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[心][心][心]
何欢
作者：步微澜
曾谙当年月，莫道旧日欢。
有一个人，耗尽了所有，只为让你更坚强；
有一个人，当你冲锋陷阵时，爱与守护的力量，始终伴你左右；
有一个人，也许你从未有机会回望一眼，可她的目光从未离开你一秒；
有一个人，从不曾把这些话对你倾诉，但愿相信，依然感恩，直至陪你至地老天荒。
可姜尚尧，这个世界真有地老天荒，此情不渝吗？
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何欢
作者：步微澜
曾谙当年月，莫道旧日欢。
有一个人，耗尽了所有，只为让你更坚强；
有一个人，当你冲锋陷阵时，爱与守护的力量，始终伴你左右；
有一个人，也许你从未有机会回望一眼，可她的目光从未离开你一秒；
有一个人，从不曾把这些话对你倾诉，但愿相信，依然感恩，直至陪你至地老天荒。
可姜尚尧，这个世界真有地老天荒，此情不渝吗？
小说推荐：《何欢》
作者: 步微澜
简评：独立洒脱女主vs清冷孤傲男主，暗恋，久别重逢，追妻火葬场。
这本书我超喜欢，反复看了好多遍。女主真的是魅力满分，自强自立，自爱自强，不论什么情况下也不放弃自己的人格和骄傲，可以为了爱跋山涉水，也可以为了自尊放弃情爱，三观太正了。
女主身世蛮可怜的，小时候就动不动就遭受家暴。一次被打后，正好遇到了男主，忍不住向这个陌生的男生倾诉了自己的事情。因为他为她唱的一首歌，少女的心从此沦陷，眼里心里都只有那个清冷的少年。但之后重逢，女主知道男主有个感情很好的小青梅，两人真的非常恩爱，还考虑赚钱买房那种程度了。女主不漂亮，也不出众，只能远远的看着男主，默默的喜欢。看的时候，真的觉得暗恋太心酸了，想哭。
直到后来男主被人陷害入狱，要坐八年的牢，男主小青梅也被人给逼死了。女主才勇敢上前，伪装成小青梅，给男主写信，希望他能振作。其实男主后面已经知道小青梅去世了，但女主的信，成了他在牢狱里，唯一的光和执念。
男主出狱后，两人自然而然在一起了，男主也真的爱上女主，不是出于感动。但男主因为之前的经历，心思变了很多，为了报仇甚至迷了双眼。女主觉得这样的两人，再也不合适，于是选择离开，去追求自己的人生和梦想。男主也才在女主离开后，明白对自己最重要的什么，平衡了生活，开启追妻，结局he。
女主爱得一心一意，坦坦荡荡，离开的也潇潇洒洒，正如她说的那样：“我不敢相信，在我为你付出一切之后，却仍然是那个被选择的对象！”女主塑造的真的太棒了，感觉给人以希望和鼓励。
文案：每一次回望这座灰雾之城时，庆娣便似看见了少女时期的自己，跌跌撞撞地行走在闻山街巷中。残暴的父亲、懦弱的母亲，灰败的童年令她窒息，他是她生命中唯一的星光。她抽取所有美丽的记忆片段，编织种种美好幻想，也把自己捆缚了进去。
于他，她是他最温暖的存在。看尽浮世炎凉、人心险恶，见识过极端环境中最赤裸的欲望，他狂热地想抓住些能让自己热血奔流的东西，比如她的爱、她的信赖、她的温存……可心口的钝痛无法抹去。仇恨，是他的责任；欲望，是他的信仰。
曾谙当年月，莫道旧日欢。
她披荆斩棘，奋力于心灵的荒野捕捉一缕希望，只为给自己的心寻找一个安全的密地。可是，这个世界真有地老天荒，此情不渝吗？
作者: 步微澜
简评：独立洒脱女主vs清冷孤傲男主，暗恋，久别重逢，追妻火葬场。
这本书我超喜欢，反复看了好多遍。女主真的是魅力满分，自强自立，自爱自强，不论什么情况下也不放弃自己的人格和骄傲，可以为了爱跋山涉水，也可以为了自尊放弃情爱，三观太正了。
