“芳原绿野恣行事,春入遥山碧四围”
“世外桃源”出自田园诗人陶渊明的《桃花源记》,全文勾勒出一片安宁和乐的田园景象,单纯、美好是人们的向往,清泉山风景区便是华北平原大地的“世外桃源”。
当生活平静下来,心也就静了下来,这里的一山一水,一草一木都流露着北方平原上所没有的温婉与沉静。
长时间的“996”工作制,让不少年轻人承受着巨大的压力,不妨趁着假期,来一次说走就走的旅行,游山玩水,忘却一切烦恼,既是身体的休假,更是给自己的心灵放一次假!
崇山峻岭,瀑布清雅,景色优美,植被丰富,又有北方山川雄伟壮观之势,又有南方山川秀丽之韵,畅游其中,好不自在!
想要一览清泉山水域的美景?那就来坐空之旅的拒马河观光直梯,垂直高度89.6米的电梯,整体由全透明钢化玻璃打造,坐着电梯,赏着美景,“体验一览众山小”的感觉。
欣赏完这一路的风景,是时候来一次刺激的漂流了!高山九曲十八弯漂流,流淌于两山峡谷之中,玻璃吊桥之下,蜿蜒曲折犹如一条巨龙盘旋在山间,沿巨龙背脊顺流而下,刺激无比!
“芳原绿野恣行事,春入遥山碧四围”,这样美丽的风水宝地,来一场闲情惬意的旅行再合适不过!
“世外桃源”出自田园诗人陶渊明的《桃花源记》,全文勾勒出一片安宁和乐的田园景象,单纯、美好是人们的向往,清泉山风景区便是华北平原大地的“世外桃源”。
当生活平静下来,心也就静了下来,这里的一山一水,一草一木都流露着北方平原上所没有的温婉与沉静。
长时间的“996”工作制,让不少年轻人承受着巨大的压力,不妨趁着假期,来一次说走就走的旅行,游山玩水,忘却一切烦恼,既是身体的休假,更是给自己的心灵放一次假!
崇山峻岭,瀑布清雅,景色优美,植被丰富,又有北方山川雄伟壮观之势,又有南方山川秀丽之韵,畅游其中,好不自在!
想要一览清泉山水域的美景?那就来坐空之旅的拒马河观光直梯,垂直高度89.6米的电梯,整体由全透明钢化玻璃打造,坐着电梯,赏着美景,“体验一览众山小”的感觉。
欣赏完这一路的风景,是时候来一次刺激的漂流了!高山九曲十八弯漂流,流淌于两山峡谷之中,玻璃吊桥之下,蜿蜒曲折犹如一条巨龙盘旋在山间,沿巨龙背脊顺流而下,刺激无比!
“芳原绿野恣行事,春入遥山碧四围”,这样美丽的风水宝地,来一场闲情惬意的旅行再合适不过!
【书中一日 942】(2019.12.30)
1、《古诗十九首》
①(第七首) “愁秋夜独徘徊,愤旧友忘故情”之《明月皎夜光》。
明月皎夜光,促织鸣东壁。
玉衡指孟冬,众星何历历。
白露沾野草,时节忽复易。
秋蝉鸣树间,玄鸟逝安适。
昔我同门友,高举振六翮。
不念携手好,弃我如遗迹。
南箕北有斗,牵牛不负轭。
良无盘石固,虚名复何益?
②促织:蟋蟀的别名。
③玉衡:北斗七星中的第五星,又可指第五到第七星中的斗柄三星。④孟冬:冬季的第一个月,即阳历的十一月。
⑤盘石:即磐石。古人多用以象征感情的坚贞和不可改易。
⑥这是一首月意象的诗。清澈的月光几乎照亮了诗歌的每一句,为全诗抹上一层清亮凄迷的底色;所有的蟋蟀、玄鸟、秋蝉,所有的鸣叫、飞翔,野草上的白露,诗人的哀怨,全都笼罩在月光透明的轻阴之中。再看夜空,北斗横转,那由“玉衡”(北斗第五星)“开阳”“摇光”三星组成的斗柄(杓),正指向天象十二方位中的“孟冬”,闪烁的星辰,更如镶嵌天幕的明珠,把夜空辉映得一片璀璨!
