明徐渭文长书论笔法
《玄钞类摘》
序
书法亡久矣。所传《书法钩玄》及《字学新书摘抄》，犹足系之也。然文多拙缺散乱，字多讹，读之茫然，欲假以系犹亡也。余故为分其类，去其不要者，而稍注其拙、正之讹，苦无考解者，则阙之矣。
大约书始执笔，执则运，故次运笔。运则书，书有法也，例则法之条也，法则例之概也，故次书法例，又次书法。书法例、书法，功之始也，书功则便与法之终也，故又次书功。功而不已，始臻其旨矣，故又次书致。书思，致之极也，故又次书思。书候，思之余也，故又次书候。而书丹法微矣，附焉。书至此，可昧其原乎，故又次书原。书至此，然后可以评人也，故又次书评。而孙氏《书谱》大约兼之，故终以谱。
自执笔至书功，手也。自书致至书丹法， 心也。书原，目也。书评，口也。心为上，手次之，目口末矣。
余玩古人书旨，云有自蛇斗、若舞剑器、若担夫争道而得者，初不甚解。及观雷大简云：听江声而笔法进。然后知向所云蛇斗等，非点画字形，乃是运笔。知此，则孤蓬自振、惊沙坐飞、飞鸟出林、惊蛇入草，可一以贯之而无疑矣。惟壁拆路、屋漏痕、折钗股、印印泥、锥画沙，乃是点画形象，然非妙于手运，亦无从臻此。
《执笔法》
凡执管，须识浅（去纸浅）深（去纸深）)长（笔头长以去纸深也）短（笔头短以去纸浅也）。
真书之管，其长不过四寸有奇。须以三寸居于指掌之上，只留一寸一二分著纸，盖去纸远则浮泛虚薄，去纸近则揾锋（是好处）势重。若中品书，把笔略起，大书更起。草诀云：须执管去纸三寸一分。当明字之大小为浅深也。
执管之法，须置管于大指中节之前，不得当节，以碍其运动，须要居于动静之际。书法所云：拓大指者，大约当以笔在指端，运动适意，则腾跃顿挫，生意出焉。若当节则掌握如枢，每每不得自由，转动必碍，凡回旋处多成棱角，笔死矣，安望字之生动乎。
略略以食指齐其中指，兼助为力，指自然实。世俗皆以单指苞之，单钩则肘臂着纸，力不足而无神气，便有拘局而不放浪的意，自必以双指苞管，盖撮中指而敛食指以助之者也。虽云要齐，又不必十分牵之使齐，亦要有自在意思方得，正所谓双苞而实指者。夫双苞则坚，坚则掣打劲利，齐指则实，实则筋力均平。
又以名指拒前三指所执之管，更以小指拒前名指。虽用大中食三指著力，亦须五指共执。
令掌心虚如握卵。拳指实，掌便能绝其力势，拳须虚，则运用便易转侧圆顺。此正所谓虚拳者也。
把腕来平平挺起，凡下笔点画波擎屈曲，皆须尽一身之力而送之。古人贵悬腕者，以可尽力耳。大小诸字，古人皆用此法。若以掌贴桌上，则指便粘着于纸，终无气力，轻重便当失准，虽便挥运，终欠圆健。盖腕能挺起，则觉其竖，腕竖则锋必正，锋正则四面势全也。近来又以左手搭桌上，右手执笔按在左手背上，则来往也觉通利，亦自觉能悬。此则今日之悬腕也，比之古法非矣。然作小楷及中品字小草犹可，大真大草必须高悬手书，如人立志要争衡古人，大小皆须悬腕，以求古人秘法，似又不宜从俗矣。
执之虽坚，又不可令其大紧，使我转运得以自由。大凡执紧 必滞，今既居大指节前，微而侧向于前矣。又须执之使宽急得宜，不可一味紧执，盖执之愈紧则愈滞于用故耳。又云善书者不在执笔太牢，若浩然听笔之所之，而不失法度，乃为善矣（此草书法，真亦可以棚通者）。大要执之虽紧，运之须活，不可以指运笔，当以腕运笔。故 执之在手，手不主运，运之在腕，腕不知执，执虽期于重稳，用 必在于轻便。然而轻则须沉，便则须涩。其道以藏锋为主，若不 涩，则险劲之气无由而生。至于太轻不沉，则成浮滑，浮滑则俗。
