表现，人的本性一下就露出来了。其实这话说的和流氓一样，似乎就像是在说，你的肚子怎么大了呢？我还没有准备好结婚的。你看你让我又惊又喜，肚子怎么会大了呢？怎么那么不小心？我还没想到结婚呀，我就是先“玩玩”？
这是人说的话吗？难道和她在一起没想到结婚，就是为了“玩玩”吗？
不管怎么说，一个女人的肚子大了，这个男人不管什么身份，若是有担当的话，都会主动提出来要和女人结婚，给她一个安全保障的。否则，为何要碰人家？
但是，在你这里却成了结婚是被逼的，她的肚子大了非要逼你结婚，你都没有想要走入婚姻殿堂的想法，她的肚子大了竟然找你结婚，她真是个渣女，害得的又惊又喜。
王力宏回应：靠肚子大逼我结婚还生3孩子，让我恐惧了5年又8个月
杀人诛心之三，从结婚开始，和你在一起生活了5年又8个月，在这么长的时间里，你是活在恐惧，勒索和威胁之中。
真是太可怜了，可是，要知道在这五年的时间里，她生了三个孩子呀，老大醒醒吧，她生了三个孩子，你竟然说自己生活在恐惧当中。难道每一次怀孕生孩子都是她逼你的吗？你的裤子都是她脱掉的吗？
若是一个男人真的对一个女人恐惧的话，他们是不可能有孩子的，因为男人在面对一个不喜欢的女人时，尤其是让他恐惧的一个女人时，他是没有任何兴趣和她过夫妻生活的，也过不成。怎么可能5年的时间生3个。
很显然这个话说得一点不地道，谎话不是这样撒的。
总体说来就是她靠着大肚子逼你结婚，然后又给你生了三个孩子，让你在婚姻的5年8个月里一直生活在恐惧、勒索当中。
得多么没有担当的男人，才会说出这样无耻的话，错都是对方的，自己白得像莲花，纯的像黄金，人见人爱，花见花开。
真的被这样的表达恶心到了。
王力宏回应：靠肚子大逼我结婚还生3孩子，让我恐惧了5年又8个月
杀人诛心四：若是你不配合她，就会毁了你的事业。一个人的事业会不会被毁，是由一个人的行为决定的。
若是一个人没有做过任何亏心事，没有对不起任何人，没有表里不一。众人看到的就是他日常生活的样子，这样的人没有任何秘密。他就不怕别人毁了他的事业。
试问一个大公无私，没有任何秘密的人，他会怕自己的事业被毁吗？很显然一个人若是担心另一个人会毁了自己的事业，这就说明他担心受怕恐惧，是知道了另一个人知道了他的光彩的秘密，怕这个人说出去。
对不对？
王力宏回应：靠肚子大逼我结婚还生3孩子，让我恐惧了5年又8个月
杀人诛心五，总共1.5亿元的财产，这个怎么还有脸说呢？对于你们这种演艺圈里的人，这些钱还叫钱吗？更何况这个女人是给你生了三个孩子的人呀，她养的孩子难道不是你的孩子吗？若是不给她钱财，她在和你结婚的这几年，一直生孩子，肚子就没闲着过，根本没有收入。每一次生孩子，都是在死亡线上走了一遭。
她为了孩子连命都不在乎，这个时候你竟然说她分走了1.5亿财产，难道你们夫妻的共同财产，只有1.5亿是她可以分走的吗？
你也说了钱不重要，不重要为何要提呢？还是重要呀。
王力宏回应：靠肚子大逼我结婚还生3孩子，让我恐惧了5年又8个月
杀人诛心六，口口声声说重要的是你们的孩子，你最喜欢的就是孩子。若是一个男人真的爱自己的孩子，他一定会守护好这个家的。因为孩子最需要的就是亲生父母，为了给他们一个家，亲生父母也不会离婚的。
不知道那么喜欢孩子的你，又为孩子做了什么？除了痛苦被威胁的情况下，让孩子的母亲大了三次肚子，你还做过什么，倒是说一说呀？
现在那么喜欢孩子的你，还和孩子的亲生父母离婚了。
王力宏回应：靠肚子大逼我结婚还生3孩子，让我恐惧了5年又8个月
杀人诛心七、你向所有牵涉进来的人道歉，当然了也向李靓蕾道歉。
