你为什么会“被出轨”
有人说，每个男人都有出轨的想法，只是没有合适的机会。任何事业成功的女人，必然有其强悍和霸气的一面，不然又怎么会在竞争激烈的职场中赢得自己的一席之位呢。或许正是这样，似乎女强人“被出轨”的几率远比那些软妹子的还要大。
《白色月光》张一
由宋佳主演一位事业成功的张一，张一是当下较为典型的男主内女主外生活模式。张一是建筑设计公司的合伙人，不仅学历高，有才华，而且还非常能赚钱，在业界地位颇高。但正是如此优秀的女性，却也逃不过“被出轨”的命运。先是被假小三骗走了50万，后来又出现了看起来贤良淑德步步为营的真小三王雁。王雁对张一展现出无微不至的关怀，故意接近张一在她楼下的书吧工作和张一成为好朋友，还借由取碗直接上去张一家中看望男主人，王雁一直营造同病相怜的形象描述前一段婚姻的不幸让张一在她面前放下防备，张一也因为她和多年的好闺蜜大吵一架，最后揭露一切以离婚收场。王雁由原来婚姻里面的受害者变成了另一段婚姻的施暴者，有人说这是迫于无奈但归根结底是价值观的扭曲。
剧中张一的形象一直是以极简气质风为主，犀利的眼神加上气场全开的红唇，绝对不会露出败相，中长的卷发为剧中的角色增加几分成熟稳重的设计师气息，穿着也是大方简洁的西装或者衬衫为主颇具新时代女性的生活气息。
《完美关系》斯黛拉
上半年热播的电视剧《完美关系》，由陈数饰演的斯黛拉，同样在婚姻关系里也是女主外男主内的模式。职场上面的差距也很大，斯黛拉是典型的成功职业女性，她是DL公关公司的副总裁兼合伙人，不仅做事雷厉风行，而且走路也会吸晴无数。反观她的老公崔英俊只是一个普普通通的业务员，而且大部分的业务依靠的还是妻子斯黛拉的关系。因此自己并没有什么实质的才能，事业上不成功，那就将更多的精力和时间倾注于家庭上，给斯黛拉端茶倒水、洗菜做饭，甚至跪地换鞋，活得更像是家里的佣人而不是老公。然而，斯黛拉在家中依然是一副女强人的姿态，不仅对崔英俊十分冷漠，而且从不正眼看他。
这段婚姻的破裂，不得不承认的一点是斯黛拉对待老公的态度，这一点确实是婚姻出现问题的重要因素。
斯黛拉在剧中短发加红唇显得很大气，加上珍珠的配饰打扮可以称为职场女士的典范。但是，也正是斯黛拉有属于自己成功的事业，才在家庭里拥有属于自己的地位。当面临丈夫拿自己的包包送给情人时能够保持冷静地面对丈夫的出轨。
《夫妻的世界》池善雨
同样属于女强人的还有《夫妻的世界》里的池善雨，自以为拥有了完美的婚姻，完美的家庭，最后也逃避不了遭遇婚姻里“被出轨”的下场。
池善雨与丈夫李泰奥是一对十分恩爱的夫妻，有一个帅气的儿子，一家人过着平淡、幸福而温馨的生活。池善雨是一家医院的医生，不仅独立、理性，而且工作认真、负责，业务能力强，颇受院长的重视。不仅拥有着较高的社会地位，而且收入颇高，在工作期间结识了众多上流社会的人士，经常混迹上流社会的饭局酒会。
丈夫李泰奥事业上虽不如池善雨，但对老婆恩爱有加，更是对儿子呵护备至，陪伴着儿子一起成长和儿子一起做儿子喜欢的事。在这样看似近乎完美的家庭，最终还是逃不过婚姻里的那些诱惑离婚与另外一个年轻貌美的富家女结婚并且生下一个女儿。
