每日一诗之一十九
秋夜题夷陵水馆
唐 · 李涉
凝碧初高海气秋，
桂轮斜落到江楼。
三更浦上巴歌歇，
山影沉沉水不流。
宋 佚名 青山白云图
绢本设色 22.9x23.9cm
北京故宫博物院藏
图绘高山峻岭之间云蒸雾腾，松枝蟹爪形，空中以淡墨晕染出明月，白云轮廓以墨线勾勒，淡墨晕染，一老翁坐看云卷云舒，意境优美 https://t.cn/z8UlVnu
秋夜题夷陵水馆
唐 · 李涉
凝碧初高海气秋，
桂轮斜落到江楼。
三更浦上巴歌歇，
山影沉沉水不流。
宋 佚名 青山白云图
绢本设色 22.9x23.9cm
北京故宫博物院藏
图绘高山峻岭之间云蒸雾腾，松枝蟹爪形，空中以淡墨晕染出明月，白云轮廓以墨线勾勒，淡墨晕染，一老翁坐看云卷云舒，意境优美 https://t.cn/z8UlVnu
【桃源忆故人 * 暮江愁思】@ 空谷幽兰
朔风飒飒寒江暮，伫岸静临烟渚。
碧水潺湲东去，宿鸟归空树。
回眸坎坷浮生路，泪雨霖铃凄楚。
怎奈苍天不助，苦痛凭谁诉？
【渔家傲 ＊ 江畔观秋雪有感】
飞雪忽至风旋面，相和白绿堆枝蔓。
雾锁清江帆不见，增感叹，冬露狰狞秋难管。
隐隐遥山横彼岸，闲愁几许萦心畔。
一别经年丹城远，南去雁，可能捎我相思念？
【喝火令；雪沁梅姿】
玉蕊零星错，参差绕石梯。
笛箫吹彻动仙姿。
香冷锁心何处？聊寄意痴痴。
簇簇迷山雀，双双并羽栖。
慢移莲步折芳枝。
醉了卿卿，醉了墨盈池。
醉了雪依霜系，一夜赋新诗.
【立冬抒怀】
凛冽寒风暗剪裁，梧桐落叶满阶台。
黄花岂可随冬便，独抱霜枝不肯衰。
【立冬抒怀】
雨打残花碾做尘，北风呼啸冷欺人。
围炉坐看枫林晚，纵有千红怎比春。
红尘凄美，好梦几回。蓦然回首，仿佛心中一片空白，纵然付出再多真情，又能如何？几人能够天长地久？几人珍惜曾经拥有？放弃两个字写起来简单，可真正能够淡然自如的去放下，能有几人能够办到？有些人一辈子也忘不了，有些情一生也无法改变。有些爱可能只能放在心里。有些苦只能自己默默承受。这种痛可能只有付出真情的人才会懂得吧？
【无绪柳眉颦皱，虚度韶华豆蔻。如梦令】
【如梦令 * 秋望】
日暮溪桥独伫，怅望迢遥古路。
桐叶渐纷飞，宿鸟归巢争树。
凄楚，凄楚，缥缈故人何处？
【如梦令 * 秋怨】
冷月半窗残照，紫菊蕊珠失俏。
槁叶遍南园，画阁余烟缭绕。
音杳，音杳，思到霜天欲晓。
【如梦令 * 秋夜愁】
颜瘦凤帷独寝，泪洒鸳鸯金枕。
夜雨袭芭蕉，瑟瑟三更风凛。
愁饮，愁饮，悔负芳华绣锦。
【如梦令 * 惜韶华】
无绪柳眉颦皱，瑞脑成灰金兽。
宿雨扣窗棂，漏尽清寒深透。
难守，难守，虚度韶华豆蔻。
【如梦令 * 伤秋】
孤雁凄然哀叫，如血斜阳残照。
一霎起霜风，菡萏香消叶老。
临眺，临眺，古道无涯衰草。
【如梦令 * 咏佳丽】
金雀绿鬟点缀，美目横流如水。
肌雪似凝脂，舞彻旋飞霞帔。
娇媚，娇媚，薄墨难描难绘。
【例词 * 后唐庄宗（李存勖）】
曾宴桃源深洞，一曲舞鸾歌凤。
长记别伊时，和泪出门相送。
如梦，如梦，残月落花烟重。
【秋月】
桂影梢头挂玉盘，星霜趁夜泻清寒。
人生多少他乡客，写尽相思独倚栏。
【秋风】
一朵诗花久未开，只因笔下少文才。
忽如昨夜西风至，便引秋情入墨来。
【如梦令 * 惜韶华】
无绪柳眉颦皱，瑞脑成灰金兽。
宿雨扣窗棂，漏尽清寒深透。
难守，难守，虚度韶华豆蔻。
如果红颜有梦，那么君子可解；如果君子有语，那么红颜可听；所有繁华落尽，想必到头来都成烟雨，随花谢，随月弯，霜寒露重，咫尺天涯，我寂寞如烟，你独坐如莲，晚风透过窗棂悄悄渗入，留一阵冰清澈骨的痛，裹一身素素淡淡的忧，何时你才能读懂那一双多情的眼眸。
