要噶哒，没有烂尾。不打算谈现实世界的循规蹈矩和漂流后少年少女的成长，只说最后几个有意思的点，一个是瑞穗和长良脐带般的羁绊，到现实世界又化作平淡如水；二是长良对希和朝风在一起的释怀，或许不该用释怀，长良之前对小鸟的见死不救是与希之间友谊的一根刺，现在希还是像以前一样善良，自己也能做出改变，这样就好，她和谁在一起不重要，重要的是她还是她；三是瑞穗，太喜欢瑞穗了，在我心里稳稳压过希
清风舞明月，枯落秋日深，吟落心语，相思尽染。
只身天涯，独醉清欢，思绪无边无沿。
独依窗前，看花落，你是否在轻拂瑶琴，醉拔情弦?
韶华渐远，繁华散尽，我却痴心未改。
几度徘徊，走不出的，仍是梦里花间的蜜语甜……
黄花独带露，红叶已随风。别了，渐渐远去的秋……
时光匆匆，秋去冬来，虽然有些恋恋不舍，秋天还是走了，别了，那一碧如洗的秋空，那寂寥，那辽阔，那斑斓，那醉意，那层林尽染，那随风飘舞的秋叶……
季节就这样在沧海桑田的轮回走过。三毛说：岁月极美，在于它的必然流逝，春花，秋月，夏日 ，冬雪。
但是时间真的匆忙，不舍昼夜的一路往前；光阴真的很贵，日日胜千金。
岁月辗转中，总会生出薄凉，从没有一朵莲的留恋，抵得过瑟瑟秋风的无情迁离，所有的不舍和留恋，最终的结局还是随着岁月的长河向远方逝去。
一场雨，应该是这个秋的告别仪式。雨带着暮色驱走了夕阳最后一抹余暖，深秋的落叶飘向每一个角落，零落一地的沧桑在雨中无力留守最后一丝希翼，倔强地做着惜别枝头的翘首张望。
但空中飞舞着的曾经的辉煌，无法掩饰雨水中书写的破败，在秋雨蹂躏的凄凉中，落叶拼尽最后一抹如火的颜色恋上这秋去冬来的冷雨，共舞一曲冷与暖、柔与刚的秋冬恋曲。
似乎还没来的及欣赏秋日绚烂如晚霞的红叶，秋天就这样匆匆而过，正如心中那美丽的梦，不曾停留，冬天就这样猝不及防的来了。
秋去冬来，似水流年，季节辗转，虽是陌上花残，而那些温情却永远流淌在心间。
这一地繁华落尽的忧伤，分明饱含了那一片繁华盛开时的明艳。
轻撩帘幔，凝眸处，那些残荷倦柳，看似柔肠寸断，却也是风骨傲然。
“黄花独带露，红叶已随风。”渐渐老去的秋天，在不同的轮回里，一定有着不一样的心境。
此刻，伫立在如水的秋色里，我们不必黯然神伤，离别是为了下一次更美的遇见。
时光脚步匆匆，在四季辗转中衍生自然的情怀；红尘若水潺潺，于岁月感伤里演绎人间的故事。
恍惚间，时间已所剩无几，寸寸光阴皆是最后的恩宠。
站在流年的一角，翻捡着经年过往收藏的点滴回忆，隐忍着岁月的孤寂，执着的等一把伞，等一个人，渴望拥绕着共赴一场美丽之殇。
冷风携雨吹过檐下，心内竟然涌出一股暖流，那是思念的滋味。
不管你愿不愿意，时光，终是渐行渐远，纵然你怎样深情，也留不下晚秋的决然，忽然在辗转中明白，我们只是岁月的一粒尘埃，总是要远行。
我们每个人都是过客，就让一切被流年慢慢沉淀成故事隽永。