或许，有人会说，女人事业上太强了，压过男人，男人活在女人的光环下，没有值得让女人骄傲和佩服的地方，会变得自卑。那么那些无论事业还是赚钱能力都不如老公的软妹子，是不是就不会“被出轨”了呢？显然不是的，即便是全心全意照顾好家庭的全职好太太也难逃“被出轨”的下场。
《我的前半生》罗子君
马伊琍饰演的罗子君，是一位全职的阔太太，天天在家打扮等着老公下班述说家常，完全没有自己的事业。然而老公陈俊生在一家500强企业上班，拥有百万年薪，工作虽然辛苦，但是回到家有温暖的饭菜，一家人过着平淡幸福的小日子。其实，罗子君当全职太太，是因为她和陈俊生结婚前，陈俊生对她说：“我养你！”
作为全职太太，罗子君和普通家庭的全职太太不一样，家中有保姆做家务，孩子也是保姆接送。作为全职太太的罗子君，也深知自己作为全职太太面临的风险，也会担心自己变成黄脸婆，所以她每天会将自己打扮得漂漂亮亮的，买一些彰显气质的衣物来衬托自己。然而，尽管如此，陈俊生还是出轨了。
《三十而已》顾佳
如果男人也希望女人能够在事业上帮自己分担一点，共同承担工作和生活的压力，而不只是做一个只在家享清福的全职太太。那么，《三十而已》中的顾佳就能满足所有男人对完美人妻的人设。
童瑶出演的顾佳是一个情商高，交际能力强，既能扶持老公事业，又能把家里打理的井井有条的全职好太太。
不仅在老公创业初期一起为老公出谋划策，帮助老公许幻山成立公司，而且在公司运转过程中遇到任何困难都能出面帮忙解决。为了解决孩子的教育问题，想方设法加入太太圈，放低姿态就是为了迎合太太们，希望太太圈能为老公的公司带来帮助。但是许幻山并不满足于身边有这样的完美人妻，还是出轨了一位初入职场远远不如顾佳的年轻女孩。
如果说张一、斯黛拉、池善雨属于女强人，事业上压过男人，男人在她们面前找不到骄傲感和自尊感，需要到外面去找到所谓的骄傲感和自尊感才出轨的。但罗子君、顾佳她们是属于软妹子类型的，能满足男人天生自带的虚荣感和被崇拜感，按道理她们的老公不会出轨的，但事实是她们的老公都没有经受住外界的诱惑纷纷出轨了。
既然男人的出轨和女人的优不优秀没关系，那为何我们不让自己优秀，至少当自己的老公出轨的时候还能保留住最后的体面和尊严。因为，只有优秀的你，才有能力去抵御生活中各种各样的风险，哪怕是婚姻的“被出轨”。
如果自己优秀了，时刻保持美丽的外表和强大的内心，至少能在遭遇背叛时有离开的勇气和底气，同时也会变成铠甲，避免我们受到更多的伤害。
有人说，每个男人都有出轨的想法，只是没有合适的机会。任何事业成功的女人，必然有其强悍和霸气的一面，不然又怎么会在竞争激烈的职场中赢得自己的一席之位呢。或许正是这样，似乎女强人“被出轨”的几率远比那些软妹子的还要大。
《白色月光》张一
由宋佳主演一位事业成功的张一，张一是当下较为典型的男主内女主外生活模式。张一是建筑设计公司的合伙人，不仅学历高，有才华，而且还非常能赚钱，在业界地位颇高。但正是如此优秀的女性，却也逃不过“被出轨”的命运。先是被假小三骗走了50万，后来又出现了看起来贤良淑德步步为营的真小三王雁。王雁对张一展现出无微不至的关怀，故意接近张一在她楼下的书吧工作和张一成为好朋友，还借由取碗直接上去张一家中看望男主人，王雁一直营造同病相怜的形象描述前一段婚姻的不幸让张一在她面前放下防备，张一也因为她和多年的好闺蜜大吵一架，最后揭露一切以离婚收场。王雁由原来婚姻里面的受害者变成了另一段婚姻的施暴者，有人说这是迫于无奈但归根结底是价值观的扭曲。