这个歉早就应该道了，不管李靓蕾之前说的到底是不是真的，你都应该道歉。因为是你的不好的方面的影响，让他们牵连进来了。不管那些好与不好的事情是不是真的，至少你是给他们造成了困扰的。
若是一个人洁白无瑕的像雪一般，相信没人能够把他玷污的，就怕白得像雪的人，他本质上黑得像是是乌鸦呀。
其实王力宏真的不用回应了，上面你这七条杀人诛心的话说完，已经证明了你是怎样的一个人了。关于李靓蕾说的那些事，你基本上没有回应，就是把你老爸的手写信复述了一遍。当然了你也有说5000长文不实指控，你会一一回应的，我们等待。
但是，你说的那个在李靓蕾大肚子后，你没有做好结婚的准备，以及5年8个月里一直生活在恐惧当中，还生了三个孩子，真的是恶心到我了，没有见过这么恶心的人，人家逼着你，让你脱裤子了吗？
借用王思聪说的话，都这个时候了，还死鸭子嘴硬！
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可以看出王力宏还是站在道德制高点上写的这个信，正如他自己说的，不回应是怕对孩子妈的影响不好。你看，真是一个好先生呀，都这个时候了，还在考虑孩子妈的名声。真的不要把自己看得太完美，像圣人一样，一定要清楚我们都是有血有肉的人，现实一点吧，这种情况下，那种所谓的好人设谁还会相信？
当然了后面你也说了，之所以回应就是为了社会责任。
你看，人家说的这个话，永远都是站在最高的地方，让你觉得他太完美了。可是，在对比后面你说的这些话，上面的那些高大上，真的是败笔呀。
因为后面你说的话、用得词都是杀人诛心的话，我总结了七条。
....
杀人诛心之一，他把李靓蕾的日本名字直接说出来了，这个人当初认识是叫西春美智子。
这个用意很深呀，杀人于无形之中，这是不是在告诉大家，她是拥有日本名字的一个人，也许曾经还是一个日本人，你们真的信她说的？真的要袒护这样的一个人吗？
本来你王力宏也是一个美国人呀，怎么不强调一下，现在就事论事，说的是有没有对婚姻不忠，有没有做见不得光的事情。不得不说这个时候把国籍标榜出来这，真的很low，用心歹毒。更重要的是，经过李靓蕾和另一个女人的互相回应，当初你确实是脚踏两只船了，婚内有没有出轨的事情我们暂时不说，相信后面还会有证据出现的。
李靓蕾很刚，已经晒出不少证据了。
王力宏回应：靠肚子大逼我结婚还生3孩子，让我恐惧了5年又8个月
杀人诛心之二，说你们在一起没多久，李靓蕾就怀孕了。当时，你还没有走到谈婚论嫁的地步。这叫什么话？没有走到谈婚论嫁的地步，为何要碰人家女方？为何要让她怀孕？那么多避孕的方式，为何一个都不用？
就凭这一点，就是没有担当的表现，人的本性一下就露出来了。其实这话说的和流氓一样，似乎就像是在说，你的肚子怎么大了呢？我还没有准备好结婚的。你看你让我又惊又喜，肚子怎么会大了呢？怎么那么不小心？我还没想到结婚呀，我就是先“玩玩”？
这是人说的话吗？难道和她在一起没想到结婚，就是为了“玩玩”吗？
不管怎么说，一个女人的肚子大了，这个男人不管什么身份，若是有担当的话，都会主动提出来要和女人结婚，给她一个安全保障的。否则，为何要碰人家？
但是，在你这里却成了结婚是被逼的，她的肚子大了非要逼你结婚，你都没有想要走入婚姻殿堂的想法，她的肚子大了竟然找你结婚，她真是个渣女，害得的又惊又喜。
王力宏回应：靠肚子大逼我结婚还生3孩子，让我恐惧了5年又8个月
杀人诛心之三，从结婚开始，和你在一起生活了5年又8个月，在这么长的时间里，你是活在恐惧，勒索和威胁之中。
真是太可怜了，可是，要知道在这五年的时间里，她生了三个孩子呀，老大醒醒吧，她生了三个孩子，你竟然说自己生活在恐惧当中。难道每一次怀孕生孩子都是她逼你的吗？你的裤子都是她脱掉的吗？