《七字书诀》
擫
凡擫之法，盖用大指捺（擫犹捺也）之，作侧（斜点）当用大指抵，侧者侧下其笔，使墨精暗坠，徐乃反揭，则棱利也。侧须收，贵谨而重，其要须右揭其腕，次轻蹲其锋取势紧则乘机顿挫，借势出之，要棱角忌圆平，贵通变，疾则失中，超又成俗，借势轻揭，潜出务于勒也。虽叠点亦自有法，不与此同。
擫音咽，是点永字第一笔。
压
凡压之法，作横画用此，乃中指运笔，以笔心压者也。画必勒贵涩而迟，须以笔锋先行，使中高而两头下，以笔心压之，不得徒卧其笔。口诀云：勒之笔锋，将及于纸，须微进，先用仰策，次即迅收。若一出便去，揭笔不峻，趯遂暗收，则薄圆而疏且无力矣。
画也，永字第二笔。按：二字诀曰截，四字诀曰推。
钩
钩，作努竖用之，亦中指运法。盖竖必努，贵战而雄，努不宜直，直则无力，故其法须坚笔徐行，近左就势而侧锋顾右，潜擢轻挫则揭。
永第三笔拖拽。
揭
揭，作策啄用之，大指抬腕法也。大抵策须仰笔，将画势暗里潜锋，揭腕归于右啄，须按笔蹲锋，潜蹙于右，借势收锋，迅掷旋左。
永第五策，永第七啄。
抵
扺，名指运法，作趯及诸戈用之。趯法须旁努竖挫衂，转笔出锋，借势趯之，使锋涩出，期于倒收，若伫思消息，则神踪不坠矣。诀云：为环必郁，贵蹙锋缓转也。诸戈法之谓也，戈必阔， 贵迟疑而右顾，其法潜锋暗勒，势尽然后趯之，上则俯而过，下则曲而就。永师有涩出戈法，下以名指筑上，上借势以中指遣之。 按笔至下，以名指衂锋潜趯者也。又折芒法须潜锋紧走，意尽乃收而趯之。若肥则质滞而钝俗矣。
导
导，作掠用之，谓饯向怀中来，中指运法也。须迅其锋，笔下左出，而锋利不坠，则自然佳矣。其法须右揭其腕，加以迅出，势旋於左，法在涩而劲，意欲急而婉若迟，留则伤于缓滞矣。诀云：擎必掠贵险而劲。
掠也，永字第六笔，曰导，即馂之义。
送
送，作磔用之，谓揭向右边去，亦中名指运法也。右送之波皆名磔。诀云：波必磔，必三折而遣毫。其法须右揭其腕，逐势紧超，傍笔迅磔，尽势轻揭而暗收，在于迅疾中得之，其势亦贵险而涩也。
磔也，永字第八笔。四字诀或以为拽。
………………………………
《玄钞类摘》
序
书法亡久矣。所传《书法钩玄》及《字学新书摘抄》，犹足系之也。然文多拙缺散乱，字多讹，读之茫然，欲假以系犹亡也。余故为分其类，去其不要者，而稍注其拙、正之讹，苦无考解者，则阙之矣。
大约书始执笔，执则运，故次运笔。运则书，书有法也，例则法之条也，法则例之概也，故次书法例，又次书法。书法例、书法，功之始也，书功则便与法之终也，故又次书功。功而不已，始臻其旨矣，故又次书致。书思，致之极也，故又次书思。书候，思之余也，故又次书候。而书丹法微矣，附焉。书至此，可昧其原乎，故又次书原。书至此，然后可以评人也，故又次书评。而孙氏《书谱》大约兼之，故终以谱。
自执笔至书功，手也。自书致至书丹法， 心也。书原，目也。书评，口也。心为上，手次之，目口末矣。
