老汉看到一辆运草的大车翻倒在路边，一个小男孩站在一边哭。老汉安慰小男孩：“别着急，你先到我家里喝口水，吃点饭，然后我帮你把车扶起来。”小男孩说：“不行，我爸爸会不高兴的。”老汉：“不要紧，他会原谅你的。”小男孩只好跟老汉进了家。待到吃完饭，小孩子又担心起来：“我想，我爸爸肯定生气了。”老汉说：“别害怕。告诉我，你爸爸在哪儿呢？”小男孩小声说：“他还压在车底下呢！”#爆笑吐槽#

这剧演的越久这种早就存在的别扭感越严重。并且勾起了我对传统戏曲女性形象和现在女性屏幕形象区别的一点反思。

元明戏曲留下了很多经典剧本，不少女性角色就是很勇敢泼辣。台词念白也都符合这样一种人物个性，比如《窦娥冤》，《墙头马上》里面的女主角都是那种有不满直接喊出来的性格。当然像《牡丹亭》《西厢记》这样的外柔内刚的女性形象也很多。清代的戏曲剧本不如元明时期的那么经典，但是像秦香莲，王宝钏也是典型的“烈性女子”。古时候有《烈女传》这个烈女，实际在现在看来也总有个性倔强的意思。

到了民国时期梅兰芳塑造的女主角，比如白蛇，个性也很刚烈。当时的一场生气推许仙又扶的戏就演的入木三分。小青就更是泼辣丫鬟的代表人物。

虽说女性形象上有一些差别，经典之作人物个性强也是常事。但还有一个不容忽视的变化是古代戏曲的女性角色都是男演员扮演的，这难免就会带进去一些“阳刚之气”。在唱念上的底气也更足，声音也更洪亮。

虽然图片这位刘女士在演技上的争议是有不少，但是在我看来她是现代人对古典时代的一种想象代表。如果不是这种群众赋予的美丽想象，她也不见得会在当美人这条路上越走越远。这部剧也是一样，女主角的人设很好，但是透着一种别扭：到底是要美美的被人欣赏还是主动出击适应社会成为一个圆滑干练的女人。从女主角的行为处事上看她已经是这种老练的江湖性格，但是在她的一举一动中，却总是要表现自己文静美丽的一面。

那么也就是女性演员自主塑造这种很世俗化，很干练的美这点上还不是很有底气，总是时不时拐回到不食人间烟火的呆板想象中。同样也是一旦进入社会就要以各种圆滑的手段来为人处世，违拗所谓的“仙气儿”也是一个鲜明的问题。

虽然乍看还是演技问题，似乎有点中气不足，行为不能浑然天成，一气呵成。但是又恰好符合当今女性倍感矛盾的形象塑造问题。所以我觉得主创团队在选择这样一位女主演的时候，这样的问题就已经埋下了。

明智的人遇事沉得住气。不会因为一时的头脑发热而大发脾气。怒气犹如一个深不可测的泥潭，深陷其中的时候，感觉就像被淤泥掩埋，郁闷得透不过气来。其实，很多事情都不值得发怒，你又何苦自找苦吃呢？人生在世。谁都有不顺心的时候，如果稍有不如意便大动肝火，岂不是每天都要在生气中度过吗？把心放宽一些，遇事冷静一些。尽量少生气，用微笑驱散生活中的音，主动迎接灿烂的阳光，明天一定会更加美好。