看，是谁坐在菩提树下，细数着轮回了一季又一季的满帘落花。柔柔的呢喃，瑟瑟的叹息，潺潺的相思，妩媚了胭脂妖冶的芳华。 听，是谁在三千红尘中，轻轻弹奏一曲愁肠的弦音。又是谁，沉醉在烟雨红尘中，墨香袅袅的书写人间的风花雪月，一首唐诗，一阙宋词，一曲箫音，涟漪了前世今生的眷恋。
光阴，轻舞着一缕梅的暗香，轻轻穿窗。那是季节向深的足音。我把一叠思念小心地折叠安放，连同途经心上的忧伤和薄凉。许多人，许多事，终究被往事的頁张翻过，深藏于一首旧词的韵脚里。
云朵摇曳着一丛微风，缓缓飘来。恰好，你的影路过了我的念。于是，一方心池在波光中潋滟、旖旎。想你，但我没有说出，只把你念成一叠生香的文字。
思思复思思，念念又念念。被风拂落的花瓣在季节的转角坦然谢幕。相遇，别离，演绎一场美丽的人生故事。而流年里，那点点滴滴温婉出的情愫。在西山日落时的一点余晖里美丽而苍茫。
何须问，何须言。当馨香的时光逶迤成一季烟花过往，青苔落满的旧巷，还存放着与你有关的过往。当落花飘尽了枝头，当枝枯摇动着一丛风，当冷月悬于天空，再一次寂寂无声……冬，渐深，寒意一重重。早已荒芜的词句吻合了时令，仅有的只言片语纷纷逃离。
北风萧萧，雪花飘飘，从哪个角落起程，都是下一个季节的到来。而那，一剪寒梅，傲立风中的妖娆与美好，也可粉饰并不遥远的等待……风冷，月隐，夜静无声。往事在心底那条唱片的纹路上弯曲行走，一段段细说流年。光阴的故事穿过记忆的帷幔，温柔地绽放……
那年那月，那时光里的香，轻挽一层层白月光，轻轻流淌。以及，那河池旁的芬芳，染醉你如莲的模样。
遇见你，那么好。不在乎缘深缘浅。只若，念依然铺排满山长水远；只若，你馨香了我的涩涩流年。今夜，你温婉在那一方昨日重现里，直到万家灯火又熄灭。你来我往的尘世间，聚聚散散，是机缘，也是契合。拥有也好，失去也罢，我们依然走在大路上……
白落梅说：多少婉转清扬的开端，到最后，都是漫不经心地收场。走过许多路，看过许多人，经过许多事，无论是亲近，还是疏离，终会感恩。世事时常横生许多枝节，我们只需把繁复与不喜的剪去，便可简单如初。如是，心若菩提，静默不语。花开花落的流年，轻轻别过往事如烟，涓涓心事付与流水去。
当时令节气以“冬”来命名，光阴的每一丝缝隙里都潜隐了深情又丰盈的冷。即使有姣好的阳光轻抚着枯枝的清瘦。偶尔，有枯叶如蝶翩翩着落上路人的肩。那是依依离别时，一份超凡的沉思，是经过风历过雨之后的坦然无惧。一如人生，走过山一程水一程，曾经潮落潮涨的心海，唯剩平湖静水再无澜。终究是光阴改变了我们，改变了那时年少的心。
许多时光编织的故事，于你来我往的人海中，行色匆匆的过客里。唯有，清风明月，清韵如荷依旧恋恋说不舍。不停流逝的光阴更迭着四季。漫长的路上，免不了风霜雨雪。而历经、沉淀、醒悟之后的波澜不惊，自是人生最美的喜乐安稳。
温情脉脉的阳光，洒在十二月的扉页；风，是一首委婉的曲子，吟唱成年末岁尾的歌。流年似水，多少往事已尘封，多少曾经已淡漠在其中。
朔风飒飒寒江暮，伫岸静临烟渚。
碧水潺湲东去，宿鸟归空树。
回眸坎坷浮生路，泪雨霖铃凄楚。
怎奈苍天不助，苦痛凭谁诉？
【渔家傲 ＊ 江畔观秋雪有感】
飞雪忽至风旋面，相和白绿堆枝蔓。
雾锁清江帆不见，增感叹，冬露狰狞秋难管。
隐隐遥山横彼岸，闲愁几许萦心畔。
一别经年丹城远，南去雁，可能捎我相思念？
【喝火令；雪沁梅姿】
玉蕊零星错，参差绕石梯。
笛箫吹彻动仙姿。
香冷锁心何处？聊寄意痴痴。
簇簇迷山雀，双双并羽栖。
慢移莲步折芳枝。
醉了卿卿，醉了墨盈池。
醉了雪依霜系，一夜赋新诗.
