#疫读书单#【“疫读书单”④来颖燕：在故事中发现自我】闭门即是深山，读书便为净土。读这些中文原创小说，感受中文之美，也在故事中发现自我。

《潮汐图》
林棹 著
上海文艺出版社
2022年1月
打开《潮汐图》的时候，我们就已经与作者林棹拟下了一个虚构约定。小说在起首就开宗明义：“我是虚构之物。我不讲人物，因为我根本不是人。我有过许多名字，它们一一离我而去，足以凑成我的另一条尾巴。……我是虚构之物，是尚未定型的动物。”尽管在之后的故事里，我们得以把这个重要的作为第一人称叙述者的“我”——一只离奇古怪的雌性巨蛙的形象一点点拼凑完整，但一开始“我是虚构之物”的宣言，已经无法让这只巨蛙从容地在现实世界拥有具体而明确的位置，但它所涉之处，又皆在现实的坐标之中，于是，《潮汐图》的波澜在虚幻与真实之间起伏摇摆。
《潮汐图》是一种幻境，却充满着对现实真切的描摹和暧昧的暗示。它以离奇的方式记录了人类与自然的潜在命运，试图重建一种人与自然相处的方式。而这种方式的底色，是谦逊、悲悯和对天下万物同一的爱。

《惊蛰》
杜阳林 著
KEY·可以文化 浙江文艺出版社
2021年7月
作者以平实细腻的笔触讲述了主人公凌云青的成长之路。质朴的语言风格与故事内容浑然一体。在这个尝遍人情冷暖、饱受寒冷饥饿的少年身上，我们看到了一种倔强乃至“野蛮”的生命力。那足以唤起我们内心的坚韧和力量，激起我们心底存有的美好和希望——凌云青的身上，有着我们众人的影子。尽管《惊蛰》有着分明的自传意味和乡土文学的风格，但即使缺乏相同经验的读者也能从中获得共鸣。个体与时代的惊蛰之变所形成的对位，存于我们每个人的生命旅程之中，平凡但是可贵。

《以鸟兽之名》
孙频 著
人民文学出版社
2021年4月
孙频在旋动小说的取景框时，会特别留意那些孤独的、古怪的乃至具有魔幻色彩的人，在他们身上，人的根性被掀起一角，露出未知的部分。中篇小说集《以鸟兽之名》被称为她的转型之作，在气息和写法上与她既往的小说有着一目了然的间距，但内在的筋骨又割舍不断。集子里的三个故事讲述了“我”重返“老家”，以各种方式与山林深处的秘密相遇的经历。她笔下的人们是彷徨、焦灼的，他们深陷现代与往昔的缝隙，并没有自绝于尘世地享受山林中的静好岁月。他们从阳关山深处走来，但对于他们，阳关山又是独立、漠然甚至敌对的存在。整部集子流露出的是对于人性和自然的敬畏之情。

荐书人：来颖燕，《上海文学》杂志副主编，副编审，中国现代文学馆特邀研究员。在《小说评论》《中国当代文学研究》《上海文化》《扬子江文学评论》《当代文坛》《南方文坛》《青年文学》《山花》《解放日报》《新京报》等报刊发表文章。著有评论集《感受即命名》（上海人民出版社，2018年8月）#第27个世界读书日# #疫情期间你读了什么书#

隐林闲步，穿过掩映的山屏，隐匿于茂林深处的山林秘卷徐徐铺开，引人一探其境。林薮涌动，繁花空悬，烟岚云岫拂过孤松苍劲有力的枝节，穿过隐约掩映着的木质格栅，半城的山风扑面袭来。
素茗传静室，芳气满闲轩。山枝繁茂烂漫，一品一呷间，想象的波澜随之扩散开来，亦有觥筹交错，饮尽林泉的惬意之感。
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#大吉胡咧咧#
[开学季]天降娇妻
22
赵家村的后山里人迹罕至，连猎户都不敢进的山林深处只听得到艾迁一个人的脚步声。
他身上只背了个背篓，旁的什么都没有。他既不要拐杖也不要镰刀，就能在这杂草丛生的蛮荒之地踏出一片路来。
艾迁一手拿着罗盘，一手拿着油饼啃。
自他来赵家村已经有快五个月了，偏偏还是找不到他爹交代的东西，当真是麻烦。
这二三十年以来地动星移，当年的定位都不准了，他现如今跟大海捞针差不了多少，这山头都快被他掘了三尺。
他一边皱着眉头，一边顺手采些药材丢进背篓里。
这深山里唯一的好处就是无人采摘，各种天然药材都长得特别好，随便搞点都能卖个几千两黄金。
虽然也不多，但是聊胜于无了。
艾迁正在仔细辨认方位就听见背后一声兽啸，他刚一侧身就看到一只千斤的棕熊流着口涎向他猛然扑来。
轰然一声巨响。
这山里的树木都垮塌了一片。
艾迁依旧一手罗盘站在原地，那头棕熊已然被他一掌劈死跌在地上一动不动了。
艾迁嫌弃的踢了踢地上的棕熊，一脚就让人家翻了个身。
没有肥膘不能熬油。
艾迁弯腰捡起自己刚刚掉在地上的半个油饼吹了吹继续啃。
啧，没用的东西。