#fgo[超话]#FGO（OST5/原声集5）2.5.5平安京全曲评翻译[爱你]
看一直没人翻，今天到货了就顺手翻了下，反正我就是冲着2.5.5的曲子买的（）
TR–09 地獄界曼荼羅：平安京～陽～
表现了平安京圣杯战争的一首曲子。等意识到时才发现，开头作成了能够回想起元祖圣杯战争一般的风格了。该说是有着会发生那种事件的干劲吗，姑且就在这儿大写特写和风感吧，我面临着如此心情。虽说被交付了曲子内容，但在开始制作的时候碰巧有了能和写手侧深入交流的机会，那之后得到了有关故事和角色相关的具体说明。
TR–10 天覧の儀
虽然是平安京通用主题曲，但并非以前的地图曲衍生，实际上是【Shadow·Border】衍生出的主线通用曲才对。本来是以预定的宫廷主题为基准的更为风雅的印象，但我想这里比起再增加一首和风通用曲，作出一首能供全剧情使用的曲子会更好，最后就变成了这种风格。话虽如此，如果不能为剧情所用那也就毫无意义了，在和风剧情中使用的话能感受到和风，在其他剧情中使用则感受不到，我的目标便是这种风格的乐句。
TR–11 轟雷一閃～BATTLE13～
平安京通常战斗曲。虽然我觉得根据故事气氛作出个更加暗黑风的曲子也蛮不错，但最终变为这种风格可能是因为金时给人的印象在脑海中占据了大半吧。一旦这么去想，就能听到吉他的音效宛如轰雷一闪般迸发而出，开头的圆号是类似交战时的海螺号角一样的印象。
TR–12 昏き陽の下で～天覧死合舞台～
不管是印象还是指定都当然是和【鏖殺を斬る～英霊剣豪七番勝負～】近似的曲子。这次并没有直接进行改编，是因为在【虚空を斬る～零の先へ】中已经有改编过了，而且武藏这次也没有登场嘛。因为前奏部分是为了配合开场演出，所以我事先得到了影像进行了创作。琴的乐句则是【Grand Order】的琶音部分的和风版改编，惯例是为了展现壮大的战斗场面。曲子本身则是崭新的作曲。
TR–13 地獄界曼荼羅：平安京～陰～
变得一片赤红的平安京。是后半部分的地图曲。本来计划是让暗黑的前半地图曲变得更加黑暗的风格。作曲印象是地狱呢。故事终盘如同地狱一般的地图主题，这种虽然也不是难得一见，不过我还是想去享受各种地狱景观之间的差异呢。这次，特别注意的点是发出咚咚声的低音太鼓。是平安京的曲子中最为低沉的音效。
TR–14 業風～FGO～
景清的主题曲。延续【金星の女神～UniverseMix～】，自TV动画【Fate/Grand Order–绝对魔兽战线巴比伦尼亚–】进行的改编曲。虽说与巴比伦尼亚的黑化牛若丸不同，但因为总有一日会登场相似之物，所以为了在游戏中也能使用主题曲，便将作曲任务交给了我。在动画中，牛若丸的主题曲有【光風】与【業風】两种，正常思考下便作出了【光風】一曲，而关于之后诞生的【業風】，其实是含有【業風】的【光風】才对。那已经完全是为了这首曲子创造的，能平安无事的在游戏内实装让我非常满足。
TR–15 災いのカミ
伊吹童子的主题曲。被要求了想要含有雅乐要素的神圣风格。使用了笙的音效，真不错呢。基于舞台为平安时代，这种风格对于整体音乐性来说较为正统，但只有这首曲子，比起整体风格，伊吹这一角色的感觉更为突出，其他的曲子都没有进行这般点缀。回想起来身体便会“咚”地变得沉重呢。让人会无数次跪伏在地。
TR–16 源氏進軍