秋，用它最冷静的方式结束了在四季轮回中的旅途，时光再一次将季节的镜头切换至冬天的意境。
此时，落叶萧萧，万物冷寂，不知是秋的悲伤带来了冬天的寒冷，还是冬的冷漠暗淡了秋天的荒凉。
而生命总有理由，为自己许一场精彩的凤凰涅槃，当时光用素描的笔法整理一季的悲欢离合时，已经与万物悄然相约了下一个秋冬。
从来岁月如水流，新月何曾照旧眸。年年秋色艳阳天，岁岁冬夜风雪寒。
繁华褪尽，芬芳不再，万物转瞬轮回中，光阴渐次厚重，而生命就是在这样来往无休止的轮回中，轻解红尘，安暖流年。
只要心存良善，每个季节都是美好开始的地方，风雨之中也会有美景盛开，夏花虽灿烂冬雪也妖娆。
四季的路，由浅到深，春去冬来味百千，每个时光的角落都会有惊喜暗藏。秋去冬来，正如人生的历程，每个生命的驿站都会有良机蛰伏。光阴带走了许多欢喜和牵挂，留下了许多眷恋和不舍。
昨天的云烟细雨已散，阴晴冷暖都已成故事，往昔的美好可以回味，但留恋至深已无大用，能做的只是从善如流朝前走，虽然，缤纷落叶来年依旧绽绿，已不是今朝的一叶柔肠。
流水一样的人生，清浊相间日夜不停向前奔涌，一路吟唱着生命的离歌。从秋到冬，从青葱容颜到霜染白发，经年不断相伴的是岁月的琵琶，季风的箜篌。
冬又至，藏秋实而育春华，于心灵的原乡处沐浴冬日暖阳，获得与光阴绵长共同的笃信。牵手烟火中寻觅出的深情，收获一份不期而遇的温暖和感动。
愿你在冬天里，有暖阳的相伴，细数点滴的过往；在路过的岁月里，留下欢喜回忆；在似水流年里，不辜负时光，不辜负你自己。
秋去冬来，让我们怀揣希望，心念着欢喜，追逐那春暖花开的美丽，笑迎“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”的壮美意境，闭上眼睛，将全世界的幸福美好装在心间……
一世尘烟，几世繁华，弹指一挥间，沧海已桑田。一颗心寂寞的开放，却不知魂飘散，风中驻足的刹那，竟也温柔缠绵，尘心缱绻。
想及至此，无语泪先流，悔自己明白太晚。尘路漫漫，往事飘渺。窗外，花香尘寂，轻轻而嗅，空中缕缕的清香，醉了众山，安抚了孤寂的心。
回转的瞬间，去了所有的云烟，诉尽愁肠，印满芳香。一如曾经盛开的美丽，几世轮回，在时光的隧道中，缕缕香魂，染尽哀伤。
原来，尘世间所有的绚烂，终有回归平淡的那一天，繁华过后的凋零，也只留一缕香魂，惹怜。
彼时，柔情蜜意。
此时，寂寞寥然。
蓦然回望，所有的眷恋，终化作一缕香魂，归于天地间，一切是宿命的安排，盛世浮华，皆已空……
天空留有残语，薄若蝉翼。
轻抚听雨落，抖落回忆，惹起层层泥。
回首间，风爽布满行囊。
沿小巷，听一曲过往。 花无声覆地，增一世寂寞。
月色轻叩心扉，掀开谁秘密？
寻一盏浓茶，细数曾经。
琴声悠悠似你哀愁，雨落湖面微泛涟漪。
你执伞而去。
只剩一张旧纸。
梧桐深深飘零，却寻觅……
只身天涯，独醉清欢，思绪无边无沿。
独依窗前，看花落，你是否在轻拂瑶琴，醉拔情弦?
