真实的文学性与文学的真实性#第六届中欧国际文学节#
2009年,年轻的爱沙尼亚艺术家罗伯特·库维茨创办了一个网站ZA/UM,吸引了一群热爱音乐、绘画和文学的青年加入,并掀起了一股以ZA/UM为名的艺术运动。ZA/UM这个概念原本是由俄罗斯诗人阿列克谢·叶利谢耶维奇·克鲁奇尼赫创造的,是由俄文中的前缀“зá”(超越)和名词“умь”(思想)构成,象征着一种超越式的来自于灵魂的诗意。虽无确定含义,却代表着一切超验性。
而我们今年也邀请了爱沙尼亚作家,ZA/UM团体的成员之一的玛德·鲁吉亚(笔名为玛德鲁姆Mudlum)参与本届中欧国际文学节的活动,与中国作家张玲玲一起,围绕“虚构、美好和真相”这个主题进行对谈。
文学的真实性
早期的ZA/UM作为一个艺术运动和团队组织,提倡一种非精英主义的艺术观,他们认为每个人都应该阅读、写作和思考。玛德鲁姆说:“我们鼓励各行各业的人进行写作。这是一个非常通用且有用的办法,通过写作可以帮助你以不常用的方式思考。”而哲学家齐泽克更是称他们这种写作是“无产阶级的高雅文化——既反对大众消费文化,也反对精英小圈子文化”。
2010 年至2014 年期间,玛德鲁姆都曾是ZA/UM 的成员之一,她强调:“这个团队也激发了我创作的灵感”。期间她发表了首部故事集《一个严肃的人》(Tõsine inimene ; A Serious Person, 2014)。作品出版即赢得了评论家的关注,并获得爱沙尼亚年度文学奖提名。离开ZA/UM以后,玛德鲁姆仍不断地进行文学创作,她的小说《波兰男孩》(Poola poisid; Polish Boys, 2019)获得了爱沙尼亚最高年度散文奖和 2020 年欧盟文学奖,《不仅是我的阿姨艾伦》(Mitte ainult minu tädi Ellen; Not Only My Aunt Ellen 2020)让她连续两年获得爱沙尼亚年度散文奖。
她介绍到:“《波兰男孩》是一部成长小说,我观察了很多人从婴儿时期到三十多岁的生活。故事的灵感来源于我曾经在 ZA/UM 的网站上写的关于苏利斯瓦夫·扎维萨和好夫人艾达·诺塞克的故事,而这个故事其实也是《极乐迪斯科》这个游戏剧本的前史。”
关于这个故事真实性的问题,她表示:“虽然这个故事是虚构的,但我认为每一个虚构的背后都有一个作者想要书写的真实经验,每一个故事背后都有一个作者想要纪念的东西。”
中国作家张玲玲,曾做过七年记者,她表示自己是“一边做记者,一边松散地写着小说”。在做记者时期,最困扰她的问题便是“求真”,但开始小说创作则会让她感觉更自由。她的最新小说集《嫉妒》收录了七个故事,而其中一篇就叫做《真实》。她表示:“《真实》这个故事讲述的是,一个写作者尝试去跟男友讲述自己的故事。但其实她讲的是自己朋友的故事,她真正想说的一直都没有说出口,她不是想刻意隐瞒,而是不知道怎么开口。她觉得即使是恋人,也承受不了另一个个体的生命之重。”
虽然故事的主角讲述的是一个假故事,但是这个假故事的背后有更真实的力量支撑着。就像张玲玲补充说到的:“我经常觉得人们在日常交谈中,一开口就是虚构,互联网环境更是如此。我们发微信发朋友圈的时候,告诉别人我很好,但实际上我们过得并不好。当然这不是有意地遮掩或虚伪,这就是我们真实的现实生活。”
真实的文学性
张玲玲认为:“我们在谈小说的真实性的时候,其实主要是分几个维度。第一点是可信度,你的逻辑和细节要让人信服。第二点是心理认知,我认为在写作中对潜意识的探索是远远不够的,我们需要更加深入地挖掘一个人的内心世界。第三点是像玛德鲁姆所说的,最重要的还是真实的本质,它来自于我们真切的生命体验。因此,有的时候想象比现实更真实。”
玛德鲁姆强调:“当我们在写新闻报道或评论文章的时候,作者需要去表明自己的立场,指出好的或不好的地方。但是进行文学创作的魅力就在于,它可以不预先设定立场,不发表自己的意见,只陈述自己的感受。因为文本足够开放,所以每个人都能从中找到自己的共鸣。而我的这本小说《不仅是我的阿姨艾伦》也来源于我自己真实的生活经验,是关于我与我母亲的关系,也希望大家可以在这个故事中找到共鸣。”
就像歌德所说“每一种艺术的最高任务即在通过幻觉,产生一种更真实的假象”。而小说本身就是虚构的艺术,但就在这虚构之中存在着真实的本质。
2009年,年轻的爱沙尼亚艺术家罗伯特·库维茨创办了一个网站ZA/UM,吸引了一群热爱音乐、绘画和文学的青年加入,并掀起了一股以ZA/UM为名的艺术运动。ZA/UM这个概念原本是由俄罗斯诗人阿列克谢·叶利谢耶维奇·克鲁奇尼赫创造的,是由俄文中的前缀“зá”(超越)和名词“умь”(思想)构成,象征着一种超越式的来自于灵魂的诗意。虽无确定含义,却代表着一切超验性。