剧中张一的形象一直是以极简气质风为主，犀利的眼神加上气场全开的红唇，绝对不会露出败相，中长的卷发为剧中的角色增加几分成熟稳重的设计师气息，穿着也是大方简洁的西装或者衬衫为主颇具新时代女性的生活气息。
《完美关系》斯黛拉
上半年热播的电视剧《完美关系》，由陈数饰演的斯黛拉，同样在婚姻关系里也是女主外男主内的模式。职场上面的差距也很大，斯黛拉是典型的成功职业女性，她是DL公关公司的副总裁兼合伙人，不仅做事雷厉风行，而且走路也会吸晴无数。反观她的老公崔英俊只是一个普普通通的业务员，而且大部分的业务依靠的还是妻子斯黛拉的关系。因此自己并没有什么实质的才能，事业上不成功，那就将更多的精力和时间倾注于家庭上，给斯黛拉端茶倒水、洗菜做饭，甚至跪地换鞋，活得更像是家里的佣人而不是老公。然而，斯黛拉在家中依然是一副女强人的姿态，不仅对崔英俊十分冷漠，而且从不正眼看他。
这段婚姻的破裂，不得不承认的一点是斯黛拉对待老公的态度，这一点确实是婚姻出现问题的重要因素。
斯黛拉在剧中短发加红唇显得很大气，加上珍珠的配饰打扮可以称为职场女士的典范。但是，也正是斯黛拉有属于自己成功的事业，才在家庭里拥有属于自己的地位。当面临丈夫拿自己的包包送给情人时能够保持冷静地面对丈夫的出轨。
《夫妻的世界》池善雨
同样属于女强人的还有《夫妻的世界》里的池善雨，自以为拥有了完美的婚姻，完美的家庭，最后也逃避不了遭遇婚姻里“被出轨”的下场。
池善雨与丈夫李泰奥是一对十分恩爱的夫妻，有一个帅气的儿子，一家人过着平淡、幸福而温馨的生活。池善雨是一家医院的医生，不仅独立、理性，而且工作认真、负责，业务能力强，颇受院长的重视。不仅拥有着较高的社会地位，而且收入颇高，在工作期间结识了众多上流社会的人士，经常混迹上流社会的饭局酒会。
丈夫李泰奥事业上虽不如池善雨，但对老婆恩爱有加，更是对儿子呵护备至，陪伴着儿子一起成长和儿子一起做儿子喜欢的事。在这样看似近乎完美的家庭，最终还是逃不过婚姻里的那些诱惑离婚与另外一个年轻貌美的富家女结婚并且生下一个女儿。
或许，有人会说，女人事业上太强了，压过男人，男人活在女人的光环下，没有值得让女人骄傲和佩服的地方，会变得自卑。那么那些无论事业还是赚钱能力都不如老公的软妹子，是不是就不会“被出轨”了呢？显然不是的，即便是全心全意照顾好家庭的全职好太太也难逃“被出轨”的下场。
《我的前半生》罗子君
马伊琍饰演的罗子君，是一位全职的阔太太，天天在家打扮等着老公下班述说家常，完全没有自己的事业。然而老公陈俊生在一家500强企业上班，拥有百万年薪，工作虽然辛苦，但是回到家有温暖的饭菜，一家人过着平淡幸福的小日子。其实，罗子君当全职太太，是因为她和陈俊生结婚前，陈俊生对她说：“我养你！”
作为全职太太，罗子君和普通家庭的全职太太不一样，家中有保姆做家务，孩子也是保姆接送。作为全职太太的罗子君，也深知自己作为全职太太面临的风险，也会担心自己变成黄脸婆，所以她每天会将自己打扮得漂漂亮亮的，买一些彰显气质的衣物来衬托自己。然而，尽管如此，陈俊生还是出轨了。
《三十而已》顾佳