韶华渐远，繁华散尽，我却痴心未改。
几度徘徊，走不出的，仍是梦里花间的蜜语甜……
黄花独带露，红叶已随风。别了，渐渐远去的秋……
时光匆匆，秋去冬来，虽然有些恋恋不舍，秋天还是走了，别了，那一碧如洗的秋空，那寂寥，那辽阔，那斑斓，那醉意，那层林尽染，那随风飘舞的秋叶……
季节就这样在沧海桑田的轮回走过。三毛说：岁月极美，在于它的必然流逝，春花，秋月，夏日 ，冬雪。
但是时间真的匆忙，不舍昼夜的一路往前；光阴真的很贵，日日胜千金。
岁月辗转中，总会生出薄凉，从没有一朵莲的留恋，抵得过瑟瑟秋风的无情迁离，所有的不舍和留恋，最终的结局还是随着岁月的长河向远方逝去。
一场雨，应该是这个秋的告别仪式。雨带着暮色驱走了夕阳最后一抹余暖，深秋的落叶飘向每一个角落，零落一地的沧桑在雨中无力留守最后一丝希翼，倔强地做着惜别枝头的翘首张望。
但空中飞舞着的曾经的辉煌，无法掩饰雨水中书写的破败，在秋雨蹂躏的凄凉中，落叶拼尽最后一抹如火的颜色恋上这秋去冬来的冷雨，共舞一曲冷与暖、柔与刚的秋冬恋曲。
似乎还没来的及欣赏秋日绚烂如晚霞的红叶，秋天就这样匆匆而过，正如心中那美丽的梦，不曾停留，冬天就这样猝不及防的来了。
秋去冬来，似水流年，季节辗转，虽是陌上花残，而那些温情却永远流淌在心间。
这一地繁华落尽的忧伤，分明饱含了那一片繁华盛开时的明艳。
轻撩帘幔，凝眸处，那些残荷倦柳，看似柔肠寸断，却也是风骨傲然。
“黄花独带露，红叶已随风。”渐渐老去的秋天，在不同的轮回里，一定有着不一样的心境。
此刻，伫立在如水的秋色里，我们不必黯然神伤，离别是为了下一次更美的遇见。
时光脚步匆匆，在四季辗转中衍生自然的情怀；红尘若水潺潺，于岁月感伤里演绎人间的故事。
恍惚间，时间已所剩无几，寸寸光阴皆是最后的恩宠。
站在流年的一角，翻捡着经年过往收藏的点滴回忆，隐忍着岁月的孤寂，执着的等一把伞，等一个人，渴望拥绕着共赴一场美丽之殇。
冷风携雨吹过檐下，心内竟然涌出一股暖流，那是思念的滋味。
不管你愿不愿意，时光，终是渐行渐远，纵然你怎样深情，也留不下晚秋的决然，忽然在辗转中明白，我们只是岁月的一粒尘埃，总是要远行。
我们每个人都是过客，就让一切被流年慢慢沉淀成故事隽永。
秋，用它最冷静的方式结束了在四季轮回中的旅途，时光再一次将季节的镜头切换至冬天的意境。
此时，落叶萧萧，万物冷寂，不知是秋的悲伤带来了冬天的寒冷，还是冬的冷漠暗淡了秋天的荒凉。
而生命总有理由，为自己许一场精彩的凤凰涅槃，当时光用素描的笔法整理一季的悲欢离合时，已经与万物悄然相约了下一个秋冬。
从来岁月如水流，新月何曾照旧眸。年年秋色艳阳天，岁岁冬夜风雪寒。
繁华褪尽，芬芳不再，万物转瞬轮回中，光阴渐次厚重，而生命就是在这样来往无休止的轮回中，轻解红尘，安暖流年。
只要心存良善，每个季节都是美好开始的地方，风雨之中也会有美景盛开，夏花虽灿烂冬雪也妖娆。
四季的路，由浅到深，春去冬来味百千，每个时光的角落都会有惊喜暗藏。秋去冬来，正如人生的历程，每个生命的驿站都会有良机蛰伏。光阴带走了许多欢喜和牵挂，留下了许多眷恋和不舍。
昨天的云烟细雨已散，阴晴冷暖都已成故事，往昔的美好可以回味，但留恋至深已无大用，能做的只是从善如流朝前走，虽然，缤纷落叶来年依旧绽绿，已不是今朝的一叶柔肠。
流水一样的人生，清浊相间日夜不停向前奔涌，一路吟唱着生命的离歌。从秋到冬，从青葱容颜到霜染白发，经年不断相伴的是岁月的琵琶，季风的箜篌。
冬又至，藏秋实而育春华，于心灵的原乡处沐浴冬日暖阳，获得与光阴绵长共同的笃信。牵手烟火中寻觅出的深情，收获一份不期而遇的温暖和感动。
