物质世界中的各个方面都可以归纳为物质，而物质等于能量，也就可以归结到某种五行或某种一直在行运的行星能量。

有个创作公中号的陌生朋友给我发来消息，问如何能不断的有创作灵感，是不是水星的宫位和相位好就能有更多灵感？

个人认为，先有观察者，才发现了行星。人在行星能量中发现了自己某方面的品质，但行星不作为人的主宰而存在。水神为跨界之神、边界之神、传讯之神，不论想在哪个领域、哪个议题有灵感，如果你能意识到“打开限制中的无限”是主要目的，愿意轻松幽默的看待自己自我层面的不值一提，就一定会有源源不断的灵感。

在每个人周身世界里，比喻的说，执着的所有事情都如同自己创作的电影。自己是编剧，并意识中扮演每一个角色。如同吴承恩创作西游记。里面的剧情再夸张，只要你坚信你生而为人不是被世界收拾来的，就不会能够到颠覆你的地步。如同西游记里妖精再厉害，也无法伤害吴承恩，因为所有剧情都在吴承恩心中。

在成长旅途，能够迅速进步的人反而是容易遇事就闹情绪的人。如果可以沉下心，反反复复利用有情绪的时机，就会发现，所有的、各种的情绪，甚至包括对积极情绪的执着，都发自于唯一的一种关键情绪的辐射——恐惧。

发现这一点之后会洞察到两个层次：浅层次是，认为所有的恐惧是出自对“死亡”的恐惧。为了破除死亡的恐惧，最有效的修行方法就是不断的追问“我是什么”。继而，一定会到深的层次，会发现所有的恐惧是出自对“无我”的恐惧。

回到对世界的看法、在世界的生活，对世界各种事情上所有的喜和忌，都会很轻易的变成自己的主子。有了偏执，自己就像牛，那些喜忌成为牛鼻子上的缰绳。无情、冷漠不是修行，修行是，感觉到自己心偏离了，就往回拽一拽。

把灵性和世界看成是两个东西，是痛苦的；发现灵性和世界只是一个东西的两个形式，是快乐的。

#流年心发现#

#为何没有陈道明就没有人世间# 简单讲，陈道明给《人世间》找来了金牌编剧王海鸰。

或许有人说，中国编剧那么多，为何一定要用王海鸰？

因为改编《人世间》是个难度极大的工作，王海鸰能做好这个活儿。

《人世间》是一部百万字的长篇小说，时间跨度大，人物繁多。这就要求编剧必须要有小说创作经验，也要懂得电视剧编剧。

王海鸰是小说家，也是编剧，她出生于1952年，和周秉昆的年龄一样大，有那个时代的生活经验，这也让她成为国内罕见的符合担任《人世间》编剧人选。

但是，众人皆知王海鸰是“中国婚姻第一写手”，但她做编剧有个原则，不愿意改编别人的作品。

陈道明和王海鸰合作过《中国式离婚》，在他的劝说下，他劝说王海鸰，她这才答应担任编剧。

王海鸰的编剧好不好？

我觉得是好的。

举个例子，原著里面提到周蓉、蔡晓光周秉毅、郝冬梅他们一起讨论文学的场景。他们讨论的小说就有《战争与和平》、《红与黑》、《静静地顿河》、《叶尔绍夫兄弟》。

小说用这段戏写周蓉他们的青春时代，时间跨度大，用大段篇幅拍并不讨好。

在周海鸰的剧本中，她将四个人热爱文学的一面用一个藏书的小细节就拍出来了。

周秉义要求秉坤保管好书，在1969年，像周家这种生活在光（pin）字（min）片（ku）的普通家庭，能有几十本藏书，不正常。

周秉义让秉坤保管的书，多半来自于有高干背景的郝冬梅。第一集没有提这个信息，在多年以后，秉坤搬家，冬梅还说有她的书放在周家了。

这里用的是草蛇灰线，伏脉千里的打法。

同样是在第一集，周蓉说这些书里面有三本是她的，分别是《叶尔绍夫兄弟》、《安娜·卡列尼娜》和《唐诗三百首》。

我曾具体分析过，这三本书是解开周蓉命运的钥匙。

《叶尔绍夫兄弟》是那个年代的畅销书，它塑造了周蓉的爱情观。

《唐诗三百首》暗示周蓉爱诗歌，她嫁给诗人冯化成，就是必然的结果。

《安娜·卡列尼娜》中的安娜就是周蓉的化身，暗示婚姻不幸。

这些书的细节完全是周海鸰的个人创作。她非常懂得用精准的小细节塑造人物。这些细节也让《人世间》熠熠闪光。

李路是《人世间》的导演，他比大多数人更懂得创作。他说没有陈道明就没有《人世间》，和他为《人世间》担任独白有一定关系，陈道明为《人世间》举荐了王海鸰，则是更大的贡献。

#微博新知博主##电视剧人世间#

#李钟硕林允儿新剧BigMouth确定7月播出#
颜狗盛宴来啦！#林允儿# #李钟硕# 主演新剧《巨口》！[太开心]

《浪客行》编剧张英哲、郑景顺参与创作，河蓝执笔剧本，吴庆焕(《当你沉睡时》)执导。

该剧讲述一名胜诉率仅为10％的三流律师(李钟硕饰)意外接到了举报，林允儿饰演妻子。他知道了隐藏的真相后的故事。[打call]