女主身世蛮可怜的，小时候就动不动就遭受家暴。一次被打后，正好遇到了男主，忍不住向这个陌生的男生倾诉了自己的事情。因为他为她唱的一首歌，少女的心从此沦陷，眼里心里都只有那个清冷的少年。但之后重逢，女主知道男主有个感情很好的小青梅，两人真的非常恩爱，还考虑赚钱买房那种程度了。女主不漂亮，也不出众，只能远远的看着男主，默默的喜欢。看的时候，真的觉得暗恋太心酸了，想哭。
直到后来男主被人陷害入狱，要坐八年的牢，男主小青梅也被人给逼死了。女主才勇敢上前，伪装成小青梅，给男主写信，希望他能振作。其实男主后面已经知道小青梅去世了，但女主的信，成了他在牢狱里，唯一的光和执念。
男主出狱后，两人自然而然在一起了，男主也真的爱上女主，不是出于感动。但男主因为之前的经历，心思变了很多，为了报仇甚至迷了双眼。女主觉得这样的两人，再也不合适，于是选择离开，去追求自己的人生和梦想。男主也才在女主离开后，明白对自己最重要的什么，平衡了生活，开启追妻，结局he。
女主爱得一心一意，坦坦荡荡，离开的也潇潇洒洒，正如她说的那样：“我不敢相信，在我为你付出一切之后，却仍然是那个被选择的对象！”女主塑造的真的太棒了，感觉给人以希望和鼓励。
文案：每一次回望这座灰雾之城时，庆娣便似看见了少女时期的自己，跌跌撞撞地行走在闻山街巷中。残暴的父亲、懦弱的母亲，灰败的童年令她窒息，他是她生命中唯一的星光。她抽取所有美丽的记忆片段，编织种种美好幻想，也把自己捆缚了进去。
于他，她是他最温暖的存在。看尽浮世炎凉、人心险恶，见识过极端环境中最赤裸的欲望，他狂热地想抓住些能让自己热血奔流的东西，比如她的爱、她的信赖、她的温存……可心口的钝痛无法抹去。仇恨，是他的责任；欲望，是他的信仰。
曾谙当年月，莫道旧日欢。
她披荆斩棘，奋力于心灵的荒野捕捉一缕希望，只为给自己的心寻找一个安全的密地。可是，这个世界真有地老天荒，此情不渝吗？
《王福庵篆刻赏析100例》，朱琪编著
江西美术出版社2020年9月第1版第1次印刷
朱琪先生这部著作乃是以一问一解的方式讲述王福庵的篆刻特点，其着眼点主要在篆刻风格上。我觉得这种写法难度比较高，如果是讲述多位篆刻家，挑出他们的代表作倒比较容易，而针对一个人的篆刻举出100个例子，还要逐一解读，这是非谙此道者难以到达的高度。
朱先生在前言中先对王福庵的生平做了简介，原来王福庵家庭为琅琊王氏分支，祖父王言为嘉庆举人，父亲王同乃光绪进士，王同有四子，福庵最少，王同喜欢考证金石碑版，这个爱好为福庵所继承。对于篆刻所本，福庵自道：“余年十二即解爱好印章，见汪、丁两氏印谱辄心仪焉。”
12岁时就爱好篆刻之学，尤其喜欢翻阅汪启淑和丁敬两家的印谱，想来王福庵的治印生涯是从模仿两家印谱起步，而到了1904年，在其25岁时，他就与丁仁、叶铭、吴隐等筹划创立西泠印社。然而，其早年工作却与篆刻无关，他在沪杭铁路局、湘鄂铁路局等处工作，1920年受聘于北京临时政府印铸局，1924年因清室善后委员会之聘，出任古物陈列鉴定所委员，于此期间参与了《金薤留珍》的钤拓。此谱乃是民国印谱中的名品之一，市场所见均为套色石印本，寒斋所藏亦是此物，而我以往并不知道王福庵也参与此事，此乃拜读朱琪这部赠书的收获之一。
1936年，王福庵辞官定居上海，以鬻书鬻印自给，这一年他51岁。1945年他将《福庵印稿》78册捐赠给合众图书馆，1959年又将毕生篆刻精品300余方捐赠给上海市文管会，以此可见其高风亮节。朱琪先生说，福庵先生性情平和宽厚，乐于奖掖后学，其著名弟子有韩登安、顿立夫、吴朴堂、高式㷱、冒怀苏等多人。
对于王福庵的篆刻根源，朱琪点明源于浙派，而后谈到浙派篆刻以西泠八家为代表，但八家风格各异。朱琪根据审美追求和发展脉络，将它们分为两派：“其中丁敬、蒋仁、陈鸿寿、钱松一路，意偏于拙，刀法挥洒不羁，富金石韵味，且更见性情。黄易、奚冈、陈豫钟、赵之琛一路，偏于用巧，刀法内敛，风神秀雅，多书卷气。”而后提到：“晚清时期，赵之琛成为浙派篆刻集大成者，其后名家中赵之谦、徐三庚亦皆受浙派影响，浙派篆刻受到新的审美风尚熏染，因此最终走向与其他流派相融合的道路，形态更加多元。”
