最悲催的事情莫過於
沒買到菜人卻醒了
又餓了[挖鼻]
和咪嗚橘子先吃一頓再說[饞嘴]
#喵小小厨#
一直很相信五一會解封的爸媽
也開始要我搶菜了[允悲]
可能是那代人經歷過太多不幸
好像面對危難關頭的心要遠比我強大
我是不行的了⋯
既沒有豬豬樂觀豁達
也沒有爸媽淡定怡然
完全不能接受現在這樣沒自由的生活
強迫自己接受和配合[悲傷]
其實每一天都是煎熬[委屈]
若不是有咪嗚橘子
可能早就崩潰了[苦澀]

#每日一善[超话]#tjz #阳光信用# #每日一善#

善良是一种美德，善良是一种远见，善良是一种自信，善良是一种精神力量，善良是一种以逸待劳的沉稳，善良是一种文化，善良一种乐观。人生祸福相依，笑泪交织，得到不必太喜，你拥有一些，必然会放弃另一些；失去的无须过悲，没有什么可以永久地停留。不要以事业的成败、收入的多寡来定义人生的幸福，它们只是一种附庸，与幸福的内涵没有必然的联系。只要凡事抱以平常心，不抱怨，不嫉恨，不懈怠，不冷漠，幸福才有所依附。

#檀健次[超话]#
·陈纫香这个角色真的诠释得很好。角色本身是个可大可小的角色，从戏份上看，原本承担的主要作用大抵是推动情节，至于人物本是是否自洽，对于整个剧集而言是不太紧要的事情。
·但是檀健次的表演让这个人物自洽了。
·陈纫香的性格在故事里呈现出了两个极端，前期乐观潇洒又活泼，后期悲观忧郁以至自裁，这原本就是带着矛盾的。如果想把相对立的人物特质合理化，意味着要在表演的时候演出层次感，区分出人物的外在表现和深层内核，还要将这两层甚至更多层的特质关联起来。
·在这个过程中，后期内核爆发的合理性是前期的铺垫，也就是说檀健次必须在活泼乐观中埋下一些相反的种子。我印象比较深刻的有两段。一则是“剃头”戏，陈纫香擂台落败被剃头，檀健次诠释了恰到好处的紧张、纠结和轻微又无力的挣扎，一方面贡献了绝佳的喜剧效果，另一方面也暗示观众他并不像一开始提起擂台赛时那样潇洒。当然，当初的“潇洒”气势也弱于商细蕊，可见并不是真洒脱。
·另一则是游船上的戏份。游船上的陈纫香，看似酒肉穿肠过，好生快活潇洒会享乐，实则处处带着几分“今朝有酒今朝醉”式的假豁达——明日愁来明日愁，根本不是没有愁绪，是迫于无奈只能逃避，做出一副“人要多爱几样”“有别的可以指着活”的样子给人看，主要也是骗骗自己。他说“最有天赋的戏子，个个都是死心眼，没一个有好下场”时，既是说给对面的人，更是说给自己。这种若隐若现的自省意味让人物丰满起来——陈纫香知道他自己的本质，拿来劝别人的话三分说与别人，七分留与自己。因此给人物填上了悲剧内核。后期的悲剧爆发出来时，人物瞬间多维而立体。
·一个原本戏份极少的角色能在演员的表演中自洽且丰满，不得不说檀健次对于角色的理解十分透彻，而且用扎实的演技将这些理解诠释给观众了。角色无大小，全当正戏唱——虽是小角色，却是大演员的格局。