《咏柳》
【唐】贺知章
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
作品赏析：这首《咏柳》，作为一首咏物诗，诗人借柳树歌咏春风，把春风的生命“狂力”写的无与伦比，也只有贺知章这个“千古狂客”才能把春风比作剪刀，裁出春天那无限的美。
全诗诗人通过写柳树就像亭亭玉立的美人一样质朴美丽、婀娜多姿，穿着一身嫩绿，楚楚动人，尤其是那细细的柳叶儿，就像是剪出来的，那么，这是谁剪出来的呢？毫无疑问，是春风！这种独具匠心的比喻，把春风那种大自然赐予天地的工巧，把春风那种孕育万物的伟大形象完美地表现了出来。
【唐】贺知章
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
作品赏析：这首《咏柳》，作为一首咏物诗，诗人借柳树歌咏春风，把春风的生命“狂力”写的无与伦比，也只有贺知章这个“千古狂客”才能把春风比作剪刀，裁出春天那无限的美。
全诗诗人通过写柳树就像亭亭玉立的美人一样质朴美丽、婀娜多姿，穿着一身嫩绿，楚楚动人，尤其是那细细的柳叶儿，就像是剪出来的，那么，这是谁剪出来的呢？毫无疑问，是春风！这种独具匠心的比喻，把春风那种大自然赐予天地的工巧，把春风那种孕育万物的伟大形象完美地表现了出来。
下午和同学去公园，趴在栏杆边看波光粼粼的水面，明明是荡漾的，却又像在静止，时间被每一寸波浪拉得绵长。我好爱看水，每次看水都会感受到大自然的生命力。我们一人念了一首春天的诗。抬头看到嫩绿的柳枝在风中狂舞，同学正好在念“黄昏吹着风的软”，有一个瞬间我忘记了一切，只感到春风在捧着我的面颊，令我沉醉在温暖的春光里。感谢这个珍贵的瞬间，感谢春天。
一部载有……
大量"血红蛋白"……
能体现……
音乐家创作思想……
和极其丝微心理情感……
鲜活细节的生命杰作……
似一场……
朱蕊振颤摇曳于……
飒爽春的秘柔悸动……
不可名状……
别有奇妙洞天的……
逸旅精措 狂 欢……
——《布宜诺斯艾利斯之春》……
【阿根廷】皮亚佐拉……
1、“探戈之父”
“探戈音乐界的巴赫”
"阿根廷国宝"
阿根廷文化代表人物之一
南美音乐史上的重要人物
阿根廷作曲家
及班多纽手风琴（Bandoneon）独奏家
阿斯托尔·潘塔莱昂·皮亚佐拉
（西班牙文：
Astor Pantaleón Piazzolla，1921~1992）
于1965~1970年所作
《布宜诺斯艾利斯四季》
之"春"……
2、皮亚佐拉
以全方位系统的古典音乐训练为基础，
创造性地融合
传统古典音乐与爵士乐的作曲风格，
将探戈音乐从通俗流行的舞蹈伴奏音乐
提升为可以单独在舞台上展示的
具有高度艺术性，
并能表达深刻哲理的纯音乐形式，
并由此创立了“新探戈音乐”
（Tango Nuevo）乐派。
3、皮亚佐拉生于阿根廷，在纽约长大。
他曾在古典音乐和探戈之间犹豫，
并最终没有舍弃任何一个。
他在探戈间注入了古典音乐的严谨精致，
在古典音乐间注入了探戈的无限激情。
4、《布宜诺斯艾利斯四季》
共包括“春”、“夏”、“秋”、“冬”四个乐章。
最初创作的是1965年的“夏”，
“秋”和“冬”是于1969年完成的，
“春”则是1970年完成的。
这部较为近代的作品
虽也以小提琴作为主奏乐器，
但伴奏乐队中的大提琴也常会跑出来抢风头，
5、被称作 “南美巴黎” 的布宜诺斯艾利斯
是阿根廷的首都和最大城市，
它不仅是探戈舞的故乡，
还有着深厚的文化底蕴和艺术气息。
皮亚佐拉乐曲下的布宜诺斯艾利斯
更加神秘莫测，
除了用乐器模仿各种动物的鸣叫，
音乐还带有南美特色的 “探戈” 节奏，
优美的古典旋律被注入探戈的无限激情。
6、皮亚佐拉的《布宜诺斯艾利斯四季》
除了描绘了这座城市的美妙生活，
人们的生活方式及状态，自然的特点以外，
同时也是在向巴洛克时期的音乐大师
维瓦尔第的《四季》致敬，
也表达了音乐家们共同向大自然致敬，
向一切纯真的美好致敬。
7、“春”以探戈音乐为基础元素，
加入了古典音乐的严谨和爵士乐的即兴，
换句话说，
他是在用探戈音乐的激情
来创作节奏复杂且架构严谨的古典音乐。
在皮亚佐拉的大部分探戈音乐作品中，
并不适用于以肢体展现出来的舞蹈，
而是靠器乐协作发声
所产生出对听觉上的一种欣赏。
8、乐曲典型的切分和附点型节奏，
不规则的节拍律动和富有张力的动机感
都是探戈音乐风格的体现，
它的速度时急时缓，
不规则的重音节拍像迷醉般的脚步，
让人沉醉其中。
探戈元素始终贯穿整曲，
你无法用具体的言语去形容它，
只能被它那股纸醉金迷般的柔情
和灯红酒绿般的旋律所引领。
9、但探戈元素在其中仅仅是作为一些素材、
动机和曲调特征的存在，
在被分解、重构之后进入到了音乐内部，
这大概就是
《布宜诺斯艾利斯的四季》之“春”的灵魂所在。
10、作为20世纪的“新探戈”音乐风格，
皮亚佐拉
《布宜诺斯艾利斯的四季》之“春”这首作品
似乎也带有一些符合当时时代特征的“叛逆”。
