伊莲·梅作为史上第三位进入美国导演工会的女导演，她与弗朗西斯·福特·科波拉、马丁·斯科塞斯、伍迪·艾伦等一众男导演一同构建了美国电影辉煌的70年代。
如果说这位新好莱坞时期凤毛麟角的女导演的前两部电影《新叶》与《心碎的孩子》只是牛刀小试的类型喜剧片，那么她执导的第三部长片《麦基与尼基》，无疑已经是一部能够真正展现出她作者才华的作品。
甚至可以说，这是好莱坞乃至美国电影史上最杰出的由女导演创作的探讨男性形象的电影之一。
1976年，这部由约翰·卡萨维蒂、彼得·法尔克主演的影片在电影院上映。“麦基”一角由彼得·法尔克出演，他当时正因主演美剧《神探科伦坡》而爆红，接到梅与制片的派拉蒙公司邀约后，他顺便拉来了好友约翰·卡萨维蒂，向梅推荐让后者出演“尼基”一角（这部影片也成了卡萨维蒂与法尔克这对挚友搭档继《夫君》之后再度在大银幕上合作出演的作品）。
值得一提的是，《麦基与尼基》在电影院上映时，海报上特地写了一行：“Don't expect to like’em（别指望会喜欢他们俩）.”这句提前给观众打预防针的标语，表面上看起来似乎是喻示两个男主角与众不同的调性，有梅女士一贯的喜剧作派（她在成为导演之前是五六十年代红极一时的喜剧演员，“了不起的麦瑟尔夫人”一角便有一部分原型来自于她），然而这却并非是任何抖机灵成分的玩笑话，而是一次正经的说明。
因为这是一部对于梅女士来说极为私人的一部作品，与她之前的喜剧相比来说是一次完全颠覆性的创作。影片灵感来源自梅童年成长的记忆，她在自己从小居住的环境曾经目睹过很多底层黑帮小喽啰的生活，这种对特定群体的深刻印象一直让她想要拍一部与此相关的电影。
梅从50年代以脱口秀演员身份走红之后，入行做了一名编剧，随后便一直在构思这部作品的剧本，找机会将它搬上大银幕。终于在70年代初，她等来了这个机会，就像同年代的那个电影小子马丁·斯科塞斯一样，她也拍出了自己的“《穷街陋巷》”。
本来派拉蒙公司的投资终于让伊莲·梅可以一展拳脚实现“梦想”，然而却没想到这部作品诞生的过程却充满坎坷。
本片开拍于1973年，却因为种种原因一直到1976年才得以上映。因为梅在片场选择了一种前所未有的拍摄方式，她为了记录下所有自己想要的瞬间，整个拍摄期间让三台摄影机从不间断地开机工作，以至于消耗了海量的胶片，使得影片成本超过预算的三倍。派拉蒙因此一气之下想要换掉梅，让其他导演来接手后续工作。梅当然不会轻易交出自己作品的创作权，她选择将两盒胶片偷偷藏起来，让片方无法继续接下来的工作。双方一直坚持不下，影片的剪辑工作一拖就是三年，直到1976年派拉蒙方终于松口，才让影片得以完成，最终在电影院上映。
《麦基与尼基》全片所有素材一共消耗了超过100万英尺长的胶片，创造了影史消耗胶片最长的电影纪录（这个纪录一直到四十年后才被达米恩·查泽雷《登月第一人》打破）。梅疯狂的拍片方式，以及她作为导演个人与制片公司公然对抗的事迹，也成了当时好莱坞人人津津乐道的传奇案例。
然而就在本片历经坎坷之后在电影院公映时，得到的反响却平平。因为很多观众是冲着梅的喜剧而来的（她此前执导的两部喜剧片赢得过不俗的票房与口碑），所有人都以为这也是一部轻松的喜剧，却没想到这是一个与此前风格完全不同的关于两个男性破碎的状态的暗黑故事。这种落差让大众难以接受，所以即便本片在作者性层面获得了一些正面评价，但是票房上却不可避免地失利了。
然而时间会证明一部电影的价值。即便《麦基与尼基》当年未取得什么成绩，却不妨碍这是一部杰出的影片。
这部电影真正展现了伊莲·梅作为电影作者的才华，无论是剧作文本上对于边缘男性的剖析解构，还是影像与调度方面聚焦出的人物破碎的精神与情感状态，都证明了梅作为新好莱坞硕果仅存的才女作者的地位。
这是一部杰出的出自女性导演之手探讨男性形象的电影，无论是在新好莱坞那个年代，还是在整个影史上，都是难得一见的好作品。
