这几天也去了趟方舱。
感受到在那的时间也过得快。
目前已安全到家。
带上两本书一支笔以及一些咖啡。
这些给人安全感。
“人世无明与苦痛如同污泥。本质上人有隐藏的邪恶部分，也有脆弱而真实的纯洁。邪恶与纯洁相依，究竟上是一味。它们让我知道众生平等，再不可思议的事情也无须大惊小怪。
有时，仿佛有一种难以言语的温柔的悲伤涌起。为自己，也为别人。人的愿望是微弱的，一厢情愿的。接受处境，里面有极细微的因缘。”
摘自庆山《一切境》。
文字带来力量。
愿我们都能走过这段时间，度过去。
感受到在那的时间也过得快。
目前已安全到家。
带上两本书一支笔以及一些咖啡。
这些给人安全感。
“人世无明与苦痛如同污泥。本质上人有隐藏的邪恶部分，也有脆弱而真实的纯洁。邪恶与纯洁相依，究竟上是一味。它们让我知道众生平等，再不可思议的事情也无须大惊小怪。
有时，仿佛有一种难以言语的温柔的悲伤涌起。为自己，也为别人。人的愿望是微弱的，一厢情愿的。接受处境，里面有极细微的因缘。”
摘自庆山《一切境》。
文字带来力量。
愿我们都能走过这段时间，度过去。
道存终不忘，迹异难相遇。
——(唐）王维
无聊学诗，解疑去惑也！唐朝戴叔伦的《送车参军江陵》:
槐花落尽柳阴清，萧索凉天楚客情。
海上旧山无的信，东门归路不堪行。
身随幻境劳多事，迹学禅心厌有名。
公子道存知不弃，欲依刘表住南荆。
题目，界定为送别诗。是之江陵还是在江陵?没看出来。但是我们对江陵并不陌生，因为李白有千里江陵。开始我还以为是扬州的，因为“烟花三月下扬州”跟“千里江陵一日还”都是白老写的，感觉都很喜气似的。一搜才知道扬州是广陵，江陵到广陵差不多远隔千里呢！虽然都带个陵字，其实是分居两地。这里只需知道当时的江陵古属荆楚大地就行了。
那么送别诗的感情好像说分几类来着？“莫道前路无知己，天下谁人不识君?”高适豁达地安慰着朋友，不必太难过，你走到哪里都会遇到更多更好的朋友；“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”王维比较自作多情，劝朋友好好珍惜眼前的友情，以后你遇不到我这样的故人了；“与君离别意，同是宦游人。”还是王勃更会将心比心，距离不是问题，天涯比邻，我们的友谊一样会地久天长……还有很多很多儿女沾巾，执手相看，无语凝噎……不知道戴君的这首又是何样场景，哪种别情?
听专家说首联叫起，大概在这首诗里就是起笔写景来交代送别的时间地点事情，渲染出浓浓的惜别氛围，奠定楚客这一情感基调色彩。柳树槐树都有传统的意境，正是槐树落花时节，柳阴清清，凉天(即秋天）萧索，氛围是冷清的，惜别是感伤的，情怀是凄楚的，都已充分流露出来了。而且这个客友应该不是等闲之辈，兼有暗喻槐才槐德之人之意。
网上说了，“楚客”最开始是指屈原，到后来就泛指客居的人。岑参 《送人归江宁》诗有句：“ 楚客忆乡信，向家湖水长。” ——这明显就不限定是在楚地旅居者，不过用在戴叔伦这首作品中，倒是契合的。为什么呢？我们前面说了，车参军去的什么地方？江陵啊，江陵就是荆州，正是楚地，所谓“荆楚大地”。从而扣题或者叫点题吧。
颔联叫承，大概就是承接首联具体深化一下楚客情吧。不过诗人没写客友，只写自己目前的处境:“东门归路”是典故，这里指归隐。不堪行，就是不能归隐，为什么?“海上旧山无的信”，“的dí信”，即确切的消息。“海上旧山”应该不是说海上仙山，而是暗喻没有靠山或者是说除你之外别的旧友并不可靠的意思，上句是回答下句，交代原因。
