中国股市再次上涨！而上证指数虽跌破昨日低点，但却守住了下方缺口，收出中阳线！市场情绪确实已经回暖，下周大概率是个震荡上涨的局面！因此今日内容比较刁钻！下面4点提醒值得大家认真看完，尤其是第1点和第4点！
1、精神鼓励对每位股民心态的影响
此前两市随着三月以来的连续大跌，在相同外部利空背景下，A股跌幅却远超其他股市，市场信心自然备受打击！但在周三下午，金融管理部门却在美联储于当夜加息前，提前向市场释放了积极的政策信号。
随后其他行政部门亦及时跟进，市场情绪迅速回暖，无形中也稳定了市场信心。在此背景下，今天中午我却提出，这些利好都以精神层面的安抚与刺激为主！这里我要告诉大家，这观点其实非常有研究价值，因为精神鼓励是一种以小博大的方法。
这里举个例子，比如中国结算昨日也发布公告，下月起结算备付金比例从18%下调到16%，要知道备付金总额大约才3000亿左右，理论上最多只能释放300多亿，只是这些资金大多归属债券，所以真正能落到股市的，估计也就百来亿。
重要的是，这不仅是股市层面的降准动作，也是积极支持股市发展的信号，还是昨天盘后我给大家分享的，流动性结构优化概念里的一种具体方法。尽管下月才能落地，且市场早前就已知道这事儿。但落地前再说一遍，会促使市场从释放消息到消息落地期间，持续被预期影响，从而撬动更多资金。
重点是从以上刁钻视角，不仅能看出政策面对市场确实相当呵护，还能看出股市层面也是经济发展的重点！只因在全球生存环境发生剧变的当下，股市不能跌太多，特别是不能有系统性下跌！否则在社融与信贷数据回落的背景下，不仅会对实体投资不利，还会挫伤实体企业的竞争力。
所以从以上观点中可看出，接下来的方向，不仅会逐步加强市场信心，还会渐渐盘活流动性的活性！期间会持续扩大市场对后续政策的想象空间，同时也会让市场坚定对国内流动性越来越好的预期！
彻底弄明白以上观点，就会让大家在今年内，完全不用担心A股会出现较大程度的系统性下跌！这对每位股民的心态影响至关重要，而股市最终拼的其实都是心态。
2、下方缺口会在下周一确认
至此仅看中线层面，就如中午再次强调的那般，最危险的时刻已经过去了！因为中国向来是言出必行，言与行之间只是时间问题罢了。而目前的短线层面除了下周一有不确定性外，就只剩下技术面的下方缺口了。
因此仅看短线，正因为言行之间有时间差，再结合利率之锚LPR，将在下周一公布。所以在此之前，才不能忽视短线震荡的可能性！这点我在昨天盘后提出今天要回调时，就已经说得很清楚，主要就是从规避不确定性的角度来推测的。结果上午确实微幅回调，但是下午却走出了V形反转。
只是这里我要提醒大家，周二与周三的涨跌并列，加上周一向下及昨天向上的跳空缺口间，确实已有孤岛形态。中午我就说了，这种现象一旦成立，上证指数起码还有2个点的上涨空间。而在这里我明确告诉大家，目前孤岛形态还没有成立。
不只是下周一的不确定性，还有今日低点低于昨日低点。并且今天两市也是大幅缩量，再加上这几天短线获利盘的积累，以及下周一的5日线大致会运行到今日低点附近，因此真正确认下方缺口支撑的关键时间在下周一。
3、下周行情展望
同样重要的是，再回看中线层面，不论短线行情中，下方缺口回不回补，下周的上半周震不震荡，下周到月底前都是中线趋势上涨的最佳时间窗口！而我早在本周二盘后就强势预判，月底前必破3356！今天中午也再次强调了这个观点，因此这里仅看下周行情，震荡上涨的概率是非常高的！
4、不能用现在为过去买单
最后重要的是，不论中线还是短线，都不能用现在为过去买单，因为此一时彼一时。正所谓春生夏长，秋收冬藏，都是自然法则。不能因为夏天温度高，就认为冬天温度不应该这么低了，看似这句话相当不智，但却是常年在股市失败的股民日常。
因为这些人都会犯这样的错误，用过去的市场价格来锚定现在的持仓成本！但他们却忘了自己并无高超技术，与成熟的仓位管理方案。只站在自我绝对利益视角来看问题，如此必败，因为总有人会比你强，何况股市呢。