作品中除了切分节奏、附点节奏
和不规则的重音重拍
等典型的探戈音乐特征之外，
还采用了大量的20世纪音乐风格中
特有的近现代创作元素，
11、如大提琴的敲击琴板、弓杆击弦;
小提琴的刮弦等。
调性上采用了泛调性，
但也采用古典音乐的和声写作手法，
使其最终回归到主调。
此外，运用大量的不谐和音，
在整体氛围上营造出19世纪末、
20世紀初的“世纪末浮躁”感，
突出了皮亚佐拉对这部作品
更倾向于内心的描述，而非场景描绘等特点。
12、( 一部载有……
大量"血红蛋白"……
能体现……
音乐家创作思想……
和极其丝微心理情感……
鲜活细节的生命杰作……
似一场……
朱蕊振颤摇曳于……
飒爽春的秘柔悸动……
不可名状……
别有奇妙洞天的……
逸旅精措 狂 欢…… )
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大量"血红蛋白"……
能体现……
音乐家创作思想……
和极其丝微心理情感……
鲜活细节的生命杰作……
似一场……
朱蕊振颤摇曳于……
飒爽春的秘柔悸动……
不可名状……
别有奇妙洞天的……
逸旅精措 狂 欢……
——《布宜诺斯艾利斯之春》……
【阿根廷】皮亚佐拉……
1、“探戈之父”
“探戈音乐界的巴赫”
"阿根廷国宝"
阿根廷文化代表人物之一
南美音乐史上的重要人物
阿根廷作曲家
及班多纽手风琴（Bandoneon）独奏家
阿斯托尔·潘塔莱昂·皮亚佐拉
（西班牙文：
Astor Pantaleón Piazzolla，1921~1992）
于1965~1970年所作
《布宜诺斯艾利斯四季》
之"春"……
2、皮亚佐拉
以全方位系统的古典音乐训练为基础，
创造性地融合
传统古典音乐与爵士乐的作曲风格，
将探戈音乐从通俗流行的舞蹈伴奏音乐
提升为可以单独在舞台上展示的
具有高度艺术性，
并能表达深刻哲理的纯音乐形式，
并由此创立了“新探戈音乐”
（Tango Nuevo）乐派。
3、皮亚佐拉生于阿根廷，在纽约长大。
他曾在古典音乐和探戈之间犹豫，
并最终没有舍弃任何一个。
他在探戈间注入了古典音乐的严谨精致，
在古典音乐间注入了探戈的无限激情。
4、《布宜诺斯艾利斯四季》
共包括“春”、“夏”、“秋”、“冬”四个乐章。
最初创作的是1965年的“夏”，
“秋”和“冬”是于1969年完成的，
“春”则是1970年完成的。
这部较为近代的作品
虽也以小提琴作为主奏乐器，
但伴奏乐队中的大提琴也常会跑出来抢风头，
5、被称作 “南美巴黎” 的布宜诺斯艾利斯
是阿根廷的首都和最大城市，
它不仅是探戈舞的故乡，
还有着深厚的文化底蕴和艺术气息。
皮亚佐拉乐曲下的布宜诺斯艾利斯
更加神秘莫测，
除了用乐器模仿各种动物的鸣叫，
音乐还带有南美特色的 “探戈” 节奏，
优美的古典旋律被注入探戈的无限激情。
6、皮亚佐拉的《布宜诺斯艾利斯四季》
除了描绘了这座城市的美妙生活，
人们的生活方式及状态，自然的特点以外，
同时也是在向巴洛克时期的音乐大师
维瓦尔第的《四季》致敬，
也表达了音乐家们共同向大自然致敬，
向一切纯真的美好致敬。
7、“春”以探戈音乐为基础元素，
加入了古典音乐的严谨和爵士乐的即兴，
换句话说，
他是在用探戈音乐的激情
来创作节奏复杂且架构严谨的古典音乐。
在皮亚佐拉的大部分探戈音乐作品中，
并不适用于以肢体展现出来的舞蹈，
而是靠器乐协作发声
所产生出对听觉上的一种欣赏。
8、乐曲典型的切分和附点型节奏，
不规则的节拍律动和富有张力的动机感
都是探戈音乐风格的体现，
它的速度时急时缓，
不规则的重音节拍像迷醉般的脚步，
让人沉醉其中。
探戈元素始终贯穿整曲，
你无法用具体的言语去形容它，
只能被它那股纸醉金迷般的柔情
和灯红酒绿般的旋律所引领。
9、但探戈元素在其中仅仅是作为一些素材、
动机和曲调特征的存在，
在被分解、重构之后进入到了音乐内部，
这大概就是
《布宜诺斯艾利斯的四季》之“春”的灵魂所在。
10、作为20世纪的“新探戈”音乐风格，
皮亚佐拉
《布宜诺斯艾利斯的四季》之“春”这首作品
似乎也带有一些符合当时时代特征的“叛逆”。
作品中除了切分节奏、附点节奏
和不规则的重音重拍
等典型的探戈音乐特征之外，
还采用了大量的20世纪音乐风格中
特有的近现代创作元素，
11、如大提琴的敲击琴板、弓杆击弦;
小提琴的刮弦等。
调性上采用了泛调性，
但也采用古典音乐的和声写作手法，
使其最终回归到主调。
此外，运用大量的不谐和音，
在整体氛围上营造出19世纪末、
20世紀初的“世纪末浮躁”感，
突出了皮亚佐拉对这部作品
更倾向于内心的描述，而非场景描绘等特点。
12、( 一部载有……
大量"血红蛋白"……
能体现……
音乐家创作思想……
和极其丝微心理情感……
鲜活细节的生命杰作……
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