【立冬抒怀】
凛冽寒风暗剪裁，梧桐落叶满阶台。
黄花岂可随冬便，独抱霜枝不肯衰。
【立冬抒怀】
雨打残花碾做尘，北风呼啸冷欺人。
围炉坐看枫林晚，纵有千红怎比春。
红尘凄美，好梦几回。蓦然回首，仿佛心中一片空白，纵然付出再多真情，又能如何？几人能够天长地久？几人珍惜曾经拥有？放弃两个字写起来简单，可真正能够淡然自如的去放下，能有几人能够办到？有些人一辈子也忘不了，有些情一生也无法改变。有些爱可能只能放在心里。有些苦只能自己默默承受。这种痛可能只有付出真情的人才会懂得吧？
【无绪柳眉颦皱，虚度韶华豆蔻。如梦令】
【如梦令 * 秋望】
日暮溪桥独伫，怅望迢遥古路。
桐叶渐纷飞，宿鸟归巢争树。
凄楚，凄楚，缥缈故人何处？
【如梦令 * 秋怨】
冷月半窗残照，紫菊蕊珠失俏。
槁叶遍南园，画阁余烟缭绕。
音杳，音杳，思到霜天欲晓。
【如梦令 * 秋夜愁】
颜瘦凤帷独寝，泪洒鸳鸯金枕。
夜雨袭芭蕉，瑟瑟三更风凛。
愁饮，愁饮，悔负芳华绣锦。
【如梦令 * 惜韶华】
无绪柳眉颦皱，瑞脑成灰金兽。
宿雨扣窗棂，漏尽清寒深透。
难守，难守，虚度韶华豆蔻。
【如梦令 * 伤秋】
孤雁凄然哀叫，如血斜阳残照。
一霎起霜风，菡萏香消叶老。
临眺，临眺，古道无涯衰草。
【如梦令 * 咏佳丽】
金雀绿鬟点缀，美目横流如水。
肌雪似凝脂，舞彻旋飞霞帔。
娇媚，娇媚，薄墨难描难绘。
【例词 * 后唐庄宗（李存勖）】
曾宴桃源深洞，一曲舞鸾歌凤。
长记别伊时，和泪出门相送。
如梦，如梦，残月落花烟重。
【秋月】
桂影梢头挂玉盘，星霜趁夜泻清寒。
人生多少他乡客，写尽相思独倚栏。
【秋风】
一朵诗花久未开，只因笔下少文才。
忽如昨夜西风至，便引秋情入墨来。
【如梦令 * 惜韶华】
无绪柳眉颦皱，瑞脑成灰金兽。
宿雨扣窗棂，漏尽清寒深透。
难守，难守，虚度韶华豆蔻。
如果红颜有梦，那么君子可解；如果君子有语，那么红颜可听；所有繁华落尽，想必到头来都成烟雨，随花谢，随月弯，霜寒露重，咫尺天涯，我寂寞如烟，你独坐如莲，晚风透过窗棂悄悄渗入，留一阵冰清澈骨的痛，裹一身素素淡淡的忧，何时你才能读懂那一双多情的眼眸。
看，是谁坐在菩提树下，细数着轮回了一季又一季的满帘落花。柔柔的呢喃，瑟瑟的叹息，潺潺的相思，妩媚了胭脂妖冶的芳华。 听，是谁在三千红尘中，轻轻弹奏一曲愁肠的弦音。又是谁，沉醉在烟雨红尘中，墨香袅袅的书写人间的风花雪月，一首唐诗，一阙宋词，一曲箫音，涟漪了前世今生的眷恋。
光阴，轻舞着一缕梅的暗香，轻轻穿窗。那是季节向深的足音。我把一叠思念小心地折叠安放，连同途经心上的忧伤和薄凉。许多人，许多事，终究被往事的頁张翻过，深藏于一首旧词的韵脚里。
云朵摇曳着一丛微风，缓缓飘来。恰好，你的影路过了我的念。于是，一方心池在波光中潋滟、旖旎。想你，但我没有说出，只把你念成一叠生香的文字。
思思复思思，念念又念念。被风拂落的花瓣在季节的转角坦然谢幕。相遇，别离，演绎一场美丽的人生故事。而流年里，那点点滴滴温婉出的情愫。在西山日落时的一点余晖里美丽而苍茫。
何须问，何须言。当馨香的时光逶迤成一季烟花过往，青苔落满的旧巷，还存放着与你有关的过往。当落花飘尽了枝头，当枝枯摇动着一丛风，当冷月悬于天空，再一次寂寂无声……冬，渐深，寒意一重重。早已荒芜的词句吻合了时令，仅有的只言片语纷纷逃离。
