#梁静工笔课堂[超话]#
宋元花鸟画的变化,我们可以轻易的从宋元传世的作品中看出两者的不同,但究其根源,笔墨语言的转变是最为直接的,大体来说宋代花鸟画的笔墨是服务于自然物象的描绘,笔墨作为媒介和工具而存在。元代则对笔墨本身有了更多的讲究,关注笔墨的表现力与审美趣味。从元初赵孟頫的花鸟画作品中,就可以看出他运用与书法相对应的笔法来表现物象,巧妙的使用了笔墨的特性来传达物象的视觉感受,以笔墨抽象的真实代替了视觉图像的真实。造境的方法也从对物象的再现转换为笔墨的表现。这是一种笔墨上的革命,这所说笔墨革命的含义是从笔墨要符合物象,到物象要符合笔墨观念的颠倒。简单来说,笔墨革命就是从笔墨描绘物象,跟着物象走,到物象须要符合笔墨的规则,物象要以笔墨为转移。这一场笔墨的革命在元初赵孟頫开始到明代的末年基本完成,董其昌在他的《画旨》中说,以境之奇怪论,则画不如山水。以笔墨之精妙论,则山水绝不如画,这句话表明了董其昌绘画与物象的二分思想,在以笔墨为主的艺术作品中,形象不再重要了,变成了笔墨的形象,是有节奏关系的线条与墨色,形象是受笔墨的支配,笔墨的美感已经有了自觉清醒的认识。
宋元花鸟画的变化,我们可以轻易的从宋元传世的作品中看出两者的不同,但究其根源,笔墨语言的转变是最为直接的,大体来说宋代花鸟画的笔墨是服务于自然物象的描绘,笔墨作为媒介和工具而存在。元代则对笔墨本身有了更多的讲究,关注笔墨的表现力与审美趣味。从元初赵孟頫的花鸟画作品中,就可以看出他运用与书法相对应的笔法来表现物象,巧妙的使用了笔墨的特性来传达物象的视觉感受,以笔墨抽象的真实代替了视觉图像的真实。造境的方法也从对物象的再现转换为笔墨的表现。这是一种笔墨上的革命,这所说笔墨革命的含义是从笔墨要符合物象,到物象要符合笔墨观念的颠倒。简单来说,笔墨革命就是从笔墨描绘物象,跟着物象走,到物象须要符合笔墨的规则,物象要以笔墨为转移。这一场笔墨的革命在元初赵孟頫开始到明代的末年基本完成,董其昌在他的《画旨》中说,以境之奇怪论,则画不如山水。以笔墨之精妙论,则山水绝不如画,这句话表明了董其昌绘画与物象的二分思想,在以笔墨为主的艺术作品中,形象不再重要了,变成了笔墨的形象,是有节奏关系的线条与墨色,形象是受笔墨的支配,笔墨的美感已经有了自觉清醒的认识。
北京素描油画美术家教
艺术类科目家教辅导老师
老师示例:
唐老师(女)
环境艺术设计(北京工业大学) 学前教育,小学陪读,中考心里辅导,高考心理辅导,美术,普通话,素描,国画,油画,插画,西洋画,陶艺教育,艺考辅导 北京人,自小热爱美术,有辅导经验,耐心负责,任劳任怨,在校期间在北京市亦庄中心小学、北京博雅双语幼儿园等学校兼职过国画、软陶、素描老师,有家教辅导经历及经验。 持有北京市教师资格证高级中学美术学科、中国花鸟画写意或工笔等级考试七级高级,普通话水平测试二级甲等,支持查验!
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