如果男人也希望女人能够在事业上帮自己分担一点，共同承担工作和生活的压力，而不只是做一个只在家享清福的全职太太。那么，《三十而已》中的顾佳就能满足所有男人对完美人妻的人设。
童瑶出演的顾佳是一个情商高，交际能力强，既能扶持老公事业，又能把家里打理的井井有条的全职好太太。
不仅在老公创业初期一起为老公出谋划策，帮助老公许幻山成立公司，而且在公司运转过程中遇到任何困难都能出面帮忙解决。为了解决孩子的教育问题，想方设法加入太太圈，放低姿态就是为了迎合太太们，希望太太圈能为老公的公司带来帮助。但是许幻山并不满足于身边有这样的完美人妻，还是出轨了一位初入职场远远不如顾佳的年轻女孩。
如果说张一、斯黛拉、池善雨属于女强人，事业上压过男人，男人在她们面前找不到骄傲感和自尊感，需要到外面去找到所谓的骄傲感和自尊感才出轨的。但罗子君、顾佳她们是属于软妹子类型的，能满足男人天生自带的虚荣感和被崇拜感，按道理她们的老公不会出轨的，但事实是她们的老公都没有经受住外界的诱惑纷纷出轨了。
既然男人的出轨和女人的优不优秀没关系，那为何我们不让自己优秀，至少当自己的老公出轨的时候还能保留住最后的体面和尊严。因为，只有优秀的你，才有能力去抵御生活中各种各样的风险，哪怕是婚姻的“被出轨”。
如果自己优秀了，时刻保持美丽的外表和强大的内心，至少能在遭遇背叛时有离开的勇气和底气，同时也会变成铠甲，避免我们受到更多的伤害。
五月的雨，落在这里，滴答滴答，没完没了……
下得我心里那个焦脆啊，每天洗的衣服要开空调吹吹穿上身才不会感觉潮湿，昨天儿子放学愣是没等到我去接就自个儿回来，鞋子湿得完全似在水里游了几个来回…吃好晚饭趁着这会儿放晴拉着他一起出来买鞋，买到半路这雨又来作妖[白眼][白眼]，心里只担心许先生在家有没有收阳台的衣服……
儿子却在耳边一直埋怨我：刚出门时为什么不带把雨伞？现在要在超市等多久？雨要多久会停？……
我：刚刚还好天，我怎么知道又会下雨，等会儿再回去也一样…
儿子：算了，算了，你说什么就是什么吧。
我：……[污][污]
一种自己无理取闹，反而要儿子包容的感觉是怎么回事！[允悲][允悲]
下得我心里那个焦脆啊，每天洗的衣服要开空调吹吹穿上身才不会感觉潮湿，昨天儿子放学愣是没等到我去接就自个儿回来，鞋子湿得完全似在水里游了几个来回…吃好晚饭趁着这会儿放晴拉着他一起出来买鞋，买到半路这雨又来作妖[白眼][白眼]，心里只担心许先生在家有没有收阳台的衣服……
儿子却在耳边一直埋怨我：刚出门时为什么不带把雨伞？现在要在超市等多久？雨要多久会停？……
我：刚刚还好天，我怎么知道又会下雨，等会儿再回去也一样…
儿子：算了，算了，你说什么就是什么吧。
我：……[污][污]
一种自己无理取闹，反而要儿子包容的感觉是怎么回事！[允悲][允悲]
那双总是穿着有些大的老布鞋
原创：西子若曦
犹记得，孩童时期穿的都是母亲做的老布鞋。圆口的、松紧口的、穿鞋带儿的……母亲就像一个魔术师，总是变着法儿的给我们做鞋子。
直到12岁那年冬天，在外打工的父亲从城里回来，为我买回了生平第一双小皮鞋。
一时间那双小皮鞋成了我新宠，我简直对其爱不释手，真恨不得睡觉都抱着它。