北风萧萧，雪花飘飘，从哪个角落起程，都是下一个季节的到来。而那，一剪寒梅，傲立风中的妖娆与美好，也可粉饰并不遥远的等待……风冷，月隐，夜静无声。往事在心底那条唱片的纹路上弯曲行走，一段段细说流年。光阴的故事穿过记忆的帷幔，温柔地绽放……
那年那月，那时光里的香，轻挽一层层白月光，轻轻流淌。以及，那河池旁的芬芳，染醉你如莲的模样。
遇见你，那么好。不在乎缘深缘浅。只若，念依然铺排满山长水远；只若，你馨香了我的涩涩流年。今夜，你温婉在那一方昨日重现里，直到万家灯火又熄灭。你来我往的尘世间，聚聚散散，是机缘，也是契合。拥有也好，失去也罢，我们依然走在大路上……
白落梅说：多少婉转清扬的开端，到最后，都是漫不经心地收场。走过许多路，看过许多人，经过许多事，无论是亲近，还是疏离，终会感恩。世事时常横生许多枝节，我们只需把繁复与不喜的剪去，便可简单如初。如是，心若菩提，静默不语。花开花落的流年，轻轻别过往事如烟，涓涓心事付与流水去。
当时令节气以“冬”来命名，光阴的每一丝缝隙里都潜隐了深情又丰盈的冷。即使有姣好的阳光轻抚着枯枝的清瘦。偶尔，有枯叶如蝶翩翩着落上路人的肩。那是依依离别时，一份超凡的沉思，是经过风历过雨之后的坦然无惧。一如人生，走过山一程水一程，曾经潮落潮涨的心海，唯剩平湖静水再无澜。终究是光阴改变了我们，改变了那时年少的心。
许多时光编织的故事，于你来我往的人海中，行色匆匆的过客里。唯有，清风明月，清韵如荷依旧恋恋说不舍。不停流逝的光阴更迭着四季。漫长的路上，免不了风霜雨雪。而历经、沉淀、醒悟之后的波澜不惊，自是人生最美的喜乐安稳。
温情脉脉的阳光，洒在十二月的扉页；风，是一首委婉的曲子，吟唱成年末岁尾的歌。流年似水，多少往事已尘封，多少曾经已淡漠在其中。
圖文：網摘
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唐代詩祖也用拗體？
在此是補充《今體詩》的一篇。
陳子昂（659 - 700）是李杜之前的詩人，但比王勃則還要遲十年。宋代方回《瀛奎律髓》稱陳子昂作“唐人詩祖”，說他的《感遇詩》是古體之祖而他的律詩是近體之祖！明代許學夷《詩源辯體》則說他的“五言近體律雖未成…”，是認為近體詩格律在初唐是尚未完成。後人很多自明代之後是有覺得近體詩在初唐是仍在發展中。
且先看一看陳了昂的“律詩”，一些歷代都被認為是律詩的作品。
這首五律用的是“標準”近體詩格律，幾乎全都是標準律句，首句亦是人們所認同合律的仄仄腳變格。詩聯之間全是用黏式即沒“失黏”，頷頸聯甚至首聯全都對仗工整，且又沒有三仄尾三平尾又或孤平等等。這確是一首較為早期而又用“標準近體詩”格律的一首“格律完美”的律詩。
《度荆門望楚》陳子昂
遙遙去巫峽，平平仄平仄，變格
望望下章臺。仄仄仄平平。對格
巴國山川盡，平仄平平仄，黏式
荆門煙霧開。平平平仄平。對格
城分蒼野外，平平平仄仄，黏式
樹斷白雲隈。仄仄仄平平。對格
今日狂歌客，平仄平平仄，黏式
誰知入楚來。平平仄仄平。對格
但其實王勃這一首五律在格律上亦可以說是沒有瑕疵。
《聖泉宴》王勃
披襟乘石磴，平平平仄仄，
列籍俯春泉。仄仄仄平平。
蘭氣熏山酌，平仄平平仄，
松聲韻野弦。平平仄仄平。
影飄垂葉外，仄平平仄仄，
香度落花前。平仄仄平平。
興洽林塘晚，仄仄平平仄，
重巖起夕煙。平平仄仄平。
這首則像是出了問題。主要是頷聯用了對式與首聯“失黏”。當然這只是相對而非相黏，即黏式是可以說是“失對”，這是唐代所接受的標準格律。其他的並無問題，首句變格是首字不論，不算拗也沒有在對句救。
