“协气东来，和风南被”，春分到了，昼夜均，寒暑平。欣赏观察着轻风细雨的大自然景色，我们古代的文人写下“绿野徘徊月，晴天断续云”的诗句，今天为您介绍的这位日本作家，同样在观察自然中获得灵感：为了验证电影中樱花树枝没有风的吹拂也可以不停颤动的画面的真伪，而去认真观察河边的柿子树，看到“阳光中的柿子树的嫩叶在无休止地摇动”，他从此“发现”了以前不曾认真“看”到因而厌倦了的覆盖山谷的整个森林。
他，就是大江健三郎，诺贝尔文学奖获得者。今天为您带来《我的小说家修炼法》一书的书评，看他如何在“一滴水中发现一个世界”——
看大江健三郎如何总结“修炼法”
《我的小说家修炼法》日文版原书的腰封上，印着这样一行文字：可以说这是我写的唯一一部自传。
作为日本著名小说家，诺贝尔文学奖获得者，大江健三郎的文学功底、创作天分自不必多说。1957年发表《奇妙的工作》，他作为学生作家开始崭露头角。1958年的《饲育》获得第39届芥川奖，被视为日本文学新时期的象征和代表。1994年，凭借《个人的体验》与《万延元年的Football》获得诺贝尔文学奖。但有才的作家古今中外很多，写自传的也很多，在自传中回顾总结自己成为小说家的历程，并上升为“修炼法”的，大江健三郎算是独一份。
不同于他创作的小说的阴暗气质和闭塞感，在《我的小说家修炼法》中，大江健三郎将自己抽离出来，回看自己的大半段人生，总结自己创作过的小说，缓缓向我们讲述他成为小说家的历程和感悟，回溯他获得每一个方法的过程：哪件微小的事成为了他创作灵感的开端，创作小说的“私人”方法，创作方法是怎样形成和不断创新的，等等。总结来说，这本书讲述了他：从河谷的森林里的少年时代到成为诺贝尔奖作家的今天。
很多人都曾有过这种感觉，回望过往的生命历程，一些原本微小、不足道的瞬间，却扎根在记忆深处，画面清晰，那场景仿佛时至今日依然可触可感，正是这寥寥的几个瞬间，却是改变人生的转折点。大江健三郎也有：为了验证电影中樱花树枝没有风的吹拂也可以不停颤动的画面的真伪，少年的他认真观察河边的柿子树，“阳光中的柿子树的嫩叶在无休止地摇动”，他从此“发现”了以前不曾认真“看”到因而厌倦了的覆盖山谷的整个森林，从而改变了他的自然观与世界观。而且，“由此，仿佛眼前的柿子树叶被陌生化，从山谷到森林的风景被陌生化，我被推向明视风景整体的境地。我觉得那是我面对现实世界通过艺术而改变的最初体验。”这可以说是他成为小说家的开悟点，之后“经过对水滴的一段观察，就写下了自己一生中最初的‘诗’”。
偶然听到农夫用自己的语言“说唱”OKOFUKU，对照祖母和母亲经常讲述的农民起义领袖OKOFUKU的故事，激起年少的大江健三郎强烈的好奇心，从而寻到印刷版的OKOFUKU小册子，OKOFUKU的形象由前者表现出来具体形象，在祖母和母亲口中生动有趣，在小册子里寡淡无味，再经由自己讲述，他和语言建立了新关系，也培养了他的想象力与故事力，并形成了自己独特的“讲述法”。
带有残疾的儿子光的诞生，交给了大江健三郎一个重要的命题——如何与残疾儿“共生”，从而引发了他对生命的思考，这种思考贯穿于他整个中期作品，是他创作的灵感，也是他与光共生的依托，由此创作了丰富的作品，如《个人的体验》等。
在艾略特、奥登、布莱克、叶芝等诗人的引导下，“不断被两位诗人日常生活观察层面达到形而上学的甚至神秘主义的丰富性和深度所吸引，意识到那也是我创作新小说文体的方向”，大江健三郎将诗歌文体应用到自己的写作中，并受到他们语言风格和叙事方法的影响，形成自己的写作风格，完成了《燃烧的绿树》等作品。