⑦“孟冬”在这里指的不是初冬节令(因为下文明说还有“秋蝉”),而是指仲秋后半夜的某个时刻。
【每日一典】心广体胖(874)
亦作“心宽体胖”。语出《礼记•大学》:“曾子曰:'十目所视,十指所指,其严乎。'富润屋,德润身,心广体胖,故君子必诚其意。”原谓有修养的人胸襟宽广,体貌自然安详舒泰。后常指人心里安舒而身体肥胖。吕祖谦《与学者及诸弟书》:“大抵胸次常令安平和豫,则事至应之,自皆中节,心广体胖,百疾俱除。”鲁迅《记'发薪'》:“这时我无端有些感慨,心里想,大家现在都说'灾官灾官',殊不知'心广体胖'的还不在少呢。”
1、《古诗十九首》
①(第七首) “愁秋夜独徘徊,愤旧友忘故情”之《明月皎夜光》。
明月皎夜光,促织鸣东壁。
玉衡指孟冬,众星何历历。
白露沾野草,时节忽复易。
秋蝉鸣树间,玄鸟逝安适。
昔我同门友,高举振六翮。
不念携手好,弃我如遗迹。
南箕北有斗,牵牛不负轭。
良无盘石固,虚名复何益?
②促织:蟋蟀的别名。
③玉衡:北斗七星中的第五星,又可指第五到第七星中的斗柄三星。④孟冬:冬季的第一个月,即阳历的十一月。
⑤盘石:即磐石。古人多用以象征感情的坚贞和不可改易。
⑥这是一首月意象的诗。清澈的月光几乎照亮了诗歌的每一句,为全诗抹上一层清亮凄迷的底色;所有的蟋蟀、玄鸟、秋蝉,所有的鸣叫、飞翔,野草上的白露,诗人的哀怨,全都笼罩在月光透明的轻阴之中。再看夜空,北斗横转,那由“玉衡”(北斗第五星)“开阳”“摇光”三星组成的斗柄(杓),正指向天象十二方位中的“孟冬”,闪烁的星辰,更如镶嵌天幕的明珠,把夜空辉映得一片璀璨!
⑦“孟冬”在这里指的不是初冬节令(因为下文明说还有“秋蝉”),而是指仲秋后半夜的某个时刻。
【每日一典】心广体胖(874)
亦作“心宽体胖”。语出《礼记•大学》:“曾子曰:'十目所视,十指所指,其严乎。'富润屋,德润身,心广体胖,故君子必诚其意。”原谓有修养的人胸襟宽广,体貌自然安详舒泰。后常指人心里安舒而身体肥胖。吕祖谦《与学者及诸弟书》:“大抵胸次常令安平和豫,则事至应之,自皆中节,心广体胖,百疾俱除。”鲁迅《记'发薪'》:“这时我无端有些感慨,心里想,大家现在都说'灾官灾官',殊不知'心广体胖'的还不在少呢。”
春江花月夜
唐·张若虚
春江潮水连海平,海上明月共潮生。
滟滟随波千万里,何处春江无月明!
江流宛转绕芳甸,月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞,汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘,皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月?江月何年初照人?
人生代代无穷已,江月年年望相似。
不知江月待何人,但见长江送流水。
白云一片去悠悠,青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子?何处相思明月楼?