若是一个男人真的对一个女人恐惧的话，他们是不可能有孩子的，因为男人在面对一个不喜欢的女人时，尤其是让他恐惧的一个女人时，他是没有任何兴趣和她过夫妻生活的，也过不成。怎么可能5年的时间生3个。
很显然这个话说得一点不地道，谎话不是这样撒的。
总体说来就是她靠着大肚子逼你结婚，然后又给你生了三个孩子，让你在婚姻的5年8个月里一直生活在恐惧、勒索当中。
得多么没有担当的男人，才会说出这样无耻的话，错都是对方的，自己白得像莲花，纯的像黄金，人见人爱，花见花开。
真的被这样的表达恶心到了。
王力宏回应：靠肚子大逼我结婚还生3孩子，让我恐惧了5年又8个月
杀人诛心四：若是你不配合她，就会毁了你的事业。一个人的事业会不会被毁，是由一个人的行为决定的。
若是一个人没有做过任何亏心事，没有对不起任何人，没有表里不一。众人看到的就是他日常生活的样子，这样的人没有任何秘密。他就不怕别人毁了他的事业。
试问一个大公无私，没有任何秘密的人，他会怕自己的事业被毁吗？很显然一个人若是担心另一个人会毁了自己的事业，这就说明他担心受怕恐惧，是知道了另一个人知道了他的光彩的秘密，怕这个人说出去。
对不对？
王力宏回应：靠肚子大逼我结婚还生3孩子，让我恐惧了5年又8个月
杀人诛心五，总共1.5亿元的财产，这个怎么还有脸说呢？对于你们这种演艺圈里的人，这些钱还叫钱吗？更何况这个女人是给你生了三个孩子的人呀，她养的孩子难道不是你的孩子吗？若是不给她钱财，她在和你结婚的这几年，一直生孩子，肚子就没闲着过，根本没有收入。每一次生孩子，都是在死亡线上走了一遭。
她为了孩子连命都不在乎，这个时候你竟然说她分走了1.5亿财产，难道你们夫妻的共同财产，只有1.5亿是她可以分走的吗？
你也说了钱不重要，不重要为何要提呢？还是重要呀。
王力宏回应：靠肚子大逼我结婚还生3孩子，让我恐惧了5年又8个月
杀人诛心六，口口声声说重要的是你们的孩子，你最喜欢的就是孩子。若是一个男人真的爱自己的孩子，他一定会守护好这个家的。因为孩子最需要的就是亲生父母，为了给他们一个家，亲生父母也不会离婚的。
不知道那么喜欢孩子的你，又为孩子做了什么？除了痛苦被威胁的情况下，让孩子的母亲大了三次肚子，你还做过什么，倒是说一说呀？
现在那么喜欢孩子的你，还和孩子的亲生父母离婚了。
王力宏回应：靠肚子大逼我结婚还生3孩子，让我恐惧了5年又8个月
杀人诛心七、你向所有牵涉进来的人道歉，当然了也向李靓蕾道歉。
这个歉早就应该道了，不管李靓蕾之前说的到底是不是真的，你都应该道歉。因为是你的不好的方面的影响，让他们牵连进来了。不管那些好与不好的事情是不是真的，至少你是给他们造成了困扰的。
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其实王力宏真的不用回应了，上面你这七条杀人诛心的话说完，已经证明了你是怎样的一个人了。关于李靓蕾说的那些事，你基本上没有回应，就是把你老爸的手写信复述了一遍。当然了你也有说5000长文不实指控，你会一一回应的，我们等待。
但是，你说的那个在李靓蕾大肚子后，你没有做好结婚的准备，以及5年8个月里一直生活在恐惧当中，还生了三个孩子，真的是恶心到我了，没有见过这么恶心的人，人家逼着你，让你脱裤子了吗？
借用王思聪说的话，都这个时候了，还死鸭子嘴硬！
一直以来我的梦想是成为一名婚纱设计师，历经多年，这个梦想已经实现。现如今我希望可以继续给你们更多更好的作品，因为每一个女孩子都值得在婚礼上穿上专属于自己的婚纱