颈联叫转，就是说既然自己处于想退隐而不得的无奈处境，那只能如何做呢？人生如梦似幻，“身随幻境”与世浮仰，“劳多事”，总是忙忙碌碌的要处理很多事情，不过都是空忙吧，能留下一点痕迹的只有一颗禅心，佛教指清空安宁的心，随着云水流动，这颗心已经厌倦了官场上的争名夺利了。
尾联叫合，大概就是言归正传，回到送别的主题上来。“公子道存知不弃”，我知道公子你会保存我们之间的深厚友谊，这个道是自然之道吧?就是本来约定的规则。所谓物以类聚，人以群分。 有说神人立道，非常人尊道，常人受制于道。人世此三类，各怀其才，各有所归。一切讲究“德才配位”。道，最浅显的理解，即路～路当然是自己走出来的。
“欲依刘表住南荆”，你即将有新的靠山，也不会抛弃我们之间的感情。算是离别之际对朋友的一种信任和希望吧。祝君高升，别忘了送别你的那个友人，你要有的信，一定保持联系之类的意思。
一囫囵，解读完毕！是不是有点离谱?对错有那么重要吗？庆幸自己不再需要考试，不求甚解，每有会意，随便猜猜。俗话说有一千个读着，就会有一千个哈姆雷特。
当然了，要是针对权威反驳，那人家肯定不高兴的。其实说一定要允许不同声音存在的那些人其实都没当过领导，一当领导就知道很难做到了，人之常情，人性弱点，有权都想霸道，哪有例外?
——(唐）王维
无聊学诗，解疑去惑也！唐朝戴叔伦的《送车参军江陵》:
槐花落尽柳阴清，萧索凉天楚客情。
海上旧山无的信，东门归路不堪行。
身随幻境劳多事，迹学禅心厌有名。
公子道存知不弃，欲依刘表住南荆。
题目，界定为送别诗。是之江陵还是在江陵?没看出来。但是我们对江陵并不陌生，因为李白有千里江陵。开始我还以为是扬州的，因为“烟花三月下扬州”跟“千里江陵一日还”都是白老写的，感觉都很喜气似的。一搜才知道扬州是广陵，江陵到广陵差不多远隔千里呢！虽然都带个陵字，其实是分居两地。这里只需知道当时的江陵古属荆楚大地就行了。
那么送别诗的感情好像说分几类来着？“莫道前路无知己，天下谁人不识君?”高适豁达地安慰着朋友，不必太难过，你走到哪里都会遇到更多更好的朋友；“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”王维比较自作多情，劝朋友好好珍惜眼前的友情，以后你遇不到我这样的故人了；“与君离别意，同是宦游人。”还是王勃更会将心比心，距离不是问题，天涯比邻，我们的友谊一样会地久天长……还有很多很多儿女沾巾，执手相看，无语凝噎……不知道戴君的这首又是何样场景，哪种别情?
听专家说首联叫起，大概在这首诗里就是起笔写景来交代送别的时间地点事情，渲染出浓浓的惜别氛围，奠定楚客这一情感基调色彩。柳树槐树都有传统的意境，正是槐树落花时节，柳阴清清，凉天(即秋天）萧索，氛围是冷清的，惜别是感伤的，情怀是凄楚的，都已充分流露出来了。而且这个客友应该不是等闲之辈，兼有暗喻槐才槐德之人之意。
网上说了，“楚客”最开始是指屈原，到后来就泛指客居的人。岑参 《送人归江宁》诗有句：“ 楚客忆乡信，向家湖水长。” ——这明显就不限定是在楚地旅居者，不过用在戴叔伦这首作品中，倒是契合的。为什么呢？我们前面说了，车参军去的什么地方？江陵啊，江陵就是荆州，正是楚地，所谓“荆楚大地”。从而扣题或者叫点题吧。