如果说这位新好莱坞时期凤毛麟角的女导演的前两部电影《新叶》与《心碎的孩子》只是牛刀小试的类型喜剧片，那么她执导的第三部长片《麦基与尼基》，无疑已经是一部能够真正展现出她作者才华的作品。
甚至可以说，这是好莱坞乃至美国电影史上最杰出的由女导演创作的探讨男性形象的电影之一。
1976年，这部由约翰·卡萨维蒂、彼得·法尔克主演的影片在电影院上映。“麦基”一角由彼得·法尔克出演，他当时正因主演美剧《神探科伦坡》而爆红，接到梅与制片的派拉蒙公司邀约后，他顺便拉来了好友约翰·卡萨维蒂，向梅推荐让后者出演“尼基”一角（这部影片也成了卡萨维蒂与法尔克这对挚友搭档继《夫君》之后再度在大银幕上合作出演的作品）。
值得一提的是，《麦基与尼基》在电影院上映时，海报上特地写了一行：“Don't expect to like’em（别指望会喜欢他们俩）.”这句提前给观众打预防针的标语，表面上看起来似乎是喻示两个男主角与众不同的调性，有梅女士一贯的喜剧作派（她在成为导演之前是五六十年代红极一时的喜剧演员，“了不起的麦瑟尔夫人”一角便有一部分原型来自于她），然而这却并非是任何抖机灵成分的玩笑话，而是一次正经的说明。
因为这是一部对于梅女士来说极为私人的一部作品，与她之前的喜剧相比来说是一次完全颠覆性的创作。影片灵感来源自梅童年成长的记忆，她在自己从小居住的环境曾经目睹过很多底层黑帮小喽啰的生活，这种对特定群体的深刻印象一直让她想要拍一部与此相关的电影。
梅从50年代以脱口秀演员身份走红之后，入行做了一名编剧，随后便一直在构思这部作品的剧本，找机会将它搬上大银幕。终于在70年代初，她等来了这个机会，就像同年代的那个电影小子马丁·斯科塞斯一样，她也拍出了自己的“《穷街陋巷》”。
本来派拉蒙公司的投资终于让伊莲·梅可以一展拳脚实现“梦想”，然而却没想到这部作品诞生的过程却充满坎坷。
本片开拍于1973年，却因为种种原因一直到1976年才得以上映。因为梅在片场选择了一种前所未有的拍摄方式，她为了记录下所有自己想要的瞬间，整个拍摄期间让三台摄影机从不间断地开机工作，以至于消耗了海量的胶片，使得影片成本超过预算的三倍。派拉蒙因此一气之下想要换掉梅，让其他导演来接手后续工作。梅当然不会轻易交出自己作品的创作权，她选择将两盒胶片偷偷藏起来，让片方无法继续接下来的工作。双方一直坚持不下，影片的剪辑工作一拖就是三年，直到1976年派拉蒙方终于松口，才让影片得以完成，最终在电影院上映。
《麦基与尼基》全片所有素材一共消耗了超过100万英尺长的胶片，创造了影史消耗胶片最长的电影纪录（这个纪录一直到四十年后才被达米恩·查泽雷《登月第一人》打破）。梅疯狂的拍片方式，以及她作为导演个人与制片公司公然对抗的事迹，也成了当时好莱坞人人津津乐道的传奇案例。
然而就在本片历经坎坷之后在电影院公映时，得到的反响却平平。因为很多观众是冲着梅的喜剧而来的（她此前执导的两部喜剧片赢得过不俗的票房与口碑），所有人都以为这也是一部轻松的喜剧，却没想到这是一个与此前风格完全不同的关于两个男性破碎的状态的暗黑故事。这种落差让大众难以接受，所以即便本片在作者性层面获得了一些正面评价，但是票房上却不可避免地失利了。
然而时间会证明一部电影的价值。即便《麦基与尼基》当年未取得什么成绩，却不妨碍这是一部杰出的影片。
这部电影真正展现了伊莲·梅作为电影作者的才华，无论是剧作文本上对于边缘男性的剖析解构，还是影像与调度方面聚焦出的人物破碎的精神与情感状态，都证明了梅作为新好莱坞硕果仅存的才女作者的地位。
这是一部杰出的出自女性导演之手探讨男性形象的电影，无论是在新好莱坞那个年代，还是在整个影史上，都是难得一见的好作品。
遇到了小学同学的妈妈，忽然就想起了小学时的事。当初我在五年级要毕业的时候，对我年龄很大的班主任说，我有两个梦想，一个是以后要做一名小说家，还有一个是要做一个相声演员。一直对我很好，慈爱有加的老太太跟我摆了摆手，“你的梦想太多了，想点实际的吧。”
