《五律·桂花》
[元]倪瓒
桂花留晚色,帘影淡秋光。
靡靡风还落,菲菲夜未央。
玉绳低缺月,金鸭罢焚香。
忽起故园想,泠然归梦长。
倪瓒(公元1301-1374年),初名倪珽,字泰宇,后字元镇,号云林子、云林居士或云林散人,别号荆蛮民、净名居士、朱阳馆主、莆闲仙卿、幻霞子、东海农、无住庵主、绝听子、曲全叟、沧海漫士、懒瓒、东海瓒、奚元朗。元无锡(今江苏省无锡市锡山区)人。元末明初画家、诗人。
家中富有,博学好古,四方名士常至其门。元顺帝至正初年(1341年后几年),散尽家财,浪迹太湖一带。性好洁,一生未仕。擅画山水和墨竹,书法从隶书入,有晋人风度,亦擅诗文。 与黄公望、王蒙、吴镇合称“元四家”。存世作品有《渔庄秋霁图》《六君子图》《容膝斋图》等,著有《云林诗集》《清閟阁集》。
[元]倪瓒
桂花留晚色,帘影淡秋光。
靡靡风还落,菲菲夜未央。
玉绳低缺月,金鸭罢焚香。
忽起故园想,泠然归梦长。
倪瓒(公元1301-1374年),初名倪珽,字泰宇,后字元镇,号云林子、云林居士或云林散人,别号荆蛮民、净名居士、朱阳馆主、莆闲仙卿、幻霞子、东海农、无住庵主、绝听子、曲全叟、沧海漫士、懒瓒、东海瓒、奚元朗。元无锡(今江苏省无锡市锡山区)人。元末明初画家、诗人。
家中富有,博学好古,四方名士常至其门。元顺帝至正初年(1341年后几年),散尽家财,浪迹太湖一带。性好洁,一生未仕。擅画山水和墨竹,书法从隶书入,有晋人风度,亦擅诗文。 与黄公望、王蒙、吴镇合称“元四家”。存世作品有《渔庄秋霁图》《六君子图》《容膝斋图》等,著有《云林诗集》《清閟阁集》。
我总是飞来飞去,却一直没有去过你的家乡,我想,是一定要去一次的,看看美丽的仙女湖,走走你经过的街道,吃吃你最爱的美食,是的,因为一个人,我向往一座城。那里有你气息,哪怕不必相见,却也让我足够想念。今天看到雨后的云层,想起那句执子之手,坐看云舒。人总是行到水穷处,才能坐看云起时。愿你宠辱不惊,做一个闲看庭前花开花落的散人;去留无意,漫随天外云卷云舒。
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【倪瓒 墨竹图】
倪瓒(1301~1374)元代画家、诗人。初名珽。字泰宇,后字元镇,号云林居士、云林子,或云林散人,别号荆蛮民、净名居士、朱阳馆主、莆闲仙卿、幻霞子、东海农、无住庵主、绝听子、曲全叟、沧海漫士、懒瓒、东海瓒、奚元朗。江苏无锡人。工诗画,画山水意境幽深。擅楷书,古淡秀雅,得魏晋人风致。其绘画实践和理论观点,对明清文人画家有很大影响,享誉极高,画史将他与黄公望、吴镇、王蒙并称元四家。
元代画家倪瓒擅山水、竹石、枯木等,其山水师法董源、荆浩、关仝、李成 ,加以发展 , 画法疏简 ,格调天真幽淡。作品多画太湖一带山水,构图平远,景物极简,多作疏林坡岸,浅水遥岑。用笔变中锋为侧锋,折带皴画山石,枯笔干墨,淡雅松秀,意境荒寒空寂,风格萧散超逸。墨竹萧爽清丽。论画主张抒发主观感情,认为绘画应表现作者“胸中逸气”,不求形似,说“仆之所谓画者,不过逸笔草草,不求形似,聊以自娱耳”。
赏元代画家. 倪瓒作《墨竹图》。
【倪瓒 墨竹图】
倪瓒(1301~1374)元代画家、诗人。初名珽。字泰宇,后字元镇,号云林居士、云林子,或云林散人,别号荆蛮民、净名居士、朱阳馆主、莆闲仙卿、幻霞子、东海农、无住庵主、绝听子、曲全叟、沧海漫士、懒瓒、东海瓒、奚元朗。江苏无锡人。工诗画,画山水意境幽深。擅楷书,古淡秀雅,得魏晋人风致。其绘画实践和理论观点,对明清文人画家有很大影响,享誉极高,画史将他与黄公望、吴镇、王蒙并称元四家。
元代画家倪瓒擅山水、竹石、枯木等,其山水师法董源、荆浩、关仝、李成 ,加以发展 , 画法疏简 ,格调天真幽淡。作品多画太湖一带山水,构图平远,景物极简,多作疏林坡岸,浅水遥岑。用笔变中锋为侧锋,折带皴画山石,枯笔干墨,淡雅松秀,意境荒寒空寂,风格萧散超逸。墨竹萧爽清丽。论画主张抒发主观感情,认为绘画应表现作者“胸中逸气”,不求形似,说“仆之所谓画者,不过逸笔草草,不求形似,聊以自娱耳”。
赏元代画家. 倪瓒作《墨竹图》。
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