行书楹联
作 者 蔡元培(1868-1940),字鹤卿,又字仲申、民友、孑民,乳名阿培,并曾化名蔡振、周子余,汉族,浙江绍兴人,原籍浙江诸暨。
释 文 庆云在霄甘露被野,爱日当户春风满庭。
款识 仲裔大兄大人,雅属。鹤卿蔡元培。
年 代 近现代
尺寸32.5cmx161cmx2
质 地 纸本
钤 印 臣蔡元培(白)、壬辰翰林(朱)。
华脉书画博物馆藏中国古代书画作品
绍兴市华脉书画博物馆
#书法##遇见艺术#
作 者 蔡元培(1868-1940),字鹤卿,又字仲申、民友、孑民,乳名阿培,并曾化名蔡振、周子余,汉族,浙江绍兴人,原籍浙江诸暨。
释 文 庆云在霄甘露被野,爱日当户春风满庭。
款识 仲裔大兄大人,雅属。鹤卿蔡元培。
年 代 近现代
尺寸32.5cmx161cmx2
质 地 纸本
钤 印 臣蔡元培(白)、壬辰翰林(朱)。
华脉书画博物馆藏中国古代书画作品
绍兴市华脉书画博物馆
#书法##遇见艺术#
#走遍垫江#【在包家感受大自然的诗情画意】
包家,因包姓于明永乐十九年(1421年)在此修建包爷庙(后称包家庙)而得名。此地于民国二十年(1931年)置包家乡,属涪陵县第五区,1953年,始属垫江县,2007年改置包家镇。境内地处鹤游坪台地西部边缘,地势东高西低、北高南低。
在这里,可以聆听抗日英雄的传奇事迹;在这里,可以在华屋秋墟中,领悟先辈的智慧;在这里,可以邂逅桃红橙黄的田园美景;在这里,可以做客农家小院,感受乡村宁静舒缓;在这里,可以欣赏摄人心魄的美妙风光。
包家,一个充满诗意的地方,一片满是向往的土地,今天,她正迈着矫健的步伐,向着新时代、新征程阔步前行。
包家,因包姓于明永乐十九年(1421年)在此修建包爷庙(后称包家庙)而得名。此地于民国二十年(1931年)置包家乡,属涪陵县第五区,1953年,始属垫江县,2007年改置包家镇。境内地处鹤游坪台地西部边缘,地势东高西低、北高南低。
在这里,可以聆听抗日英雄的传奇事迹;在这里,可以在华屋秋墟中,领悟先辈的智慧;在这里,可以邂逅桃红橙黄的田园美景;在这里,可以做客农家小院,感受乡村宁静舒缓;在这里,可以欣赏摄人心魄的美妙风光。
包家,一个充满诗意的地方,一片满是向往的土地,今天,她正迈着矫健的步伐,向着新时代、新征程阔步前行。
#文化溯源#【#衣冠禽兽是怎样从褒义变成贬义的#】南京艺术学院研究院教授夏燕靖:成语“衣冠禽兽”源自明朝官服制度。起初,“衣冠禽兽”实为褒扬性赞语,颇有羡慕、赞许之意,用来指代官员身份和地位。在明朝官服制度中,“补服”极具代表性,所谓“补服”,亦称“背胸”或“胸背”,是指官服的前胸和后背分别饰有一块方形织绣图案,用来区分官爵等级,其渊源似与武则天以袍纹定品级有关。《太平御览》卷六九二引《唐书》记载:“武后出绯紫单罗铭襟背袍,以赐文武臣,其袍文各有恦。……宰相饰以风池,尚书饰以对雁,左右卫将军饰麒麟,左右武卫饰以对虎。”明朝依制而强化,对朝臣服色及配饰图案作出更加具体而严格的规定,这就有了前胸及后背上用金线和彩丝绣成的“补子”。通常文官绣鸟,武官绣兽。各品补子纹样,均有规定:“我朝定制,品官各有花样。……文武一品至九品,皆有应服花样,文官用飞鸟,象其文采也,武官用走兽,象其猛鸷也。”(明丘浚《大学衍义补》卷九十八)如是所言,“衣冠禽兽”本来是对明朝官服即文官服绣禽、武官服绘兽的描写和称赞。明初,对这种文禽武兽的花样补子官服的称谓,其实还有一句与“衣冠禽兽”对称的溢美之词,叫作“祥禽瑞兽”。比如,曲阜孔子博物馆旧藏有明朝官吏朝服和公服,其藏品中有一款叫作“衍圣公大红色暗花纱缀绣云鹤方补袍”。其前胸和后背又各缀一块方补,补子上绣有一单鹤,有“一品鸟”之称,象征一品当朝,此属文官服饰之首。另外,鹤的形象,也暗喻君子,有提醒官员注重品行、洁身自好之意。
不过,到了明中晚期,由于宦官专权、腐败滋生,出现了文恬武嬉的局面,“文死谏,武死战”的为官从政理念,被贪官佞臣不断冲击甚至颠覆。在此情形下,当时又流传开许多与服饰规制相悖的说辞,“衣冠禽兽”在这一时期逐步演变为贬义。明末陈汝元所著《金莲记·构衅》即用其来比喻品德败坏之人,谓之“文物穿窬,道貌岸然如禽兽”,这“穿窬”一语本是形容翻墙头或者钻墙洞的盗窃行为,即代指这类盗窃贼。而在明朝之前,人们喻称行为卑劣之人,则有另外一个说辞,叫作“衣冠枭獍”。这“枭”是传说中一种恶鸟;“獍”是传说中一种恶兽,将两者连用,自然就是指恶劣之意。到了清代,“衣冠禽兽”一语使用频率越来越高,表明民众对官场腐败的不满和痛恨,久而久之,“衣冠枭獍”之贬义已然不够击中痛点,因而逐渐退出了历史舞台,被贬义化的“衣冠禽兽”取而代之。
不过,到了明中晚期,由于宦官专权、腐败滋生,出现了文恬武嬉的局面,“文死谏,武死战”的为官从政理念,被贪官佞臣不断冲击甚至颠覆。在此情形下,当时又流传开许多与服饰规制相悖的说辞,“衣冠禽兽”在这一时期逐步演变为贬义。明末陈汝元所著《金莲记·构衅》即用其来比喻品德败坏之人,谓之“文物穿窬,道貌岸然如禽兽”,这“穿窬”一语本是形容翻墙头或者钻墙洞的盗窃行为,即代指这类盗窃贼。而在明朝之前,人们喻称行为卑劣之人,则有另外一个说辞,叫作“衣冠枭獍”。这“枭”是传说中一种恶鸟;“獍”是传说中一种恶兽,将两者连用,自然就是指恶劣之意。到了清代,“衣冠禽兽”一语使用频率越来越高,表明民众对官场腐败的不满和痛恨,久而久之,“衣冠枭獍”之贬义已然不够击中痛点,因而逐渐退出了历史舞台,被贬义化的“衣冠禽兽”取而代之。
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