非常复杂的话题。虽然关于【業風】与【光風】我已经在前文进行说明了，该曲是由黑暗侧的【業風】衍生出的，与【光風】不同光明侧的新曲，源氏的主题曲。虽然如此，不过这也是制作方的想法，在印象方面则是说起平安时代就是源氏这一想法，自此牛若丸及景清的曲子便诞生了，请这么去理解吧。与魑魅魍魉、恶鬼罗刹进行对抗的家臣一族的主题曲，类似于平安时代的【Rebellion】的曲子。
TR–17 血風迅雷～羅刹王·髑髏烏帽子蘆屋道満戦～
从以前开始我就想，与因缘人物道满之间的决战最相称的必然是【血風～BATTLE5～】了。2020年夏，在为FGO5周年乐队Live做准备的时候，未来boss战的印象也在我脑中灵光一现。于是我提出了想以该曲为基准来作曲这一建议，并得到了写手侧的爽快同意。同时，这场最终boss战是怎样的局势、会走向什么结局等等，这些方面也得到了写手侧的详细说明。
结果，我决定该曲不走道满风，而是应该作出拥有大具足与神剑这一超棒Golden风格的曲子才行。但是毫无道满要素也是不行的。于是，诞生出的前奏部分便由两种风格构成了。首先开头是危险的、道满的部分。接下来则是从那处站起宛如朝日初升一般的大具足的印象，由此一鼓作气地进入主题。
看一直没人翻，今天到货了就顺手翻了下，反正我就是冲着2.5.5的曲子买的（）
TR–09 地獄界曼荼羅：平安京～陽～
表现了平安京圣杯战争的一首曲子。等意识到时才发现，开头作成了能够回想起元祖圣杯战争一般的风格了。该说是有着会发生那种事件的干劲吗，姑且就在这儿大写特写和风感吧，我面临着如此心情。虽说被交付了曲子内容，但在开始制作的时候碰巧有了能和写手侧深入交流的机会，那之后得到了有关故事和角色相关的具体说明。
TR–10 天覧の儀
虽然是平安京通用主题曲，但并非以前的地图曲衍生，实际上是【Shadow·Border】衍生出的主线通用曲才对。本来是以预定的宫廷主题为基准的更为风雅的印象，但我想这里比起再增加一首和风通用曲，作出一首能供全剧情使用的曲子会更好，最后就变成了这种风格。话虽如此，如果不能为剧情所用那也就毫无意义了，在和风剧情中使用的话能感受到和风，在其他剧情中使用则感受不到，我的目标便是这种风格的乐句。
TR–11 轟雷一閃～BATTLE13～
平安京通常战斗曲。虽然我觉得根据故事气氛作出个更加暗黑风的曲子也蛮不错，但最终变为这种风格可能是因为金时给人的印象在脑海中占据了大半吧。一旦这么去想，就能听到吉他的音效宛如轰雷一闪般迸发而出，开头的圆号是类似交战时的海螺号角一样的印象。
TR–12 昏き陽の下で～天覧死合舞台～
不管是印象还是指定都当然是和【鏖殺を斬る～英霊剣豪七番勝負～】近似的曲子。这次并没有直接进行改编，是因为在【虚空を斬る～零の先へ】中已经有改编过了，而且武藏这次也没有登场嘛。因为前奏部分是为了配合开场演出，所以我事先得到了影像进行了创作。琴的乐句则是【Grand Order】的琶音部分的和风版改编，惯例是为了展现壮大的战斗场面。曲子本身则是崭新的作曲。
TR–13 地獄界曼荼羅：平安京～陰～
变得一片赤红的平安京。是后半部分的地图曲。本来计划是让暗黑的前半地图曲变得更加黑暗的风格。作曲印象是地狱呢。故事终盘如同地狱一般的地图主题，这种虽然也不是难得一见，不过我还是想去享受各种地狱景观之间的差异呢。这次，特别注意的点是发出咚咚声的低音太鼓。是平安京的曲子中最为低沉的音效。
TR–14 業風～FGO～