愿你在冬天里，有暖阳的相伴，细数点滴的过往；在路过的岁月里，留下欢喜回忆；在似水流年里，不辜负时光，不辜负你自己。
秋去冬来，让我们怀揣希望，心念着欢喜，追逐那春暖花开的美丽，笑迎“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”的壮美意境，闭上眼睛，将全世界的幸福美好装在心间……
一世尘烟，几世繁华，弹指一挥间，沧海已桑田。一颗心寂寞的开放，却不知魂飘散，风中驻足的刹那，竟也温柔缠绵，尘心缱绻。
想及至此，无语泪先流，悔自己明白太晚。尘路漫漫，往事飘渺。窗外，花香尘寂，轻轻而嗅，空中缕缕的清香，醉了众山，安抚了孤寂的心。
回转的瞬间，去了所有的云烟，诉尽愁肠，印满芳香。一如曾经盛开的美丽，几世轮回，在时光的隧道中，缕缕香魂，染尽哀伤。
原来，尘世间所有的绚烂，终有回归平淡的那一天，繁华过后的凋零，也只留一缕香魂，惹怜。
彼时，柔情蜜意。
此时，寂寞寥然。
蓦然回望，所有的眷恋，终化作一缕香魂，归于天地间，一切是宿命的安排，盛世浮华，皆已空……
天空留有残语，薄若蝉翼。
轻抚听雨落，抖落回忆，惹起层层泥。
回首间，风爽布满行囊。
沿小巷，听一曲过往。 花无声覆地，增一世寂寞。
月色轻叩心扉，掀开谁秘密？
寻一盏浓茶，细数曾经。
琴声悠悠似你哀愁，雨落湖面微泛涟漪。
你执伞而去。
只剩一张旧纸。
梧桐深深飘零，却寻觅……
《德忱帖》，北宋书法家米芾作品，为米芾著名的《草书九帖》之一。纸本，行草书，纵25.4厘米，横78.6厘米，写于1099年(北宋元符二年)，为致葛德忱书札。此帖自始至终，气韵十分流畅，下笔如飞，痛快淋漓，毫无顾忌，点画之际，妙趣横生，是米芾晚年成熟书风的代表作之一。台北故宫博物院藏。
作品年代:1099年（北宋元符二年）。
特点：气韵流畅，痛快淋漓。
《德忱帖》，作者为北宋米芾，纸本，行草书，纵25.4厘米，横78.6厘米。 台北故宫博物院藏。
作品释文：
五月四日，芾启：蒙书为尉（通慰），审道味清适。涟，陋邦也，林君必能言之。他至此，见未有所止，蹄涔不能容吞舟。闽氏泛海，客游甚众，求门馆者常十辈，寺院下满，林亦在寺也。莱去海出陆有十程，已贻书应求，倘能具事，力至海乃可，此一舟至海三日尔。海鳇云自山东来，在弊邑境未过来尔。御寇所居，国不足，岂贤者欲去之兆乎？呵呵！甘贫乐淡，乃士常事，一动未可知，宜审决去就也。便中奉状。芾顿首。葛君德忱阁下。
作品说明：此帖为致葛德忱书札。
葛德忱疑即葛蘩，名字相发之义本《诗经·召南·采蘩》序毛传。乃葛蕴、葛藻长兄。周密《云烟过眼录·卷上》王子才所藏雪窦和尚诗后，有“襄阳米芾”与“鹤林居士葛蘩”题跋。葛蘩，号鹤林居士，丹徒人，良嗣长子。崇宁间官临颍主簿，累迁镇江守 。
此时德忱恐在润州，欲求莱州职事，故米芾告以路程行法也。
“林君”当指林希，因是福州人，乃称“闽士”。林氏罢枢密，于1098年（元符元年四月）出守亳州，同年九月换杭州，疑于其时特访涟水矣。
林希，字子中，福州福清人，概之子。嘉祐二年进士，神宗朝同知太常礼院，遣使高丽，希闻命，惧形于色。神宗恕，责监杭州楼店务。绍圣初知成都府，道阙下，章惇留为中书舍人，修神宗实录。时方推明绍述，尽黜元祐群臣，希皆密预其议，自司马光、吕公著、吕大防、刘挚等数十人之制，皆希为之，极其丑诋，读者愤叹。徽宗时卒，年六十七，谥文节，追赠资政殿学士。有两朝宝训二十一卷 。
《列子·天瑞》：“子列子居郑圃，人无识者……国不足，将嫁（往）于卫。”“御寇”二句，即用此典。
此帖作于1099年（元符二年五月四日），离秩满 不足一月，故有“欲去”之语。