颔联叫承，大概就是承接首联具体深化一下楚客情吧。不过诗人没写客友，只写自己目前的处境:“东门归路”是典故，这里指归隐。不堪行，就是不能归隐，为什么?“海上旧山无的信”，“的dí信”，即确切的消息。“海上旧山”应该不是说海上仙山，而是暗喻没有靠山或者是说除你之外别的旧友并不可靠的意思，上句是回答下句，交代原因。
颈联叫转，就是说既然自己处于想退隐而不得的无奈处境，那只能如何做呢？人生如梦似幻，“身随幻境”与世浮仰，“劳多事”，总是忙忙碌碌的要处理很多事情，不过都是空忙吧，能留下一点痕迹的只有一颗禅心，佛教指清空安宁的心，随着云水流动，这颗心已经厌倦了官场上的争名夺利了。
尾联叫合，大概就是言归正传，回到送别的主题上来。“公子道存知不弃”，我知道公子你会保存我们之间的深厚友谊，这个道是自然之道吧?就是本来约定的规则。所谓物以类聚，人以群分。 有说神人立道，非常人尊道，常人受制于道。人世此三类，各怀其才，各有所归。一切讲究“德才配位”。道，最浅显的理解，即路～路当然是自己走出来的。
“欲依刘表住南荆”，你即将有新的靠山，也不会抛弃我们之间的感情。算是离别之际对朋友的一种信任和希望吧。祝君高升，别忘了送别你的那个友人，你要有的信，一定保持联系之类的意思。
一囫囵，解读完毕！是不是有点离谱?对错有那么重要吗？庆幸自己不再需要考试，不求甚解，每有会意，随便猜猜。俗话说有一千个读着，就会有一千个哈姆雷特。
当然了，要是针对权威反驳，那人家肯定不高兴的。其实说一定要允许不同声音存在的那些人其实都没当过领导，一当领导就知道很难做到了，人之常情，人性弱点，有权都想霸道，哪有例外?
花间一壶酒，独酌无相亲。
举杯邀明月，对影成三人。
月既不解饮，影徒随我身。
暂伴月将影，行乐须及春。
我歌月徘徊，我舞影零乱。
醒时相交欢，醉后各分散。（另版本“相”为“同”）
永结无情游，相期邈云汉。天若不爱酒，酒星不在天。
地若不爱酒，地应无酒泉。
天地既爱酒，爱酒不愧天。
已闻清比圣，复道浊如贤。
贤圣既已饮，何必求神仙。
三杯通大道，一斗合自然。
但得酒中趣，勿为醒者传。三月咸阳城，千花昼如锦。
谁能春独愁，对此径须饮。
穷通与修短，造化夙所禀。
一樽齐死生，万事固难审。
醉後失天地，兀然就孤枕。
不知有吾身，此乐最为甚。穷愁千万端，美酒三百杯。
愁多酒虽少，酒倾愁不来。
所以知酒圣，酒酣心自开。
辞粟卧首阳，屡空饥颜回。
当代不乐饮，虚名安用哉。
蟹螯即金液，糟丘是蓬莱。
且须饮美酒，乘月醉高台。这组诗共四首，以第一首流传最广。第一首诗写诗人由政治失意而产生的一种孤寂忧愁的情怀。诗中把寂寞的环境渲染得十分热闹，不仅笔墨传神，更重要的是表达了诗人善自排遣寂寞的旷达不羁的个性和情感。此诗背景是花间，道具是一壶酒，登场角色只是他自己一个人，动作是独酌，加上“无相亲”三个字，场面单调得很。于是诗人忽发奇想，把天边的明月，和月光下自己的影子，拉了过来，连自己在内，化成了三个人，举杯共酌，冷清清的场面，顿觉热闹起来。然而月不解饮，影徒随身，仍归孤独。因而自第五句至第八句，从月影上发议论，点出“行乐及春”的题意。最后六句为第三段，写诗人执意与月光和身影永结无情之游，并相约在邈远的天上仙境重见。诗人运用丰富的想象，表现出一种由独而不独，由不独而独，再由独而不独的复杂情感。全诗以独白的形式，自立自破，自破自立，诗情波澜起伏而又纯乎天籁，因此一直为后人传诵。