一件婚纱的诞生，不仅汇聚了设计师的心血，也包含着新娘对她的万分期待和等候。用心做好每一件婚纱，是对穿上我设计的婚纱的每一个女孩的承诺。
#广东婚纱# #高级定制# #婚纱礼服高级定制#
一件婚纱的诞生，不仅汇聚了设计师的心血，也包含着新娘对她的万分期待和等候。用心做好每一件婚纱，是对穿上我设计的婚纱的每一个女孩的承诺。
#广东婚纱# #高级定制# #婚纱礼服高级定制#
导语：中国即将步入老年社会，老年人的养老问题必将成为一个社会的重要话题。创作这部电影的目的就是想让更多的人来关注老年人，关注老年人的养老，以及由养老带来的一系列社会问题。
艺苑｜电影《来处是归途》的来处和归途（文_张卫平 刘泽 图_刘泽）
山西本土制作的电影长片《来处是归途》自上映以来，荣获第三届平遥国际电影展发展中电影计划DIT制作奖、第四届平遥国际电影展观影团之选最受欢迎影片，入围第四十四届巴西圣保罗国际电影节、第十五届塞浦路斯国际电影节。
却道天凉好个秋——
电影《来处是归途》创作始末（张卫平）
十几年前岳父去世了。岳父去世前在病床上躺了两年多。岳父是20世纪40年代的人，他们那代人的人生哲学，信奉的就是多子多福。岳父有两个儿子五个女儿，让现代人看来，子女不可谓不多，但当岳父真正病倒的时候，你才知道这么多的子女也根本不够用。岳父身高体大，体重足有八九十公斤，得的又是不能动的病，这么重的人躺在病床上，要想让病人生活舒适，只有付出数倍的努力，才能做好病人的日常护理。子女们虽多，但各有各的家庭，远近住的又不一样，有的在身边，更多的在其他城市，还有的远在大兴安岭，他们既要照顾家庭，又要到单位上班，还要不断请了假长途跋涉回家伺候老人，其中的艰辛、琐碎、劳累，没有亲身经历过很难体会个中辛酸。
由岳父我想到了中国式的养老。过去中国人有句老话，就是养儿防老，养育儿子的目的除过传宗接代外，更重要的就是老年人的养老问题。近些年来，特别是这几年来，国家已经加大了社会养老的力度，各种养老院、敬老院、福利院等等在城乡陆续建立，但不可否认的是，以家庭为主的养老方式还是社会的主流。新时期以来国家实行计划生育政策，现在很多年轻的家庭，“主力”都是独生子女那一代，这一代人没有哥哥姐姐弟弟妹妹，老人们没病还好说，一旦生病，而且还是几个人同时生病，他们面对的养老问题将更加难以想象。
那年鲁迅文学院和省作协给杨凤喜和李燕蓉召开作品研讨会，李燕蓉的一部中篇小说《等待》吸引了我。这部小说写的正是城市大龄青年所面临的生活窘境：年龄大了，找不到合适的对象；有了对象，找不到安身立命的房子；有了房子，又要面对家中的老年病人。生活中有无数的等待，等待未来，等待希望，乃至等待死亡。小说真实而深刻地揭示了当代年轻人所面临的生存困境和面对困境的种种无可奈何。小说中写的老年人得的是一种叫老年痴呆症的病，这种病的学名叫阿尔茨海默病。养老本身就够烦心的了，而得了阿尔茨海默病的老人养老就更是会让一个人乃至一个家庭发生翻天覆地的变化的问题，它会深刻地影响到一个人乃至一个家庭的成长和未来。据资料介绍，我国老龄人口截至2019年就达到了2.4亿人，每年新增1000万人，其中老年痴呆患者达到了600多万人。看到这组数据我很长时间难以入眠，这些冷冰冰的数字背后是几十万个家庭水深火热的生活现状，是无数个小说主人公已经经历或者正在经历的生活无奈。
我有了把李燕蓉小说《等待》改编为电影文学剧本乃至搬上银幕的想法。中国即将步入老年社会，老年人的养老问题必将成为一个社会的重要话题。创作这部电影的目的就是想让更多的人来关注老年人，关注老年人的养老，以及由养老带来的一系列社会问题。剧本最初创作完成后叫“却道天凉好个秋”。此后与数个影视公司探讨这部电影的拍摄问题，直至遇到青年新锐导演刘泽。