比如这里回看上证指数，从前天到昨天的反弹，累计都已涨了4.88%。再加上今天的涨幅正好6个点，这还不包括期间的探底至翻红阶段。所以这波反弹实际已经充分反馈了，前文提到的精神层面利好，即便出现短线回调也实属正常。
但拿前期跌幅与这次反弹相比，就会让人很痛苦。会想着下跌那么长时间，怎么才反弹几天又要回调。这就是一种用现在为过去买单的行为，正是这种行为才会让很多人一直都是在账户绿时不出，偏等到红时再出，最终越套越深。
而高手都喜欢拿现在和未来对标，后者用过去的错误来分析现在。而前者却抛弃过去，积极用现在追求未来。前者必败，后者虽非必胜，但却有胜的可能性。其中的区别就是两者之间的分水岭。这才是真正意义上的思维干货，大家要认真体会。
关注我老张，帮你看透财经本质！
1、精神鼓励对每位股民心态的影响
此前两市随着三月以来的连续大跌，在相同外部利空背景下，A股跌幅却远超其他股市，市场信心自然备受打击！但在周三下午，金融管理部门却在美联储于当夜加息前，提前向市场释放了积极的政策信号。
随后其他行政部门亦及时跟进，市场情绪迅速回暖，无形中也稳定了市场信心。在此背景下，今天中午我却提出，这些利好都以精神层面的安抚与刺激为主！这里我要告诉大家，这观点其实非常有研究价值，因为精神鼓励是一种以小博大的方法。
这里举个例子，比如中国结算昨日也发布公告，下月起结算备付金比例从18%下调到16%，要知道备付金总额大约才3000亿左右，理论上最多只能释放300多亿，只是这些资金大多归属债券，所以真正能落到股市的，估计也就百来亿。
重要的是，这不仅是股市层面的降准动作，也是积极支持股市发展的信号，还是昨天盘后我给大家分享的，流动性结构优化概念里的一种具体方法。尽管下月才能落地，且市场早前就已知道这事儿。但落地前再说一遍，会促使市场从释放消息到消息落地期间，持续被预期影响，从而撬动更多资金。
重点是从以上刁钻视角，不仅能看出政策面对市场确实相当呵护，还能看出股市层面也是经济发展的重点！只因在全球生存环境发生剧变的当下，股市不能跌太多，特别是不能有系统性下跌！否则在社融与信贷数据回落的背景下，不仅会对实体投资不利，还会挫伤实体企业的竞争力。
所以从以上观点中可看出，接下来的方向，不仅会逐步加强市场信心，还会渐渐盘活流动性的活性！期间会持续扩大市场对后续政策的想象空间，同时也会让市场坚定对国内流动性越来越好的预期！
彻底弄明白以上观点，就会让大家在今年内，完全不用担心A股会出现较大程度的系统性下跌！这对每位股民的心态影响至关重要，而股市最终拼的其实都是心态。
2、下方缺口会在下周一确认
至此仅看中线层面，就如中午再次强调的那般，最危险的时刻已经过去了！因为中国向来是言出必行，言与行之间只是时间问题罢了。而目前的短线层面除了下周一有不确定性外，就只剩下技术面的下方缺口了。
因此仅看短线，正因为言行之间有时间差，再结合利率之锚LPR，将在下周一公布。所以在此之前，才不能忽视短线震荡的可能性！这点我在昨天盘后提出今天要回调时，就已经说得很清楚，主要就是从规避不确定性的角度来推测的。结果上午确实微幅回调，但是下午却走出了V形反转。
只是这里我要提醒大家，周二与周三的涨跌并列，加上周一向下及昨天向上的跳空缺口间，确实已有孤岛形态。中午我就说了，这种现象一旦成立，上证指数起码还有2个点的上涨空间。而在这里我明确告诉大家，目前孤岛形态还没有成立。
不只是下周一的不确定性，还有今日低点低于昨日低点。并且今天两市也是大幅缩量，再加上这几天短线获利盘的积累，以及下周一的5日线大致会运行到今日低点附近，因此真正确认下方缺口支撑的关键时间在下周一。
3、下周行情展望
同样重要的是，再回看中线层面，不论短线行情中，下方缺口回不回补，下周的上半周震不震荡，下周到月底前都是中线趋势上涨的最佳时间窗口！而我早在本周二盘后就强势预判，月底前必破3356！今天中午也再次强调了这个观点，因此这里仅看下周行情，震荡上涨的概率是非常高的！