在那个冬天里，我穿着那双小皮鞋十分傲娇的走在村里的大街小巷,一时间成了村里孩子羡慕的对象，直到被那双有些僵硬的小皮鞋磨破了脚，我才依依不舍的换回了母亲做的老布鞋。
时光飞逝，如今，那双父亲买给我的小皮鞋早已不知所踪，取而代之的是满柜子款式各异，颜色多样的新潮鞋，只是目光所及之处却再也找不到母亲做的那双老布鞋。
记忆如潮水般涌动，当年母亲为我们做鞋的情景一幕幕出现在眼前，那些满是温情的岁月，在多年后依旧温暖着身处异乡的游子心。
母亲每每为我们做鞋时就会揭起土炕上的炕席，小心翼翼的拿出压在炕席下的鞋样。
鞋样都是用废弃的旧报纸剪的，给我和哥哥做鞋时总要依着去年的旧鞋样再大一些的剪出新鞋样，每一年都是如此，不厌其烦。
家里有个破布包，里面裹着一些旧衣服的碎布头，做鞋时需挑一些出来糊在一起打袼褙。
在炭炉上打一盆浆糊准备着，破布包里大的布头不多，母亲总是能东拼西凑的把碎碎的布块糊在一起打底，至于面儿上会买些那时流行的灯芯绒布平平整整的表在上面，红色的、蓝色的、黑色的……
袼褙打好后需要尽快晾干，冬日里最好的办法就是用几块砖头压着放在家里的炕头处，这样也可以防止新作的袼褙不服帖。
在等待袼褙晾干的时间里要拧些麻绳以做上鞋之用。家里有个叫“八吊”的物件，拧麻绳全靠它，其实就是一根磨得光滑的棒子骨。
中间穿着一根铁丝，铁丝的一头弯成勾，拧麻生的时候将粗麻撕成一缕一缕的，通过旋转“八吊”拧出结实耐用的细麻绳。
待到袼褙干透，纯棉的白洋布以斜纹的方式剪成2厘米宽的布条，规规整整的在鞋面和鞋底的边缘处包上一圈，为了让包边更平整，会在起伏较大的地方在白洋布条上剪出剪口。
做完这些就要纳鞋底了，千针万线通过母亲的手在鞋底上来回穿梭，不是一层，是很多层压在一起。
那时我觉得新奇，闹着也要纳鞋底，母亲在一旁轻声呵斥：“快去耍去吧，你做不了，勒的手疼呀……”
我不服气，非要学者母亲的样子纳几下，结果针扎在鞋底上都没办法拔出来，费了好大的力气才把线一起拉出来，小小的手上瞬间勒出红色的印记，真疼。
母亲看在眼里，心疼的一把夺过我手里的鞋底：“快我弄吧，赶紧耍去吧”，然后自顾自的纳起来，我奇怪的问她：“妈，你不疼吗？”
“不疼啊。”
“你为啥不疼呢？”我实在不能理解。
“等你长大了就知道了”她没有抬头，手里飞快的穿梭着针线。
我似懂非懂的“哦”了一声，不再追问。
纳好的鞋底下要再上一层胶皮底，最后再跟鞋面一起用拧好的麻绳儿缝合在一起。
现年穿的鞋子多是在上一年就做好的。
那时我总是疑惑为什么母亲为我做的鞋子总是有些大，以至于童年时期所有的新鞋都要在第二年或者更久之后穿才变得合脚，难道是因为母亲不知道我穿多大尺码的鞋子吗？
可是，絮了棉花过冬棉鞋却一直都是合脚的，这让我儿时的小脑瓜觉得不可思议。
我不止一次的追问母亲，为什么给我做的单鞋总是有些大，她却总是笑而不语。直到多年后哥哥告诉我母亲为他做的鞋子也是有些大的。
长大后才逐渐体会到母亲的心，初冬季节做的单鞋都是第二年开春时才能穿的，做母亲的总觉的孩子长得快，怕做小了委屈了孩子，其实哪有那么快，不过是她总盼着我们快些长大罢了。
至于棉鞋，是做完之后马上就要穿的，不能做大了，要不就不够暖和了，她又担心孩子会冻伤了脚，这世上能这样为你费心的人怕也只有母亲了吧。