与刘泽相识也是在一场聚会上。刘泽年轻，有想法，对电影艺术十分痴迷，看了《却道天凉好个秋》有了创作的冲动，先后把小说原著以及李燕蓉其他的小说读了多遍，几次相谈，让我们的创作理念逐步接近。拍摄时，刘泽又根据自己的思路对剧本作了修改，电影的名字开始叫“又一夏”，定稿后改名为“来处是归途”。这个名字有一种哲学的意味，让人有了更多的对生活对生命的思考。
电影拍完了，有许多意外的惊喜，想不到刘泽是如此的用心，画面比文字更有震撼力。当然也有许多小细节，如果再能多打磨几次的话效果可能会更好。电影《来处是归途》正在几个电影节上上演，祝愿这部电影能有更好更远的未来。
《来处是归途》导演手记（刘泽）
电影《来处是归途》曾用名《又一夏》，最初是读山西籍女作家李燕蓉的短片小说《等待》，被其中内在的核“等待”所吸引。秦牧是在等待，等待自己能够突围自己的生活；夏天是在等待，等待父亲的病会有奇迹出现；夏母是在等待，等待与老夏相随而去；夏父是在等待，等待着回到自己熟悉的老宅——其实本质上在老夏身边的所有人都在等待一件事，那就是死亡。这个气息迷恋了我，我开始尝试联系小说作者，得知山西文学院院长张卫平老师已经完成一版剧本的改编，至此便与张卫平老师建立起一段奇妙的渊缘，在此我特别感谢张卫平老师的信任，愿意扶持年轻人，同时更有胸怀融入一位新人导演的拍摄思维。第一版剧本重点放在男女主人公的谈婚论嫁上，同时还植入了对拆迁的思考。约见张老师后相谈甚欢，同时彼此也都打破了最初读小说时改编的构想。
小说是以秦牧为视角围绕寿衣逐渐展开的，秦牧见证了老夏身边人等待死亡的过程。后来我们决定将视角转变为女儿夏天，夏天在老夏的死亡上受到的伤害与触动是最大的。同时女性往往是一个家庭的脊椎，大部分家庭是女人占着多半个天，支撑着这个家不倒，在家庭生活中往往是女人担当着一切，男性往往像巨婴一样生活着，除了给家庭带来经济支撑外大部分时候是没有担当而遇事逃避的。这部戏也逐渐演化成一部大女主戏。最开始夏家是夏母在支撑，随着时间推移夏天逐渐成长接替夏母。轮回很可怕，夏母最不愿意看到的事最终发生，夏天变成另一个自己，所以夏母伤心，夏母带老夏离去并非主要因为看到夏天辛苦，关键是看到了另一个自己的轮回。同样，秦家也是秦父窝囊一辈子，秦母一直在支撑着家庭运转；秦牧作为夏天的男友关键时刻也在逃避，也许他对夏天的情感仅仅是因为曾经的未得到而此刻终于占有，更多的是性的依赖。
思路逐渐清晰起来，经过追随于张老师身后多稿文学剧本的碰撞打磨后，开始动笔写作导演台本。在写到三分之一的时候逐渐确定了我想要的影像风格，忽然想用非常流动的影像来处理每一场戏，像水一样跟随着却不着痕迹，让所有演员也尽情地融入拍摄空间当中，情绪连贯地做完每一场戏，保留每一帧真实生动的画面。我一直认为把演员放到真实的空间里面，演员与演员之间、演员与空间之间相互生发出来的那些微妙的东西是最迷人的，也是最流动的。
影像上会融入一些非现实的东西，把两个时间段所发生的事件在同一个时空内用一个镜头实现，以及一些人物心理状态的影像外化。因为都是围绕老年家庭展开故事，所以在美术与陈设上实现几个年代的家居物品交集出现在一个空间内，从视觉上有年代流动感。色彩上偏怀旧一些的阴郁基调。