4、不能用现在为过去买单
最后重要的是，不论中线还是短线，都不能用现在为过去买单，因为此一时彼一时。正所谓春生夏长，秋收冬藏，都是自然法则。不能因为夏天温度高，就认为冬天温度不应该这么低了，看似这句话相当不智，但却是常年在股市失败的股民日常。
因为这些人都会犯这样的错误，用过去的市场价格来锚定现在的持仓成本！但他们却忘了自己并无高超技术，与成熟的仓位管理方案。只站在自我绝对利益视角来看问题，如此必败，因为总有人会比你强，何况股市呢。
比如这里回看上证指数，从前天到昨天的反弹，累计都已涨了4.88%。再加上今天的涨幅正好6个点，这还不包括期间的探底至翻红阶段。所以这波反弹实际已经充分反馈了，前文提到的精神层面利好，即便出现短线回调也实属正常。
但拿前期跌幅与这次反弹相比，就会让人很痛苦。会想着下跌那么长时间，怎么才反弹几天又要回调。这就是一种用现在为过去买单的行为，正是这种行为才会让很多人一直都是在账户绿时不出，偏等到红时再出，最终越套越深。
而高手都喜欢拿现在和未来对标，后者用过去的错误来分析现在。而前者却抛弃过去，积极用现在追求未来。前者必败，后者虽非必胜，但却有胜的可能性。其中的区别就是两者之间的分水岭。这才是真正意义上的思维干货，大家要认真体会。
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子平研究：干支体用论的七个方面
第一种，是日主为体，提纲为用
日主旺相，月令提纲的食神，财官都是我的用神；
日主衰弱，而月令财官食比较旺，是体弱而用旺，那么帮我日主的，制伏提纲的都是喜神
前几次讲课，都是围绕这些来讲的，一是要论日主与财官食的旺衰
二是以提纲为体，喜神为用的.
这也是一种体用，只是我们把太极点放在提纲格局上了。
滴天髓说“日主不能用于提纲”，我觉得有时日主能用于提纲的。
如果日主无根，则不能用于提纲，日主有根，能用于提纲
如壬寅日，壬在其它柱无根，壬水是不能用的，但如果是壬子，壬申，它自坐有根，一样可以用。
我们在六亲太极法里，可以这么论的，壬水实际上是子水，申金里的水透出来了，还是可以作用六亲的。
如果以偏财为太极点论父亲，则壬水是七杀，壬水无根，说明父亲无七杀，壬水有根，则父亲有七杀。
这个问题，我思考了好久的。
格局，就是月令为体，其它年月日时的字为用
月令是官，官旺提纲，日主弱，那么就取年月日时上的印比为用神。日主旺，就取财为用神。
日主弱，财官旺，则印比帮身扶身有情；日主旺，月令官旺，则财生官为有情。
所以月令正官格，看财看印
滴天髓这两点，正合我前些时候讲的旺衰与格局的关系。
这是体用的正法。
第3种，以四柱为体，岁运为用
比如我们断八字时，结合宫位，看岁运与四柱之间的刑冲克害，这种断流年的方法，就是四柱为体，岁运为用
我们讲的这些，都是有源头的，有理论根据的。
第4种，以大运为体，太岁为用.
我们经常讲，论流年时，先看太岁与大运之间的刑冲克害断一件事，看流年的吉凶大事，在星命中也有这一条的论述，直接看限运与太岁之间的关系。
第5种体用，是以四柱为体，暗神为用
这种体用之法，就是我们所说的外格
炎上格，润下格，飞天禄马格，倒冲禄马格之类的
如炎上格，是日主独旺，柱中无财官食
那么用日主冲出财官印食来为用
冲合禄马，如甲日生人，柱无酉辛字，有卯多冲酉，巳丑合酉为甲日正官，喜壬癸生助。
这是一种什么八字呢，
就是甲日主，地支多卯，天干地支无庚辛申酉等字，就用阳刃格冲出酉金来，八字中有巳，丑等字来合住酉字，这样贵气就能留住。
这就是我们说，为什么阳刃这么多，还会有官呢，其实就是阳刃冲出财官了。
飞天禄马，倒冲禄马格的实质，都是这样的
明神宗：癸亥、辛酉、癸亥、辛酉
两亥冲出巳火，有酉字相合，巳中有戊官，庚印，丙财，财官印俱全了
外格，其实都是四柱为体，暗冲暗合暗刑出财官印为用