《晚次樂鄉縣》陳子昂
故鄉杳無際，仄平仄平仄，變格首字不論
日暮且孤征。仄仄仄平平。對格
川原迷舊國，平平平仄仄，對式
道路入邊城。仄仄仄平平。對格
野戍荒煙斷，仄仄平平仄，黏式
深山古木平。平平仄仄平。對格
如何此時恨，平平仄平仄，變格黏式
噭噭夜猿鳴。仄仄仄平平。對格
這首“五律”是更糟糕！用的全是對式即全首詩都“失黏”，且詩聯全都是“仄仄腳”或變格對“平平腳”。首聯更是用了一些人認為是“詩家大忌”的三平腳！詩祖究竟是不是一名“詩家”？還是這便是“律雖未成”？
《送殷大入蜀》陳子昂
禺山金碧路，平平平仄仄，
此地饒英靈。仄仄平平平。三平腳
送君一爲別，仄平仄平仄，變格
悽斷故鄉情。平仄仄平平。
片雲生極浦，仄平平仄仄，
斜日隱離亭。平仄仄平平。
坐看征騎沒，仄平平仄仄，
惟見遠山青。平仄仄平平。
現在可以看看陳子昂被認為是古體詩的作品。最著名的當然便是“古體之祖”《感遇詩三十八首》。
第一首是“標準近體詩”五律，用的全是黏式，只是用了三平腳。這首被編入“五言律詩”。古體之祖第一首居然是被視作五言律詩！三平腳可能只是被視作“拗體”？
《感遇詩三十八首 其一》陳子昂
微月生西海，平仄平平仄，
幽陽始代昇。平平仄仄平。
圓光正東滿，平平仄平仄，
陰魄已朝凝。平仄仄平平。
太極生天地，仄仄平平仄，
三元更廢興。平平仄仄平。
至精諒斯在，仄平仄平仄，
三五誰能徵。平仄平平平。三平腳
第二首“古風”其實亦是律詩，只是首聯用了黏格，和尾聯用對式。陳子昂的不少格律詩，一般都是用了對式或黏格的，都被後人視作古體詩，有格律的古體詩。
《感遇詩三十八首 其二》陳子昂
蘭若生春夏，平仄平平仄，黏格24字
芊蔚何青青。平仄平平平。三平腳
幽獨空林色，平仄平平仄，黏式
朱蕤冒紫莖。平平仄仄平。對格
遲遲白日晚，平平仄仄仄，三仄腳
嫋嫋秋風生。仄仄平平平。三平腳
歲華盡搖落，仄平仄平仄，對式變格
芳意竟何成。平仄仄平平。對格
第七首仄韻的亦是格律詩，只是不是律詩。首句像是出格其實是拗救，仄韻平平腳拗了是自動救。仄韻第五句亦可仄收而不入韻，亦毋須對偶。
《感遇詩三十八首 其七》
白日每不歸，仄仄仄仄平，拗4字
青陽時暮矣。平平平仄仄。3字相救
茫茫吾何思，平平平平平，黏格4字
林臥觀無始。平仄平平仄。
衆芳委時晦，仄平仄平仄，對式不入韻
鶗鴂鳴悲耳。平仄平平仄。
鴻荒古已頹，平平仄仄平，對式
誰識巢居子。平仄平平仄。
這首亦是律詩。唐人律詩頷聯是毋須對仗工整的，有時甚至像是故意要失對。
《感遇詩三十八首 其十四》陳子昂
臨岐泣世道，平平仄仄仄，
天命良悠悠。平仄平平平。三平腳
昔日殷王子，仄仄平平仄，
玉馬遂朝周。仄仄仄平平。黏格24
寶鼎淪伊穀，仄仄平平仄，
瑤臺成古丘。平平平仄平。
西山傷遺老，平平平平仄，黏格2
東陵有故侯。平平仄仄平。
他的三十八首《感遇詩》多是被視作古體詩，其實所用的正是標準齊梁體格律，即新體詩格律，亦即是今體詩格律和後來近體詩的格律。這格律在唐代是完全沒有再修改，而更奇妙的是這格律有流傳至宋代，元代，明代，清代甚至近現代！
韓愈（768 - 824）是李杜之後，但有不少格律詩被後代視作古體詩。千百年後人們開始覺得格律詩是甚為『固定死板』，沒有古體詩那麼『放縱不覊』。清代曾興起一股熱潮研究古體詩的聲律，不少學者都同意韓愈的古體詩聲律是特別好！現代有學者分析了幾十首韓愈的“古體詩”，找出其所用律句比例。例如以下一首《古意》8句中說是有3句是律句。這位學者視三仄腳和三平腳作拗句而不是律句，否則應找到5句，其餘三句都是黏格只黏第二字，再其餘五字其實是五言律句。所有詩聯都是用平平腳或三平腳，即對式，其實是很『死板』。唐人頷聯毋須工整。這首詩的聲律當然是很美妙，這是首格律詩！