余玩古人书旨，云有自蛇斗、若舞剑器、若担夫争道而得者，初不甚解。及观雷大简云：听江声而笔法进。然后知向所云蛇斗等，非点画字形，乃是运笔。知此，则孤蓬自振、惊沙坐飞、飞鸟出林、惊蛇入草，可一以贯之而无疑矣。惟壁拆路、屋漏痕、折钗股、印印泥、锥画沙，乃是点画形象，然非妙于手运，亦无从臻此。
《执笔法》
凡执管，须识浅（去纸浅）深（去纸深）)长（笔头长以去纸深也）短（笔头短以去纸浅也）。
真书之管，其长不过四寸有奇。须以三寸居于指掌之上，只留一寸一二分著纸，盖去纸远则浮泛虚薄，去纸近则揾锋（是好处）势重。若中品书，把笔略起，大书更起。草诀云：须执管去纸三寸一分。当明字之大小为浅深也。
执管之法，须置管于大指中节之前，不得当节，以碍其运动，须要居于动静之际。书法所云：拓大指者，大约当以笔在指端，运动适意，则腾跃顿挫，生意出焉。若当节则掌握如枢，每每不得自由，转动必碍，凡回旋处多成棱角，笔死矣，安望字之生动乎。
略略以食指齐其中指，兼助为力，指自然实。世俗皆以单指苞之，单钩则肘臂着纸，力不足而无神气，便有拘局而不放浪的意，自必以双指苞管，盖撮中指而敛食指以助之者也。虽云要齐，又不必十分牵之使齐，亦要有自在意思方得，正所谓双苞而实指者。夫双苞则坚，坚则掣打劲利，齐指则实，实则筋力均平。
又以名指拒前三指所执之管，更以小指拒前名指。虽用大中食三指著力，亦须五指共执。
令掌心虚如握卵。拳指实，掌便能绝其力势，拳须虚，则运用便易转侧圆顺。此正所谓虚拳者也。
把腕来平平挺起，凡下笔点画波擎屈曲，皆须尽一身之力而送之。古人贵悬腕者，以可尽力耳。大小诸字，古人皆用此法。若以掌贴桌上，则指便粘着于纸，终无气力，轻重便当失准，虽便挥运，终欠圆健。盖腕能挺起，则觉其竖，腕竖则锋必正，锋正则四面势全也。近来又以左手搭桌上，右手执笔按在左手背上，则来往也觉通利，亦自觉能悬。此则今日之悬腕也，比之古法非矣。然作小楷及中品字小草犹可，大真大草必须高悬手书，如人立志要争衡古人，大小皆须悬腕，以求古人秘法，似又不宜从俗矣。
执之虽坚，又不可令其大紧，使我转运得以自由。大凡执紧 必滞，今既居大指节前，微而侧向于前矣。又须执之使宽急得宜，不可一味紧执，盖执之愈紧则愈滞于用故耳。又云善书者不在执笔太牢，若浩然听笔之所之，而不失法度，乃为善矣（此草书法，真亦可以棚通者）。大要执之虽紧，运之须活，不可以指运笔，当以腕运笔。故 执之在手，手不主运，运之在腕，腕不知执，执虽期于重稳，用 必在于轻便。然而轻则须沉，便则须涩。其道以藏锋为主，若不 涩，则险劲之气无由而生。至于太轻不沉，则成浮滑，浮滑则俗。
《七字书诀》
擫
凡擫之法，盖用大指捺（擫犹捺也）之，作侧（斜点）当用大指抵，侧者侧下其笔，使墨精暗坠，徐乃反揭，则棱利也。侧须收，贵谨而重，其要须右揭其腕，次轻蹲其锋取势紧则乘机顿挫，借势出之，要棱角忌圆平，贵通变，疾则失中，超又成俗，借势轻揭，潜出务于勒也。虽叠点亦自有法，不与此同。
擫音咽，是点永字第一笔。
压
凡压之法，作横画用此，乃中指运笔，以笔心压者也。画必勒贵涩而迟，须以笔锋先行，使中高而两头下，以笔心压之，不得徒卧其笔。口诀云：勒之笔锋，将及于纸，须微进，先用仰策，次即迅收。若一出便去，揭笔不峻，趯遂暗收，则薄圆而疏且无力矣。