如无酉合贵气减弱，如果大运有合住的字，则此运就很好
大运过了，就不知道了，有时运过则无。
流年合住，就一年光阴。
第6种，以四柱为体，化神为用
如甲日主，天干有己土与之相合，生在辰戌丑未月，时
你一粗看，日主无根，又是正财格，身弱，就断这是个差命，实际上是个富贵命。
原来甲己合化土，又生于辰丑丑未月时，合化成功了，合化成功的八字，大运帮扶化神，就是最好的运，即火土运为好，行金运为泄气，行木运为官杀，破格。
甲己化土，非辰戌丑未月不化，其次午月亦化，有戊字间之则不化，名曰妒合。
所以甲己化气格，年月时得土气最好，乙间也不化。
丁壬化木，非亥卯未月不化，其次正月亦化，柱有丙字不化，名曰妒合。
戊癸化火，非丙午戌月不化，其次四月亦化，柱有己字不化，名曰妒合。
甲己化土，喜戊辰时生，四季月其土成象，柱中生旺，有气为上,见木气则克坏。
乙庚化金，喜庚辰时生，申酉月其金成象。喜戊土相生，甲己为福。不喜死败，
这些是讲四柱为体，化神为用的
第7种，以喜神为体，辅喜神为用
如甲生寅月，月令无可用之神，柱中无庚辛申酉等字，也无财可用，则以丙火为喜神，可以当丙火为体，那么用神就是火，土为喜神之喜神。
体用之论，实际上就是太极论，哪个字是太极点，就是体，其余的字就是用。
我们讲六亲太极法，就是以六亲为太极点，为体来论的，无处不太极，无处不体用。
体用之论，尽在于此。
丙寅 甲午 丙午 癸巳 男
丙生午月，得天时，生于巳时，得地利；自坐午火，得人和，年月甲寅相生，旺之极。
日主旺相，本来应该用癸水，但癸水无根，不可用，反为忌神
八字的体就是丙火，用就是木和火，从旺之像。到亥子运，伤了体用，激火之烈，家业破尽而亡。
己酉 癸酉 癸巳 辛酉 女
为什么生儿子呢
酉暗冲卯，食神，乙亥年生子，亥卯合，而且天干透乙，所以当年生子。
乙巳 癸未 戊子 乙卯 男
我师父讲暗冲暗合时，我就用了暗合的方法论此人的父亲
八字中比劫旺相，有克父之像，但卯未半合局，间合亥字
暗合亥字，亥就是偏财父亲。
暗合暗邀，就是用别的方法把父亲请来了，父亲最好是归位。
但年上有巳，冲破了亥字，就是请来了父亲，但被我赶走了，与父无缘。
对于父亲来说，巳字是最大的忌神，巳是戊土之禄神，具备火土,冲破了亥字。
我当时就这么论的，暗冲暗合，刑，破，都是可以引伸延用的。
当然，这只是其中论六亲的方法之一
刑冲合害破，都能论格局和六亲
所以滴天髓论体用，有暗神之论
也是符合三命通会的理论的。
第一种，是日主为体，提纲为用
日主旺相，月令提纲的食神，财官都是我的用神；
日主衰弱，而月令财官食比较旺，是体弱而用旺，那么帮我日主的，制伏提纲的都是喜神
前几次讲课，都是围绕这些来讲的，一是要论日主与财官食的旺衰
二是以提纲为体，喜神为用的.
这也是一种体用，只是我们把太极点放在提纲格局上了。
滴天髓说“日主不能用于提纲”，我觉得有时日主能用于提纲的。
如果日主无根，则不能用于提纲，日主有根，能用于提纲
如壬寅日，壬在其它柱无根，壬水是不能用的，但如果是壬子，壬申，它自坐有根，一样可以用。
我们在六亲太极法里，可以这么论的，壬水实际上是子水，申金里的水透出来了，还是可以作用六亲的。
如果以偏财为太极点论父亲，则壬水是七杀，壬水无根，说明父亲无七杀，壬水有根，则父亲有七杀。
这个问题，我思考了好久的。
格局，就是月令为体，其它年月日时的字为用
月令是官，官旺提纲，日主弱，那么就取年月日时上的印比为用神。日主旺，就取财为用神。
日主弱，财官旺，则印比帮身扶身有情；日主旺，月令官旺，则财生官为有情。
所以月令正官格，看财看印
滴天髓这两点，正合我前些时候讲的旺衰与格局的关系。
这是体用的正法。
第3种，以四柱为体，岁运为用
比如我们断八字时，结合宫位，看岁运与四柱之间的刑冲克害，这种断流年的方法，就是四柱为体，岁运为用
我们讲的这些，都是有源头的，有理论根据的。
第4种，以大运为体，太岁为用.