可怜楼上月徘徊,应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去,捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻,愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度,鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花,可怜春半不还家。
江水流春去欲尽,江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾,碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归,落月摇情满江树。
一、作者简介
张若虚:唐代诗人,扬州(今属江苏)人,曾任兖州兵曹,生卒年、字号均不详,事迹略见于《旧唐书·贺知章传》。与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士”。诗仅存二首于《全唐诗》中。
二、《春江花月夜》
系乐府吴声歌曲名。据《旧唐书·音乐志二》记载:《春江花月夜》始由南北朝陈后主作,并由陈叔宝与宫中女学士及朝臣相和为诗,太乐令何胥采之为曲。
后来,隋炀帝又曾做过此曲。
《乐府诗集》卷四十七收《春江花月夜》七篇。其中,有隋炀帝的两篇,张若虚一篇。
但是,作者这篇与其他的不同,其本诗以春、江、花、月、夜这五种事物为着力点,尤其是以月为主体,既单独存在,又相互融合。
本诗创作年份已难以确考,而对创作地点存在争议,主要有四种说法:
一是扬州文化研究所所长韦明铧认为,是扬州南郊曲江边;
二是瓜洲文史研究人员高惠年认为,是千年古镇瓜洲江畔;
三是大桥文史研究学者顾仁认为,是扬子江畔,在今扬州市江都区大桥镇南部;
四是文学研究人员蒋勋认为,是南船北马的交界处,今江苏淮安清江浦河畔。该处有:“南船北马 舍舟登岸”碑。
但是,笔者认为,作者是在长江边某个地方,因为诗句“但见长江送流水”点明了“长江”二字。
那具体又是什么地方呢?诗句“青枫浦上不胜愁”点明了“青枫浦”,就是今湖南浏阳县境内有青枫浦。
三、诗句释义。
(一)春江潮水连海平,海上明月共潮生。
滟滟随波千万里,何处春江无月明!
“滟滟”。波光荡漾的样子。
这段的大意是:
春天,江水涨潮了,(而且很大)与大海平齐,连在一起了(事实上,作者是根本无法看到海的,只是用夸张的手法,来形容江潮水的大)。
(进而看见)夜晚来了,一轮明月与江水涨潮同步,从遥远的海平面升上天空。
此二句既交待了时间为春天、夜晚,又指明了对象有江水、潮、明月,还形容了江潮水之大。
(明月升起后)水面银光闪闪,随波荡漾千万里(这里的“千万里”依然是夸张手法,用来对应上句的海)。(此句写明了月光与江波亲密结合的美)。
但是,此时作者为用了一句“何处春江无月明!”呢?
其实,这句看似感叹句,但实际的反问句,其所表达的意思是:在这个地球上,哪一条江在春天没有明月照亮?即:“千江有水千江月”,从而上升到了一个哲理的高度,表达了老庄思想:“天地无私”、“天无不覆,地无不载”(即:所有的东西,都被天空覆盖,被大地承载)、“天道无亲”(即:天道不会只亲近某一个人)。
而且,特别需要指出的是,作者这里把“春江”与“月明”升华至美后,也是为后面的转折作铺垫。
如果说前三句用了平视,那么第四句则用了俯视,从而构成了一个立体的画面。
(二)江流宛转绕芳甸,月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞,汀上白沙看不见。
“芳甸”:被人整理出来的阡陌纵横或沟浍四通的土地叫作田。那么,这里为何叫“芳甸”呢?是因为这些田没有种稻谷或者麦子等,而是长满的是花。因为后面一句有“花林”而故称。用来表达的嗅觉“香”味。
“霰”: 是指初春时,由于空气很凉,使天空的水汽结成的透明飘浮的东西。用以表达视觉“亮晶晶”。
“流霜”:飞霜。古人以为霜和雪一样,都是从空中落下来的,所以叫流霜。此处比喻月光皎洁,月色朦胧、流荡。
“汀”:水边平地,小洲。
这段的大意是:
(前面写了作者看见月光照在水面上的美后,又再看)弯来弯去的江水围绕着长满花的田地流淌(作者想表达的是江水与花的对亲密,而用芳甸是),月光照在花林中就像小雪珠一样亮晶晶。
(这样)空中撒落的月色如流霜,故人们就感觉不到它在飞了。同样,小州上的沙因为与月色一样的白,也就职看不见了。
须注意的是,前面一二句写景后,第三四句转而写感受“空”。
这里的“空”既有自然的一面,又有作者内心的一面,即“空白”,更有一种“存在,就是不存在”的味道。
(三)江天一色无纤尘,皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月?江月何年初照人?
