#那人那画# 【黄慎 探珠图轴】
黄慎人物画从工笔到写意,直至狂草入画形成大写意的演变,也与自我表现的深化息息相关。他早年的画风效法上官周而倾向于端庄谨严、工致细密的工笔画。这显然不能满足他对现实的喜怒哀乐强烈情感的抒发。后来他选择了更自由、概括、洗炼、粗细结合的写意画形式。
写意画的意象特征决定了它特别注重画家主观意绪的抒发,它的线条、墨色不仅表现审美客体的形体结构,也表现审美主体的内在精神世界。这种写意画法与早期的工笔画相比,以一种纵恣豪放、险峭奇倔的气势给人以震撼,是极具生命力的。而当黄慎以狂草式书写入画时,他的个性张扬和情感发挥几乎达到了极致。但也有些作品不免因奇失正,流于潦草粗野。不过就他的多数作品而言,在激情冲动中不失理性的冷静,既发挥个性,又节制个性,并没有进行无所制约的自我表现。比如: 以造型来说,他并不脱离对象的具体的真实性,他的人物形象有些怪特,但没有走向极端以至于无中生有。在笔墨处理上,他也不是一味横涂竖抹。而画仕女, 则用笔比较流畅。因此,潘天寿先生赞誉黄慎的画“于犷悍中见遒练, 豪纵中见谨严”。
黄慎《探珠图轴》,纸本设色185cmx107cm,现藏于辽宁省博物馆。
《探珠图轴》以狂草线条作写意人物,造型生动。笔线纯熟酣畅,无论是降龙取珠的老者,或是体态婀娜的女仙,性格的刚柔,形体力度的对比,均表现得传神得体。大片水墨的渲染,显出云绕浪涌,更造就了奇险的气氛和勇猛的境界。
赏清代画家. 黄慎作《探珠图轴》。
#世界艺术[超话]##国画[超话]#
黄慎人物画从工笔到写意,直至狂草入画形成大写意的演变,也与自我表现的深化息息相关。他早年的画风效法上官周而倾向于端庄谨严、工致细密的工笔画。这显然不能满足他对现实的喜怒哀乐强烈情感的抒发。后来他选择了更自由、概括、洗炼、粗细结合的写意画形式。
写意画的意象特征决定了它特别注重画家主观意绪的抒发,它的线条、墨色不仅表现审美客体的形体结构,也表现审美主体的内在精神世界。这种写意画法与早期的工笔画相比,以一种纵恣豪放、险峭奇倔的气势给人以震撼,是极具生命力的。而当黄慎以狂草式书写入画时,他的个性张扬和情感发挥几乎达到了极致。但也有些作品不免因奇失正,流于潦草粗野。不过就他的多数作品而言,在激情冲动中不失理性的冷静,既发挥个性,又节制个性,并没有进行无所制约的自我表现。比如: 以造型来说,他并不脱离对象的具体的真实性,他的人物形象有些怪特,但没有走向极端以至于无中生有。在笔墨处理上,他也不是一味横涂竖抹。而画仕女, 则用笔比较流畅。因此,潘天寿先生赞誉黄慎的画“于犷悍中见遒练, 豪纵中见谨严”。
黄慎《探珠图轴》,纸本设色185cmx107cm,现藏于辽宁省博物馆。
《探珠图轴》以狂草线条作写意人物,造型生动。笔线纯熟酣畅,无论是降龙取珠的老者,或是体态婀娜的女仙,性格的刚柔,形体力度的对比,均表现得传神得体。大片水墨的渲染,显出云绕浪涌,更造就了奇险的气氛和勇猛的境界。
赏清代画家. 黄慎作《探珠图轴》。
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《他画的仕女,太美啦》
蔡岚(1917-1991),著名工笔人物画大师,擅长工笔仕女。
蔡岚画中优美的线条尤为人称道,在蔡先生的作品中,通过线条的粗细、长短、曲直方圆、轻重缓急、虚实疏密、顿挫刚柔、浓淡干湿的生动运用和有机结合,充分展现了传统女性的娴静和柔美。
蔡岚的工笔仕女画,独辟蹊径。目的在于表现古代东方女性的“洁”,这是他的价值观。曹雪芹为林黛玉立言,高咏“质本洁来还洁去”。这个“洁”字也可以概括蔡岚这些优美的仕女画。
蔡岚(1917-1991),著名工笔人物画大师,擅长工笔仕女。
蔡岚画中优美的线条尤为人称道,在蔡先生的作品中,通过线条的粗细、长短、曲直方圆、轻重缓急、虚实疏密、顿挫刚柔、浓淡干湿的生动运用和有机结合,充分展现了传统女性的娴静和柔美。
蔡岚的工笔仕女画,独辟蹊径。目的在于表现古代东方女性的“洁”,这是他的价值观。曹雪芹为林黛玉立言,高咏“质本洁来还洁去”。这个“洁”字也可以概括蔡岚这些优美的仕女画。
#孙悟空[超话]#1955年,画家刘继卣所绘《闹天宫》连环画
刘继卣,杰出的中国画家,连环画艺术大师,新中国连环画奠基人被誉为“当代画圣”,“东方的伦勃朗和米盖朗基罗”。《闹天宫》组画是刘继卣的工笔巅峰之作。作画期间,他闭门谢客、废寝忘食画了将近一年才完成。《闹天宫》组画一共8幅,1956年以年画的形式在全国大量发行,受到老百姓的强烈欢迎,深受广大人民群众的欢迎,被美术评论家誉为“中国画世纪经典”。
刘继卣,杰出的中国画家,连环画艺术大师,新中国连环画奠基人被誉为“当代画圣”,“东方的伦勃朗和米盖朗基罗”。《闹天宫》组画是刘继卣的工笔巅峰之作。作画期间,他闭门谢客、废寝忘食画了将近一年才完成。《闹天宫》组画一共8幅,1956年以年画的形式在全国大量发行,受到老百姓的强烈欢迎,深受广大人民群众的欢迎,被美术评论家誉为“中国画世纪经典”。
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