江南是一个地域.千里绿映红.山水共相依.江南也是一种情怀.人说江南好.只合江南老..江南是一方向往.一江烟水照.两岸人家亲.江南也是一种幽梦.醒来人未起.睡去梦江南..江南是一份缠绵.夜来春雨过.得来柳丝长.江南也是一种浪漫.青石小巷远.伞下杏花雨..江南是一首写不完的诗.处处有明丽的景.惠风和畅.黛瓦粉墙.江花胜火.春水如蓝.江南也是一首描不尽的词.处处是温婉的情.细柳清风.缱绻如梦.陌巷幽幽.欲说还休..江南是美丽的.沾衣欲湿杏花雨.吹面不寒杨柳风.江南也是忧伤的.小楼一夜听春雨.深巷明朝卖杏花..江南是寂寞的.客子光阴诗卷里.杏花消息雨声中.江南也是忘情的.何事明朝独惆怅.杏花时节在江南..何谓江南.卷中未有好诗看.草满池塘梦已阑.落花成雨..怎奈江南.客又不来春又暮.一帘新雨杏花残.烟水晴岚..读江南.说江南.梦江南.江南依然..

广场舞的噪音直接穿越隔音玻，叮咚叮咚敲着脑袋。那些舞动的躯体全不顾俄乌局势持续紧张，新冠遍地传播，黑天鹅挥舞着翅膀，随时会降临在前方。白天想着要忘掉一切烦恼，夜晚却被各种坏消息充塞着头脑。世界本是政治家的舞台，翻手为云覆手为雨。导弹乱飞伤的都是宝贵的生命！试问人类的哪场战争有赢家！

也许是白天的麻醉搞得自己昏沉沉，糊涂涂，欲睡还醒，欲说还休，欲想还忘！不如去做美梦罢，梦中会有美景粉饰太平，梦中会有我的心上人相陪。

《柳浪闻莺》。
原著人是拿过茅盾文学奖的，只不过不是这部中篇。我感觉自己真不是挑剔，我没有，别瞎说。
1、故事。原著太短，因此剧本也不可能更饱满，西湖边两个唱越剧的女生的情与怨。其实以戏剧演员为主角的故事并不少，同样拿了茅盾奖的《主角》，更不能忘那部封神之作《霸王别姬》，都更深、更透、更饱满。
西湖边的故事太多，断桥边借伞结缘的人与蛇，十八相送的鹅与妹。太熟悉的景色，太深刻的文化烙印，以至于看到化用的“借扇”，无论如何都会出戏一秒。我的错。
两个学戏的女孩子，式微的传统文化，转型的大环境对人生的逼挤、碾压，进而对人性的挑战。只不过，都太短、太浅、太淡了，所以是情与怨，连恨都达不到。想说的、没说的、已说的，都隐没在雾蒙蒙雨丝丝的曲苑荷风里。或许是逼仄的生活磨平了我对于这些欲说还休、欲语泪先流的耐心与期待，我只看到为垂髫找戏班的是琴师，用啤酒瓶砸破人脑袋的还是琴师。所以银心那句话很对“谁要跟你这种小男人！”。（[偷笑]
2、拍摄。首先，4:3这个比例是个什么鬼？！拷贝拿错还是真的就拍了4:3？！
感觉，这片儿的镜头语言更像一个加长版MV+杭州城市宣传片。戏里最昂贵最美丽的道具是被原著人称为“燃烧的月亮”的我们家男主。其实，这剧没有男主，没有生物学意义上的男主。开篇就直白道出的“女小生是第三性别”，结尾还是在说。可惜，说太多了。垂髫不断的“有我在”，也努力践行了，这种淡与全片的基调、风格统一，但是，我不满足。太淡了，太多太多的都是陈述。最后的最后，垂髫看见的是银心注视下的演着梁山伯的自己。至于什么是“第三种性别”，垂髫说她懂了，我不信。
3、演员。这，我可怎么说呢。太后看到他长身玉立的站在侧幕边，直呼“啊呀！嗲囡！”。嗯，行吧。太后说，“他戏份就那么多嘛，他很完整的把这个人物表演出来了啊～他不知道垂髫跳舞那会儿的事嘛！你能不能不要那么挑剔！！”嗯，太后说的都对。[加油]
垂髫是丰神俊朗里的淡淡英气，银心是典型江南的细腻温柔。我觉得这可能是因为剧种的差异，女小生与男旦，豪阔的京剧与温婉的越剧，究竟还是由剧种的差异带来两者对于“第三性”的理解深度有差异。
从妇女节提档到惊蛰日，只可惜，这个影院只有11:55这唯一一场排片。50%的防疫规定下，这一场一共8人。实惨，但，居然还有一个男的！我要求太后摸着良心说如果不是因为他也会来看这电影，太后反复说“我看的很高兴啊！挺好的啊！多朦胧多唯美！”[加油]嗯，太后说的都对。
PS：为什么感觉槽多无吐的我，却在黑暗中伸手抹泪？
又PS：早樱春绽，期待夏日能再游杭城，踏上你走过的柳浪闻莺呀～