“纤尘”:微细的灰尘。
“月轮”:指月亮,因为月圆时像车轮,所以称为月轮。
(接前之空,空到什么程度呢?)江水与天全部被月光统一成白色,因而看不到一丁点灰尘。能看到的只是一轮皎洁的月亮县挂在天空。
(面对如此之“空”,作者又感问:月光照在我身上,那么)江畔边是哪个人最先看到月亮呢?江上的月亮又是哪一年最先照到人呢?
正是这一问,仿佛就是屈原的《天问》,问的是自然界的本原、生命的本质,谁人能回答?
(四)人生代代无穷已,江月年年望相似。
不知江月待何人,但见长江送流水。
“穷已”:穷尽。
“望”:看。
“但见”:只见、仅见。
(作者上面的问,因没有人回答,故其自作答)人一代代的无穷尽承继着,而那江那月却是年年存在着,并看起来都相似。人们虽不知道那江那月怎么待人们,而却是看见长江水就远不停的流淌。这里,作者通过自己作答,讲明了“变”与“不变”的哲理。
由此可以看出,作者上面(一)至(四)通过写景,达到了写自然界的本质。
(五)白云一片去悠悠,青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子?何处相思明月楼?
“悠悠”:渺茫、深远。
“青枫浦”:今湖南浏阳县境内有青枫浦。暗用了《楚辞·招魂》“湛湛江水兮上有枫,目极千里兮伤春心”句意,隐含离别之意。
“扁舟子”:飘荡江湖的游子。扁舟,小舟。
“明月楼”:月夜下的闺楼。这里指闺中思妇。
这段的大意是:
(作者前面写了景之美,关注了自然界、生命的哲理。从这段起,就要写人,尤其是人的感受)
(随着月亮的升高)看见那白云一片片悠然远去,独自在青枫浦愁感万分。(有人说是划船的人与闺楼中的女子,但从前后结合起来看,应当是作者)
(作者愁什么呢?)作者看见江上深更半夜划船的人以及月光下闺楼中的女子的影子,更有后面的春半了还没有回家。
(六)可怜楼上月徘徊,应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去,捣衣砧上拂还来。
“可怜”:作者之主观感受。
“月徘徊”:指月光偏照闺楼,徘徊不去,令人不胜其相思之苦。
“离人”:此处指思妇。
“妆镜台”:梳妆台。
“玉户”:形容楼阁华丽,以玉石镶嵌。
“捣衣砧”:捣衣石、捶布石。
这段的大意是:
(接前面作者所见,其放弃写划船的男子,而特写闺楼的女子,这是文人的基本特点)月亮啊,你不要老在闺楼徘徊,你应当照闺楼女子的梳妆台(此处,作者想通过镜子反射,能看到该女子。故作者更想像的是),月光照在漂亮的闺楼的帘子上卷都卷不去,且照在捣衣石上拂去了,又照上来了。
(七)此时相望不相闻,愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度,鱼龙潜跃水成文。
“相闻”:互通音信。
“逐”:追随。
“月华”:月光。
“文”:同“纹”。
这段的大意是:
(接上句,让作者很失望)此时虽然能够看得到你这个女子,却不能相互言语,我愿意追随漂亮的月光照在你身上。(作者好无奈地回头望)那鸿雁飞个不停,却飞不出无边的月光,那鱼、龙在水中跳跃,只见阵阵水波纹。
(八)昨夜闲潭梦落花,可怜春半不还家。
江水流春去欲尽,江潭落月复西斜。
“闲潭”:幽静的水潭。
“可怜”:这里是可惜的意思。
这段的大意是:
(作者前面写了人家的女子,这里是由彼及己)昨夜,梦见花落闲潭,可惜春天过了一半,自己还不能回家。(看着那)江水带着春光将要流尽,水潭上的月亮又要西落。
须注意的是,“落月复西斜”表明时间流逝,已经是半夜过后了。
(九)斜月沉沉藏海雾,碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归,落月摇情满江树。
“碣石”:碣石,山名,在渤海边上。
“潇湘”:湘江与潇水,在今湖南。这里两个地名一南一北,暗指路途遥远,相聚无望。无限路:极言离人相距之远。
“乘月”:趁着月光。
“摇情”:激荡情思,犹言牵情。
这段的大意是:
(接前,作者进而感吧到,请看那)斜月慢慢下沉,藏在海雾里,(而我)距离碣石与潇湘依旧是那么无限遥远。不知有几人能趁着月光回家,唯有那西落的月亮摇荡着离情,洒满了江边的树林。
这段写明了时间为黎明,月亮没有了,而又一天来临了,而自己还在回家遥远的路上,无限感慨,最终落脚点在一个“情”字上。
或许,这个回家既指实在的作者的回家,又指经过月起月落过程,引发的作者思考的生命归宿。
四、诗之写作手法与意图
本诗以春、江、花、月、夜这五种事物为着力点,尤其是以月为主体,经历了升起——高悬——西斜——落下的过程,是全诗的主线。
通过写春江的美景,面对江月的感慨,人间的离愁别绪,达到了景、情、理的三结合。
全诗共三十六句,四句一换韵,共换九韵。随着韵脚的转换变化,平仄的交错运用,前呼后应,音乐节奏感强烈而优美,可以称为交响曲。
又因作者仅留下两首诗,而这一首又令人叹为观止。
故有后人说,此诗“以孤篇压倒全唐之作”。
唐·张若虚
春江潮水连海平,海上明月共潮生。
滟滟随波千万里,何处春江无月明!
江流宛转绕芳甸,月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞,汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘,皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月?江月何年初照人?
人生代代无穷已,江月年年望相似。
不知江月待何人,但见长江送流水。
白云一片去悠悠,青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子?何处相思明月楼?
可怜楼上月徘徊,应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去,捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻,愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度,鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花,可怜春半不还家。
江水流春去欲尽,江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾,碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归,落月摇情满江树。
一、作者简介
张若虚:唐代诗人,扬州(今属江苏)人,曾任兖州兵曹,生卒年、字号均不详,事迹略见于《旧唐书·贺知章传》。与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士”。诗仅存二首于《全唐诗》中。
二、《春江花月夜》
系乐府吴声歌曲名。据《旧唐书·音乐志二》记载:《春江花月夜》始由南北朝陈后主作,并由陈叔宝与宫中女学士及朝臣相和为诗,太乐令何胥采之为曲。
后来,隋炀帝又曾做过此曲。
《乐府诗集》卷四十七收《春江花月夜》七篇。其中,有隋炀帝的两篇,张若虚一篇。
但是,作者这篇与其他的不同,其本诗以春、江、花、月、夜这五种事物为着力点,尤其是以月为主体,既单独存在,又相互融合。
本诗创作年份已难以确考,而对创作地点存在争议,主要有四种说法:
一是扬州文化研究所所长韦明铧认为,是扬州南郊曲江边;
二是瓜洲文史研究人员高惠年认为,是千年古镇瓜洲江畔;
三是大桥文史研究学者顾仁认为,是扬子江畔,在今扬州市江都区大桥镇南部;
四是文学研究人员蒋勋认为,是南船北马的交界处,今江苏淮安清江浦河畔。该处有:“南船北马 舍舟登岸”碑。
但是,笔者认为,作者是在长江边某个地方,因为诗句“但见长江送流水”点明了“长江”二字。
那具体又是什么地方呢?诗句“青枫浦上不胜愁”点明了“青枫浦”,就是今湖南浏阳县境内有青枫浦。
三、诗句释义。
(一)春江潮水连海平,海上明月共潮生。
滟滟随波千万里,何处春江无月明!