米芾于涟水军任上，曾遭遇旱灾之后，又逢水灾之情况，当地田亩俱被淹没，许多通湖港道，初为防旱救田，而填土塞断。然水灾之后，地主毫姓只顾一己私利，仍不疏放，以致地势低洼之区，积潦难泄，为患颇大。米芾于致上司或同侪之信函中，特将在外实地所见表出，心中甚为不平 。这是米芾“欲去”的外在之因，涟水环境险恶，旱灾水灾连连。
米芾“平居退然，若不能事事”，虽然“至官下则率直不苟”，但平生嗜好只在江封山月，及石砚书画，加以疏狂成性，故为官日久，难免故态复萌。墓志铭对此并不加隐讳，谓“时亦越法纵舍，有足大者”。此实记实之言。在涟水军任上，米芾即曾因“好石废事”，招致上司不满 ，可能因此去职，在任仅二年。
作品赏析：
此为米芾著名的《草书九帖》之一，又是其晚年成熟书风的代表作之一。
此帖自始至终，气韵十分流畅，下笔如飞，痛快淋漓，毫无顾忌，点画之际，妙趣横生。粗看，“全不缚律”，左倾右倒，形骸放浪。仔细赏读，却又欹正相生，字字随著章法气势变化，用笔狂放而不失检点，提按顿挫丝丝入扣，上下精神，相与流通，有著强烈的节奏感，与其作品比较，此帖颇具魏晋风韵，笔法圆转含蓄韵藉，有篆籀气。节奏也较平和，神闲气定，故能随意布势，妙得自然。此帖乃米芾佳作之一，虽然第八行至第十五行之间有的字略小，但大体上看来，不论是字形结构、映带关系、饱厚度或整体感来看，都是一篇难得的好作品。单字方面，这帖有一些重复字出现，端看米芾怎么作变化：
林：“林”君和满“林”。前者看似慵懒，书写时漫不经意，最后一长点和君的首笔承接，笔势较铺张；后者把比竖起来写，多用藏锋，末一长点没有露锋，整个字看似挺劲，其实过拘谨了。
寺：“寺”院和在“寺”。前者的“寺”较硬挺，第二个横画和第三个横画接连时，用下钩承接，使得字的锋利感提升，最末点连在竖钩上，使人把视觉焦点落在此处；后者的“寺”字，笔画厚重饱满，但并不会软而无力，和前者相较，后者的笔画紧缩在一块儿，若非变化之需，寺字最好不要如此书写，因为会让字透不过气来。
海：泛“海”、去“海”、至“海”和“海”蝗。四个“海”字因位置不同，各有其姿态。第一个“海”上宽下紧，右边的“每”往左下倾，上轻下重，四个“海”字中只有此字有露出竖钩，整个“海”字成一个倒三角形；第二个“海”字，右边的“每”稍微向上提，也是上轻下重，不过这个字可以看作一般的行楷，因为没有姿态上的大变化；第三个“海”字稍小，笔画粗而提按不明显，呈现一个圆圆的体态，水字边和“每”的下半部有些模糊，但此字的墨韵尚佳；第四个“海”字，略带正方形，此字有一个特点，即“海”中间的横画粗犷的向右带开，这样的力道用在小行草上是罕见的。
求：“求”门馆和应“求”。此二字没有很大的差别，唯有竖钩部分前者在钩的地方先轻提下顿再往上钩。
能：必“能”、“能”容和傥“能”。第一个“能”字和第二个“能”自左半部的结构差不多，右半边有些不同，第一个“能”字较紧缩，第二个“能”字向下伸展，一竖带下后往下接时，线条皆是圆劲的，没有折角，第一个“能”字有折角；第三个“能”字不若前两字精采，粗细较一致，看似平淡。
舟：吞“舟”和此一“舟”。这两字截然不同的写法，前者细挺的线条，加上竖钩时狠狠往上锐利一钩，横画也以粗笔带过，成为字的重心所在；后者小而圆，中间的短撇靠右，横画顺势带开，感觉到这个字重映带相接，前者重体态。
也：陋邦“也”、在寺“也”和就“也”。第一个“也”字圆软，向势的笔画居多；第二个也的首笔，钩进来时不是一笔成形，先往下再往内，停顿后使钩的力量更强劲；第三个“也”字较第一二个夸大，钩向内缩，最末笔向上延伸，以余观点，第二字最佳。
作者简介：
