人访 | 潘惊石:激情比灵感更难得。
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潘惊石,1963年生于福建罗源。原名林平,字零平,号三溪钓徒,高级工艺美术大师。
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◼️1994年,那时大部分印纽还都是龙凤、麒麟和其他“瑞兽”。潘惊石从《诗经》《庄子》中想到,为什么不能把书上的诗意幻化出来?结合青铜元素、玉雕元素,他创作出一组《商颂》。
◻️一转眼十年过去,2004年左右他用拉丝技法打破薄意雕刻固有的形式,这让他又一次站上了创作生涯的高峰。
◼️潘惊石本名林平,入行后,他希望“石不惊人誓不休”,遂改名“惊石”。在两个高峰后,他一度又把落款改为“零平”,希望能从“零”开始。
◻️他在工作室里养了许多在别人看来奇奇怪怪的动物,譬如蜥蜴、蛤蟆、乌龟,甚至蛇……日复一日地观察、相处,最后,这些动物都成为他刻刀下的形象,也是如今他最喜爱的题材。
◼️潘惊石现在又有一些想法,他想把寿山石表达得更当代。“我觉得,当代就是有思想在里面。”他已经做了一些尝试。
◻️《城市蝼蚁》,他刻了几百只蚂蚁,被拘束在很小的空间里,只在上面开了个天窗;《面具》,谈的是现代人的人前人后;《抛物线》,讲的是人生的起起落落。
◼️灵感就是这些年翻过的书、见过的天地自然、走过的路。至于激情,也许某一个午后他在园子里打盹,又梦见那两只麦浪中的石狮子,醒来阳光暖洋洋,心里突然涌出一股劲。
然后,梅花开了,枫叶红了。
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#艺术家##寿山石#
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潘惊石,1963年生于福建罗源。原名林平,字零平,号三溪钓徒,高级工艺美术大师。
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◼️1994年,那时大部分印纽还都是龙凤、麒麟和其他“瑞兽”。潘惊石从《诗经》《庄子》中想到,为什么不能把书上的诗意幻化出来?结合青铜元素、玉雕元素,他创作出一组《商颂》。
◻️一转眼十年过去,2004年左右他用拉丝技法打破薄意雕刻固有的形式,这让他又一次站上了创作生涯的高峰。
◼️潘惊石本名林平,入行后,他希望“石不惊人誓不休”,遂改名“惊石”。在两个高峰后,他一度又把落款改为“零平”,希望能从“零”开始。
◻️他在工作室里养了许多在别人看来奇奇怪怪的动物,譬如蜥蜴、蛤蟆、乌龟,甚至蛇……日复一日地观察、相处,最后,这些动物都成为他刻刀下的形象,也是如今他最喜爱的题材。
◼️潘惊石现在又有一些想法,他想把寿山石表达得更当代。“我觉得,当代就是有思想在里面。”他已经做了一些尝试。
◻️《城市蝼蚁》,他刻了几百只蚂蚁,被拘束在很小的空间里,只在上面开了个天窗;《面具》,谈的是现代人的人前人后;《抛物线》,讲的是人生的起起落落。
◼️灵感就是这些年翻过的书、见过的天地自然、走过的路。至于激情,也许某一个午后他在园子里打盹,又梦见那两只麦浪中的石狮子,醒来阳光暖洋洋,心里突然涌出一股劲。
然后,梅花开了,枫叶红了。
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#艺术家##寿山石#
《写作是门手艺》(5) 刘军强 著
21.
过宽杀人,过美杀身。想让高手指教,你就不能把自己的尊严太当回事额。
22.
建议你建立个人的“四库全书”,以系统收集写作材料:
素材库:随意浏览的网页,只要有可取之处,也要注意收集保存。
案例库:凡是有趣的实例、案例,甚至段子都可以收入囊中。
文献库:遇到好书、有用的文章和观点,都要留心保存,以便迅速寻找。
数据库:要注意搜罗可用的数据,无论是统计年鉴还是其他可大可小的数据库。
23.
最终,希望你能形成写作强迫症,每天不写就内疚。写作会刺激你成为有心人,留意生活中的素材,最终成为行走的“博物馆”。坚持一段时间后,你会发现自己跟别人聊天时腹有千军万马可资调遣。
24.
沙漏式写作:从宽到窄,从窄到宽,收放自如。
25.
“先有后好”法则:写作如编织,草鞋没样,边打边像。
(完)
21.
过宽杀人,过美杀身。想让高手指教,你就不能把自己的尊严太当回事额。
22.
建议你建立个人的“四库全书”,以系统收集写作材料:
素材库:随意浏览的网页,只要有可取之处,也要注意收集保存。
案例库:凡是有趣的实例、案例,甚至段子都可以收入囊中。
文献库:遇到好书、有用的文章和观点,都要留心保存,以便迅速寻找。
数据库:要注意搜罗可用的数据,无论是统计年鉴还是其他可大可小的数据库。
23.
最终,希望你能形成写作强迫症,每天不写就内疚。写作会刺激你成为有心人,留意生活中的素材,最终成为行走的“博物馆”。坚持一段时间后,你会发现自己跟别人聊天时腹有千军万马可资调遣。
24.
沙漏式写作:从宽到窄,从窄到宽,收放自如。
25.
“先有后好”法则:写作如编织,草鞋没样,边打边像。
(完)
约翰·米希尔沉着嗓子,气冲冲地接着说:“我犯了什么天条,生下这个酒鬼的儿子?我这一辈子省吃俭用,真是够受了!……可是你,你,你难道不能阻止他么?该死!这里是你的本分啊。要是你能把他留在家里的话!……”
“像他这样一个男子——我这么说可不是怪你,——很有教养,又是优秀的音乐家,真正的艺术家,——很可以攀一门体面的亲事,用不着追求像你这样一无所有的人,既不门当户对,也不是音乐界中的人。姓克拉夫脱的一百多年来就没娶过一个不懂音乐的媳妇!”
—《从木读书·约翰-克里斯朵夫(罗曼·罗兰)》
女性的悲哀,都是从这一刻的失去自我开始。
婚姻的理所当然,不过是名利相配的再次重组,而爱情也不过是一个代名词。
有时,也不得不反思自身。
“像他这样一个男子——我这么说可不是怪你,——很有教养,又是优秀的音乐家,真正的艺术家,——很可以攀一门体面的亲事,用不着追求像你这样一无所有的人,既不门当户对,也不是音乐界中的人。姓克拉夫脱的一百多年来就没娶过一个不懂音乐的媳妇!”
—《从木读书·约翰-克里斯朵夫(罗曼·罗兰)》
女性的悲哀,都是从这一刻的失去自我开始。
婚姻的理所当然,不过是名利相配的再次重组,而爱情也不过是一个代名词。
有时,也不得不反思自身。
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