我：最开始认识你的时候都不会这么管我的，这不让，那不行的，你好烦啊。
他：在没确定就是你的情况下，我做什么要费心教你为人处世的方式、态度跟应对。
我：没良心
他：我没良心？我的良心可都用在你身上了，现在你大大小小的事我哪件轻忽的，说了教了都不听，还抱怨我管你。
我忘了这是什么时候跟他的对话，
我很清楚我是他前期层层筛选的确定人选。
就是所谓的权衡利弊后的选择，都说这样的人一旦失去了他心中原有的价值，他马上就会变。可是后来，沦陷其中的却是开始拥有选择权的人。
我曾跟他说要是之前知道他要出国五六年，我就不跟他领证了。
他说那这会是他此生的最遗憾之一，但他不会拿前程来赌我，依旧会出国。
正如奥斯汀那句话：“不在任何事物面前失去自我,哪怕是教条,哪怕是别人的目光,哪怕是爱情。”
个人拙见认为清醒、克制、有责任的爱更倾向是现实生活中的，爱情、物质都满足的婚姻才是安全幸福的。整一篇章都是浪漫的，只存在小说。
第一份书单，推荐奥斯汀的《理智与爱情》、《傲慢与偏见》这两本书，英国评论家里维斯则赞她的作品在表现生活、规训人生、指斥道德等诸多方面有着无与伦比的造诣。
他：在没确定就是你的情况下，我做什么要费心教你为人处世的方式、态度跟应对。
我：没良心
他：我没良心？我的良心可都用在你身上了，现在你大大小小的事我哪件轻忽的，说了教了都不听，还抱怨我管你。
我忘了这是什么时候跟他的对话，
我很清楚我是他前期层层筛选的确定人选。
就是所谓的权衡利弊后的选择，都说这样的人一旦失去了他心中原有的价值，他马上就会变。可是后来，沦陷其中的却是开始拥有选择权的人。
我曾跟他说要是之前知道他要出国五六年，我就不跟他领证了。
他说那这会是他此生的最遗憾之一，但他不会拿前程来赌我，依旧会出国。
正如奥斯汀那句话：“不在任何事物面前失去自我,哪怕是教条,哪怕是别人的目光,哪怕是爱情。”
个人拙见认为清醒、克制、有责任的爱更倾向是现实生活中的，爱情、物质都满足的婚姻才是安全幸福的。整一篇章都是浪漫的，只存在小说。
第一份书单，推荐奥斯汀的《理智与爱情》、《傲慢与偏见》这两本书，英国评论家里维斯则赞她的作品在表现生活、规训人生、指斥道德等诸多方面有着无与伦比的造诣。
#遇见文学的黄金时代#“二十世纪最好的英语小说”
1998 年，美国兰登书屋现代丛书编辑委员会评出20 世纪百本最佳英语小说，《尤利西斯》名列第一。1999 年，英国水石书店也邀请47 名文学评论家和作家评选今后100 年中10 部最重要的文学名著，《尤利西斯》再次名列第一，理由是“这位爱尔兰小说家将诗情画意与情色描写相融合，由此创作的杰作足以使他流芳百世”。
《尤利西斯》以特立独行的大学毕业生斯蒂芬、广告推销商布卢姆及他的妻子莫莉为线索，描写了1904 年6 月16 日都柏林的一天，全书18 章735 页，因此也被称为文学史上最漫长的一天。在这一天，斯蒂芬与布卢姆相识，二人成为精神上的父子，他们两人又与莫莉一起构成荷马史诗《奥德赛》中儿子、父亲和妻子这一组合。
小说的前三章以刚毕业到中学执教的大学生斯蒂芬·迪达勒斯为主，他也是《一个青年艺术家的画像》的主人公。从第四章起，小说转向另一位主人公，中年广告商布卢姆，之后的叙述也大多从他的视角展开。
《尤利西斯》最后一章的叙述视角又转到了布卢姆的妻子莫莉，这位既是妻子也是情人、既是女儿也是母亲的女性。乔伊斯写她在床上半梦半醒的独白，其中对女性心理和潜意识的描写非常有名，用心理分析学家荣格的话说，“只有魔鬼的奶奶才会把一个女人的心理琢磨得那么透”。