以上这些都确立后，就觉得声音上也要流动起来，参与叙事。在真实的基础之上实现扩展空间层次和情绪层次，同时放大一些微弱的细节声音，比如人的呼吸声等等。音乐方面想要那种非叙事，却可以增加或辅助影片情绪，有些空灵有些时候还有些神秘气息，因为音乐乃至声音最终会协助两个时间和空间中的影像在一个镜头内呈现，并且在细节上帮助观者心理上有所区分。
我在处理导演工作台本过程中最终合并梳理出76场戏，同时努力实现一场戏一镜，用76个像水一样的流动镜头在实景拍摄中完成这76场戏，当然在最终定剪呈现的版本中是68场戏68个镜头。
感谢张院长与李燕蓉老师的信任，感谢小说给予这部影片厚重的底蕴。电影的灵魂是文学性，这部影片正因为是生长在文学的土壤之上，才能够成功。期望我这株嫩芽未来可以在这方沃土中汲取到更多的养分。PICS
艺苑｜电影《来处是归途》的来处和归途（文_张卫平 刘泽 图_刘泽）
山西本土制作的电影长片《来处是归途》自上映以来，荣获第三届平遥国际电影展发展中电影计划DIT制作奖、第四届平遥国际电影展观影团之选最受欢迎影片，入围第四十四届巴西圣保罗国际电影节、第十五届塞浦路斯国际电影节。
却道天凉好个秋——
电影《来处是归途》创作始末（张卫平）
十几年前岳父去世了。岳父去世前在病床上躺了两年多。岳父是20世纪40年代的人，他们那代人的人生哲学，信奉的就是多子多福。岳父有两个儿子五个女儿，让现代人看来，子女不可谓不多，但当岳父真正病倒的时候，你才知道这么多的子女也根本不够用。岳父身高体大，体重足有八九十公斤，得的又是不能动的病，这么重的人躺在病床上，要想让病人生活舒适，只有付出数倍的努力，才能做好病人的日常护理。子女们虽多，但各有各的家庭，远近住的又不一样，有的在身边，更多的在其他城市，还有的远在大兴安岭，他们既要照顾家庭，又要到单位上班，还要不断请了假长途跋涉回家伺候老人，其中的艰辛、琐碎、劳累，没有亲身经历过很难体会个中辛酸。
由岳父我想到了中国式的养老。过去中国人有句老话，就是养儿防老，养育儿子的目的除过传宗接代外，更重要的就是老年人的养老问题。近些年来，特别是这几年来，国家已经加大了社会养老的力度，各种养老院、敬老院、福利院等等在城乡陆续建立，但不可否认的是，以家庭为主的养老方式还是社会的主流。新时期以来国家实行计划生育政策，现在很多年轻的家庭，“主力”都是独生子女那一代，这一代人没有哥哥姐姐弟弟妹妹，老人们没病还好说，一旦生病，而且还是几个人同时生病，他们面对的养老问题将更加难以想象。
那年鲁迅文学院和省作协给杨凤喜和李燕蓉召开作品研讨会，李燕蓉的一部中篇小说《等待》吸引了我。这部小说写的正是城市大龄青年所面临的生活窘境：年龄大了，找不到合适的对象；有了对象，找不到安身立命的房子；有了房子，又要面对家中的老年病人。生活中有无数的等待，等待未来，等待希望，乃至等待死亡。小说真实而深刻地揭示了当代年轻人所面临的生存困境和面对困境的种种无可奈何。小说中写的老年人得的是一种叫老年痴呆症的病，这种病的学名叫阿尔茨海默病。养老本身就够烦心的了，而得了阿尔茨海默病的老人养老就更是会让一个人乃至一个家庭发生翻天覆地的变化的问题，它会深刻地影响到一个人乃至一个家庭的成长和未来。据资料介绍，我国老龄人口截至2019年就达到了2.4亿人，每年新增1000万人，其中老年痴呆患者达到了600多万人。看到这组数据我很长时间难以入眠，这些冷冰冰的数字背后是几十万个家庭水深火热的生活现状，是无数个小说主人公已经经历或者正在经历的生活无奈。
我有了把李燕蓉小说《等待》改编为电影文学剧本乃至搬上银幕的想法。中国即将步入老年社会，老年人的养老问题必将成为一个社会的重要话题。创作这部电影的目的就是想让更多的人来关注老年人，关注老年人的养老，以及由养老带来的一系列社会问题。剧本最初创作完成后叫“却道天凉好个秋”。此后与数个影视公司探讨这部电影的拍摄问题，直至遇到青年新锐导演刘泽。