景清的主题曲。延续【金星の女神～UniverseMix～】，自TV动画【Fate/Grand Order–绝对魔兽战线巴比伦尼亚–】进行的改编曲。虽说与巴比伦尼亚的黑化牛若丸不同，但因为总有一日会登场相似之物，所以为了在游戏中也能使用主题曲，便将作曲任务交给了我。在动画中，牛若丸的主题曲有【光風】与【業風】两种，正常思考下便作出了【光風】一曲，而关于之后诞生的【業風】，其实是含有【業風】的【光風】才对。那已经完全是为了这首曲子创造的，能平安无事的在游戏内实装让我非常满足。
TR–15 災いのカミ
伊吹童子的主题曲。被要求了想要含有雅乐要素的神圣风格。使用了笙的音效，真不错呢。基于舞台为平安时代，这种风格对于整体音乐性来说较为正统，但只有这首曲子，比起整体风格，伊吹这一角色的感觉更为突出，其他的曲子都没有进行这般点缀。回想起来身体便会“咚”地变得沉重呢。让人会无数次跪伏在地。
TR–16 源氏進軍
非常复杂的话题。虽然关于【業風】与【光風】我已经在前文进行说明了，该曲是由黑暗侧的【業風】衍生出的，与【光風】不同光明侧的新曲，源氏的主题曲。虽然如此，不过这也是制作方的想法，在印象方面则是说起平安时代就是源氏这一想法，自此牛若丸及景清的曲子便诞生了，请这么去理解吧。与魑魅魍魉、恶鬼罗刹进行对抗的家臣一族的主题曲，类似于平安时代的【Rebellion】的曲子。
TR–17 血風迅雷～羅刹王·髑髏烏帽子蘆屋道満戦～
从以前开始我就想，与因缘人物道满之间的决战最相称的必然是【血風～BATTLE5～】了。2020年夏，在为FGO5周年乐队Live做准备的时候，未来boss战的印象也在我脑中灵光一现。于是我提出了想以该曲为基准来作曲这一建议，并得到了写手侧的爽快同意。同时，这场最终boss战是怎样的局势、会走向什么结局等等，这些方面也得到了写手侧的详细说明。
结果，我决定该曲不走道满风，而是应该作出拥有大具足与神剑这一超棒Golden风格的曲子才行。但是毫无道满要素也是不行的。于是，诞生出的前奏部分便由两种风格构成了。首先开头是危险的、道满的部分。接下来则是从那处站起宛如朝日初升一般的大具足的印象，由此一鼓作气地进入主题。
陈雨菲：冠军是一种气度，是一种格局
今夏，陈雨菲在2020年东京奥运会羽毛球女单决赛中，以2﹕1战胜了多次交战的劲敌——来自中国台北的戴资颖，拿下金牌。这是时隔九年后，国羽女单再次夺金，这也是陈雨菲职业生涯中的第一枚奥运金牌。
三局比赛，她打得并不轻松。此前，陈雨菲与戴资颖曾多次交战，陈雨菲3胜15负，且曾经遭遇11连败。
而在这次奥运会的关键时刻，陈雨菲处于下风时仍专注于每个球的策略章法，终于扭转局势，一举夺魁。今年，她才23岁。
“打球是一种艺术。遇到强大的对手，你会知道，输很正常，赢就赚到了。本来就很可能打不过人家，尽力就好；输了别上头，赢了就是成长。”淡定微笑的陈雨菲，十七八岁就承载着“国羽一姐”的期望，一路在“强中更有强中手”的战斗中成长着。
运动员忍受长时间的孤独训练，在单一技能上付出无尽的时间与精力，于万亿次的重复中强化技能，寻找顿悟与突破的瞬间，其间之枯燥言语难及，旁观者恐怕不能体会。
6岁，还在上幼儿园的陈雨菲就因为身体协调能力好，被选入体校。8岁进省队，14岁进国家队。有记忆起，就有了羽毛球。
开始训练的前两年，是极其单调的，基本就是“看、架拍、基本功”，接触不到羽毛球专项技能训练。那时候陈雨菲的运动水平并不突出，却在幼年即展现出卓绝的耐力，能够在重复动作中自得其乐。这使得教练认定她是棵好苗子，得以提前进入省队。
从省队进入国家队后，陈雨菲还曾因准备不足，有过一次被“遣返”的经历。七八年前的一次比赛中，陈雨菲代表国家队打全国比赛，输给省队选手。按照当时的规定，双方互换，陈雨菲回到省队待了两个多月。