“滟滟”。波光荡漾的样子。
这段的大意是:
春天,江水涨潮了,(而且很大)与大海平齐,连在一起了(事实上,作者是根本无法看到海的,只是用夸张的手法,来形容江潮水的大)。
(进而看见)夜晚来了,一轮明月与江水涨潮同步,从遥远的海平面升上天空。
此二句既交待了时间为春天、夜晚,又指明了对象有江水、潮、明月,还形容了江潮水之大。
(明月升起后)水面银光闪闪,随波荡漾千万里(这里的“千万里”依然是夸张手法,用来对应上句的海)。(此句写明了月光与江波亲密结合的美)。
但是,此时作者为用了一句“何处春江无月明!”呢?
其实,这句看似感叹句,但实际的反问句,其所表达的意思是:在这个地球上,哪一条江在春天没有明月照亮?即:“千江有水千江月”,从而上升到了一个哲理的高度,表达了老庄思想:“天地无私”、“天无不覆,地无不载”(即:所有的东西,都被天空覆盖,被大地承载)、“天道无亲”(即:天道不会只亲近某一个人)。
而且,特别需要指出的是,作者这里把“春江”与“月明”升华至美后,也是为后面的转折作铺垫。
如果说前三句用了平视,那么第四句则用了俯视,从而构成了一个立体的画面。
(二)江流宛转绕芳甸,月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞,汀上白沙看不见。
“芳甸”:被人整理出来的阡陌纵横或沟浍四通的土地叫作田。那么,这里为何叫“芳甸”呢?是因为这些田没有种稻谷或者麦子等,而是长满的是花。因为后面一句有“花林”而故称。用来表达的嗅觉“香”味。
“霰”: 是指初春时,由于空气很凉,使天空的水汽结成的透明飘浮的东西。用以表达视觉“亮晶晶”。
“流霜”:飞霜。古人以为霜和雪一样,都是从空中落下来的,所以叫流霜。此处比喻月光皎洁,月色朦胧、流荡。
“汀”:水边平地,小洲。
这段的大意是:
(前面写了作者看见月光照在水面上的美后,又再看)弯来弯去的江水围绕着长满花的田地流淌(作者想表达的是江水与花的对亲密,而用芳甸是),月光照在花林中就像小雪珠一样亮晶晶。
(这样)空中撒落的月色如流霜,故人们就感觉不到它在飞了。同样,小州上的沙因为与月色一样的白,也就职看不见了。
须注意的是,前面一二句写景后,第三四句转而写感受“空”。
这里的“空”既有自然的一面,又有作者内心的一面,即“空白”,更有一种“存在,就是不存在”的味道。
(三)江天一色无纤尘,皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月?江月何年初照人?
“纤尘”:微细的灰尘。
“月轮”:指月亮,因为月圆时像车轮,所以称为月轮。
(接前之空,空到什么程度呢?)江水与天全部被月光统一成白色,因而看不到一丁点灰尘。能看到的只是一轮皎洁的月亮县挂在天空。
(面对如此之“空”,作者又感问:月光照在我身上,那么)江畔边是哪个人最先看到月亮呢?江上的月亮又是哪一年最先照到人呢?
正是这一问,仿佛就是屈原的《天问》,问的是自然界的本原、生命的本质,谁人能回答?
(四)人生代代无穷已,江月年年望相似。
不知江月待何人,但见长江送流水。
“穷已”:穷尽。
“望”:看。
“但见”:只见、仅见。
(作者上面的问,因没有人回答,故其自作答)人一代代的无穷尽承继着,而那江那月却是年年存在着,并看起来都相似。人们虽不知道那江那月怎么待人们,而却是看见长江水就远不停的流淌。这里,作者通过自己作答,讲明了“变”与“不变”的哲理。
由此可以看出,作者上面(一)至(四)通过写景,达到了写自然界的本质。
(五)白云一片去悠悠,青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子?何处相思明月楼?