他还强调了始于陌生化的俄罗斯形式主义理论对自己创作的帮助，并在第一遍写小说时从不做修改，改稿时“从词语上，从文节、句子乃至更大的文章段落上”进行调整，但在“没有找到恰当词句的时候，把那些似是而非的形容词、形容句、形容段落全部删掉后，剩下的名词反而会呈现出确切的真实性。”
大江健三郎在创作中常常采用当时流行的私小说的形式，但是他拓宽了私小说的范围，认为虚构和写实两种方法都可以是私小说的特征。但随着时间的推进，“采用‘我’‘BOKU’或者‘私’作为叙述者的叙事小说已经不能支撑不断深入扩展的灵魂主题”，他必须寻找新的创作方法，来充分表达自己，因此在1994年获得诺贝尔文学奖后不久宣布“封笔”。在探索出新的创作方法之后，他创作了长篇小说《空翻》，确立了灵魂主题在创作中的核心地位。
在这本薄薄的自传中，大江健三郎还讲到儿时的成长环境森林对他的影响、作曲家兼好友武满彻的榜样力量等等，这些都是他成为一名小说家的养分；讲到了具有代表意义的小说的创作过程，以及对他的意义，对于读者了解大江健三郎很有价值。即使仅从大江健三郎成为小说家的历程这一点来说，本书小小一本，内容丰富，值得细细一品。
本文首发于《中华读书报》
作者：李小燕
《我的小说家修炼法》
作者：大江健三郎
书号：978-7-5117-3738-0
定价：35元
他，就是大江健三郎，诺贝尔文学奖获得者。今天为您带来《我的小说家修炼法》一书的书评，看他如何在“一滴水中发现一个世界”——
看大江健三郎如何总结“修炼法”
《我的小说家修炼法》日文版原书的腰封上，印着这样一行文字：可以说这是我写的唯一一部自传。
作为日本著名小说家，诺贝尔文学奖获得者，大江健三郎的文学功底、创作天分自不必多说。1957年发表《奇妙的工作》，他作为学生作家开始崭露头角。1958年的《饲育》获得第39届芥川奖，被视为日本文学新时期的象征和代表。1994年，凭借《个人的体验》与《万延元年的Football》获得诺贝尔文学奖。但有才的作家古今中外很多，写自传的也很多，在自传中回顾总结自己成为小说家的历程，并上升为“修炼法”的，大江健三郎算是独一份。
不同于他创作的小说的阴暗气质和闭塞感，在《我的小说家修炼法》中，大江健三郎将自己抽离出来，回看自己的大半段人生，总结自己创作过的小说，缓缓向我们讲述他成为小说家的历程和感悟，回溯他获得每一个方法的过程：哪件微小的事成为了他创作灵感的开端，创作小说的“私人”方法，创作方法是怎样形成和不断创新的，等等。总结来说，这本书讲述了他：从河谷的森林里的少年时代到成为诺贝尔奖作家的今天。
很多人都曾有过这种感觉，回望过往的生命历程，一些原本微小、不足道的瞬间，却扎根在记忆深处，画面清晰，那场景仿佛时至今日依然可触可感，正是这寥寥的几个瞬间，却是改变人生的转折点。大江健三郎也有：为了验证电影中樱花树枝没有风的吹拂也可以不停颤动的画面的真伪，少年的他认真观察河边的柿子树，“阳光中的柿子树的嫩叶在无休止地摇动”，他从此“发现”了以前不曾认真“看”到因而厌倦了的覆盖山谷的整个森林，从而改变了他的自然观与世界观。而且，“由此，仿佛眼前的柿子树叶被陌生化，从山谷到森林的风景被陌生化，我被推向明视风景整体的境地。我觉得那是我面对现实世界通过艺术而改变的最初体验。”这可以说是他成为小说家的开悟点，之后“经过对水滴的一段观察，就写下了自己一生中最初的‘诗’”。
