开始研究具备作曲能力的古琴家作品了。
本人认为古琴最宝贵的地方应该是明心见性后的作曲,我叫他“偈琴谱”。“偈诗”是古代禅宗明道后写一首古诗词,表达此人明道这一瞬间的感受与思想认知,这个认知要达到“明心见性”的境界。比如以下几首偈诗:
1 身是菩提树,心如明境台,时时勤拂试,莫使有尘埃。—— (神秀示法诗)
2 菩提本无树,明境变非台,本来无一物,何处惹尘埃。 —— (六祖示法诗)
3 处处逢归路,头头达故乡。本来成现事,何必待思量。 —— (神照本如开悟诗)
4三十年来寻剑客,几回落叶又抽枝。自从一见桃花后,直到如今更不疑。——(灵云志勤开悟诗)
5山前一片闲田地,叉手叮咛问祖翁;几度卖来还自买,为怜松竹引清风。 —— (五祖清演开悟诗)
6常忆西湖处士家,疏枝冷蕊自横斜。精时一片当时事,只欠清香不欠花。 —— (虚舟普度墨梅诗)
7岩上桃花开,花从何处来?灵支才一见,回首舞三台。 —— (觉海法因庵主开悟诗)
8吾心似秋月,碧潭清皎洁。列物堪比伦,教我如何说。 —— (寒山吾心诗)
对应古琴明道就是“偈琴谱”,但要谱出“偈琴谱”有一定难度。他需要具备两个条件:第一,该琴谱思想上具备“明心见性”的境界,第二,琴曲音乐技术上达到音乐美学效果。缺一不可。比如历史上第一人创作出《梅花三弄》《流水》《洞庭秋思》《枯木吟》这样琴曲的作者,以上作者音乐技术已经为经典,但境界是否达到“见性”,要自己参悟。古琴曲《普庵咒》就可以认定为“偈琴谱”,如果《楞严一笑》《寒山僧踪》作曲和古琴指法编订是同一个作者,也可以认定为“偈琴谱”,可以他们不是,作曲、歌词、指法谱分别三个人创作。
本人认为古琴最宝贵的地方应该是明心见性后的作曲,我叫他“偈琴谱”。“偈诗”是古代禅宗明道后写一首古诗词,表达此人明道这一瞬间的感受与思想认知,这个认知要达到“明心见性”的境界。比如以下几首偈诗:
1 身是菩提树,心如明境台,时时勤拂试,莫使有尘埃。—— (神秀示法诗)
2 菩提本无树,明境变非台,本来无一物,何处惹尘埃。 —— (六祖示法诗)
3 处处逢归路,头头达故乡。本来成现事,何必待思量。 —— (神照本如开悟诗)
4三十年来寻剑客,几回落叶又抽枝。自从一见桃花后,直到如今更不疑。——(灵云志勤开悟诗)
5山前一片闲田地,叉手叮咛问祖翁;几度卖来还自买,为怜松竹引清风。 —— (五祖清演开悟诗)
6常忆西湖处士家,疏枝冷蕊自横斜。精时一片当时事,只欠清香不欠花。 —— (虚舟普度墨梅诗)
7岩上桃花开,花从何处来?灵支才一见,回首舞三台。 —— (觉海法因庵主开悟诗)
8吾心似秋月,碧潭清皎洁。列物堪比伦,教我如何说。 —— (寒山吾心诗)
对应古琴明道就是“偈琴谱”,但要谱出“偈琴谱”有一定难度。他需要具备两个条件:第一,该琴谱思想上具备“明心见性”的境界,第二,琴曲音乐技术上达到音乐美学效果。缺一不可。比如历史上第一人创作出《梅花三弄》《流水》《洞庭秋思》《枯木吟》这样琴曲的作者,以上作者音乐技术已经为经典,但境界是否达到“见性”,要自己参悟。古琴曲《普庵咒》就可以认定为“偈琴谱”,如果《楞严一笑》《寒山僧踪》作曲和古琴指法编订是同一个作者,也可以认定为“偈琴谱”,可以他们不是,作曲、歌词、指法谱分别三个人创作。
突然想起堪破老师写的一句话“就像火生而有光,有人天生就是带着爱来到世界的,更容易爱和更容易被爱都是天分”,现在再看一次感触更深了。泰亨总是带着爱意与善意对待世界,美好的加倍珍惜,伤害他的默默承受,偶尔也会竖起保护的坚刺。时常在想,他这样一个人实在太不真实存在了,该怎样才能在这个物欲横流、恶意相向的时代不迷失自我,永远保持那颗炽热的真心?如果用“心远地自偏”来形容会不会过于夸张?我私自归结为他的自然而生罢,他天生就是带着爱降生的,所以才容易爱与被爱。他的灵魂永远是纯洁的,我曾用“未雕琢的璞玉”形容过他,现在我以为用“云后的月光”也不错,取自林清玄先生《吾心似秋月》中的“明月为云所遮,我知明月仍在云层深处”,我知“床前明月光”又何惧云遮?它就在那里,纵使凡尘缭绕的烟火、他人别有的用心如何扭曲,永远永远不会变质,永远永远明亮。
12
有必要思考不可能,这样才能书写可能。
——阿多尼斯《桂花:阿多尼斯中国题材长诗.桂花札记:离去,等待回归》
历史的雷霆,击中了物质的躯体。
——阿多尼斯《桂花:阿多尼斯中国题材长诗.附录 云翳泼下中国的墨汁:北京与上海之行.2009年3月13日(星期五)》
你是否觉得有所失,那失去的是什么?你是否觉得有所得,那赢得的又是什么?
——阿多尼斯《桂花:阿多尼斯中国题材长诗.附录 云翳泼下中国的墨汁:北京与上海之行.3月15日(星期天)》
吾心似秋月,碧潭清皎潔。無物堪比倫,教我如何説。(〇五一)
——项楚《项楚学术文集:寒山诗注(附拾得诗注).前言》
有必要思考不可能,这样才能书写可能。
——阿多尼斯《桂花:阿多尼斯中国题材长诗.桂花札记:离去,等待回归》
历史的雷霆,击中了物质的躯体。
——阿多尼斯《桂花:阿多尼斯中国题材长诗.附录 云翳泼下中国的墨汁:北京与上海之行.2009年3月13日(星期五)》
你是否觉得有所失,那失去的是什么?你是否觉得有所得,那赢得的又是什么?
——阿多尼斯《桂花:阿多尼斯中国题材长诗.附录 云翳泼下中国的墨汁:北京与上海之行.3月15日(星期天)》
吾心似秋月,碧潭清皎潔。無物堪比倫,教我如何説。(〇五一)
——项楚《项楚学术文集:寒山诗注(附拾得诗注).前言》
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