接下来朱琪讲到王福庵是他的太老师，而其本师乃是王一羽先生。王先生曾向朱琪讲述自己的拜师经历，根据那时的惯例，拜王福庵为师，需上束脩金条两根，这在当时可谓一笔巨资，但因是陈锡钧所召介，福庵先生不肯收束脩，只要求花一角钱去买梅红帖子，写上“受益门生王一羽百拜”即可，但：“羽师乃花了几百元买了八色礼物，其中有四瓶白兰地、八斤桂圆、八斤蜜枣……装了半个三轮车。”
可见那时的拜师之礼是何等隆重，不过看到这里我会忍不住地想，朱琪先生拜王一羽为师时，他的拜师礼又是些什么东西。
本书的封面图案是一枚放大的印蜕，乃是王福庵所刻的苏东坡词句。近来在写东坡寻访之文，陡然见到此印中的“我欲乘风归去”，顿感欣喜。当年东坡因乌台诗案而入狱，据说神宗读到这几句时，感叹说：“苏轼终是爱君。”我好奇于王福庵为什么把这三句刻成一方印章，于是在书内找到朱琪先生的解读。朱先生先是将边款列于上：
戊寅长夏，北窗高卧，取东坡词句作印。时正避兵沪上，日刻一印以消磨岁月。福厂居士王禔。
那时正在进行淞沪抗战，王福庵避兵上海，每天刻一印来解忧，显然他并未对“终是爱君”进行联想。朱琪先生在解读该印章时认为，王福庵先生是借印遣怀，着眼点更多的在于治印时的谋篇布局，他首先认为：“此印为王福庵细朱文多字印的代表之作，尤其可见其章法排布的高超本领。多字印费安排，总经妥帖为上。”接着解读出福庵先生在布局上的想法：
第一步就是要把印稿设计好。印稿的设计考验作者分朱布白的能力，要领则在于“均匀”二字。这样的多字印，首先要判断大的字势结体是以横向为主导，还是以纵向为主导，然后估量出平等的横（或纵）笔之间的间距，并按照大致相等的间距来安排笔画，这样就可以保证章法上的大体匀称。
我在此书中还找到了王福庵篆刻的其他东坡诗句，比如“人间何处有此境”、“时得一二遗八九”，可见福庵亦深喜东坡诗文。就印文的内容论，我尤其喜欢“有好都能累此生”，虽然此句非东坡所言，却道出了癖于收藏者的囚徒困境。
相比较而言，我更多的关注藏书印，朱琪先生在本书内选了一枚“麋砚斋藏书记”，此印边款为：
寒松老人云：藏书籍书画印宜作朱文，藏金石碑拓宜作白文。余谓藏书印不但宜作朱文，其印式更宜窄而长，庶不致将印文压入书行。老人颇韪余言。今得此石适合藏书印之用，因刻此印。乙亥七月七日，福厂并记于麋研斋。
福庵先生将寒松老人的话更进一层，可见其深谙藏书印之真谛，难怪其所刻之印为后世所喜。可惜先生早在1960年已归道山，余生也晚，无法向他求得一枚藏书印。
江西美术出版社2020年9月第1版第1次印刷
朱琪先生这部著作乃是以一问一解的方式讲述王福庵的篆刻特点，其着眼点主要在篆刻风格上。我觉得这种写法难度比较高，如果是讲述多位篆刻家，挑出他们的代表作倒比较容易，而针对一个人的篆刻举出100个例子，还要逐一解读，这是非谙此道者难以到达的高度。
朱先生在前言中先对王福庵的生平做了简介，原来王福庵家庭为琅琊王氏分支，祖父王言为嘉庆举人，父亲王同乃光绪进士，王同有四子，福庵最少，王同喜欢考证金石碑版，这个爱好为福庵所继承。对于篆刻所本，福庵自道：“余年十二即解爱好印章，见汪、丁两氏印谱辄心仪焉。”
12岁时就爱好篆刻之学，尤其喜欢翻阅汪启淑和丁敬两家的印谱，想来王福庵的治印生涯是从模仿两家印谱起步，而到了1904年，在其25岁时，他就与丁仁、叶铭、吴隐等筹划创立西泠印社。然而，其早年工作却与篆刻无关，他在沪杭铁路局、湘鄂铁路局等处工作，1920年受聘于北京临时政府印铸局，1924年因清室善后委员会之聘，出任古物陈列鉴定所委员，于此期间参与了《金薤留珍》的钤拓。此谱乃是民国印谱中的名品之一，市场所见均为套色石印本，寒斋所藏亦是此物，而我以往并不知道王福庵也参与此事，此乃拜读朱琪这部赠书的收获之一。