《古意》韓愈
太華峯頭玉井蓮，仄仄平平仄仄平，律句
開花十丈藕如船。平平仄仄仄平平。律句
冷比雪霜甘比蜜，仄仄仄平平仄仄，律句
一片入口沈痾痊。仄仄仄仄平平平。黏格2字
我欲求之不憚遠，仄仄平平仄仄仄，律句
青壁無路難夤緣。平仄平仄平平平。黏格2字
安得長梯上摘實，平仄平平仄仄仄，律句
下種七澤根株連。仄仄仄仄平平平。黏格2字
翟翬《聲調譜拾遺》說《八月十五夜贈張功曹》“純用古調，無一聯是律者”。
韓愈是比白居易年長4年。這首用的正是白居易的“新樂府詩”體，即今體詩格律。聲律上當然是會美妙，因“新樂府詩”的原則是用今體詩寫長篇有節奏的詩歌，不用配樂吟誦起來也有像在唱歌！新樂府詩是以四句或八句押韻為主，但亦有用押韻的兩句單聯（這首是用相黏的），又或有像李白樂府的“加多一兩句”，例如尾段五句，但句句不離今體詩。
《八月十五夜贈張功曹》韓愈
纖雲四卷天無河，平平仄仄平平平，黏格
清風吹空月舒波。平平仄仄仄平平。律句
沙平水息聲影絕，平平仄仄平仄仄，黏格
一桮相屬君當歌。仄平平仄平平平。律句
君歌聲酸辭且苦，平平平平平仄仄，
不能聽終淚如雨。仄平平平仄平仄。
洞庭連天九疑高，仄平平平仄平平，
蛟龍出沒猩鼯號。平平仄仄平平平。
十生九死到官所，仄平仄仄仄平仄，
幽居默默如藏逃。平平仄仄平平平。
下牀畏蛇食畏藥，仄平仄平仄仄仄，二四同聲
海氣濕蟄熏腥臊。仄仄仄仄平平平。二四同聲
昨者州前搥大鼓，仄仄平平平仄仄，
嗣皇繼聖登夔臯。仄平仄仄平平平。律聯
赦書一日行萬里，仄平仄仄平仄仄，變格
罪從大辟皆除死。仄平仄仄平平仄。黏格
遷者追廻流者還，平仄平平平仄平，
滌瑕蕩垢清朝班。仄平仄仄平平平。律聯
州家申名使家抑，平平平平仄平仄，黏格2字
坎軻祗得移荆蠻。仄平仄仄平平平。律句
判司卑官不堪說，仄平平平仄平仄，二四同聲
未免捶楚塵埃間。仄仄仄仄平平平。二四同聲
同時輩流多上道，平平仄平平仄仄，二四同聲
天路幽險難追攀。平仄平仄平平平。二四同聲
君歌且休聽我歌，平平仄平平仄平，黏格2字
我歌今與君殊科。仄平平仄平平平。律句
一年明月今宵多，仄平平仄平平平，黏格2467字
人生由命非由他，平平平仄平平平，律句
有酒不飲奈明何。仄仄仄仄仄平平。黏格467字
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唐代詩祖也用拗體？
在此是補充《今體詩》的一篇。
陳子昂（659 - 700）是李杜之前的詩人，但比王勃則還要遲十年。宋代方回《瀛奎律髓》稱陳子昂作“唐人詩祖”，說他的《感遇詩》是古體之祖而他的律詩是近體之祖！明代許學夷《詩源辯體》則說他的“五言近體律雖未成…”，是認為近體詩格律在初唐是尚未完成。後人很多自明代之後是有覺得近體詩在初唐是仍在發展中。
且先看一看陳了昂的“律詩”，一些歷代都被認為是律詩的作品。
這首五律用的是“標準”近體詩格律，幾乎全都是標準律句，首句亦是人們所認同合律的仄仄腳變格。詩聯之間全是用黏式即沒“失黏”，頷頸聯甚至首聯全都對仗工整，且又沒有三仄尾三平尾又或孤平等等。這確是一首較為早期而又用“標準近體詩”格律的一首“格律完美”的律詩。
《度荆門望楚》陳子昂