布卢姆作为这一天的主要行动者，贯穿了第四章到第十七章。但其实他也只是做了早饭，去邮局取情人的来信，参加朋友的葬礼，去报馆汇报广告工作，吃午餐，去图书馆，在酒吧晚餐，然后到另一间酒吧见朋友，在海滩稍事休息，去医院探望产妇，也即在这里遇到斯蒂芬。
如果说这一天有什么戏剧性的冲突，那就是布卢姆知道妻子莫莉下午会在家中跟情人幽会，这也是他在外面游荡到深夜才回家的一个原因。问题是，面对妻子出轨这一传统小说中可以高潮迭起、充满戏剧冲突的情节，布卢姆什么都没有做，乔伊斯甚至没有怎么描写布卢姆对这件事的心理活动，这件事本身也要读者从字里行间揣摩出来，否则很可能不知所云，抱怨《尤利西斯》沉闷冗长。
事实上，就像《红楼梦》表面不过是家常闲话，字里行间却机锋暗藏，只有仔细辨析才能领会平和的日常生活下的权力博弈，看明白“忽喇喇似大厦倾”的来龙去脉一样，《尤利西斯》的深意也是必须读者用心体会才能明白的。它的遣词造句看似随意，却如写诗一样需要反复推敲。这样的作品，只想看热闹的人是读不下去的，但是看门道的人却会越读越津津有味，乃至拍案叫绝。
以上内容选自《12堂小说大师课：遇见文学的黄金时代》，陆建德 余中先 戴从容 等著，选作此文时有删减。
扫码，遇见文学黄金时代的小说大师：https://t.cn/A6X0vBqK
1998 年，美国兰登书屋现代丛书编辑委员会评出20 世纪百本最佳英语小说，《尤利西斯》名列第一。1999 年，英国水石书店也邀请47 名文学评论家和作家评选今后100 年中10 部最重要的文学名著，《尤利西斯》再次名列第一，理由是“这位爱尔兰小说家将诗情画意与情色描写相融合，由此创作的杰作足以使他流芳百世”。
《尤利西斯》以特立独行的大学毕业生斯蒂芬、广告推销商布卢姆及他的妻子莫莉为线索，描写了1904 年6 月16 日都柏林的一天，全书18 章735 页，因此也被称为文学史上最漫长的一天。在这一天，斯蒂芬与布卢姆相识，二人成为精神上的父子，他们两人又与莫莉一起构成荷马史诗《奥德赛》中儿子、父亲和妻子这一组合。
小说的前三章以刚毕业到中学执教的大学生斯蒂芬·迪达勒斯为主，他也是《一个青年艺术家的画像》的主人公。从第四章起，小说转向另一位主人公，中年广告商布卢姆，之后的叙述也大多从他的视角展开。
《尤利西斯》最后一章的叙述视角又转到了布卢姆的妻子莫莉，这位既是妻子也是情人、既是女儿也是母亲的女性。乔伊斯写她在床上半梦半醒的独白，其中对女性心理和潜意识的描写非常有名，用心理分析学家荣格的话说，“只有魔鬼的奶奶才会把一个女人的心理琢磨得那么透”。
布卢姆作为这一天的主要行动者，贯穿了第四章到第十七章。但其实他也只是做了早饭，去邮局取情人的来信，参加朋友的葬礼，去报馆汇报广告工作，吃午餐，去图书馆，在酒吧晚餐，然后到另一间酒吧见朋友，在海滩稍事休息，去医院探望产妇，也即在这里遇到斯蒂芬。
如果说这一天有什么戏剧性的冲突，那就是布卢姆知道妻子莫莉下午会在家中跟情人幽会，这也是他在外面游荡到深夜才回家的一个原因。问题是，面对妻子出轨这一传统小说中可以高潮迭起、充满戏剧冲突的情节，布卢姆什么都没有做，乔伊斯甚至没有怎么描写布卢姆对这件事的心理活动，这件事本身也要读者从字里行间揣摩出来，否则很可能不知所云，抱怨《尤利西斯》沉闷冗长。