米芾 (1051—— 1107) 中国北宋书法家，画家，书画理论家。初名黼，后改芾，字元章，号襄阳居士、海岳山人等。祖籍太原，后迁居湖北襄阳，长期居润州（今江苏镇江）。曾任校书郎、书画博士、礼部员外郎。善诗，工书法，擅篆、隶、楷、行、草等书体，长于临摹古人书法，达到乱真程度。初师欧阳询、柳公权，结体紧结，笔画挺拔劲健，后转师王羲之、王献之，体势展拓，笔致浑厚爽劲，自谓“刷字”，与苏轼、黄庭坚、蔡襄并称宋代四大书法家。其绘画擅长枯木竹石，尤工水墨山水。以书法中的点入画，用大笔触水墨表现烟云风雨变幻中的江南山水，人称米氏云山，富有创造性。米芾传世的书法墨迹有《向太后挽辞》、《蜀素帖》、《百溪诗帖》、《拜中岳命帖》、《虹县诗卷》、《草书九帖》、《多景楼诗帖》等，无绘画作品传世。著《山林集》，已佚。其书画理论见于所著《书史》、《画史》、《宝章待访录》等书中。
作品年代:1099年（北宋元符二年）。
特点：气韵流畅，痛快淋漓。
《德忱帖》，作者为北宋米芾，纸本，行草书，纵25.4厘米，横78.6厘米。 台北故宫博物院藏。
作品释文：
五月四日，芾启：蒙书为尉（通慰），审道味清适。涟，陋邦也，林君必能言之。他至此，见未有所止，蹄涔不能容吞舟。闽氏泛海，客游甚众，求门馆者常十辈，寺院下满，林亦在寺也。莱去海出陆有十程，已贻书应求，倘能具事，力至海乃可，此一舟至海三日尔。海鳇云自山东来，在弊邑境未过来尔。御寇所居，国不足，岂贤者欲去之兆乎？呵呵！甘贫乐淡，乃士常事，一动未可知，宜审决去就也。便中奉状。芾顿首。葛君德忱阁下。
作品说明：此帖为致葛德忱书札。
葛德忱疑即葛蘩，名字相发之义本《诗经·召南·采蘩》序毛传。乃葛蕴、葛藻长兄。周密《云烟过眼录·卷上》王子才所藏雪窦和尚诗后，有“襄阳米芾”与“鹤林居士葛蘩”题跋。葛蘩，号鹤林居士，丹徒人，良嗣长子。崇宁间官临颍主簿，累迁镇江守 。
此时德忱恐在润州，欲求莱州职事，故米芾告以路程行法也。
“林君”当指林希，因是福州人，乃称“闽士”。林氏罢枢密，于1098年（元符元年四月）出守亳州，同年九月换杭州，疑于其时特访涟水矣。
林希，字子中，福州福清人，概之子。嘉祐二年进士，神宗朝同知太常礼院，遣使高丽，希闻命，惧形于色。神宗恕，责监杭州楼店务。绍圣初知成都府，道阙下，章惇留为中书舍人，修神宗实录。时方推明绍述，尽黜元祐群臣，希皆密预其议，自司马光、吕公著、吕大防、刘挚等数十人之制，皆希为之，极其丑诋，读者愤叹。徽宗时卒，年六十七，谥文节，追赠资政殿学士。有两朝宝训二十一卷 。
《列子·天瑞》：“子列子居郑圃，人无识者……国不足，将嫁（往）于卫。”“御寇”二句，即用此典。
此帖作于1099年（元符二年五月四日），离秩满 不足一月，故有“欲去”之语。
米芾于涟水军任上，曾遭遇旱灾之后，又逢水灾之情况，当地田亩俱被淹没，许多通湖港道，初为防旱救田，而填土塞断。然水灾之后，地主毫姓只顾一己私利，仍不疏放，以致地势低洼之区，积潦难泄，为患颇大。米芾于致上司或同侪之信函中，特将在外实地所见表出，心中甚为不平 。这是米芾“欲去”的外在之因，涟水环境险恶，旱灾水灾连连。
米芾“平居退然，若不能事事”，虽然“至官下则率直不苟”，但平生嗜好只在江封山月，及石砚书画，加以疏狂成性，故为官日久，难免故态复萌。墓志铭对此并不加隐讳，谓“时亦越法纵舍，有足大者”。此实记实之言。在涟水军任上，米芾即曾因“好石废事”，招致上司不满 ，可能因此去职，在任仅二年。
作品赏析：
此为米芾著名的《草书九帖》之一，又是其晚年成熟书风的代表作之一。