“本来能赢，但犯了很多错误，那时候太小，不是特别懂事儿，思想上松懈了。挑战赛的时候就很珍惜，准备很充分，对自己也更有信心。”随后的挑战赛中，她“赢了回去”，回归国家队。这算是陈雨菲运动生涯里的第一个挫折。
自那以后，“赢”的心态被渐渐激发出来，“赛场上赢球”，成为陈雨菲的新乐趣。
而即使赢得了奥运冠军，并不意味着所向披靡；相反，摩拳擦掌的挑战者时刻准备着：打败奥运冠军。
东京归来的全运会上，陈雨菲比以往更加不能松懈。卫冕的结果看上去理所应当，实际每一场比赛都赢得很不容易。
半决赛上，陈雨菲遇上新秀王祉怡，下半场的PK中，双方在22﹕21时展开了一段长达近两分钟的“长多拍”较量。“体力耗尽的80拍殊死搏斗”，在这段全场球迷沸腾的高能战斗中，王祉怡追上1分，22﹕22！
然而后来，陈雨菲凭借稳健的心态，在王祉怡的2分失误中，成功晋级。
最终，在全运会的羽毛球女单决赛上，陈雨菲2﹕0战胜何冰娇，成为继李玲蔚之后，又一位在全运会历史上羽毛球单打比赛中卫冕的女单冠军。
打球的时候，陈雨菲会吼出来，“提提气，寻找霸气控场的感觉”。下了赛场，她就成为一个平静的人，莫名有些“萌萌哒”。
生活里她是个很少动脑子的人：旅游不钻研攻略，生活不在意细节，不太计较也不特别追求什么，很少生气，以最小消耗的方式生活着。“所有的心思都在羽毛球上，这一辈子的脑子都动在羽毛球场上了。”她笑说。
这大概是一种顶尖高手的智慧。
陈雨菲身上有一种年轻的朝气，也是很多顶尖运动员共有的气质，与年龄无关。那大约是一种常年将绝大部分注意力倾注在一个焦点上所获取的纯粹，是一种绝对活在当下、专注于技能打磨的行为方式。
有球迷称呼她为“雨菲大帝”。如此年轻，却不怯场，也不跋扈，四平八稳中偶见杀气，确为“大帝”风度。
当人把全部心思都放在“动作优化”上的时候，自然而然就沉得住气了。当你不再为无法掌控的结果而忧愁，当精力不再被名利荣誉牵引，当真正专注于完成、完善眼下这件事情时，人能够发挥出的能量是最大的。
能够在这么年轻的时候就走到行业顶峰，拥有对自身实力的笃定与把控，自然能够滋生出真诚坦率的气质。她干净、清爽，如同一泓清泉，兼具少年感和少女感。你在陈雨菲身上看不到疲惫与倦怠，那是人在年轻的时候一路披荆斩棘不断取胜后的沉稳自信。
陈雨菲不是进攻型选手。
她本身的风格偏防守、偏拉吊，善于在反击中控制局面。“虽然也可以通过这个赢球，但还是希望自己的打法更丰富。”这是她在这个阶段寻求的自我突破，所以当前的训练计划着重于加强体能、力量、进攻。
防守型选手的进攻，不能一蹴而就。还是要结合自己的特长，“靠拉吊、多拍”，将局面先引到自己擅长的方向，“因为你不能轻易去改变自己的打法”。
场外要做的事儿，还是基本功，加强力量。“有了力量，你的进攻才会有威胁”，这是陈雨菲对自己打球策略的思考。
有球迷问，怎样才能提高球技。除了勤学、苦练，陈雨菲还给出了“用脑打球”的建议：要加强场上的积极状态，主动去找球、抓球，不能在场上应付，被动等待。要大胆预判对方的球路。而要预判别人，首先是了解自己。对自己的出拍做到心中有数、手中有控，知道自己的球要落到哪里，才能预判别人会怎么接招。
“我预判了你的预判”，归根结底，首先靠的还是对自己的足够了解与把握。招无虚发，每个动作都像钉子在土地上凿出一个坑那样准确利落，才不至于在稀里糊涂中迷失方向。