我们经常讲，论流年时，先看太岁与大运之间的刑冲克害断一件事，看流年的吉凶大事，在星命中也有这一条的论述，直接看限运与太岁之间的关系。
第5种体用，是以四柱为体，暗神为用
这种体用之法，就是我们所说的外格
炎上格，润下格，飞天禄马格，倒冲禄马格之类的
如炎上格，是日主独旺，柱中无财官食
那么用日主冲出财官印食来为用
冲合禄马，如甲日生人，柱无酉辛字，有卯多冲酉，巳丑合酉为甲日正官，喜壬癸生助。
这是一种什么八字呢，
就是甲日主，地支多卯，天干地支无庚辛申酉等字，就用阳刃格冲出酉金来，八字中有巳，丑等字来合住酉字，这样贵气就能留住。
这就是我们说，为什么阳刃这么多，还会有官呢，其实就是阳刃冲出财官了。
飞天禄马，倒冲禄马格的实质，都是这样的
明神宗：癸亥、辛酉、癸亥、辛酉
两亥冲出巳火，有酉字相合，巳中有戊官，庚印，丙财，财官印俱全了
外格，其实都是四柱为体，暗冲暗合暗刑出财官印为用
如无酉合贵气减弱，如果大运有合住的字，则此运就很好
大运过了，就不知道了，有时运过则无。
流年合住，就一年光阴。
第6种，以四柱为体，化神为用
如甲日主，天干有己土与之相合，生在辰戌丑未月，时
你一粗看，日主无根，又是正财格，身弱，就断这是个差命，实际上是个富贵命。
原来甲己合化土，又生于辰丑丑未月时，合化成功了，合化成功的八字，大运帮扶化神，就是最好的运，即火土运为好，行金运为泄气，行木运为官杀，破格。
甲己化土，非辰戌丑未月不化，其次午月亦化，有戊字间之则不化，名曰妒合。
所以甲己化气格，年月时得土气最好，乙间也不化。
丁壬化木，非亥卯未月不化，其次正月亦化，柱有丙字不化，名曰妒合。
戊癸化火，非丙午戌月不化，其次四月亦化，柱有己字不化，名曰妒合。
甲己化土，喜戊辰时生，四季月其土成象，柱中生旺，有气为上,见木气则克坏。
乙庚化金，喜庚辰时生，申酉月其金成象。喜戊土相生，甲己为福。不喜死败，
这些是讲四柱为体，化神为用的
第7种，以喜神为体，辅喜神为用
如甲生寅月，月令无可用之神，柱中无庚辛申酉等字，也无财可用，则以丙火为喜神，可以当丙火为体，那么用神就是火，土为喜神之喜神。
体用之论，实际上就是太极论，哪个字是太极点，就是体，其余的字就是用。
我们讲六亲太极法，就是以六亲为太极点，为体来论的，无处不太极，无处不体用。
体用之论，尽在于此。
丙寅 甲午 丙午 癸巳 男
丙生午月，得天时，生于巳时，得地利；自坐午火，得人和，年月甲寅相生，旺之极。
日主旺相，本来应该用癸水，但癸水无根，不可用，反为忌神
八字的体就是丙火，用就是木和火，从旺之像。到亥子运，伤了体用，激火之烈，家业破尽而亡。
己酉 癸酉 癸巳 辛酉 女
为什么生儿子呢
酉暗冲卯，食神，乙亥年生子，亥卯合，而且天干透乙，所以当年生子。
乙巳 癸未 戊子 乙卯 男
我师父讲暗冲暗合时，我就用了暗合的方法论此人的父亲
八字中比劫旺相，有克父之像，但卯未半合局，间合亥字
暗合亥字，亥就是偏财父亲。
暗合暗邀，就是用别的方法把父亲请来了，父亲最好是归位。
但年上有巳，冲破了亥字，就是请来了父亲，但被我赶走了，与父无缘。
对于父亲来说，巳字是最大的忌神，巳是戊土之禄神，具备火土,冲破了亥字。
我当时就这么论的，暗冲暗合，刑，破，都是可以引伸延用的。
当然，这只是其中论六亲的方法之一
刑冲合害破，都能论格局和六亲
所以滴天髓论体用，有暗神之论
也是符合三命通会的理论的。
【如何才能把握复杂的色彩变化？】
1.色彩的空间透视
色彩的透视实际上就是指空间色，这也是任何造型艺术无法摆脱的透视变化规律。因为人的视觉是按近大远小的透视原理来反映物体的远近距离的。同样大小的东西，靠近我们的则显得高大。
距离我们远的，则感觉矮小。这是近大远小的形体透视规律所造成的。色彩也有透视变化规律，如近的暖，远的冷，近的鲜明，远的模糊等。
尤其是画风景写生，因为空间距离深远开阔，这种色彩透视变化的规律格外突出。而画静物空间小，色彩的透视变化程度也相应的减小。这样的例子不用特指，你到室外找几个物体远近比一比，立即就会证实这种感觉。