“悠悠”:渺茫、深远。
“青枫浦”:今湖南浏阳县境内有青枫浦。暗用了《楚辞·招魂》“湛湛江水兮上有枫,目极千里兮伤春心”句意,隐含离别之意。
“扁舟子”:飘荡江湖的游子。扁舟,小舟。
“明月楼”:月夜下的闺楼。这里指闺中思妇。
这段的大意是:
(作者前面写了景之美,关注了自然界、生命的哲理。从这段起,就要写人,尤其是人的感受)
(随着月亮的升高)看见那白云一片片悠然远去,独自在青枫浦愁感万分。(有人说是划船的人与闺楼中的女子,但从前后结合起来看,应当是作者)
(作者愁什么呢?)作者看见江上深更半夜划船的人以及月光下闺楼中的女子的影子,更有后面的春半了还没有回家。
(六)可怜楼上月徘徊,应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去,捣衣砧上拂还来。
“可怜”:作者之主观感受。
“月徘徊”:指月光偏照闺楼,徘徊不去,令人不胜其相思之苦。
“离人”:此处指思妇。
“妆镜台”:梳妆台。
“玉户”:形容楼阁华丽,以玉石镶嵌。
“捣衣砧”:捣衣石、捶布石。
这段的大意是:
(接前面作者所见,其放弃写划船的男子,而特写闺楼的女子,这是文人的基本特点)月亮啊,你不要老在闺楼徘徊,你应当照闺楼女子的梳妆台(此处,作者想通过镜子反射,能看到该女子。故作者更想像的是),月光照在漂亮的闺楼的帘子上卷都卷不去,且照在捣衣石上拂去了,又照上来了。
(七)此时相望不相闻,愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度,鱼龙潜跃水成文。
“相闻”:互通音信。
“逐”:追随。
“月华”:月光。
“文”:同“纹”。
这段的大意是:
(接上句,让作者很失望)此时虽然能够看得到你这个女子,却不能相互言语,我愿意追随漂亮的月光照在你身上。(作者好无奈地回头望)那鸿雁飞个不停,却飞不出无边的月光,那鱼、龙在水中跳跃,只见阵阵水波纹。
(八)昨夜闲潭梦落花,可怜春半不还家。
江水流春去欲尽,江潭落月复西斜。
“闲潭”:幽静的水潭。
“可怜”:这里是可惜的意思。
这段的大意是:
(作者前面写了人家的女子,这里是由彼及己)昨夜,梦见花落闲潭,可惜春天过了一半,自己还不能回家。(看着那)江水带着春光将要流尽,水潭上的月亮又要西落。
须注意的是,“落月复西斜”表明时间流逝,已经是半夜过后了。
(九)斜月沉沉藏海雾,碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归,落月摇情满江树。
“碣石”:碣石,山名,在渤海边上。
“潇湘”:湘江与潇水,在今湖南。这里两个地名一南一北,暗指路途遥远,相聚无望。无限路:极言离人相距之远。
“乘月”:趁着月光。
“摇情”:激荡情思,犹言牵情。
这段的大意是:
(接前,作者进而感吧到,请看那)斜月慢慢下沉,藏在海雾里,(而我)距离碣石与潇湘依旧是那么无限遥远。不知有几人能趁着月光回家,唯有那西落的月亮摇荡着离情,洒满了江边的树林。
这段写明了时间为黎明,月亮没有了,而又一天来临了,而自己还在回家遥远的路上,无限感慨,最终落脚点在一个“情”字上。
或许,这个回家既指实在的作者的回家,又指经过月起月落过程,引发的作者思考的生命归宿。
四、诗之写作手法与意图
本诗以春、江、花、月、夜这五种事物为着力点,尤其是以月为主体,经历了升起——高悬——西斜——落下的过程,是全诗的主线。
通过写春江的美景,面对江月的感慨,人间的离愁别绪,达到了景、情、理的三结合。
全诗共三十六句,四句一换韵,共换九韵。随着韵脚的转换变化,平仄的交错运用,前呼后应,音乐节奏感强烈而优美,可以称为交响曲。
又因作者仅留下两首诗,而这一首又令人叹为观止。
故有后人说,此诗“以孤篇压倒全唐之作”。
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