第二首诗通篇议论，堪称是一篇“爱酒辩”。开头从天地“爱酒”说起。以天上酒星、地上酒泉，说明天地也爱酒，再得出“天地既爱酒，爱酒不愧天”的结论。接着论人。人中有圣贤，圣贤也爱酒，则常人之爱酒自不在话下。这是李白为自己爱酒寻找借口，诗中说：“贤圣既已饮，何必求神仙。”又以贬低神仙来突出饮酒。从圣贤到神仙，结论是爱酒不但有理，而且有益。最后将饮酒提高到最高境界：通于大道，合乎自然，并且酒中之趣的不可言传的。此诗通篇说理，其实其宗旨不在明理，而在抒情，即以说理的方式抒情。这不合逻辑的议论，恰恰十分有趣而深刻地抒发了诗人的情怀，诗人的爱酒，只是对政治上失意的自我排遣。他的“酒中趣”，正是这种难以言传的情怀。第三首诗开头写诗人因忧愁不能乐游，所以说“谁能春独愁，对此径须饮”，诗人希望从酒中得到宽慰。接着诗人从人生观的角度加以解释，在精神上寻求慰藉，并得出“此乐最为甚”的结论。诗中说的基本是旷达乐观的话，但“谁能春独愁”一语，便流露出诗人内心的失意悲观情绪。旷达乐观的话，都只是强自宽慰。不止不行，不塞不流。强自宽慰的结果往往是如塞川流，其流弥激。当一个人在痛苦至极的时候发出一声狂笑，人们可以从中体会到其内心的极度痛苦；而李白在失意愁寂难以排遣的时候，发出醉言“不知有吾身，此乐最为甚”时，读者同样可以从这个“乐”字感受到诗人内心的痛苦。以旷达写牢骚，以欢乐写愁苦，是此诗艺术表现的主要特色，也是艺术上的成功之处。第四首诗借用典故来写饮酒的好处。开头写诗人借酒浇愁，希望能用酒镇住忧愁，并以推理的口气说：“所以知酒圣，酒酣心自开。”接着就把饮酒行乐说成是人世生活中最为实用最有意思的事情。诗人故意贬抑了伯夷、叔齐和颜回等人，表达虚名不如饮酒的观点。诗人对伯夷、叔齐和颜回等人未必持否定态度，这样写是为了表示对及时饮酒行乐的肯定。然后，诗人又拿神仙与饮酒相比较，表明饮酒之乐胜于神仙。李白借用蟹螯、糟丘的典故，并不是真的要学毕卓以饮酒了结一生，更不是肯定纣王在酒池肉林中过糜烂生活，只是想说明必须乐饮于当代。最后的结论就是：“且须饮美酒，乘月醉高台。”话虽这样说，但只要细细品味诗意，便可以感觉到，诗人从酒中领略到的不是快乐，而是愁苦。参考资料：
1、于海娣 等．唐诗鉴赏大全集．北京：中国华侨出版社，2010：123
2、裴斐．李白诗歌赏析集．成都：巴蜀书社，1988：61-69
3、程千帆 等．唐诗鉴赏辞典．上海：上海辞书出版社，1983：347-348
举杯邀明月，对影成三人。
月既不解饮，影徒随我身。
暂伴月将影，行乐须及春。
我歌月徘徊，我舞影零乱。
醒时相交欢，醉后各分散。（另版本“相”为“同”）
永结无情游，相期邈云汉。天若不爱酒，酒星不在天。
地若不爱酒，地应无酒泉。
天地既爱酒，爱酒不愧天。
已闻清比圣，复道浊如贤。
贤圣既已饮，何必求神仙。
三杯通大道，一斗合自然。
但得酒中趣，勿为醒者传。三月咸阳城，千花昼如锦。
谁能春独愁，对此径须饮。
穷通与修短，造化夙所禀。
一樽齐死生，万事固难审。
醉後失天地，兀然就孤枕。
不知有吾身，此乐最为甚。穷愁千万端，美酒三百杯。
愁多酒虽少，酒倾愁不来。
所以知酒圣，酒酣心自开。
辞粟卧首阳，屡空饥颜回。
当代不乐饮，虚名安用哉。
蟹螯即金液，糟丘是蓬莱。