除了没读过什么书，母亲绝对算的上是蕙质兰心，当时在村里母亲做针线活的手艺可是数一数二的，所以，在农村的那些年，每到初冬季节，家里总是很热闹，同村的婶子、大娘们经常带着针线活儿前来求教一二，婶子大娘们围在我家做针线活儿的那些岁月，直到现在每每想起都会十分怀念。
庄户人家，过了秋收季节，原来的一日三顿饭改成两顿，上午十点吃一顿，下午四五点钟再吃一顿。
吃过上午饭后，母亲会在炭炉上烧一壶水，然后等着婶子大娘们陆续来到我家。脱鞋上炕，盘腿坐下，大家各自拿出自己的针线活儿，或织毛衣、或纳鞋垫、或絮棉衣、或做鞋子，气氛忙碌却不紧张，有一句没一句的拉着家常，说说笑笑……
晌午的阳光透过窗户打进屋里，照在大炕上，洒在每一个人的身上，炭炉上的水咕嘟咕嘟的冒着白气，母亲忙碌着为大家倒上大杯的白开水。
跟着婶子大娘们一起来的还有同村的小伙伴们，孩子们不停的跑进跑出，捉迷藏，做游戏，偶尔靠进炭炉旁打闹时也会遭到大人们的呵斥，挨了训斥也不哭闹，躲远一点，接着玩闹。
时光一去不回，那些美好的画面已只能出现在记忆里。
忘了有多久没穿过母亲做的老布鞋了，也忘了母亲有多久没再做过鞋，不是她不愿意做了，许是因为我们长大了，嫌弃她做的老布鞋太土气不愿意再穿。
如今母亲年近花甲，怕是再也没有年轻时的利落干练，那双总是有些大的老布鞋也如那些回不去的旧时光般永远的留在了那段满温情的岁月里……
原创：西子若曦
犹记得，孩童时期穿的都是母亲做的老布鞋。圆口的、松紧口的、穿鞋带儿的……母亲就像一个魔术师，总是变着法儿的给我们做鞋子。
直到12岁那年冬天，在外打工的父亲从城里回来，为我买回了生平第一双小皮鞋。
一时间那双小皮鞋成了我新宠，我简直对其爱不释手，真恨不得睡觉都抱着它。
在那个冬天里，我穿着那双小皮鞋十分傲娇的走在村里的大街小巷,一时间成了村里孩子羡慕的对象，直到被那双有些僵硬的小皮鞋磨破了脚，我才依依不舍的换回了母亲做的老布鞋。
时光飞逝，如今，那双父亲买给我的小皮鞋早已不知所踪，取而代之的是满柜子款式各异，颜色多样的新潮鞋，只是目光所及之处却再也找不到母亲做的那双老布鞋。
记忆如潮水般涌动，当年母亲为我们做鞋的情景一幕幕出现在眼前，那些满是温情的岁月，在多年后依旧温暖着身处异乡的游子心。
母亲每每为我们做鞋时就会揭起土炕上的炕席，小心翼翼的拿出压在炕席下的鞋样。
鞋样都是用废弃的旧报纸剪的，给我和哥哥做鞋时总要依着去年的旧鞋样再大一些的剪出新鞋样，每一年都是如此，不厌其烦。
家里有个破布包，里面裹着一些旧衣服的碎布头，做鞋时需挑一些出来糊在一起打袼褙。
在炭炉上打一盆浆糊准备着，破布包里大的布头不多，母亲总是能东拼西凑的把碎碎的布块糊在一起打底，至于面儿上会买些那时流行的灯芯绒布平平整整的表在上面，红色的、蓝色的、黑色的……
袼褙打好后需要尽快晾干，冬日里最好的办法就是用几块砖头压着放在家里的炕头处，这样也可以防止新作的袼褙不服帖。
在等待袼褙晾干的时间里要拧些麻绳以做上鞋之用。家里有个叫“八吊”的物件，拧麻绳全靠它，其实就是一根磨得光滑的棒子骨。
中间穿着一根铁丝，铁丝的一头弯成勾，拧麻生的时候将粗麻撕成一缕一缕的，通过旋转“八吊”拧出结实耐用的细麻绳。