画也，永字第二笔。按：二字诀曰截，四字诀曰推。
钩
钩，作努竖用之，亦中指运法。盖竖必努，贵战而雄，努不宜直，直则无力，故其法须坚笔徐行，近左就势而侧锋顾右，潜擢轻挫则揭。
永第三笔拖拽。
揭
揭，作策啄用之，大指抬腕法也。大抵策须仰笔，将画势暗里潜锋，揭腕归于右啄，须按笔蹲锋，潜蹙于右，借势收锋，迅掷旋左。
永第五策，永第七啄。
抵
扺，名指运法，作趯及诸戈用之。趯法须旁努竖挫衂，转笔出锋，借势趯之，使锋涩出，期于倒收，若伫思消息，则神踪不坠矣。诀云：为环必郁，贵蹙锋缓转也。诸戈法之谓也，戈必阔， 贵迟疑而右顾，其法潜锋暗勒，势尽然后趯之，上则俯而过，下则曲而就。永师有涩出戈法，下以名指筑上，上借势以中指遣之。 按笔至下，以名指衂锋潜趯者也。又折芒法须潜锋紧走，意尽乃收而趯之。若肥则质滞而钝俗矣。
导
导，作掠用之，谓饯向怀中来，中指运法也。须迅其锋，笔下左出，而锋利不坠，则自然佳矣。其法须右揭其腕，加以迅出，势旋於左，法在涩而劲，意欲急而婉若迟，留则伤于缓滞矣。诀云：擎必掠贵险而劲。
掠也，永字第六笔，曰导，即馂之义。
送
送，作磔用之，谓揭向右边去，亦中名指运法也。右送之波皆名磔。诀云：波必磔，必三折而遣毫。其法须右揭其腕，逐势紧超，傍笔迅磔，尽势轻揭而暗收，在于迅疾中得之，其势亦贵险而涩也。
磔也，永字第八笔。四字诀或以为拽。
………………………………
苏东坡妙解《清明》诗
清明将至，春雨纷纷，黄庭坚读罢杜牧的《清明》，颇有感触，得七言绝句《牧童诗》一首：
骑牛远远过前村，吹笛风斜隔陇闻。
多少长安名利客，机关用尽不如君。
想请老师东坡先生点评斧正，冒雨前来苏府请教。刚走到苏府窗下，听到有人吟诵：
清明时节雨，
纷纷路上行人，
欲断魂。
借问酒家何处？
有牧童，
遥指杏花村。
黄庭坚连忙进屋施礼，拜见老师。说杜牧之的一首七绝，妇孺皆知。让先生读成了“小令”，不增删一字，，别开生面，另有风骚，真心佩服。
东坡笑着说，其实杜牧的《清明》，已经把清明时节的诗写绝了，登峰造极，后人只能模仿，很难超越。不过作为论诗，咱们师生二人私下说，尚可修改。
清明本来就是一个节令，再加上时节二字，岂不多余？ 行人不在路上，难道还呆能在家里不成？窝在家中何谓行人？“路上”二字当可去掉。 什么借问，下着雨还客套什么，直问就行了，“借问”可否砍掉。 牧童下着雨跑到路上去干什么？谁家下雨天还放牛？人不怕冻病，牛还怕淋病呢。下雨天在路上还不是逮住谁问谁，为何非要问个牧童？小孩子知道谁家酒好？
黄庭坚说：听先生的意思，这七绝可以浓缩为五绝了。
《清明》
时节雨纷纷， 行人欲断魂，
酒家何处有？ 遥指杏花村。
东坡说，不错，正是这个意思，虽然首句“时节雨纷纷，”没有交代清楚是什么时令，（大寒节气是不会下雨的），好在题目是《清明》，读者不至于误解。
黄庭坚说如果首句的前两字改为“清明”，先生看怎么样？
《清明》
清明雨纷纷， 行人欲断魂，
酒家何处有？ 遥指杏花村。
苏轼笑着说这样更好，只是平仄稍有不合，不过大丈夫写诗，岂能让格律束缚住手脚，更不能因词害意。