1936年，王福庵辞官定居上海，以鬻书鬻印自给，这一年他51岁。1945年他将《福庵印稿》78册捐赠给合众图书馆，1959年又将毕生篆刻精品300余方捐赠给上海市文管会，以此可见其高风亮节。朱琪先生说，福庵先生性情平和宽厚，乐于奖掖后学，其著名弟子有韩登安、顿立夫、吴朴堂、高式㷱、冒怀苏等多人。
对于王福庵的篆刻根源，朱琪点明源于浙派，而后谈到浙派篆刻以西泠八家为代表，但八家风格各异。朱琪根据审美追求和发展脉络，将它们分为两派：“其中丁敬、蒋仁、陈鸿寿、钱松一路，意偏于拙，刀法挥洒不羁，富金石韵味，且更见性情。黄易、奚冈、陈豫钟、赵之琛一路，偏于用巧，刀法内敛，风神秀雅，多书卷气。”而后提到：“晚清时期，赵之琛成为浙派篆刻集大成者，其后名家中赵之谦、徐三庚亦皆受浙派影响，浙派篆刻受到新的审美风尚熏染，因此最终走向与其他流派相融合的道路，形态更加多元。”
接下来朱琪讲到王福庵是他的太老师，而其本师乃是王一羽先生。王先生曾向朱琪讲述自己的拜师经历，根据那时的惯例，拜王福庵为师，需上束脩金条两根，这在当时可谓一笔巨资，但因是陈锡钧所召介，福庵先生不肯收束脩，只要求花一角钱去买梅红帖子，写上“受益门生王一羽百拜”即可，但：“羽师乃花了几百元买了八色礼物，其中有四瓶白兰地、八斤桂圆、八斤蜜枣……装了半个三轮车。”
可见那时的拜师之礼是何等隆重，不过看到这里我会忍不住地想，朱琪先生拜王一羽为师时，他的拜师礼又是些什么东西。
本书的封面图案是一枚放大的印蜕，乃是王福庵所刻的苏东坡词句。近来在写东坡寻访之文，陡然见到此印中的“我欲乘风归去”，顿感欣喜。当年东坡因乌台诗案而入狱，据说神宗读到这几句时，感叹说：“苏轼终是爱君。”我好奇于王福庵为什么把这三句刻成一方印章，于是在书内找到朱琪先生的解读。朱先生先是将边款列于上：
戊寅长夏，北窗高卧，取东坡词句作印。时正避兵沪上，日刻一印以消磨岁月。福厂居士王禔。
那时正在进行淞沪抗战，王福庵避兵上海，每天刻一印来解忧，显然他并未对“终是爱君”进行联想。朱琪先生在解读该印章时认为，王福庵先生是借印遣怀，着眼点更多的在于治印时的谋篇布局，他首先认为：“此印为王福庵细朱文多字印的代表之作，尤其可见其章法排布的高超本领。多字印费安排，总经妥帖为上。”接着解读出福庵先生在布局上的想法：
第一步就是要把印稿设计好。印稿的设计考验作者分朱布白的能力，要领则在于“均匀”二字。这样的多字印，首先要判断大的字势结体是以横向为主导，还是以纵向为主导，然后估量出平等的横（或纵）笔之间的间距，并按照大致相等的间距来安排笔画，这样就可以保证章法上的大体匀称。
我在此书中还找到了王福庵篆刻的其他东坡诗句，比如“人间何处有此境”、“时得一二遗八九”，可见福庵亦深喜东坡诗文。就印文的内容论，我尤其喜欢“有好都能累此生”，虽然此句非东坡所言，却道出了癖于收藏者的囚徒困境。
相比较而言，我更多的关注藏书印，朱琪先生在本书内选了一枚“麋砚斋藏书记”，此印边款为：
寒松老人云：藏书籍书画印宜作朱文，藏金石碑拓宜作白文。余谓藏书印不但宜作朱文，其印式更宜窄而长，庶不致将印文压入书行。老人颇韪余言。今得此石适合藏书印之用，因刻此印。乙亥七月七日，福厂并记于麋研斋。
福庵先生将寒松老人的话更进一层，可见其深谙藏书印之真谛，难怪其所刻之印为后世所喜。可惜先生早在1960年已归道山，余生也晚，无法向他求得一枚藏书印。
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