我的家乡雪落的很早，在冬季黑夜总是格外漫长。也许是因为寒冷吧，这里留不住人。年轻人们在这座城市出生，成长，穿过大街小巷，明黄色外墙的苏联老屋子的房檐下有冰棱在阳光下闪闪发光。然后他们长大了，离开这座城市，不再回来。

想说的很多，但其实文字在此刻显得太苍白和瘠薄。不知道正在看这些文字的你看没看过白日焰火，那天在天桥上看着下面运煤的火车一节节从脚下驶过，耳机里又刚好响起了莫斯科郊外的晚上的前奏。这座城市在呼吸，重重地喘气，它偶尔会在下雪的日子里间或性的清醒，回到那时光不再的1927年。她病了，许许多多的小病最终压垮了她，她生了一场大病，她就要看不到希望了。

我们要沿着一切风景美丽的道路开过去，带着所有你最喜欢的人， 把那些影子甩在脑后。
去看无限平静的湖水，去看白皑皑的山峰，
去看芳香四溢的花地，去看阳光在唱歌的草原。 去远方，而漫山遍野都是家乡。
人生总有坎坷崎岖，风霜雪雨不断磨砺。痛苦快乐轮番交替，悲欢离合缠绕不息。雾里赏花微风柳絮，金秋硕果冬雪红梅。得失成败别挂心里，谋事在人成事天意。只要你是尽心努力，就能做到问心无愧，得不忘形失不气绥，耐心积累以待良机。

#小镇女孩返乡记#【小镇出来的女孩，真就回不去了】

去年的十一假期，杨林和林安琪分别回了趟老家。行程结束，她们拍摄了一条名为《小镇女孩返乡记》的Vlog。

视频里她们记录回乡见闻：蜜雪冰城门口玩偶会“喊麦”、楼下小学课间操会放《金蛇狂舞》、北方家乡的街景跟北京回龙观没什么两样、家乡的朋友基本上都有车了……

从小到大，她们两个似乎很难在群体中寻得归属感，在经历了生活的一次次捶打、深夜不断自我拉扯后，她们意识到这种自我构建，或许是持续一生的拉锯战。

杨林和林安琪相识于大一学生会宣传部，凭借同款上衣、厚重梨花头、松糕鞋等一系列扎眼的混搭元素，她们嗅到对方身上熟悉的气息，感受到一股强烈的灵魂共振。

她们同是来自小镇的“做题家”，考入了北京的高校。彼时，陌生的新世界正铺天盖地地向她们涌来，一团团虚无缥缈又闪着刺眼光芒的水汽，狠狠冲撞着她们的眼睛，她们想投身洪流，却发觉跟其隔着无法逾越的屏障。

她们怀念成绩一骑绝尘的高中时代，怀念与老师谈笑风生的日子，怀念在其他同学还未来得及读懂题目时自己就能大声喊出答案的优越感。

那段时间，她们开朗又敏感，骄傲又自卑，暗自背负了不少待酬的壮志。但越是拼命想证明自己，溺水的窒息感就越强。

虽然很多往事放到现在看都不值一提，但对那时的她们来说就是顶级的伤心和不得了的挫败，于是，她们在日记里写道：“曾经的我们困在有限视角里，迷茫又慌张，仿佛被一痕水渍拦住的蚂蚁。”

初入社会的时候，杨林和林安琪都曾挖空心思迎合她们想要追求的艺术和时尚，铆足了劲想做出好东西技惊四座。可每次都是希望越大，失望越大。

林安琪觉得她们很像《料理鼠王》里的小老鼠，在她们向往的世界里，她们会被奖励，但很难收获认可。电影《料理鼠王》有个光明的尾巴——小老鼠凭借过人的天赋，赢得了赞誉。但眼下，她们还不具备这种一鸣惊人的能力。

不过，她们已经不再神化那些得不到的东西，对蛋糕表面那层诱人的糖霜“祛魅”后，她们想用勺子挖向蛋糕的底部。她们期待有一天能跳起来，用自己的能力和作品，狠狠甩那些装腔和虚伪的人一巴掌。

在《小镇女孩返乡记》的结尾，她们提到了卡尔维诺的《树上的男爵》。那是一个从12岁起决心远离地面生活在树上的男孩柯希莫的故事。父亲劝说柯希莫：“反叛行为不是用尺度可以衡量的，有时以为只迈出了几步，却永无掉头回返之机了。”柯希莫反驳：“可我在树上尿撒得更远些。”

“尿得更远些”或许只是笑谈，但“想得更深些”的确可以实现。就像跑向圣栎树的柯希莫，她们形容自己眼下的生活就像在树上，树能提供一个舒适的心理距离，一个恰到好处的观察视角。

她们是看似温顺的反叛者，她们心甘情愿地给自己立了一条严格的规矩，并且坚持到底。因为无论是对于她们还是对于别人，如果没有这条规矩，他们将不是自己。

正如卡尔维诺在书里写的：“许多年以来，我为一些连对我自己都解释不清的理想而活着，但是我做了一件好事情——生活在树上。”

杨林说：“我总以为自己的过去磕磕绊绊、鼻青脸肿。但当我真的回头去检视它，发现它的确糟透了，却仍然比之前要好。如果生活是一条曲线的话，我一直都保持在上升状态。现在的我，仍在与这个世界讨价还价，用野望与它兑换一点快乐，用那些崩溃的夜晚去兑换一点肉眼不可见的成长。”

献给小镇姑娘，也献给树上的人。https://t.cn/A66rXKgO（作者：惊蛰青年）