【惨遭节目组羞辱镜头不到15分钟 #张靓颖# 霸气3字回击】36岁大陆女歌手#张靓颖[超话]# 透过《超级女声》出道，因招牌海豚音一炮而红，坚强的歌唱实力备受肯定，还曾站上国际舞台，惊艳全场观众，然而日前她上节目准备了3首歌，长达100分钟的片段中，她的画面竟不到15分钟，让粉丝纷纷为她抱不平，而张靓颖本人也回应了。[赞][赞]高情商回应。更多详情：https://t.cn/A6tFmiB8
#雕刻时光的分享# 舞剧《到那时》，国家大剧院。
人潮汹涌，轨迹纵横，生命唱着自己的歌，梦想应该在时代的背景里点亮生活。
许久没看带了几分严肃感的作品了，有点生疏的味道，却因为制作的精良用心，有了一分莫名的踏实感。舞剧《到那时》也是经历了一段时间的起伏，终于呈上舞台，面对观众，听说这个作品许久，真的见了，一部主旋律感的献礼片，倒是比预期有意思得多，不枯燥、不乏味、不拖累，让人可以安安静静、正正经经的看完，算是满意的。
进剧场之前，因为时间拿捏不好，又没做功课，对于剧情几乎一无所知，也没能拿到介绍页面，储备信息一片空白，全靠作品在舞台上一点一点打开内容，展现出他们自己的意思。看到一半才恍然这其中的主旋律感和献礼片的调子，可是处理的很温和，故事性融在了作品里面，非常轻松自然的配合着，倒是也不让人觉得难过，欣赏起来非常顺畅。对于我这种喜欢叙述感的舞蹈作品的人来说，“阅读理解”会更容易一些，我的个人感受是比较好的。
因为整部作品的呈现模式是我喜欢的，讲述的方式也很柔和，甚至某种程度上，我觉得演多过跳，所以表现起来更有自然的故事性，更容易让我接受。但是这个道理对我适用，可能也会有很多人不喜欢吧。各有利弊，见仁见智。
中歌的整体舞台呈现作为一个整体，一个局，一部作品来说，我觉得是配合的非常好的，只是比较起来，我觉得作品本身是舒服的，但是当天演员的整体表现，我是稍微有点困惑的。
父亲：潘永超
母亲：杨奕
女孩：李祎然
儿子：郭亦鸣
首先是父亲与母亲，还未结婚组建家庭前，有一段双人舞。这段双人舞看得我很紧张，这种紧张是我自身的感受，可能缘于我对舞蹈本身的不了解。我不知道是基于动作设计过于难，还是演员体力上受到了一定的限制，又或者是演员磨合时间有限还没有能够配合完善，感觉这段双人舞期间，我看得特别害怕，觉得不稳当。就总有一种担心，两个人之间的动作让我感觉女演员会一下子没托住掉下去，又觉得男演员会因为用力点问题而导致他折了。别问我为什么这么想了，舞蹈呈现出来的感觉就是不稳，我总觉得很多时候两个人的配合会有抖动，以及中间在旋转的时候，感觉有演员抓空的时候。个人看着有点害怕，大概这个部分再稳当一点就好了。
女孩与儿子的第一次相遇，也有一段双人舞，这一段舞好不好看就再议吧，也是同上面类似的问题。儿子托举女孩显然是有点甩不动的感觉，看起来有点小怕怕。另外一方面，李祎然有一两个地方也不是太稳，所以看得我心也有点悬。
演员都很优秀，知道的或者不知道的。有些时候可能是我眼拙，有些时候可能是演员千万要小心，终究还是觉得演出稳妥性是第一位的。几次都感觉动作危险，虽然我也不知道为什么危险，那么还是期望可以保险的做完每一个段落，其实在故事性的作品里，有时候技巧或者动作设计的意义，或许可以削弱一些吧。个人感受而已。