一切物体不仅形象特征随着空间距离的增大而发生变化，而且色彩关系也随之逐渐削弱，这就是空间透视变化的基本规律。如果违背规律，硬是把远处的各种物体画得色彩鲜明强烈，那么它就毫不客气地从远处跑到近处，从后边跑到前边，而失去了基本的空间透视效果，画面也由深远而化为平板。
色彩空间透视原因有两个，一是人的视觉在一定距离限度内可以看清物体的形象和色彩特征，超越了这个限度，也就逐渐变得模糊不清，这是人的客观因素所决定的。二是由于地球上的大气层是含有微小颗粒的空问，其中有许多灰尘、水蒸气、烟雾和空气分子等，肉眼看去它似乎是透明的空间，其实并非如此。
当我们明白了这个空间变化规律后，就应该知道怎样去把握空间色彩层次的处理。
画静物的空间色彩变化不是很大，但要在画面中处理好空间关系仍需认真对待。
2.光与色的客观变化规律
我们能够看清物体色彩的媒介是光线。物体受到不同的光照，出现了阴阳向背及明暗、深浅，呈现出立体的、冷暖不同的色彩变化。因为光的作用，物体发生了环境色的相互散射的影响，不同的物体固有色互相 辉映与影响而产生出五彩缤纷的丰富色彩。
但应该指出，光源色的冷暖对自然界色彩的变化起着非常重要的作用。在有色光线照射下的一般规律为：在“暖色”光线下的物体，其亮部呈“暖色相”，这时它的暗部就呈“冷色相”。在“冷色”光线下的物体，其亮部呈“冷色相”，而它的暗部则呈“暖色相”。
如果色光的冷暖不明显，就应按照两色光的强弱来分。一般情况下，早晨和傍晚的日光、灯光、火光等为暖色，中午的阳光、天光、白炽灯光等为冷光。我们画静物多在室内，接受的光源多是从窗口透进的天光。一般情况下，天光多为冷色，但也有特殊情况，如朝霞、夕阳的余光，室外红墙壁反射的光线，有时也影响室内光线变暖，阳光直照室内的物体就一定是暖光源了。
要注意这种光线的变化，作画时具体情况具体对待，既要尊重客观对象，又要认真分析，注重自己的感觉。但光源的直接照射是在物体环境的受光面，因而光色的冷暖也决定亮面色彩的冷暖。如光线是暖色，亮面肯定就是暖色，那么暗面的冷色又是一种什么色彩呢?
3.关于补色
色彩的冷暖关系，即补色关系。人们对色彩的明与暗、冷与暖理解起来并不难。如红色光线射过来，物体的受光面就会罩上一层红暖色，寒色也即如此。问题在物体的背光部下又是什么色彩呢?
往往初学者会在此出现很多问题，很多人用暗红来处理，有些人则用固有色加黑、蓝、褐等色，结果画面画得又脏又燥。这说明一些人还没有掌握色彩光学反应的原理，所以，常常作画失败，影响了色彩的提高。那么，暗部究竟应是一种什么色呢?冷暖的光学反应应是用一种补色关系来画暗部色彩。然而补色是客观自然现象造成的，还是主观的人为处理的呢?下面例举人的生理现象和自然现象的两个科学的例子来解释这个问题。
人的眼球视觉结构是由两种细胞组成。一种是眼球里专司感光的网膜上的圆柱细胞(或称棒状细胞)，它敏感于黑、白的吸收和补充；一种是眼球里网膜上针对瞳孔的感光——黄斑上的专司感色(亦能感光) 的圆锥细胞(亦称简状细胞)，它敏感于色彩冷暖的吸收和补充。
人的眼睛生理造成了对色彩的冷暖明暗要求，就保人的身体对温度的要求一样，太热了想阴凉一点，太冷了想暖和一点，光线太强就想弱一点，太弱了又想强一点。而人的视觉看太暖的色彩时间长了，就想看点冷的，看太冷的色彩时间长了就想点暖的才舒服。这是人的视觉上的正常要求，这种要求构成人的视觉上的补色现象。
当你长期注目于阳光(白光)，然后再看别的东西的时候，你的眼前 就必然发暗，而看不清别的东西。这是你的眼中的圆柱细胞受到白光的强烈刺激之后，对于白光已经疲于感觉，无法吸收，而急需吸收另一种 光线来加以补充和调整，使其消除疲劳。
这时，你对暗就特别敏感，反之，就是另外一种要求。这是无色系统里的互补，也是黑和白之间的互补。在有色系统里，可以做这样一个实验，在一个白的物体平面上，放一块鲜艳明亮的红布，你长时间目不转睛盯着红布，在眼睛盯得很疲惫的时候，突然将视线挪开，你就会明显地发现，有一轮廓与刚才那块红布相似的幻影，然而，这个幻影的色彩已不再是鲜红的，而变成青绿味了。这在物理学上称之为视觉残象的原理，也是眼睛中圆锥细胞疲于刺激后的补充和调整。
