秋水時至,百川灌河;涇流之大,兩涘渚崖之間不辯牛馬。於是焉河伯欣然自喜,以天下之美為盡在己。順流而東行,至於北海,東面而視,不見水端。於是焉河伯始旋其面目,望洋向若而嘆曰:「野語有之曰:‘聞道百,以為莫己若者。’我之謂也。
—秋水
秋水文章不染情,這種文筆,這等氣勢,這樣的哲思只有逍遙遊開篇可以媲美。我選出的三篇文章之最美,逍遙遊、秋水、蘭亭序。晉人的老莊清談可不是裝裝樣子,真名士,曲觴流水。雖然蘭亭序對莊子的夭壽一致微譏。哪個凡人能達道了?
秋天到來,黃河水位上漲,河水奔騰,水花飛濺,周圍白茫茫一片。黃河得意地看著自己的勝景,覺得天下沒有更美的了。然後她來到了北海,看到大海無邊無際,才發現自己的狹隘。黃河認為北海是大方之家,北海告訴黃河她在天地之間也只不過是滄海一粟。朝代的更替,賢人的追求都不過是秋毫之末。通過黃河與北海的對話來引出小大、古今、得失、生死的辯證看待。貴賤、是非也是如此。"以道觀之,物無貴賤;以物觀之,自貴而相賤;以俗觀之,貴賤不在己。」不要迷惑於世上的紛紛擾擾,守住自然賦予的本性。
「夔憐蚿,蚿憐蛇,蛇憐風,風憐目,目憐心。」小寓言說的是我們總是羨慕自己沒有的,以其羨慕他物,不如珍惜自己的天分。孔子被宋人圍困的故事說的是窮通有命,無可奈何。公孫龍驚詫於莊子的言論,公子牟說他是邯鄲學步。
最後三段關於莊子的精彩故事,是莊子一書的核心,莊子這本書最重要人物當然是莊子。
曳尾塗中
楚王派遣使者請莊子主持國事。莊子問,神龜是願意死了在廟堂被人供奉還是在泥土中搖尾巴?拒絕了楚國的招納。莊子的無為不是等待時機而動,而是保全本性,甘於窮困、怡然自得的無為。
鵷鶵腐鼠
惠子怕莊子搶他的梁國相位。
莊子把自己比喻為鵷鶵,‘非梧桐不止,非練實不食,非醴泉不飲。’,而梁為腐鼠,莊子怎會看得上。
濠梁之上
惠子曰:「子非魚,安知魚之樂?」
莊子曰:「子非我,安知我不知魚之樂?」
惠子曰:「我非子,固不知子矣;子固非魚也,子之不知魚之樂,全矣。」
惠子明顯是為辯而辯,再回答下去就是死循環,惠子不知道莊子,但是莊子可以知道魚呀。因此莊子說,你知道我感受到魚的快樂才問我,我在濠上知道。 https://t.cn/RxnDutB
—秋水
秋水文章不染情,這種文筆,這等氣勢,這樣的哲思只有逍遙遊開篇可以媲美。我選出的三篇文章之最美,逍遙遊、秋水、蘭亭序。晉人的老莊清談可不是裝裝樣子,真名士,曲觴流水。雖然蘭亭序對莊子的夭壽一致微譏。哪個凡人能達道了?
秋天到來,黃河水位上漲,河水奔騰,水花飛濺,周圍白茫茫一片。黃河得意地看著自己的勝景,覺得天下沒有更美的了。然後她來到了北海,看到大海無邊無際,才發現自己的狹隘。黃河認為北海是大方之家,北海告訴黃河她在天地之間也只不過是滄海一粟。朝代的更替,賢人的追求都不過是秋毫之末。通過黃河與北海的對話來引出小大、古今、得失、生死的辯證看待。貴賤、是非也是如此。"以道觀之,物無貴賤;以物觀之,自貴而相賤;以俗觀之,貴賤不在己。」不要迷惑於世上的紛紛擾擾,守住自然賦予的本性。
「夔憐蚿,蚿憐蛇,蛇憐風,風憐目,目憐心。」小寓言說的是我們總是羨慕自己沒有的,以其羨慕他物,不如珍惜自己的天分。孔子被宋人圍困的故事說的是窮通有命,無可奈何。公孫龍驚詫於莊子的言論,公子牟說他是邯鄲學步。
最後三段關於莊子的精彩故事,是莊子一書的核心,莊子這本書最重要人物當然是莊子。
曳尾塗中
楚王派遣使者請莊子主持國事。莊子問,神龜是願意死了在廟堂被人供奉還是在泥土中搖尾巴?拒絕了楚國的招納。莊子的無為不是等待時機而動,而是保全本性,甘於窮困、怡然自得的無為。
鵷鶵腐鼠
惠子怕莊子搶他的梁國相位。
莊子把自己比喻為鵷鶵,‘非梧桐不止,非練實不食,非醴泉不飲。’,而梁為腐鼠,莊子怎會看得上。
濠梁之上
惠子曰:「子非魚,安知魚之樂?」
莊子曰:「子非我,安知我不知魚之樂?」
惠子曰:「我非子,固不知子矣;子固非魚也,子之不知魚之樂,全矣。」
惠子明顯是為辯而辯,再回答下去就是死循環,惠子不知道莊子,但是莊子可以知道魚呀。因此莊子說,你知道我感受到魚的快樂才問我,我在濠上知道。 https://t.cn/RxnDutB
