《Street Scene in Paris (Scène de rue à Paris)》
1987.Gouache and oil on cardboard.35.9 × 29.5 cm.
—— (瑞士)菲利克斯.瓦洛东(Felix Vallotton,1865-1925)
菲利克斯·瓦洛东在1890年代后半期对巴黎的绘画艺术做出了重要贡献,他在熙熙的林荫大道上绘制了这种迷人的水粉画。他于1890年代在纳比斯(Nabis)艺术家中崭露头角,这张绘画在各个方面都是其绘画风格的典范。它的平面图案,看似随机但精心安排的人物,狗和马车摆放位置,令人不安的视角以及坚持的二维性,在纳比艺术家爱德华·沃伊拉德(Edouard Vuillard)和皮埃尔·博纳德(Pierre Bonnard)等绘画和版画中均能找到。纳比斯从日本木版画中汲取灵感,然后在巴黎风靡一时。
结构:榫卯
材质:柚木/黑胡桃木(外框)+ 水曲柳/榉木(背板)+ 松木(龙骨)+ 有机玻璃
涂层:德国欧诗木(OSMO)木蜡油
规格:整体40x50cm / 面宽1.4cm / 厚度3.3cm
配件:防锈挂片+膨胀螺丝+水平仪+螺丝
画芯:410G德国鼓楼纯棉重磅哑光油画布
规格:40x29cm 外衬无酸卡纸
工艺:EPSON 9910 专业版 + 日本进口原装墨水
https://t.cn/AiBQCS2v
1987.Gouache and oil on cardboard.35.9 × 29.5 cm.
—— (瑞士)菲利克斯.瓦洛东(Felix Vallotton,1865-1925)
菲利克斯·瓦洛东在1890年代后半期对巴黎的绘画艺术做出了重要贡献,他在熙熙的林荫大道上绘制了这种迷人的水粉画。他于1890年代在纳比斯(Nabis)艺术家中崭露头角,这张绘画在各个方面都是其绘画风格的典范。它的平面图案,看似随机但精心安排的人物,狗和马车摆放位置,令人不安的视角以及坚持的二维性,在纳比艺术家爱德华·沃伊拉德(Edouard Vuillard)和皮埃尔·博纳德(Pierre Bonnard)等绘画和版画中均能找到。纳比斯从日本木版画中汲取灵感,然后在巴黎风靡一时。
结构:榫卯
材质:柚木/黑胡桃木(外框)+ 水曲柳/榉木(背板)+ 松木(龙骨)+ 有机玻璃
涂层:德国欧诗木(OSMO)木蜡油
规格:整体40x50cm / 面宽1.4cm / 厚度3.3cm
配件:防锈挂片+膨胀螺丝+水平仪+螺丝
画芯:410G德国鼓楼纯棉重磅哑光油画布
规格:40x29cm 外衬无酸卡纸
工艺:EPSON 9910 专业版 + 日本进口原装墨水
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#越艺术 悦生活# 艺术家陈丹青迄今为止的最大个展 ,你绝对要看[酷] #网易会客厅# #遇见艺术#
展览名“退步”,取自陈丹青的一本文集《退步集》,它是展览故事中最主要的一个叙事线索,以系列间的“进退”作为一种假设和隐喻,重新看待陈丹青的绘画从1968年至今所发生的变化。
展讯详情请戳→https://t.cn/Ai1B2Z5r
P1:展览海报;
P2:《第一幅静物画》,纸本油彩,12.2×20.5 cm,1968年,15岁;
P3:《达芬奇》,纸本素描,13×17.5 cm,1968年,15岁;
P4:《泪水洒满丰收田》,布面油彩,120×200 cm,1976年,23岁;
P5:《白求恩》,布面油彩,64×84 cm,1979年,26岁;
P6:《母与子》,纸本油彩,54×78.7 cm,1980年,27岁;
P7:《自己的皮鞋与皮靴》,布面油彩,56×71 cm,1987年;
P8:《巴洛克群像之二》,布面油彩,101×152 cm,2014年;
P9:《两位伦敦高中生》,布面油彩,152.5×122 cm,2018年。
展览名“退步”,取自陈丹青的一本文集《退步集》,它是展览故事中最主要的一个叙事线索,以系列间的“进退”作为一种假设和隐喻,重新看待陈丹青的绘画从1968年至今所发生的变化。
展讯详情请戳→https://t.cn/Ai1B2Z5r
P1:展览海报;
P2:《第一幅静物画》,纸本油彩,12.2×20.5 cm,1968年,15岁;
P3:《达芬奇》,纸本素描,13×17.5 cm,1968年,15岁;
P4:《泪水洒满丰收田》,布面油彩,120×200 cm,1976年,23岁;
P5:《白求恩》,布面油彩,64×84 cm,1979年,26岁;
P6:《母与子》,纸本油彩,54×78.7 cm,1980年,27岁;
P7:《自己的皮鞋与皮靴》,布面油彩,56×71 cm,1987年;
P8:《巴洛克群像之二》,布面油彩,101×152 cm,2014年;
P9:《两位伦敦高中生》,布面油彩,152.5×122 cm,2018年。
冬牧图|李可染(1987年作)
设色纸本 68cm×46cm
钤印:老李、可染、孺子牛
款识:余画《冬牧图》常以苍松作配景,昔年游黄山,在清凉台边见有此奇,因其生在高岩之上,饱经酷暑严寒而愈老愈劲,愈奇愈美,非仅其寿长也。一九八七年岁次丁卯秋,可染于师牛堂。
#一城一画# #北京荣宝四季艺术品拍卖会•第4期#
设色纸本 68cm×46cm
钤印:老李、可染、孺子牛
款识:余画《冬牧图》常以苍松作配景,昔年游黄山,在清凉台边见有此奇,因其生在高岩之上,饱经酷暑严寒而愈老愈劲,愈奇愈美,非仅其寿长也。一九八七年岁次丁卯秋,可染于师牛堂。
#一城一画# #北京荣宝四季艺术品拍卖会•第4期#
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