整部作品《到那时》，很喜欢波浪的群舞设计，每一次那大浪淘沙的感觉来了，都让人深深的感受到时代的浪潮，和人生的巨浪，莫名的想到一个副标题“浪潮”。这段重复性的舞蹈设计估计会打动很多人。在多媒体的渲染和各种背景的衬托下，灰暗苍穹中的希望，滚滚而生的压力，又孕育着未知的希望，特别好看。仿佛这些岁月中，每一次历史的推动中，巨浪都会随之而来，而每个人都有自己的宿命，成败与选择都是会成为故事的理由，只有个人经历了这些具体的内容，才知道其中的滋味。其他人不可代替，也不能想象，人与人之间，只能扶持着，在这个社会里彼此相拥，度过一生。
几段群舞都很喜欢，父亲每一段创业和工作时配合的群舞设计都是同样让我被深深吸引的。这些设计也像是故事的叙述方式，娓娓道来，说出了所有的经历。还有一段设计也很喜欢，就是父亲的合伙人跳楼的那一段设计，大背景的多媒体不仅是带着跳楼者一跃而去，我觉得那个背景里自高处旋转而下的空间设计也是非常棒的。至少让我觉得非常有感觉。
3月20日的舞台上，一家三口住过的屋子里，在儿子独自一个人返回这个家的时候，感觉那屋子的背景灯故障了一下，在背景里一闪而过，不知道是不是也要去做调整的。
虽然后来知道了这是献礼片，主旋律承担的作品，但是整整两个多小时的舞蹈演出没有给人压迫感，不焦躁，叙述的节奏掌握得很好，故事情节的展现有滋有味，舞台设计也是走了一点点炫酷风，加上大量的群舞人力配合，整个作品都还是耐看的。
不过话说回来，每一次浪潮而来的时候，虽然这个设计我很喜欢，但是感觉群舞演员特别不搭，有一种莫名的不协调感，很多集体正面舞出现的时候也有这种感觉，女演员明显，男演员也能看出来。至于为什么，不清楚。以及错落排列有点奇怪，群演部分集体面对观众的时候，都有一种高低不平的感觉，显得舞台有点乱。可能最好的集中性表达，是头带红套子的那段演出。其他西服着装时，呈现的内容有意思，但是演员站位合起来之后就是觉得乌泱泱一片有点乱的样子。
最后地震的部分小小的说一句，那段救人，当孩子们一个接一个的被救离困境的时候，那一段设计还是很感人的。不只是内容，那个舞台呈现的用力点，也很美。
虽然总要走点俗套，但是《到那时》还是给了很多温和的美好的，完成的挺不错的。
我不知道《到那时》会怎样，但是期望，美好会一天比一天灿烂。
作者：小佛搞特
人潮汹涌，轨迹纵横，生命唱着自己的歌，梦想应该在时代的背景里点亮生活。
许久没看带了几分严肃感的作品了，有点生疏的味道，却因为制作的精良用心，有了一分莫名的踏实感。舞剧《到那时》也是经历了一段时间的起伏，终于呈上舞台，面对观众，听说这个作品许久，真的见了，一部主旋律感的献礼片，倒是比预期有意思得多，不枯燥、不乏味、不拖累，让人可以安安静静、正正经经的看完，算是满意的。
进剧场之前，因为时间拿捏不好，又没做功课，对于剧情几乎一无所知，也没能拿到介绍页面，储备信息一片空白，全靠作品在舞台上一点一点打开内容，展现出他们自己的意思。看到一半才恍然这其中的主旋律感和献礼片的调子，可是处理的很温和，故事性融在了作品里面，非常轻松自然的配合着，倒是也不让人觉得难过，欣赏起来非常顺畅。对于我这种喜欢叙述感的舞蹈作品的人来说，“阅读理解”会更容易一些，我的个人感受是比较好的。
因为整部作品的呈现模式是我喜欢的，讲述的方式也很柔和，甚至某种程度上，我觉得演多过跳，所以表现起来更有自然的故事性，更容易让我接受。但是这个道理对我适用，可能也会有很多人不喜欢吧。各有利弊，见仁见智。