待到袼褙干透，纯棉的白洋布以斜纹的方式剪成2厘米宽的布条，规规整整的在鞋面和鞋底的边缘处包上一圈，为了让包边更平整，会在起伏较大的地方在白洋布条上剪出剪口。
做完这些就要纳鞋底了，千针万线通过母亲的手在鞋底上来回穿梭，不是一层，是很多层压在一起。
那时我觉得新奇，闹着也要纳鞋底，母亲在一旁轻声呵斥：“快去耍去吧，你做不了，勒的手疼呀……”
我不服气，非要学者母亲的样子纳几下，结果针扎在鞋底上都没办法拔出来，费了好大的力气才把线一起拉出来，小小的手上瞬间勒出红色的印记，真疼。
母亲看在眼里，心疼的一把夺过我手里的鞋底：“快我弄吧，赶紧耍去吧”，然后自顾自的纳起来，我奇怪的问她：“妈，你不疼吗？”
“不疼啊。”
“你为啥不疼呢？”我实在不能理解。
“等你长大了就知道了”她没有抬头，手里飞快的穿梭着针线。
我似懂非懂的“哦”了一声，不再追问。
纳好的鞋底下要再上一层胶皮底，最后再跟鞋面一起用拧好的麻绳儿缝合在一起。
现年穿的鞋子多是在上一年就做好的。
那时我总是疑惑为什么母亲为我做的鞋子总是有些大，以至于童年时期所有的新鞋都要在第二年或者更久之后穿才变得合脚，难道是因为母亲不知道我穿多大尺码的鞋子吗？
可是，絮了棉花过冬棉鞋却一直都是合脚的，这让我儿时的小脑瓜觉得不可思议。
我不止一次的追问母亲，为什么给我做的单鞋总是有些大，她却总是笑而不语。直到多年后哥哥告诉我母亲为他做的鞋子也是有些大的。
长大后才逐渐体会到母亲的心，初冬季节做的单鞋都是第二年开春时才能穿的，做母亲的总觉的孩子长得快，怕做小了委屈了孩子，其实哪有那么快，不过是她总盼着我们快些长大罢了。
至于棉鞋，是做完之后马上就要穿的，不能做大了，要不就不够暖和了，她又担心孩子会冻伤了脚，这世上能这样为你费心的人怕也只有母亲了吧。
除了没读过什么书，母亲绝对算的上是蕙质兰心，当时在村里母亲做针线活的手艺可是数一数二的，所以，在农村的那些年，每到初冬季节，家里总是很热闹，同村的婶子、大娘们经常带着针线活儿前来求教一二，婶子大娘们围在我家做针线活儿的那些岁月，直到现在每每想起都会十分怀念。
庄户人家，过了秋收季节，原来的一日三顿饭改成两顿，上午十点吃一顿，下午四五点钟再吃一顿。
吃过上午饭后，母亲会在炭炉上烧一壶水，然后等着婶子大娘们陆续来到我家。脱鞋上炕，盘腿坐下，大家各自拿出自己的针线活儿，或织毛衣、或纳鞋垫、或絮棉衣、或做鞋子，气氛忙碌却不紧张，有一句没一句的拉着家常，说说笑笑……
晌午的阳光透过窗户打进屋里，照在大炕上，洒在每一个人的身上，炭炉上的水咕嘟咕嘟的冒着白气，母亲忙碌着为大家倒上大杯的白开水。
跟着婶子大娘们一起来的还有同村的小伙伴们，孩子们不停的跑进跑出，捉迷藏，做游戏，偶尔靠进炭炉旁打闹时也会遭到大人们的呵斥，挨了训斥也不哭闹，躲远一点，接着玩闹。
时光一去不回，那些美好的画面已只能出现在记忆里。
忘了有多久没穿过母亲做的老布鞋了，也忘了母亲有多久没再做过鞋，不是她不愿意做了，许是因为我们长大了，嫌弃她做的老布鞋太土气不愿意再穿。
如今母亲年近花甲，怕是再也没有年轻时的利落干练，那双总是有些大的老布鞋也如那些回不去的旧时光般永远的留在了那段满温情的岁月里……
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