陈雨菲的长处就在于：极少失误。而做到这点，除了心态稳健，还需要行为稳定。
高手与高手的对决，拼的不再是技战术，而是能力相当前提下的“等待”。是情绪的平稳、心态的稳健，是“我不急，等你急，你急，我就有了机会”。
羽毛球是跑来跑去的运动，陈雨菲的球风，却像个伺机而动的猎人。她在防守中观察，在观察中瞄准，在瞄准后取胜；且行动迅速。
这就是典型的“用脑打球”。
陈雨菲是国羽队员中公认的好心态，教练评价她“输掉一个球，下一个马上会爆”，她却淡然：“一局就21个球，如果一直沉浸在上一个的失败里，下一个怎么办呢？一直沉浸那就会输啊。就算前一个球再可惜，也要把它忘掉，因为已经过去了。平时处事也是，就算遇到了不好的事情，过去了就过去了，重新开始就好了。”
道理大家都明白，但陈雨菲能做到。
赛场上的她，常常被各国球迷评价“有礼貌、很得体”，展现不俗的修养、格局与气度。她不太有争强好胜的姿态，年纪轻轻，已十分淡然。
“从小冷静，性格所致。”
冠军气质，原本就是一种气度、一种格局；不以一两场比赛的输赢牵动情绪，容得下并且欣赏对手，就像陈雨菲在过往采访中对对手戴资颖、何冰娇都有不少由衷的夸赞。这样的底气来源于对自己的信心。而信心来源于日复一日琢磨、思索、训练中对自我的认知，也来源于宽广的胸襟，知道生活疆域辽阔，不只有赛场上的针锋相对。
奥运冠军的奋斗，与每个行业的自我精进有相似之处，亦有不同。除了自我技能的雕塑与提升，奥运健儿还承载着为国争光的使命，不只是个体的荣誉，更是国家对外展现的窗口。陈雨菲以足够得体的大将之风，成为一张当得起“中国骄傲”称号的名片。
身为这个时代的年轻女性，陈雨菲作为羽毛球领域中的能力者，凭借自身的实力走到了领域巅峰，“有一技之长，能轻松养活自己，因为实力得到验证而对前途充满信心”，也成为“拥有一定程度自由”的独立女性。
她一头短发，穿中性的服装，很酷很洒脱；没想过留长发、穿高跟鞋，“不追求那种女人味”；不施粉黛，不是保守传统的女性审美，却依然美得引人注目。
美这个东西，没有模板，全靠个体活出自己的气韵。相由心生，浑然一体，也就成了。
今夏，陈雨菲在2020年东京奥运会羽毛球女单决赛中，以2﹕1战胜了多次交战的劲敌——来自中国台北的戴资颖，拿下金牌。这是时隔九年后，国羽女单再次夺金，这也是陈雨菲职业生涯中的第一枚奥运金牌。
三局比赛，她打得并不轻松。此前，陈雨菲与戴资颖曾多次交战，陈雨菲3胜15负，且曾经遭遇11连败。
而在这次奥运会的关键时刻，陈雨菲处于下风时仍专注于每个球的策略章法，终于扭转局势，一举夺魁。今年，她才23岁。
“打球是一种艺术。遇到强大的对手，你会知道，输很正常，赢就赚到了。本来就很可能打不过人家，尽力就好；输了别上头，赢了就是成长。”淡定微笑的陈雨菲，十七八岁就承载着“国羽一姐”的期望，一路在“强中更有强中手”的战斗中成长着。
运动员忍受长时间的孤独训练，在单一技能上付出无尽的时间与精力，于万亿次的重复中强化技能，寻找顿悟与突破的瞬间，其间之枯燥言语难及，旁观者恐怕不能体会。
6岁，还在上幼儿园的陈雨菲就因为身体协调能力好，被选入体校。8岁进省队，14岁进国家队。有记忆起，就有了羽毛球。
开始训练的前两年，是极其单调的，基本就是“看、架拍、基本功”，接触不到羽毛球专项技能训练。那时候陈雨菲的运动水平并不突出，却在幼年即展现出卓绝的耐力，能够在重复动作中自得其乐。这使得教练认定她是棵好苗子，得以提前进入省队。