稍顿，苏轼说咱们不妨将它改成六言诗试试，就没有人挑格律的毛病了。
苏东坡好像胸有成诗，挽袖一挥而就，写道：
《清明》
清明时节雨纷， 路上行人断魂。
借问酒家何处？ 牧童遥指杏村。
黄庭坚小心翼翼的对老师说，六言诗比五言诗保留了更多诗意，也显得比较简洁，只是“杏村”有些费解。不如“杏花村”好。最后一句不如改为“牧童指杏花村”。苏轼连连摇头说“不妥，不妥，与前三句节奏不谐，简直就是老鼠矢，要坏一锅粥的” 。
东坡接着说：杏花村大概是因杏树多得名。可是杏花在树上能开几天？杏儿在树上驻的时间比杏花长多了。特别是杏儿熟了，一村红杏，掛满枝头，不比杏花来的少兴味。“红杏出墙”不是名句吗？多少诗词名句都用红杏入诗，叫它杏村，并不委屈。黄庭坚恭恭敬敬的说：先生说的有理，学生受教了。我想把它改成三言诗，不知如何。
清明节，雨纷纷，路上人，欲断魂。
问酒家，何处有？牧童指，杏花村。
苏东坡笑笑说，读起来挺顺口，适合小儿诵读，有点像“三字经”。如果这么改 还不如直说:“雨纷纷， 欲断魂；酒家有？杏花村”。来的爽快。
东坡见黄不言语 ，就问:不知你可能改成四言？黄庭坚说容我试试，稍倾，吟诵到：
清明时节，行人断魂。
酒家何处？指杏花村。
苏轼说：过简，诗意稍淡，不好。黄庭坚自己也摇头。东坡说还是来一首词吧，比写诗自由。其实咱们宋词，比起律诗绝句，就是“自由诗”。
《清明》
清明时节，雨落纷纷。
断魂人借问，酒家何处有？
牧童遥指，不远杏花村。
黄庭坚连忙拍手称赞，问，这是什么词牌啊？苏东坡说，管他什么“词牌”，写出自己要说的意思，就是最好的词牌。词牌名留给后人去起吧。
苏轼似有所悟，说你专程让我来点评诗，把你的诗拿出来吧。
苏学士三改《清明》诗
黄庭坚说，我这一首诗也是读了杜牧之的《清明》有感而作，请先生斧正，说毕，把抄好的诗铺在书案上：
骑牛远远过前村，吹笛风斜隔陇闻。
多少长安名利客， 机关用尽不如君。
苏东坡看了赞不绝口，连声说到：“好诗，好诗！”
“骑牛远远过前村，吹笛风斜隔陇闻。” 写出了牧童悠然自得的神情，短笛信口吹，宛然如画，已经不错。“多少长安名利客，机关用尽不如君。” 即事论理，拉出逐利争名、机关算尽的“长安名利客”与悠然自得的牧童相比。有多少在官场上争名逐利的庸人，费尽心机，其实不如牧童自在快乐啊！在一贬一褒之中，表露出山谷你清高自赏、不与俗流合污的心态。诗意高雅，诗风飘逸悠远。如果硬要提出一点建议，我看“吹笛风斜”不如改成“短笛横吹”更为形象一些。
黄庭坚说，谢谢老师赐教，品来果然是“短笛横吹隔陇闻”比“吹笛风斜隔陇闻”要好些。
此诗最后两句，与曹雪芹《红楼梦》之“机关算尽太聪明，反误了卿卿性命。”有异曲同工之妙。
正是“清明时节雨，苏黄改诗忙”。
清明将至，春雨纷纷，黄庭坚读罢杜牧的《清明》，颇有感触，得七言绝句《牧童诗》一首：
骑牛远远过前村，吹笛风斜隔陇闻。
多少长安名利客，机关用尽不如君。
想请老师东坡先生点评斧正，冒雨前来苏府请教。刚走到苏府窗下，听到有人吟诵：
清明时节雨，
纷纷路上行人，
欲断魂。
借问酒家何处？
有牧童，
遥指杏花村。
