写在春天的文字，甜美如花，静默绽放。

总有些花香，芬芳了时光；总有些文字，温暖了岁月。一季一季的花开，成为流年的永恒，心里便有了盛开的花朵。当文字被赋予了丰富的情感，它便有了如歌的生命，有了摄人心魄的感染力。春天的文字，如同剪不断的春光，浸润了春天的气息；春天的文字，如同春天里的乐章，精彩了春天的故事。

春天的文字是欢快的，没有愁绪，有的也只是，春暖花开的憧憬，和无限的向往。

时光不停的向前，甩下那些柔美的痕迹，记忆的苏醒，总带有别离时的忧伤，透着唯美。此时的心情，如同花瓣上的文字一样柔软，熏染着桃花的香，透着梨花的清凉。总有些花香，芬芳了时光；总有些文字，温暖了岁月。

写在春天的文字，甜美如花，静默绽放。若一季一季的花开，成为流年的永恒，心里便有了盛开的花朵。看一树树繁花，有一种情怀，渐渐渗入到灵魂，绚烂了多少个曾经。几行清风，就着清浅的山水，清浅的心入笔，携刻着温暖的痕迹，植入心里。

#诗词泛海#

田园乐七首·其六

王维 〔唐代〕

桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。(朝烟 一作：春烟)
花落家童未扫，莺啼山客犹眠。
【译文】红色的桃花还含着隔夜的新雨，碧绿的柳丝更带着淡淡的春烟。花瓣凋落家中的小童没有打扫，黄莺啼叫闲逸的山客犹自酣眠。
【赏析】王维此诗有两个显著特点。
　　第一个特点是绘形绘色，诗中有画。它不但有大的构图，而且有具体鲜明的设色和细节描画。写桃花、柳丝、莺啼，捕捉住春天富于特征的景物，这里，桃、柳、莺都是确指，通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”，也有同样的艺术效果。在勾勒景物基础上，进而有着色，“红”、“绿”两个颜色字的运用，使景物鲜明怡目。读者眼前会展现一派柳暗花明的图画。“桃之夭夭，灼灼其华”，加上“杨柳依依”，景物宜人。着色之后还有进一层渲染：深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴，色泽更柔和可爱，雨后空气澄鲜，弥散着冉冉花香；碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中，更袅娜迷人。经过层层渲染、细致描绘，诗境自成一幅工笔重彩的图画。
　　第二个特点是对仗工致，音韵铿锵。从骈偶上看，不但“桃红”与“柳绿”、“宿雨”与“朝烟”等实词对仗工稳，连虚字的对仗也很经心。如“复”与“更”相对，在句中都有递进诗意的作用；“未”与“犹”对，在句中都有转折诗意的作用。“含”与“带”两个动词在词义上都有主动色彩，使客观景物染上主观色彩，十分生动。且对仗精工，看去一句一景，彼此却又呼应联络，浑成一体。“桃红”、“柳绿”，“宿雨”、“朝烟”，彼此相关，而“花落”句承“桃”而来，“莺啼”句承“柳”而来，“家童未扫”与“山客犹眠”也都是呼应着的。这里表现出的是人工剪裁经营的艺术匠心，画家构图之完美。对仗之工加上音律之美，使诗句念来铿锵上口。

（文字源于网络 图片:孙心茹 文编:孙心茹 责编:蔡云飞）