由于这种眼球网膜结构细胞的生理原因。比如你在洗照片的暗室里工作，因暗室里用的是暗淡红光，当你工作完成走出暗室时，外面的光线就显得格外明亮，而且看白的物体都带青绿味。这完全是眼球网膜结构细胞敏感于光和色的补色。
自然界色彩冷暖互补现象随处可见。当早晨日出之时，红色的光线笼罩了自然界物体的所有受光面，这时各种各样的物体暗部都或多或少地呈现有绿青味。随太阳的升高，色光由红变黄，物体的暗部又由绿青味渐变成青紫味、蓝紫味等。
尤其是太阳即将落山的时候，在夕阳橙红、橙黄的光源照射下，所有天空中的晚霞及所有物体受光面，都笼罩上橙红或橙黄色，暗部都分别呈现不同程度的青绿或紫青味。这种色彩冷暖、明暗强烈的补色现象，人的肉眼能看得清清楚楚。彩照、彩色影视中的场面也科学地证明了色彩的互补现象。
以上这种补色现象在色彩训练及色彩绘画上应用极广。我们的水粉静物多在室内写生，补色关系远不及野外自然界中强烈。但在光源、色彩冷暖强弱的情况下，任何色彩均离不开补色的因素，若忽视对补色的应用，只知道暗部加重加黑，那么画面上的色彩效果就必然会缺乏对·比而觉得沉闷和死板。
在绘画色彩学上，绘画色彩的补色可在所标色相环寻求，补色对象一般在色环上直径两极的二色为180。时，可称之为补色作画时不清楚补色应用的同学，可参考色相环去分析应用补色在色彩关系中的作用。
#色彩# #美术生#
1.色彩的空间透视
色彩的透视实际上就是指空间色，这也是任何造型艺术无法摆脱的透视变化规律。因为人的视觉是按近大远小的透视原理来反映物体的远近距离的。同样大小的东西，靠近我们的则显得高大。
距离我们远的，则感觉矮小。这是近大远小的形体透视规律所造成的。色彩也有透视变化规律，如近的暖，远的冷，近的鲜明，远的模糊等。
尤其是画风景写生，因为空间距离深远开阔，这种色彩透视变化的规律格外突出。而画静物空间小，色彩的透视变化程度也相应的减小。这样的例子不用特指，你到室外找几个物体远近比一比，立即就会证实这种感觉。
一切物体不仅形象特征随着空间距离的增大而发生变化，而且色彩关系也随之逐渐削弱，这就是空间透视变化的基本规律。如果违背规律，硬是把远处的各种物体画得色彩鲜明强烈，那么它就毫不客气地从远处跑到近处，从后边跑到前边，而失去了基本的空间透视效果，画面也由深远而化为平板。
色彩空间透视原因有两个，一是人的视觉在一定距离限度内可以看清物体的形象和色彩特征，超越了这个限度，也就逐渐变得模糊不清，这是人的客观因素所决定的。二是由于地球上的大气层是含有微小颗粒的空问，其中有许多灰尘、水蒸气、烟雾和空气分子等，肉眼看去它似乎是透明的空间，其实并非如此。
当我们明白了这个空间变化规律后，就应该知道怎样去把握空间色彩层次的处理。
画静物的空间色彩变化不是很大，但要在画面中处理好空间关系仍需认真对待。
2.光与色的客观变化规律
我们能够看清物体色彩的媒介是光线。物体受到不同的光照，出现了阴阳向背及明暗、深浅，呈现出立体的、冷暖不同的色彩变化。因为光的作用，物体发生了环境色的相互散射的影响，不同的物体固有色互相 辉映与影响而产生出五彩缤纷的丰富色彩。
但应该指出，光源色的冷暖对自然界色彩的变化起着非常重要的作用。在有色光线照射下的一般规律为：在“暖色”光线下的物体，其亮部呈“暖色相”，这时它的暗部就呈“冷色相”。在“冷色”光线下的物体，其亮部呈“冷色相”，而它的暗部则呈“暖色相”。
如果色光的冷暖不明显，就应按照两色光的强弱来分。一般情况下，早晨和傍晚的日光、灯光、火光等为暖色，中午的阳光、天光、白炽灯光等为冷光。我们画静物多在室内，接受的光源多是从窗口透进的天光。一般情况下，天光多为冷色，但也有特殊情况，如朝霞、夕阳的余光，室外红墙壁反射的光线，有时也影响室内光线变暖，阳光直照室内的物体就一定是暖光源了。
要注意这种光线的变化，作画时具体情况具体对待，既要尊重客观对象，又要认真分析，注重自己的感觉。但光源的直接照射是在物体环境的受光面，因而光色的冷暖也决定亮面色彩的冷暖。如光线是暖色，亮面肯定就是暖色，那么暗面的冷色又是一种什么色彩呢?