黄庭坚连忙进屋施礼，拜见老师。说杜牧之的一首七绝，妇孺皆知。让先生读成了“小令”，不增删一字，，别开生面，另有风骚，真心佩服。
东坡笑着说，其实杜牧的《清明》，已经把清明时节的诗写绝了，登峰造极，后人只能模仿，很难超越。不过作为论诗，咱们师生二人私下说，尚可修改。
清明本来就是一个节令，再加上时节二字，岂不多余？ 行人不在路上，难道还呆能在家里不成？窝在家中何谓行人？“路上”二字当可去掉。 什么借问，下着雨还客套什么，直问就行了，“借问”可否砍掉。 牧童下着雨跑到路上去干什么？谁家下雨天还放牛？人不怕冻病，牛还怕淋病呢。下雨天在路上还不是逮住谁问谁，为何非要问个牧童？小孩子知道谁家酒好？
黄庭坚说：听先生的意思，这七绝可以浓缩为五绝了。
《清明》
时节雨纷纷， 行人欲断魂，
酒家何处有？ 遥指杏花村。
东坡说，不错，正是这个意思，虽然首句“时节雨纷纷，”没有交代清楚是什么时令，（大寒节气是不会下雨的），好在题目是《清明》，读者不至于误解。
黄庭坚说如果首句的前两字改为“清明”，先生看怎么样？
《清明》
清明雨纷纷， 行人欲断魂，
酒家何处有？ 遥指杏花村。
苏轼笑着说这样更好，只是平仄稍有不合，不过大丈夫写诗，岂能让格律束缚住手脚，更不能因词害意。
稍顿，苏轼说咱们不妨将它改成六言诗试试，就没有人挑格律的毛病了。
苏东坡好像胸有成诗，挽袖一挥而就，写道：
《清明》
清明时节雨纷， 路上行人断魂。
借问酒家何处？ 牧童遥指杏村。
黄庭坚小心翼翼的对老师说，六言诗比五言诗保留了更多诗意，也显得比较简洁，只是“杏村”有些费解。不如“杏花村”好。最后一句不如改为“牧童指杏花村”。苏轼连连摇头说“不妥，不妥，与前三句节奏不谐，简直就是老鼠矢，要坏一锅粥的” 。
东坡接着说：杏花村大概是因杏树多得名。可是杏花在树上能开几天？杏儿在树上驻的时间比杏花长多了。特别是杏儿熟了，一村红杏，掛满枝头，不比杏花来的少兴味。“红杏出墙”不是名句吗？多少诗词名句都用红杏入诗，叫它杏村，并不委屈。黄庭坚恭恭敬敬的说：先生说的有理，学生受教了。我想把它改成三言诗，不知如何。
清明节，雨纷纷，路上人，欲断魂。
问酒家，何处有？牧童指，杏花村。
苏东坡笑笑说，读起来挺顺口，适合小儿诵读，有点像“三字经”。如果这么改 还不如直说:“雨纷纷， 欲断魂；酒家有？杏花村”。来的爽快。
东坡见黄不言语 ，就问:不知你可能改成四言？黄庭坚说容我试试，稍倾，吟诵到：
清明时节，行人断魂。
酒家何处？指杏花村。
苏轼说：过简，诗意稍淡，不好。黄庭坚自己也摇头。东坡说还是来一首词吧，比写诗自由。其实咱们宋词，比起律诗绝句，就是“自由诗”。
《清明》
清明时节，雨落纷纷。
断魂人借问，酒家何处有？
牧童遥指，不远杏花村。
黄庭坚连忙拍手称赞，问，这是什么词牌啊？苏东坡说，管他什么“词牌”，写出自己要说的意思，就是最好的词牌。词牌名留给后人去起吧。
苏轼似有所悟，说你专程让我来点评诗，把你的诗拿出来吧。
苏学士三改《清明》诗
黄庭坚说，我这一首诗也是读了杜牧之的《清明》有感而作，请先生斧正，说毕，把抄好的诗铺在书案上：
骑牛远远过前村，吹笛风斜隔陇闻。