而我们今年也邀请了爱沙尼亚作家,ZA/UM团体的成员之一的玛德·鲁吉亚(笔名为玛德鲁姆Mudlum)参与本届中欧国际文学节的活动,与中国作家张玲玲一起,围绕“虚构、美好和真相”这个主题进行对谈。
文学的真实性
早期的ZA/UM作为一个艺术运动和团队组织,提倡一种非精英主义的艺术观,他们认为每个人都应该阅读、写作和思考。玛德鲁姆说:“我们鼓励各行各业的人进行写作。这是一个非常通用且有用的办法,通过写作可以帮助你以不常用的方式思考。”而哲学家齐泽克更是称他们这种写作是“无产阶级的高雅文化——既反对大众消费文化,也反对精英小圈子文化”。
2010 年至2014 年期间,玛德鲁姆都曾是ZA/UM 的成员之一,她强调:“这个团队也激发了我创作的灵感”。期间她发表了首部故事集《一个严肃的人》(Tõsine inimene ; A Serious Person, 2014)。作品出版即赢得了评论家的关注,并获得爱沙尼亚年度文学奖提名。离开ZA/UM以后,玛德鲁姆仍不断地进行文学创作,她的小说《波兰男孩》(Poola poisid; Polish Boys, 2019)获得了爱沙尼亚最高年度散文奖和 2020 年欧盟文学奖,《不仅是我的阿姨艾伦》(Mitte ainult minu tädi Ellen; Not Only My Aunt Ellen 2020)让她连续两年获得爱沙尼亚年度散文奖。
她介绍到:“《波兰男孩》是一部成长小说,我观察了很多人从婴儿时期到三十多岁的生活。故事的灵感来源于我曾经在 ZA/UM 的网站上写的关于苏利斯瓦夫·扎维萨和好夫人艾达·诺塞克的故事,而这个故事其实也是《极乐迪斯科》这个游戏剧本的前史。”
关于这个故事真实性的问题,她表示:“虽然这个故事是虚构的,但我认为每一个虚构的背后都有一个作者想要书写的真实经验,每一个故事背后都有一个作者想要纪念的东西。”
中国作家张玲玲,曾做过七年记者,她表示自己是“一边做记者,一边松散地写着小说”。在做记者时期,最困扰她的问题便是“求真”,但开始小说创作则会让她感觉更自由。她的最新小说集《嫉妒》收录了七个故事,而其中一篇就叫做《真实》。她表示:“《真实》这个故事讲述的是,一个写作者尝试去跟男友讲述自己的故事。但其实她讲的是自己朋友的故事,她真正想说的一直都没有说出口,她不是想刻意隐瞒,而是不知道怎么开口。她觉得即使是恋人,也承受不了另一个个体的生命之重。”
虽然故事的主角讲述的是一个假故事,但是这个假故事的背后有更真实的力量支撑着。就像张玲玲补充说到的:“我经常觉得人们在日常交谈中,一开口就是虚构,互联网环境更是如此。我们发微信发朋友圈的时候,告诉别人我很好,但实际上我们过得并不好。当然这不是有意地遮掩或虚伪,这就是我们真实的现实生活。”
真实的文学性
张玲玲认为:“我们在谈小说的真实性的时候,其实主要是分几个维度。第一点是可信度,你的逻辑和细节要让人信服。第二点是心理认知,我认为在写作中对潜意识的探索是远远不够的,我们需要更加深入地挖掘一个人的内心世界。第三点是像玛德鲁姆所说的,最重要的还是真实的本质,它来自于我们真切的生命体验。因此,有的时候想象比现实更真实。”
玛德鲁姆强调:“当我们在写新闻报道或评论文章的时候,作者需要去表明自己的立场,指出好的或不好的地方。但是进行文学创作的魅力就在于,它可以不预先设定立场,不发表自己的意见,只陈述自己的感受。因为文本足够开放,所以每个人都能从中找到自己的共鸣。而我的这本小说《不仅是我的阿姨艾伦》也来源于我自己真实的生活经验,是关于我与我母亲的关系,也希望大家可以在这个故事中找到共鸣。”
就像歌德所说“每一种艺术的最高任务即在通过幻觉,产生一种更真实的假象”。而小说本身就是虚构的艺术,但就在这虚构之中存在着真实的本质。
因为弟弟说话出不了音,因此我睡觉变得很轻。他需要的时候会za 巴嘴,我听到就会醒。昨天回家的路上,一坐车我就睡着了,隐约听到za巴嘴,睁开眼睛发现自己在车上。总会做很多关于他的梦,梦里一次比一次好,从躺着到做起来 到能走路,希望现实也能如此吧。回来也是一如既往的忙,在医院没觉得多累,一到家觉得整个人都要瘫了,体力还算可以的我,真的到家累到渴到不行都不愿意起身去倒一杯水。休息片刻便开始忙自己的小工作。可能,累,但是为了能更好,一切都值得,医院一天花的我一个月都赚不来,有时候顾客跟我计较那几块钱的时候,说实在的我心里不是滋味,不知道他们在医院 在买奢侈品 买lv的时候会不会计较。 没有道德绑架的意思,只是真的很有诚意在做这样一件事,我的价格对的起我所做的,问心无愧。愿,明天会更好
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