遙遙去巫峽，平平仄平仄，變格
望望下章臺。仄仄仄平平。對格
巴國山川盡，平仄平平仄，黏式
荆門煙霧開。平平平仄平。對格
城分蒼野外，平平平仄仄，黏式
樹斷白雲隈。仄仄仄平平。對格
今日狂歌客，平仄平平仄，黏式
誰知入楚來。平平仄仄平。對格
但其實王勃這一首五律在格律上亦可以說是沒有瑕疵。
《聖泉宴》王勃
披襟乘石磴，平平平仄仄，
列籍俯春泉。仄仄仄平平。
蘭氣熏山酌，平仄平平仄，
松聲韻野弦。平平仄仄平。
影飄垂葉外，仄平平仄仄，
香度落花前。平仄仄平平。
興洽林塘晚，仄仄平平仄，
重巖起夕煙。平平仄仄平。
這首則像是出了問題。主要是頷聯用了對式與首聯“失黏”。當然這只是相對而非相黏，即黏式是可以說是“失對”，這是唐代所接受的標準格律。其他的並無問題，首句變格是首字不論，不算拗也沒有在對句救。
《晚次樂鄉縣》陳子昂
故鄉杳無際，仄平仄平仄，變格首字不論
日暮且孤征。仄仄仄平平。對格
川原迷舊國，平平平仄仄，對式
道路入邊城。仄仄仄平平。對格
野戍荒煙斷，仄仄平平仄，黏式
深山古木平。平平仄仄平。對格
如何此時恨，平平仄平仄，變格黏式
噭噭夜猿鳴。仄仄仄平平。對格
這首“五律”是更糟糕！用的全是對式即全首詩都“失黏”，且詩聯全都是“仄仄腳”或變格對“平平腳”。首聯更是用了一些人認為是“詩家大忌”的三平腳！詩祖究竟是不是一名“詩家”？還是這便是“律雖未成”？
《送殷大入蜀》陳子昂
禺山金碧路，平平平仄仄，
此地饒英靈。仄仄平平平。三平腳
送君一爲別，仄平仄平仄，變格
悽斷故鄉情。平仄仄平平。
片雲生極浦，仄平平仄仄，
斜日隱離亭。平仄仄平平。
坐看征騎沒，仄平平仄仄，
惟見遠山青。平仄仄平平。
現在可以看看陳子昂被認為是古體詩的作品。最著名的當然便是“古體之祖”《感遇詩三十八首》。
第一首是“標準近體詩”五律，用的全是黏式，只是用了三平腳。這首被編入“五言律詩”。古體之祖第一首居然是被視作五言律詩！三平腳可能只是被視作“拗體”？
《感遇詩三十八首 其一》陳子昂
微月生西海，平仄平平仄，
幽陽始代昇。平平仄仄平。
圓光正東滿，平平仄平仄，
陰魄已朝凝。平仄仄平平。
太極生天地，仄仄平平仄，
三元更廢興。平平仄仄平。
至精諒斯在，仄平仄平仄，
三五誰能徵。平仄平平平。三平腳
第二首“古風”其實亦是律詩，只是首聯用了黏格，和尾聯用對式。陳子昂的不少格律詩，一般都是用了對式或黏格的，都被後人視作古體詩，有格律的古體詩。
《感遇詩三十八首 其二》陳子昂
蘭若生春夏，平仄平平仄，黏格24字
芊蔚何青青。平仄平平平。三平腳
幽獨空林色，平仄平平仄，黏式
朱蕤冒紫莖。平平仄仄平。對格
遲遲白日晚，平平仄仄仄，三仄腳
嫋嫋秋風生。仄仄平平平。三平腳
歲華盡搖落，仄平仄平仄，對式變格
芳意竟何成。平仄仄平平。對格
第七首仄韻的亦是格律詩，只是不是律詩。首句像是出格其實是拗救，仄韻平平腳拗了是自動救。仄韻第五句亦可仄收而不入韻，亦毋須對偶。
《感遇詩三十八首 其七》
白日每不歸，仄仄仄仄平，拗4字
青陽時暮矣。平平平仄仄。3字相救
茫茫吾何思，平平平平平，黏格4字
林臥觀無始。平仄平平仄。
衆芳委時晦，仄平仄平仄，對式不入韻
鶗鴂鳴悲耳。平仄平平仄。
鴻荒古已頹，平平仄仄平，對式
誰識巢居子。平仄平平仄。
這首亦是律詩。唐人律詩頷聯是毋須對仗工整的，有時甚至像是故意要失對。
《感遇詩三十八首 其十四》陳子昂
臨岐泣世道，平平仄仄仄，
天命良悠悠。平仄平平平。三平腳