偶然听到农夫用自己的语言“说唱”OKOFUKU，对照祖母和母亲经常讲述的农民起义领袖OKOFUKU的故事，激起年少的大江健三郎强烈的好奇心，从而寻到印刷版的OKOFUKU小册子，OKOFUKU的形象由前者表现出来具体形象，在祖母和母亲口中生动有趣，在小册子里寡淡无味，再经由自己讲述，他和语言建立了新关系，也培养了他的想象力与故事力，并形成了自己独特的“讲述法”。
带有残疾的儿子光的诞生，交给了大江健三郎一个重要的命题——如何与残疾儿“共生”，从而引发了他对生命的思考，这种思考贯穿于他整个中期作品，是他创作的灵感，也是他与光共生的依托，由此创作了丰富的作品，如《个人的体验》等。
在艾略特、奥登、布莱克、叶芝等诗人的引导下，“不断被两位诗人日常生活观察层面达到形而上学的甚至神秘主义的丰富性和深度所吸引，意识到那也是我创作新小说文体的方向”，大江健三郎将诗歌文体应用到自己的写作中，并受到他们语言风格和叙事方法的影响，形成自己的写作风格，完成了《燃烧的绿树》等作品。
他还强调了始于陌生化的俄罗斯形式主义理论对自己创作的帮助，并在第一遍写小说时从不做修改，改稿时“从词语上，从文节、句子乃至更大的文章段落上”进行调整，但在“没有找到恰当词句的时候，把那些似是而非的形容词、形容句、形容段落全部删掉后，剩下的名词反而会呈现出确切的真实性。”
大江健三郎在创作中常常采用当时流行的私小说的形式，但是他拓宽了私小说的范围，认为虚构和写实两种方法都可以是私小说的特征。但随着时间的推进，“采用‘我’‘BOKU’或者‘私’作为叙述者的叙事小说已经不能支撑不断深入扩展的灵魂主题”，他必须寻找新的创作方法，来充分表达自己，因此在1994年获得诺贝尔文学奖后不久宣布“封笔”。在探索出新的创作方法之后，他创作了长篇小说《空翻》，确立了灵魂主题在创作中的核心地位。
在这本薄薄的自传中，大江健三郎还讲到儿时的成长环境森林对他的影响、作曲家兼好友武满彻的榜样力量等等，这些都是他成为一名小说家的养分；讲到了具有代表意义的小说的创作过程，以及对他的意义，对于读者了解大江健三郎很有价值。即使仅从大江健三郎成为小说家的历程这一点来说，本书小小一本，内容丰富，值得细细一品。
本文首发于《中华读书报》
作者：李小燕
《我的小说家修炼法》
作者：大江健三郎
书号：978-7-5117-3738-0
定价：35元
#山猫科普[超话]#台湾省台中市的一位大哥，带着小弟在夜摊吃饭，仇家找上门来，他被人用筷子插入眼睛。此大哥从容应战，打退仇家，保护好小弟后，从容就医。
中国医药大学附设医院眼科部接诊并将救治过程在医学会内发表！
当时这名大哥眼部仅外露的筷子约1公分长，医护担心筷子可能插进脑内，造成脑出血，随即安排CT检查，发现这根筷子其实早被折断，总长8.2公分，从这名大哥右眉下方眼窝插进，避开了大血管、眼球、鼻骨等，再直插进右鼻腔内。
术后，该大哥视力竟然恢复到了1.0。
医生提醒，普通人若遇眼部穿刺伤时，切勿试着把异物拔出，这可能在拔出过程，伤及其他组织，甚至造成大出血。大家也不要试图揉眼或按压止血，若有生理食盐水，可先冲洗脏污后，再以中空纸杯罩住保护患部快就医。
中国医药大学附设医院眼科部接诊并将救治过程在医学会内发表！