从省队进入国家队后，陈雨菲还曾因准备不足，有过一次被“遣返”的经历。七八年前的一次比赛中，陈雨菲代表国家队打全国比赛，输给省队选手。按照当时的规定，双方互换，陈雨菲回到省队待了两个多月。
“本来能赢，但犯了很多错误，那时候太小，不是特别懂事儿，思想上松懈了。挑战赛的时候就很珍惜，准备很充分，对自己也更有信心。”随后的挑战赛中，她“赢了回去”，回归国家队。这算是陈雨菲运动生涯里的第一个挫折。
自那以后，“赢”的心态被渐渐激发出来，“赛场上赢球”，成为陈雨菲的新乐趣。
而即使赢得了奥运冠军，并不意味着所向披靡；相反，摩拳擦掌的挑战者时刻准备着：打败奥运冠军。
东京归来的全运会上，陈雨菲比以往更加不能松懈。卫冕的结果看上去理所应当，实际每一场比赛都赢得很不容易。
半决赛上，陈雨菲遇上新秀王祉怡，下半场的PK中，双方在22﹕21时展开了一段长达近两分钟的“长多拍”较量。“体力耗尽的80拍殊死搏斗”，在这段全场球迷沸腾的高能战斗中，王祉怡追上1分，22﹕22！
然而后来，陈雨菲凭借稳健的心态，在王祉怡的2分失误中，成功晋级。
最终，在全运会的羽毛球女单决赛上，陈雨菲2﹕0战胜何冰娇，成为继李玲蔚之后，又一位在全运会历史上羽毛球单打比赛中卫冕的女单冠军。
打球的时候，陈雨菲会吼出来，“提提气，寻找霸气控场的感觉”。下了赛场，她就成为一个平静的人，莫名有些“萌萌哒”。
生活里她是个很少动脑子的人：旅游不钻研攻略，生活不在意细节，不太计较也不特别追求什么，很少生气，以最小消耗的方式生活着。“所有的心思都在羽毛球上，这一辈子的脑子都动在羽毛球场上了。”她笑说。
这大概是一种顶尖高手的智慧。
陈雨菲身上有一种年轻的朝气，也是很多顶尖运动员共有的气质，与年龄无关。那大约是一种常年将绝大部分注意力倾注在一个焦点上所获取的纯粹，是一种绝对活在当下、专注于技能打磨的行为方式。
有球迷称呼她为“雨菲大帝”。如此年轻，却不怯场，也不跋扈，四平八稳中偶见杀气，确为“大帝”风度。
当人把全部心思都放在“动作优化”上的时候，自然而然就沉得住气了。当你不再为无法掌控的结果而忧愁，当精力不再被名利荣誉牵引，当真正专注于完成、完善眼下这件事情时，人能够发挥出的能量是最大的。
能够在这么年轻的时候就走到行业顶峰，拥有对自身实力的笃定与把控，自然能够滋生出真诚坦率的气质。她干净、清爽，如同一泓清泉，兼具少年感和少女感。你在陈雨菲身上看不到疲惫与倦怠，那是人在年轻的时候一路披荆斩棘不断取胜后的沉稳自信。
陈雨菲不是进攻型选手。
她本身的风格偏防守、偏拉吊，善于在反击中控制局面。“虽然也可以通过这个赢球，但还是希望自己的打法更丰富。”这是她在这个阶段寻求的自我突破，所以当前的训练计划着重于加强体能、力量、进攻。
防守型选手的进攻，不能一蹴而就。还是要结合自己的特长，“靠拉吊、多拍”，将局面先引到自己擅长的方向，“因为你不能轻易去改变自己的打法”。
场外要做的事儿，还是基本功，加强力量。“有了力量，你的进攻才会有威胁”，这是陈雨菲对自己打球策略的思考。
有球迷问，怎样才能提高球技。除了勤学、苦练，陈雨菲还给出了“用脑打球”的建议：要加强场上的积极状态，主动去找球、抓球，不能在场上应付，被动等待。要大胆预判对方的球路。而要预判别人，首先是了解自己。对自己的出拍做到心中有数、手中有控，知道自己的球要落到哪里，才能预判别人会怎么接招。
“我预判了你的预判”，归根结底，首先靠的还是对自己的足够了解与把握。招无虚发，每个动作都像钉子在土地上凿出一个坑那样准确利落，才不至于在稀里糊涂中迷失方向。