昔日殷王子，仄仄平平仄，
玉馬遂朝周。仄仄仄平平。黏格24
寶鼎淪伊穀，仄仄平平仄，
瑤臺成古丘。平平平仄平。
西山傷遺老，平平平平仄，黏格2
東陵有故侯。平平仄仄平。
他的三十八首《感遇詩》多是被視作古體詩，其實所用的正是標準齊梁體格律，即新體詩格律，亦即是今體詩格律和後來近體詩的格律。這格律在唐代是完全沒有再修改，而更奇妙的是這格律有流傳至宋代，元代，明代，清代甚至近現代！
韓愈（768 - 824）是李杜之後，但有不少格律詩被後代視作古體詩。千百年後人們開始覺得格律詩是甚為『固定死板』，沒有古體詩那麼『放縱不覊』。清代曾興起一股熱潮研究古體詩的聲律，不少學者都同意韓愈的古體詩聲律是特別好！現代有學者分析了幾十首韓愈的“古體詩”，找出其所用律句比例。例如以下一首《古意》8句中說是有3句是律句。這位學者視三仄腳和三平腳作拗句而不是律句，否則應找到5句，其餘三句都是黏格只黏第二字，再其餘五字其實是五言律句。所有詩聯都是用平平腳或三平腳，即對式，其實是很『死板』。唐人頷聯毋須工整。這首詩的聲律當然是很美妙，這是首格律詩！
《古意》韓愈
太華峯頭玉井蓮，仄仄平平仄仄平，律句
開花十丈藕如船。平平仄仄仄平平。律句
冷比雪霜甘比蜜，仄仄仄平平仄仄，律句
一片入口沈痾痊。仄仄仄仄平平平。黏格2字
我欲求之不憚遠，仄仄平平仄仄仄，律句
青壁無路難夤緣。平仄平仄平平平。黏格2字
安得長梯上摘實，平仄平平仄仄仄，律句
下種七澤根株連。仄仄仄仄平平平。黏格2字
翟翬《聲調譜拾遺》說《八月十五夜贈張功曹》“純用古調，無一聯是律者”。
韓愈是比白居易年長4年。這首用的正是白居易的“新樂府詩”體，即今體詩格律。聲律上當然是會美妙，因“新樂府詩”的原則是用今體詩寫長篇有節奏的詩歌，不用配樂吟誦起來也有像在唱歌！新樂府詩是以四句或八句押韻為主，但亦有用押韻的兩句單聯（這首是用相黏的），又或有像李白樂府的“加多一兩句”，例如尾段五句，但句句不離今體詩。
《八月十五夜贈張功曹》韓愈
纖雲四卷天無河，平平仄仄平平平，黏格
清風吹空月舒波。平平仄仄仄平平。律句
沙平水息聲影絕，平平仄仄平仄仄，黏格
一桮相屬君當歌。仄平平仄平平平。律句
君歌聲酸辭且苦，平平平平平仄仄，
不能聽終淚如雨。仄平平平仄平仄。
洞庭連天九疑高，仄平平平仄平平，
蛟龍出沒猩鼯號。平平仄仄平平平。
十生九死到官所，仄平仄仄仄平仄，
幽居默默如藏逃。平平仄仄平平平。
下牀畏蛇食畏藥，仄平仄平仄仄仄，二四同聲
海氣濕蟄熏腥臊。仄仄仄仄平平平。二四同聲
昨者州前搥大鼓，仄仄平平平仄仄，
嗣皇繼聖登夔臯。仄平仄仄平平平。律聯
赦書一日行萬里，仄平仄仄平仄仄，變格
罪從大辟皆除死。仄平仄仄平平仄。黏格
遷者追廻流者還，平仄平平平仄平，
滌瑕蕩垢清朝班。仄平仄仄平平平。律聯
州家申名使家抑，平平平平仄平仄，黏格2字
坎軻祗得移荆蠻。仄平仄仄平平平。律句
判司卑官不堪說，仄平平平仄平仄，二四同聲
未免捶楚塵埃間。仄仄仄仄平平平。二四同聲
同時輩流多上道，平平仄平平仄仄，二四同聲
天路幽險難追攀。平仄平仄平平平。二四同聲
君歌且休聽我歌，平平仄平平仄平，黏格2字
我歌今與君殊科。仄平平仄平平平。律句
一年明月今宵多，仄平平仄平平平，黏格2467字
人生由命非由他，平平平仄平平平，律句
有酒不飲奈明何。仄仄仄仄仄平平。黏格467字
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