当时这名大哥眼部仅外露的筷子约1公分长，医护担心筷子可能插进脑内，造成脑出血，随即安排CT检查，发现这根筷子其实早被折断，总长8.2公分，从这名大哥右眉下方眼窝插进，避开了大血管、眼球、鼻骨等，再直插进右鼻腔内。
术后，该大哥视力竟然恢复到了1.0。
医生提醒，普通人若遇眼部穿刺伤时，切勿试着把异物拔出，这可能在拔出过程，伤及其他组织，甚至造成大出血。大家也不要试图揉眼或按压止血，若有生理食盐水，可先冲洗脏污后，再以中空纸杯罩住保护患部快就医。
【埃塞航坠机事故中期报告发布，直指737MAX系统存在故障】当地时间3月9日，据路透社报道，埃塞俄比亚调查人员针对去年埃塞俄比亚航空坠机事故发表的中期报告中称，当时载客的737 MAX飞机上的系统存在故障。
3月9日发布的报告仅关注技术问题，没有发现航空公司或飞行员处理飞机的问题。
报告称，不正确的传感器读数激活了MCAS防失速系统，导致飞机机头向下。最终飞机以每秒下降500英尺的速度撞向了一片田地，着陆时机头与地面呈40度角。报告描述“发现时大部分的残骸都被埋在了地下”。
这份中期报告加强了埃塞俄比亚航空此前初步评估的结论，此前初步评论将事故原因与波音自动化系统联系在一起。报告称，飞机上两个用来记录飞机角度的迎角传感器读数相差59度。
根据飞机的设计，监管机构发现，飞行计算机一次只能查询一个迎角传感器的读数，这意味着将导致计算失误的风险。报告称，波音公司对737 MAX单一传感器的依赖“使其很容易受到意外激活的影响”。
报告还批评波音公司为飞行新机型的飞行员提供了“不足”的培训，因为培训中没有包括MCAS被错误激活的情况，这使得机组无法控制飞机，从而导致坠机事故。报告支持已在进行的安全建议，包括对传感器和防失速软件MCAS的修改。
中期报告发布当日是埃塞航ET302坠机事故发生一周年前夕。2019年3月10日，载有149名乘客与8名机组人员的埃塞俄比亚航空ET302号航班原定从埃塞俄比亚首都亚的斯亚贝巴飞往肯尼亚内罗毕，但在起飞后不久坠毁。
3月9日发布的报告仅关注技术问题，没有发现航空公司或飞行员处理飞机的问题。
报告称，不正确的传感器读数激活了MCAS防失速系统，导致飞机机头向下。最终飞机以每秒下降500英尺的速度撞向了一片田地，着陆时机头与地面呈40度角。报告描述“发现时大部分的残骸都被埋在了地下”。
这份中期报告加强了埃塞俄比亚航空此前初步评估的结论，此前初步评论将事故原因与波音自动化系统联系在一起。报告称，飞机上两个用来记录飞机角度的迎角传感器读数相差59度。
根据飞机的设计，监管机构发现，飞行计算机一次只能查询一个迎角传感器的读数，这意味着将导致计算失误的风险。报告称，波音公司对737 MAX单一传感器的依赖“使其很容易受到意外激活的影响”。
报告还批评波音公司为飞行新机型的飞行员提供了“不足”的培训，因为培训中没有包括MCAS被错误激活的情况，这使得机组无法控制飞机，从而导致坠机事故。报告支持已在进行的安全建议，包括对传感器和防失速软件MCAS的修改。
中期报告发布当日是埃塞航ET302坠机事故发生一周年前夕。2019年3月10日，载有149名乘客与8名机组人员的埃塞俄比亚航空ET302号航班原定从埃塞俄比亚首都亚的斯亚贝巴飞往肯尼亚内罗毕，但在起飞后不久坠毁。
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