后来，我在大一写了六十万字的网络小说，签约了创世中文网。然后因缘际会成为了一名脱口秀演员，拥有了自己的第一个脱口秀专场。这些不是要证明自己有多牛逼，而是我很钦佩小时候的自己，那么明白自己想要什么，并且不管别人的目光。
现在的我不如他 https://t.cn/RJLxrTB
后来，我在大一写了六十万字的网络小说，签约了创世中文网。然后因缘际会成为了一名脱口秀演员，拥有了自己的第一个脱口秀专场。这些不是要证明自己有多牛逼，而是我很钦佩小时候的自己，那么明白自己想要什么，并且不管别人的目光。
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#奥斯卡被抽耳光演员制止粉丝骂史密斯# 【“抽耳光”事件还在发酵！演出遇粉丝大骂史密斯，洛克数次制止】此前闹得沸沸扬扬的“奥斯卡颁奖现场抽耳光”事件至今还没完。据美国《纽约邮报》报道，“抽耳光”事件的另一名当事人——颁奖嘉宾、脱口秀演员克里斯·洛克当地时间3月31日在进行单口喜剧表演时，台下的粉丝开始大喊“去他的威尔·史密斯”（F**k Will Smith），但随即被洛克制止。
据报道，在听到台下有人开骂后，洛克连喊数次“不”，制止了该行为。
有观众还回忆说，洛克当时“走过舞台的时候说了五六遍（不）”。
《纽约邮报》称，在前一天（30日）的表演中，洛克曾首次提及该事，并表示自己以后会在某个时候谈论这件事。第二天（31日）的表演中，尽管有观众在台下大喊，他也没有再次提及。
有观众接受采访表示，“他（洛克）需要一些时间来真正弄清楚他想要如何处理这件事。”
《纽约邮报》还表示，威尔·史密斯冲克里斯·洛克抽耳光事件发生后，奥斯卡颁奖典礼的制片人威尔·帕克在接受采访时表示，只要洛克起诉，洛杉矶警方准备以殴打罪名逮捕威尔·史密斯。但帕克同时表示，洛克拒绝提出指控。
据美国有线电视新闻网此前报道，威尔·史密斯3月28日在社交平台Instagram上公开发文，向洛克道歉，“各种形式的暴力都是有毒和破坏性的，而我在颁奖典礼上的所作所为无法接受。被开玩笑是我工作的一部分，但有关贾达（威尔·史密斯的妻子）健康状况的玩笑对我来说很难接受，于是我的表现过于情绪化。我在此为我不合时宜的做法公开向你道歉，我错了。我很羞愧，我的行为绝不是我想成为的模样。在充满爱和善良的世界里，不应该有暴力的一席之地”。
据报道，在听到台下有人开骂后，洛克连喊数次“不”，制止了该行为。
有观众还回忆说，洛克当时“走过舞台的时候说了五六遍（不）”。
《纽约邮报》称，在前一天（30日）的表演中，洛克曾首次提及该事，并表示自己以后会在某个时候谈论这件事。第二天（31日）的表演中，尽管有观众在台下大喊，他也没有再次提及。
有观众接受采访表示，“他（洛克）需要一些时间来真正弄清楚他想要如何处理这件事。”
《纽约邮报》还表示，威尔·史密斯冲克里斯·洛克抽耳光事件发生后，奥斯卡颁奖典礼的制片人威尔·帕克在接受采访时表示，只要洛克起诉，洛杉矶警方准备以殴打罪名逮捕威尔·史密斯。但帕克同时表示，洛克拒绝提出指控。
据美国有线电视新闻网此前报道，威尔·史密斯3月28日在社交平台Instagram上公开发文，向洛克道歉，“各种形式的暴力都是有毒和破坏性的，而我在颁奖典礼上的所作所为无法接受。被开玩笑是我工作的一部分，但有关贾达（威尔·史密斯的妻子）健康状况的玩笑对我来说很难接受，于是我的表现过于情绪化。我在此为我不合时宜的做法公开向你道歉，我错了。我很羞愧，我的行为绝不是我想成为的模样。在充满爱和善良的世界里，不应该有暴力的一席之地”。
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