早上在路上拍到了花，这是我日常出门的爱好，喜欢拍的东西很多，一朵云、一块光斑、一棵在发呆的树，一团拥在一起盛放的小花，或者伸着懒腰从晨光中醒来的玫瑰、蔷薇，无论盛大或渺小，总能领略到它们各不相同的美。但不喜欢拍人，人的姿态仿佛更难捕捉，或许我不懂，只是侥幸做了人。
换乘三次地铁，走路两公里，我的踝关节开始疼痛，像被人用铁棍打坏了，扔在路上，肿胀发红，久久难消，最后身体的痛逐渐转移到心口，仿佛我们并不相连，却又感同身受，我为此心腔里压抑难受，好像得截肢才行，于是《包法利夫人》里的伊波利特被迫截肢，这之后，包法利夫人又开始和旧情人相会。每次打开书，我都觉得自己不过是在阅读我母亲的一生，我始终觉得，即便是父亲亲自来说服我，我也做不到，相信母亲也是爱我的，我想她更爱自己，爱自由。我对她有过奢求，但随着年纪渐长，我发现我总是无法拥有，那些我想要的，自然我也不是怨恨，而是选择看轻，亲情、爱情、友情，似乎都不再那样执念，日日抓着不放，有了怨气。对于得不到的和失去的，不再念念不忘，我想人生也有其他事情，可以为我所掌控。最后，我发现自己只是想要自由，伸手捉到月亮，而不是掉进水里。
痛苦，无论是心灵上的还是肉体上的，既然都无法避开，干脆好好拥抱它们吧，我知道，即便痛苦相伴相随，也有永别之期，在那遥远的告别之日到来之前，我们学着相互谅解吧。

#心情日记# 生活一地鸡毛，什么时候才能一心一意做好一件事，也许压倒骆驼的并不是那最后一根稻草，是真的讨厌一切形式主义，讨厌闷热的天气，讨厌下雨天，讨厌学校一动不动的网，想要自由，想吃美食，想逛街，想旅游，想回家见见奶奶和妹妹，但其实可能做了那些不想做的事最后也不一定能做想做的事，只有到走出时间才能真正做到身体和灵魂都自由吧！

《大流浪家》
#坏女孩进剧场# | #夭蛾剧社#
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算是半看了彩排，还是对成品版本有好大触动。“反正我们都在死”这首歌每次一出来我就很想掉眼泪，疯癫与正常的边界到底在哪呢？最初李默想回去，教授想出来，最后他们换了大衣，穿上了病号服，走向了彼此的结局。边界好像没那么清晰了。

其实，也不知道精神病院与监狱给的到底是看似按部就班不用思考的美好生活还是困住自由的铜墙铁壁呢？“你若想要自由，就必须承担自由的代价。”

夭蛾的荒诞带着大量的幽默在里面，景仰和大壮这一组更像是两个对世界困惑但以自我为核心的人，带着点痴傻和执拗叛逆地挑战这个世界，相对而言我更喜欢头旗这组（虽然今天因为某些原因没能直播成功）百旗身上有一种很难得的脆弱感，他的李默很怂很懦弱，但更容易拉人共情，好像太深入世界但没有被世界接受。景仰的李默更像是与世界从始至终有隔膜，他活在自己的世界里，最初想要安全，最后有勇气去要自由。

大头的王教授在某些时刻更内敛，像一个不动声色却腹黑的凶狠角色，高深莫测又让人恐惧，大壮的王教授更中二，更疯狂，可爱地疯出一些不正经，凶狠但不吓人，各有特点也各有有趣的地方。

表白一下乐队，这几首歌我都蛮喜欢的，现场有音乐加成的话剧真的很容易渲染情绪。还有串场的熹哥也浑身都是戏。舞美我戏称叫“破烂后工业风”，挺有特色，跟戏的基调也蛮搭的。再加上眼睁睁看着我们谢老师努力吃了这半个月的苦，实在是看到了一个戏做出来有多么的不易。疫情之下，做戏真的好难好难，做好戏更难。

五月如果还正常，欢迎大家进剧场看这个小戏哈～客观来说，没有达到我心目中让我二刷三刷的水平，但也不至于让我觉得很烂，完成度算不错的一部戏了