3.关于补色
色彩的冷暖关系，即补色关系。人们对色彩的明与暗、冷与暖理解起来并不难。如红色光线射过来，物体的受光面就会罩上一层红暖色，寒色也即如此。问题在物体的背光部下又是什么色彩呢?
往往初学者会在此出现很多问题，很多人用暗红来处理，有些人则用固有色加黑、蓝、褐等色，结果画面画得又脏又燥。这说明一些人还没有掌握色彩光学反应的原理，所以，常常作画失败，影响了色彩的提高。那么，暗部究竟应是一种什么色呢?冷暖的光学反应应是用一种补色关系来画暗部色彩。然而补色是客观自然现象造成的，还是主观的人为处理的呢?下面例举人的生理现象和自然现象的两个科学的例子来解释这个问题。
人的眼球视觉结构是由两种细胞组成。一种是眼球里专司感光的网膜上的圆柱细胞(或称棒状细胞)，它敏感于黑、白的吸收和补充；一种是眼球里网膜上针对瞳孔的感光——黄斑上的专司感色(亦能感光) 的圆锥细胞(亦称简状细胞)，它敏感于色彩冷暖的吸收和补充。
人的眼睛生理造成了对色彩的冷暖明暗要求，就保人的身体对温度的要求一样，太热了想阴凉一点，太冷了想暖和一点，光线太强就想弱一点，太弱了又想强一点。而人的视觉看太暖的色彩时间长了，就想看点冷的，看太冷的色彩时间长了就想点暖的才舒服。这是人的视觉上的正常要求，这种要求构成人的视觉上的补色现象。
当你长期注目于阳光(白光)，然后再看别的东西的时候，你的眼前 就必然发暗，而看不清别的东西。这是你的眼中的圆柱细胞受到白光的强烈刺激之后，对于白光已经疲于感觉，无法吸收，而急需吸收另一种 光线来加以补充和调整，使其消除疲劳。
这时，你对暗就特别敏感，反之，就是另外一种要求。这是无色系统里的互补，也是黑和白之间的互补。在有色系统里，可以做这样一个实验，在一个白的物体平面上，放一块鲜艳明亮的红布，你长时间目不转睛盯着红布，在眼睛盯得很疲惫的时候，突然将视线挪开，你就会明显地发现，有一轮廓与刚才那块红布相似的幻影，然而，这个幻影的色彩已不再是鲜红的，而变成青绿味了。这在物理学上称之为视觉残象的原理，也是眼睛中圆锥细胞疲于刺激后的补充和调整。
由于这种眼球网膜结构细胞的生理原因。比如你在洗照片的暗室里工作，因暗室里用的是暗淡红光，当你工作完成走出暗室时，外面的光线就显得格外明亮，而且看白的物体都带青绿味。这完全是眼球网膜结构细胞敏感于光和色的补色。
自然界色彩冷暖互补现象随处可见。当早晨日出之时，红色的光线笼罩了自然界物体的所有受光面，这时各种各样的物体暗部都或多或少地呈现有绿青味。随太阳的升高，色光由红变黄，物体的暗部又由绿青味渐变成青紫味、蓝紫味等。
尤其是太阳即将落山的时候，在夕阳橙红、橙黄的光源照射下，所有天空中的晚霞及所有物体受光面，都笼罩上橙红或橙黄色，暗部都分别呈现不同程度的青绿或紫青味。这种色彩冷暖、明暗强烈的补色现象，人的肉眼能看得清清楚楚。彩照、彩色影视中的场面也科学地证明了色彩的互补现象。
以上这种补色现象在色彩训练及色彩绘画上应用极广。我们的水粉静物多在室内写生，补色关系远不及野外自然界中强烈。但在光源、色彩冷暖强弱的情况下，任何色彩均离不开补色的因素，若忽视对补色的应用，只知道暗部加重加黑，那么画面上的色彩效果就必然会缺乏对·比而觉得沉闷和死板。
在绘画色彩学上，绘画色彩的补色可在所标色相环寻求，补色对象一般在色环上直径两极的二色为180。时，可称之为补色作画时不清楚补色应用的同学，可参考色相环去分析应用补色在色彩关系中的作用。
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