多少长安名利客， 机关用尽不如君。
苏东坡看了赞不绝口，连声说到：“好诗，好诗！”
“骑牛远远过前村，吹笛风斜隔陇闻。” 写出了牧童悠然自得的神情，短笛信口吹，宛然如画，已经不错。“多少长安名利客，机关用尽不如君。” 即事论理，拉出逐利争名、机关算尽的“长安名利客”与悠然自得的牧童相比。有多少在官场上争名逐利的庸人，费尽心机，其实不如牧童自在快乐啊！在一贬一褒之中，表露出山谷你清高自赏、不与俗流合污的心态。诗意高雅，诗风飘逸悠远。如果硬要提出一点建议，我看“吹笛风斜”不如改成“短笛横吹”更为形象一些。
黄庭坚说，谢谢老师赐教，品来果然是“短笛横吹隔陇闻”比“吹笛风斜隔陇闻”要好些。
此诗最后两句，与曹雪芹《红楼梦》之“机关算尽太聪明，反误了卿卿性命。”有异曲同工之妙。
正是“清明时节雨，苏黄改诗忙”。
微散文【莲房情】
原创文/美人如画#絮语#
金缕曲洒相思念……
雨忽来……
电光雷闪……
弦音无断……
似泪滴丝丝流淌……
又惹蛙鸣一片……
水云间……
含烟雾漫……
涟漪逐波寻踪影……
竟是莲房天空眷……
这份意……
令人叹……
惊鸿出秀芙蓉面……
笑嫣然……
暗香拂柳……
藕丝绕缠绵卷……
锂锦悠游来……
欲跳龙门观看……
双飞鹭……
惊飞轻挽……
一对鸳鸯戏……
美景如画撩莲房……
醉提笔……
墨香浓……
莲蕊苦……
莲房依偎暖心窝……
莲房情【数字文】
一曲相思绕指柔……
二声叹息韵中留……
三合一奏一弦断……
四季花开洁莲房……
五鼓癢明人未觉……
六神无主梦兰舟……
七情入骨红尘转……
八字天意夙愿求……
九府沉情三意领……
十经通读理为修……
百年好合莲房情……
千年祈盼只为君……
#真爱一世情[音乐]##友们早安吉祥如意，周愉愉快 早上好，今天是4月13日。星期三，农历三月十三。
☀ 石家庄天气 ☀ 今天多云，温度9~19℃，南风2级，北风2级。
明天多云，温度9～19度，南风2级，北风1级。
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原创文/美人如画#絮语#
金缕曲洒相思念……
雨忽来……
电光雷闪……
弦音无断……
似泪滴丝丝流淌……
又惹蛙鸣一片……
水云间……
含烟雾漫……
涟漪逐波寻踪影……
竟是莲房天空眷……
这份意……
令人叹……
惊鸿出秀芙蓉面……
笑嫣然……
暗香拂柳……
藕丝绕缠绵卷……
锂锦悠游来……
欲跳龙门观看……
双飞鹭……
惊飞轻挽……
一对鸳鸯戏……
美景如画撩莲房……
醉提笔……
墨香浓……
莲蕊苦……
莲房依偎暖心窝……
莲房情【数字文】
一曲相思绕指柔……
二声叹息韵中留……
三合一奏一弦断……
四季花开洁莲房……
五鼓癢明人未觉……
六神无主梦兰舟……
七情入骨红尘转……
八字天意夙愿求……
九府沉情三意领……
十经通读理为修……
百年好合莲房情……
千年祈盼只为君……
#真爱一世情[音乐]##友们早安吉祥如意，周愉愉快 早上好，今天是4月13日。星期三，农历三月十三。
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