事实上，就像《红楼梦》表面不过是家常闲话，字里行间却机锋暗藏，只有仔细辨析才能领会平和的日常生活下的权力博弈，看明白“忽喇喇似大厦倾”的来龙去脉一样，《尤利西斯》的深意也是必须读者用心体会才能明白的。它的遣词造句看似随意，却如写诗一样需要反复推敲。这样的作品，只想看热闹的人是读不下去的，但是看门道的人却会越读越津津有味，乃至拍案叫绝。
以上内容选自《12堂小说大师课：遇见文学的黄金时代》，陆建德 余中先 戴从容 等著，选作此文时有删减。
扫码，遇见文学黄金时代的小说大师：https://t.cn/A6X0vBqK
#光明文学#【#风景描写要服务于作品的艺术追求#】现在小说中风景描写的缺失是不争的事实，应该采取什么样的方式才能积极有效地重建小说中的风景描写呢？在探讨这一问题之前，需要强调的是，尽管我们已经清醒地认识到风景描写在小说中的缺失，应该大声疾呼重建风景描写的必要性，但同时需要警惕的，就是千万不能为了风景描写而风景描写。既然现在小说中缺少风景描写，那千方百计地设法增加风景描写不就行了吗？这样的思路，肯定是有问题的。这就必须提出并强调风景描写的有机性特点。
所谓风景描写的有机性，就是在进行风景描写时，要充分地建立它与小说文本之间的有机联系。只有需要风景描写时，才能进行相关的风景描写。风景描写是小说文本的一个有机组成部分。比如，文学评论家王干在他的文章中列举了鲁迅名篇《故乡》的开头：“渐近故乡时，天气又阴晦了，冷风吹进船舱中，呜呜地响，从篷隙向外一望，苍黄的天底下，远近横着几个萧索的荒村，没有一些活气。我的心禁不住悲凉起来了。”无论是天气的“阴晦”，还是那“呜呜”响着的“冷风”，抑或是“苍黄”的天空与“萧索”的荒村，所有故乡冬日景象的描写文字，都精准地切合于第一人称叙述者那无比悲凉的心境。所谓的景由情生、情景交融，就是这个意思。相反地，同样是鲁迅的名篇，比如《狂人日记》，在其中我们就很难找到风景描写的话语。因为如此一种日记体与情绪感的小说，根本不需要风景描写。
无论是鲁迅，还是王蒙，他们都不会无缘无故地进行风景描写，或者说只是为了风景描写而风景描写。在他们笔下，风景描写都服务于作品的艺术追求。在清醒意识到风景描写缺失的当下，我们固然要大声疾呼对风景描写的重视，同时也必须强调风景描写与作品之间的有机性。
所谓风景描写的有机性，就是在进行风景描写时，要充分地建立它与小说文本之间的有机联系。只有需要风景描写时，才能进行相关的风景描写。风景描写是小说文本的一个有机组成部分。比如，文学评论家王干在他的文章中列举了鲁迅名篇《故乡》的开头：“渐近故乡时，天气又阴晦了，冷风吹进船舱中，呜呜地响，从篷隙向外一望，苍黄的天底下，远近横着几个萧索的荒村，没有一些活气。我的心禁不住悲凉起来了。”无论是天气的“阴晦”，还是那“呜呜”响着的“冷风”，抑或是“苍黄”的天空与“萧索”的荒村，所有故乡冬日景象的描写文字，都精准地切合于第一人称叙述者那无比悲凉的心境。所谓的景由情生、情景交融，就是这个意思。相反地，同样是鲁迅的名篇，比如《狂人日记》，在其中我们就很难找到风景描写的话语。因为如此一种日记体与情绪感的小说，根本不需要风景描写。
无论是鲁迅，还是王蒙，他们都不会无缘无故地进行风景描写，或者说只是为了风景描写而风景描写。在他们笔下，风景描写都服务于作品的艺术追求。在清醒意识到风景描写缺失的当下，我们固然要大声疾呼对风景描写的重视，同时也必须强调风景描写与作品之间的有机性。
✋热门推荐