与刘泽相识也是在一场聚会上。刘泽年轻，有想法，对电影艺术十分痴迷，看了《却道天凉好个秋》有了创作的冲动，先后把小说原著以及李燕蓉其他的小说读了多遍，几次相谈，让我们的创作理念逐步接近。拍摄时，刘泽又根据自己的思路对剧本作了修改，电影的名字开始叫“又一夏”，定稿后改名为“来处是归途”。这个名字有一种哲学的意味，让人有了更多的对生活对生命的思考。
电影拍完了，有许多意外的惊喜，想不到刘泽是如此的用心，画面比文字更有震撼力。当然也有许多小细节，如果再能多打磨几次的话效果可能会更好。电影《来处是归途》正在几个电影节上上演，祝愿这部电影能有更好更远的未来。
《来处是归途》导演手记（刘泽）
电影《来处是归途》曾用名《又一夏》，最初是读山西籍女作家李燕蓉的短片小说《等待》，被其中内在的核“等待”所吸引。秦牧是在等待，等待自己能够突围自己的生活；夏天是在等待，等待父亲的病会有奇迹出现；夏母是在等待，等待与老夏相随而去；夏父是在等待，等待着回到自己熟悉的老宅——其实本质上在老夏身边的所有人都在等待一件事，那就是死亡。这个气息迷恋了我，我开始尝试联系小说作者，得知山西文学院院长张卫平老师已经完成一版剧本的改编，至此便与张卫平老师建立起一段奇妙的渊缘，在此我特别感谢张卫平老师的信任，愿意扶持年轻人，同时更有胸怀融入一位新人导演的拍摄思维。第一版剧本重点放在男女主人公的谈婚论嫁上，同时还植入了对拆迁的思考。约见张老师后相谈甚欢，同时彼此也都打破了最初读小说时改编的构想。
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思路逐渐清晰起来，经过追随于张老师身后多稿文学剧本的碰撞打磨后，开始动笔写作导演台本。在写到三分之一的时候逐渐确定了我想要的影像风格，忽然想用非常流动的影像来处理每一场戏，像水一样跟随着却不着痕迹，让所有演员也尽情地融入拍摄空间当中，情绪连贯地做完每一场戏，保留每一帧真实生动的画面。我一直认为把演员放到真实的空间里面，演员与演员之间、演员与空间之间相互生发出来的那些微妙的东西是最迷人的，也是最流动的。
影像上会融入一些非现实的东西，把两个时间段所发生的事件在同一个时空内用一个镜头实现，以及一些人物心理状态的影像外化。因为都是围绕老年家庭展开故事，所以在美术与陈设上实现几个年代的家居物品交集出现在一个空间内，从视觉上有年代流动感。色彩上偏怀旧一些的阴郁基调。
以上这些都确立后，就觉得声音上也要流动起来，参与叙事。在真实的基础之上实现扩展空间层次和情绪层次，同时放大一些微弱的细节声音，比如人的呼吸声等等。音乐方面想要那种非叙事，却可以增加或辅助影片情绪，有些空灵有些时候还有些神秘气息，因为音乐乃至声音最终会协助两个时间和空间中的影像在一个镜头内呈现，并且在细节上帮助观者心理上有所区分。
我在处理导演工作台本过程中最终合并梳理出76场戏，同时努力实现一场戏一镜，用76个像水一样的流动镜头在实景拍摄中完成这76场戏，当然在最终定剪呈现的版本中是68场戏68个镜头。
感谢张院长与李燕蓉老师的信任，感谢小说给予这部影片厚重的底蕴。电影的灵魂是文学性，这部影片正因为是生长在文学的土壤之上，才能够成功。期望我这株嫩芽未来可以在这方沃土中汲取到更多的养分。PICS
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