且须饮美酒，乘月醉高台。这组诗共四首，以第一首流传最广。第一首诗写诗人由政治失意而产生的一种孤寂忧愁的情怀。诗中把寂寞的环境渲染得十分热闹，不仅笔墨传神，更重要的是表达了诗人善自排遣寂寞的旷达不羁的个性和情感。此诗背景是花间，道具是一壶酒，登场角色只是他自己一个人，动作是独酌，加上“无相亲”三个字，场面单调得很。于是诗人忽发奇想，把天边的明月，和月光下自己的影子，拉了过来，连自己在内，化成了三个人，举杯共酌，冷清清的场面，顿觉热闹起来。然而月不解饮，影徒随身，仍归孤独。因而自第五句至第八句，从月影上发议论，点出“行乐及春”的题意。最后六句为第三段，写诗人执意与月光和身影永结无情之游，并相约在邈远的天上仙境重见。诗人运用丰富的想象，表现出一种由独而不独，由不独而独，再由独而不独的复杂情感。全诗以独白的形式，自立自破，自破自立，诗情波澜起伏而又纯乎天籁，因此一直为后人传诵。第二首诗通篇议论，堪称是一篇“爱酒辩”。开头从天地“爱酒”说起。以天上酒星、地上酒泉，说明天地也爱酒，再得出“天地既爱酒，爱酒不愧天”的结论。接着论人。人中有圣贤，圣贤也爱酒，则常人之爱酒自不在话下。这是李白为自己爱酒寻找借口，诗中说：“贤圣既已饮，何必求神仙。”又以贬低神仙来突出饮酒。从圣贤到神仙，结论是爱酒不但有理，而且有益。最后将饮酒提高到最高境界：通于大道，合乎自然，并且酒中之趣的不可言传的。此诗通篇说理，其实其宗旨不在明理，而在抒情，即以说理的方式抒情。这不合逻辑的议论，恰恰十分有趣而深刻地抒发了诗人的情怀，诗人的爱酒，只是对政治上失意的自我排遣。他的“酒中趣”，正是这种难以言传的情怀。第三首诗开头写诗人因忧愁不能乐游，所以说“谁能春独愁，对此径须饮”，诗人希望从酒中得到宽慰。接着诗人从人生观的角度加以解释，在精神上寻求慰藉，并得出“此乐最为甚”的结论。诗中说的基本是旷达乐观的话，但“谁能春独愁”一语，便流露出诗人内心的失意悲观情绪。旷达乐观的话，都只是强自宽慰。不止不行，不塞不流。强自宽慰的结果往往是如塞川流，其流弥激。当一个人在痛苦至极的时候发出一声狂笑，人们可以从中体会到其内心的极度痛苦；而李白在失意愁寂难以排遣的时候，发出醉言“不知有吾身，此乐最为甚”时，读者同样可以从这个“乐”字感受到诗人内心的痛苦。以旷达写牢骚，以欢乐写愁苦，是此诗艺术表现的主要特色，也是艺术上的成功之处。第四首诗借用典故来写饮酒的好处。开头写诗人借酒浇愁，希望能用酒镇住忧愁，并以推理的口气说：“所以知酒圣，酒酣心自开。”接着就把饮酒行乐说成是人世生活中最为实用最有意思的事情。诗人故意贬抑了伯夷、叔齐和颜回等人，表达虚名不如饮酒的观点。诗人对伯夷、叔齐和颜回等人未必持否定态度，这样写是为了表示对及时饮酒行乐的肯定。然后，诗人又拿神仙与饮酒相比较，表明饮酒之乐胜于神仙。李白借用蟹螯、糟丘的典故，并不是真的要学毕卓以饮酒了结一生，更不是肯定纣王在酒池肉林中过糜烂生活，只是想说明必须乐饮于当代。最后的结论就是：“且须饮美酒，乘月醉高台。”话虽这样说，但只要细细品味诗意，便可以感觉到，诗人从酒中领略到的不是快乐，而是愁苦。参考资料：
1、于海娣 等．唐诗鉴赏大全集．北京：中国华侨出版社，2010：123
2、裴斐．李白诗歌赏析集．成都：巴蜀书社，1988：61-69
3、程千帆 等．唐诗鉴赏辞典．上海：上海辞书出版社，1983：347-348
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