陈雨菲的长处就在于：极少失误。而做到这点，除了心态稳健，还需要行为稳定。
高手与高手的对决，拼的不再是技战术，而是能力相当前提下的“等待”。是情绪的平稳、心态的稳健，是“我不急，等你急，你急，我就有了机会”。
羽毛球是跑来跑去的运动，陈雨菲的球风，却像个伺机而动的猎人。她在防守中观察，在观察中瞄准，在瞄准后取胜；且行动迅速。
这就是典型的“用脑打球”。
陈雨菲是国羽队员中公认的好心态，教练评价她“输掉一个球，下一个马上会爆”，她却淡然：“一局就21个球，如果一直沉浸在上一个的失败里，下一个怎么办呢？一直沉浸那就会输啊。就算前一个球再可惜，也要把它忘掉，因为已经过去了。平时处事也是，就算遇到了不好的事情，过去了就过去了，重新开始就好了。”
道理大家都明白，但陈雨菲能做到。
赛场上的她，常常被各国球迷评价“有礼貌、很得体”，展现不俗的修养、格局与气度。她不太有争强好胜的姿态，年纪轻轻，已十分淡然。
“从小冷静，性格所致。”
冠军气质，原本就是一种气度、一种格局；不以一两场比赛的输赢牵动情绪，容得下并且欣赏对手，就像陈雨菲在过往采访中对对手戴资颖、何冰娇都有不少由衷的夸赞。这样的底气来源于对自己的信心。而信心来源于日复一日琢磨、思索、训练中对自我的认知，也来源于宽广的胸襟，知道生活疆域辽阔，不只有赛场上的针锋相对。
奥运冠军的奋斗，与每个行业的自我精进有相似之处，亦有不同。除了自我技能的雕塑与提升，奥运健儿还承载着为国争光的使命，不只是个体的荣誉，更是国家对外展现的窗口。陈雨菲以足够得体的大将之风，成为一张当得起“中国骄傲”称号的名片。
身为这个时代的年轻女性，陈雨菲作为羽毛球领域中的能力者，凭借自身的实力走到了领域巅峰，“有一技之长，能轻松养活自己，因为实力得到验证而对前途充满信心”，也成为“拥有一定程度自由”的独立女性。
她一头短发，穿中性的服装，很酷很洒脱；没想过留长发、穿高跟鞋，“不追求那种女人味”；不施粉黛，不是保守传统的女性审美，却依然美得引人注目。
美这个东西，没有模板，全靠个体活出自己的气韵。相由心生，浑然一体，也就成了。
中欧的大地上 这个孤独的异乡人正重读米兰•昆德拉
翻到19年写下的碎碎念不由得心生一丝羞赧
这两年对我而言，大概也就是那种悬浮的状态。以往闲暇时刻思考的重量每每令人心生一种压迫和无助，还有少年人特有的无病呻吟的也许并不存在的沉重感，往后便下意识想要避开这种心脑交战带给我的折磨，却无形里忽视了最重要的一点：也许正是这种孤寂之中的自我诘问与求索甚至拷打，即便遍布痛楚，纵使每每令我心生紧箍感窒息感，却也是最有益而令人清醒的———悬浮的灵魂形态永远需要踏步大地的重量。
中欧的大地上 这个孤独的异乡人一定重拾跟自我对话的能力和勇气。
翻到19年写下的碎碎念不由得心生一丝羞赧
这两年对我而言，大概也就是那种悬浮的状态。以往闲暇时刻思考的重量每每令人心生一种压迫和无助，还有少年人特有的无病呻吟的也许并不存在的沉重感，往后便下意识想要避开这种心脑交战带给我的折磨，却无形里忽视了最重要的一点：也许正是这种孤寂之中的自我诘问与求索甚至拷打，即便遍布痛楚，纵使每每令我心生紧箍感窒息感，却也是最有益而令人清醒的———悬浮的灵魂形态永远需要踏步大地的重量。
中欧的大地上 这个孤独的异乡人一定重拾跟自我对话的能力和勇气。
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