[转发朋友的文字]诗友问,何谓诗之道?司空图有曰,“象外之象,景外之景”。严沧浪有云,“吟咏性情者也”。东坡先生常道,“为文,当使气象峥嵘,五色绚丽”。诗道之存已久矣!又问何谓佳诗之道?答曰:“芸芸众生,百花齐放;百口百手,不能指其一端也。佳诗之道取法万千,观诗者甚众,亦不能固其一处也。余之言乃一孔之见,恐见笑于大方之家。”
佳诗之道也,诗、才、文并存,气势逼人。究情理,寓于景,探神形,藏于中;或风云,或山川,或幽兰,或雪梅,或飞雀,或鸣虫,绘遍大千繁华,饱蘸欢愉寂寞,蕴藉黍离幽思。诗之正,千里浩然,大势恢弘;诗之美,冰清如玉,剑气似虹。诗底扬清,诗行见性,诗志高远,文华四射,霞映澄塘。宏正已循万宇,明艳不可方物,可远观,恐不可逼视焉!见太白之气为魄魂,飘飘兮卓然,隐放翁之情为筋骨,灼灼兮刚正,藏义山之丽为灵珍,翩翩兮俊逸。故有诗、才、文蕴蓄飘逸、厚情、奇美,绝伦矣! https://t.cn/RpzkqtH
佳诗之道也,诗、才、文并存,气势逼人。究情理,寓于景,探神形,藏于中;或风云,或山川,或幽兰,或雪梅,或飞雀,或鸣虫,绘遍大千繁华,饱蘸欢愉寂寞,蕴藉黍离幽思。诗之正,千里浩然,大势恢弘;诗之美,冰清如玉,剑气似虹。诗底扬清,诗行见性,诗志高远,文华四射,霞映澄塘。宏正已循万宇,明艳不可方物,可远观,恐不可逼视焉!见太白之气为魄魂,飘飘兮卓然,隐放翁之情为筋骨,灼灼兮刚正,藏义山之丽为灵珍,翩翩兮俊逸。故有诗、才、文蕴蓄飘逸、厚情、奇美,绝伦矣! https://t.cn/RpzkqtH
100年来,谁的旧体诗最好?
昨天与朋友说到郁达夫。这是我很喜欢的作家,年轻时喜欢他的小说,中年以后喜欢他的诗词,主要是诗。
我一个同学的大学毕业论文做的是郁达夫的旧体诗,不过他后来转行搞文字研究了。估计他现在把郁达夫的诗忘得差不多了。
我是40岁以后才读郁达夫的旧体诗的,一读就觉得好。
我知道郁达夫喜欢清代诗人黄仲则,还专门写过一篇小说《采石矶》,我因此也喜欢读黄仲则的诗,《两当轩集》读过两遍,《黄仲则研究资料汇编》也细细读过。
我觉得郁达夫的诗受黄仲则的影响很大,也有杜牧的很多影子,是所谓“诗人之诗”。严沧浪说,诗有别材,非关书也;诗有别趣,非关理也。一个人读书再多,未必写得好诗。陈寅恪、钱钟书读的书够多了,但他们的旧体诗并没什么味道。
个人认为这100年来旧体诗做得最好的是郁达夫,其次是鲁迅。郁达夫是典型的“诗人之诗”,鲁迅的诗别有怀抱,寄托遥深,已近李义山。
至于其他作家、学人写的旧体诗,就是自郐以下了。包括盛传一时的聂绀弩的旧体诗,固为一时之选,但与郁达夫的还是不好比的。
一家之言,见笑于大方之家了。
贴今日所书一纸,抄的就是郁达夫的诗。 https://t.cn/z8omFVR
昨天与朋友说到郁达夫。这是我很喜欢的作家,年轻时喜欢他的小说,中年以后喜欢他的诗词,主要是诗。
我一个同学的大学毕业论文做的是郁达夫的旧体诗,不过他后来转行搞文字研究了。估计他现在把郁达夫的诗忘得差不多了。
我是40岁以后才读郁达夫的旧体诗的,一读就觉得好。
我知道郁达夫喜欢清代诗人黄仲则,还专门写过一篇小说《采石矶》,我因此也喜欢读黄仲则的诗,《两当轩集》读过两遍,《黄仲则研究资料汇编》也细细读过。
我觉得郁达夫的诗受黄仲则的影响很大,也有杜牧的很多影子,是所谓“诗人之诗”。严沧浪说,诗有别材,非关书也;诗有别趣,非关理也。一个人读书再多,未必写得好诗。陈寅恪、钱钟书读的书够多了,但他们的旧体诗并没什么味道。
个人认为这100年来旧体诗做得最好的是郁达夫,其次是鲁迅。郁达夫是典型的“诗人之诗”,鲁迅的诗别有怀抱,寄托遥深,已近李义山。
至于其他作家、学人写的旧体诗,就是自郐以下了。包括盛传一时的聂绀弩的旧体诗,固为一时之选,但与郁达夫的还是不好比的。
一家之言,见笑于大方之家了。
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