此帖自始至终，气韵十分流畅，下笔如飞，痛快淋漓，毫无顾忌，点画之际，妙趣横生。粗看，“全不缚律”，左倾右倒，形骸放浪。仔细赏读，却又欹正相生，字字随著章法气势变化，用笔狂放而不失检点，提按顿挫丝丝入扣，上下精神，相与流通，有著强烈的节奏感，与其作品比较，此帖颇具魏晋风韵，笔法圆转含蓄韵藉，有篆籀气。节奏也较平和，神闲气定，故能随意布势，妙得自然。此帖乃米芾佳作之一，虽然第八行至第十五行之间有的字略小，但大体上看来，不论是字形结构、映带关系、饱厚度或整体感来看，都是一篇难得的好作品。单字方面，这帖有一些重复字出现，端看米芾怎么作变化：
林：“林”君和满“林”。前者看似慵懒，书写时漫不经意，最后一长点和君的首笔承接，笔势较铺张；后者把比竖起来写，多用藏锋，末一长点没有露锋，整个字看似挺劲，其实过拘谨了。
寺：“寺”院和在“寺”。前者的“寺”较硬挺，第二个横画和第三个横画接连时，用下钩承接，使得字的锋利感提升，最末点连在竖钩上，使人把视觉焦点落在此处；后者的“寺”字，笔画厚重饱满，但并不会软而无力，和前者相较，后者的笔画紧缩在一块儿，若非变化之需，寺字最好不要如此书写，因为会让字透不过气来。
海：泛“海”、去“海”、至“海”和“海”蝗。四个“海”字因位置不同，各有其姿态。第一个“海”上宽下紧，右边的“每”往左下倾，上轻下重，四个“海”字中只有此字有露出竖钩，整个“海”字成一个倒三角形；第二个“海”字，右边的“每”稍微向上提，也是上轻下重，不过这个字可以看作一般的行楷，因为没有姿态上的大变化；第三个“海”字稍小，笔画粗而提按不明显，呈现一个圆圆的体态，水字边和“每”的下半部有些模糊，但此字的墨韵尚佳；第四个“海”字，略带正方形，此字有一个特点，即“海”中间的横画粗犷的向右带开，这样的力道用在小行草上是罕见的。
求：“求”门馆和应“求”。此二字没有很大的差别，唯有竖钩部分前者在钩的地方先轻提下顿再往上钩。
能：必“能”、“能”容和傥“能”。第一个“能”字和第二个“能”自左半部的结构差不多，右半边有些不同，第一个“能”字较紧缩，第二个“能”字向下伸展，一竖带下后往下接时，线条皆是圆劲的，没有折角，第一个“能”字有折角；第三个“能”字不若前两字精采，粗细较一致，看似平淡。
舟：吞“舟”和此一“舟”。这两字截然不同的写法，前者细挺的线条，加上竖钩时狠狠往上锐利一钩，横画也以粗笔带过，成为字的重心所在；后者小而圆，中间的短撇靠右，横画顺势带开，感觉到这个字重映带相接，前者重体态。
也：陋邦“也”、在寺“也”和就“也”。第一个“也”字圆软，向势的笔画居多；第二个也的首笔，钩进来时不是一笔成形，先往下再往内，停顿后使钩的力量更强劲；第三个“也”字较第一二个夸大，钩向内缩，最末笔向上延伸，以余观点，第二字最佳。
作者简介：
米芾 (1051—— 1107) 中国北宋书法家，画家，书画理论家。初名黼，后改芾，字元章，号襄阳居士、海岳山人等。祖籍太原，后迁居湖北襄阳，长期居润州（今江苏镇江）。曾任校书郎、书画博士、礼部员外郎。善诗，工书法，擅篆、隶、楷、行、草等书体，长于临摹古人书法，达到乱真程度。初师欧阳询、柳公权，结体紧结，笔画挺拔劲健，后转师王羲之、王献之，体势展拓，笔致浑厚爽劲，自谓“刷字”，与苏轼、黄庭坚、蔡襄并称宋代四大书法家。其绘画擅长枯木竹石，尤工水墨山水。以书法中的点入画，用大笔触水墨表现烟云风雨变幻中的江南山水，人称米氏云山，富有创造性。米芾传世的书法墨迹有《向太后挽辞》、《蜀素帖》、《百溪诗帖》、《拜中岳命帖》、《虹县诗卷》、《草书九帖》、《多景楼诗帖》等，无绘画作品传世。著《山林集》，已佚。其书画理论见于所著《书史》、《画史》、《宝章待访录》等书中。
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