中歌的整体舞台呈现作为一个整体，一个局，一部作品来说，我觉得是配合的非常好的，只是比较起来，我觉得作品本身是舒服的，但是当天演员的整体表现，我是稍微有点困惑的。
父亲：潘永超
母亲：杨奕
女孩：李祎然
儿子：郭亦鸣
首先是父亲与母亲，还未结婚组建家庭前，有一段双人舞。这段双人舞看得我很紧张，这种紧张是我自身的感受，可能缘于我对舞蹈本身的不了解。我不知道是基于动作设计过于难，还是演员体力上受到了一定的限制，又或者是演员磨合时间有限还没有能够配合完善，感觉这段双人舞期间，我看得特别害怕，觉得不稳当。就总有一种担心，两个人之间的动作让我感觉女演员会一下子没托住掉下去，又觉得男演员会因为用力点问题而导致他折了。别问我为什么这么想了，舞蹈呈现出来的感觉就是不稳，我总觉得很多时候两个人的配合会有抖动，以及中间在旋转的时候，感觉有演员抓空的时候。个人看着有点害怕，大概这个部分再稳当一点就好了。
女孩与儿子的第一次相遇，也有一段双人舞，这一段舞好不好看就再议吧，也是同上面类似的问题。儿子托举女孩显然是有点甩不动的感觉，看起来有点小怕怕。另外一方面，李祎然有一两个地方也不是太稳，所以看得我心也有点悬。
演员都很优秀，知道的或者不知道的。有些时候可能是我眼拙，有些时候可能是演员千万要小心，终究还是觉得演出稳妥性是第一位的。几次都感觉动作危险，虽然我也不知道为什么危险，那么还是期望可以保险的做完每一个段落，其实在故事性的作品里，有时候技巧或者动作设计的意义，或许可以削弱一些吧。个人感受而已。
整部作品《到那时》，很喜欢波浪的群舞设计，每一次那大浪淘沙的感觉来了，都让人深深的感受到时代的浪潮，和人生的巨浪，莫名的想到一个副标题“浪潮”。这段重复性的舞蹈设计估计会打动很多人。在多媒体的渲染和各种背景的衬托下，灰暗苍穹中的希望，滚滚而生的压力，又孕育着未知的希望，特别好看。仿佛这些岁月中，每一次历史的推动中，巨浪都会随之而来，而每个人都有自己的宿命，成败与选择都是会成为故事的理由，只有个人经历了这些具体的内容，才知道其中的滋味。其他人不可代替，也不能想象，人与人之间，只能扶持着，在这个社会里彼此相拥，度过一生。
几段群舞都很喜欢，父亲每一段创业和工作时配合的群舞设计都是同样让我被深深吸引的。这些设计也像是故事的叙述方式，娓娓道来，说出了所有的经历。还有一段设计也很喜欢，就是父亲的合伙人跳楼的那一段设计，大背景的多媒体不仅是带着跳楼者一跃而去，我觉得那个背景里自高处旋转而下的空间设计也是非常棒的。至少让我觉得非常有感觉。
3月20日的舞台上，一家三口住过的屋子里，在儿子独自一个人返回这个家的时候，感觉那屋子的背景灯故障了一下，在背景里一闪而过，不知道是不是也要去做调整的。
虽然后来知道了这是献礼片，主旋律承担的作品，但是整整两个多小时的舞蹈演出没有给人压迫感，不焦躁，叙述的节奏掌握得很好，故事情节的展现有滋有味，舞台设计也是走了一点点炫酷风，加上大量的群舞人力配合，整个作品都还是耐看的。
不过话说回来，每一次浪潮而来的时候，虽然这个设计我很喜欢，但是感觉群舞演员特别不搭，有一种莫名的不协调感，很多集体正面舞出现的时候也有这种感觉，女演员明显，男演员也能看出来。至于为什么，不清楚。以及错落排列有点奇怪，群演部分集体面对观众的时候，都有一种高低不平的感觉，显得舞台有点乱。可能最好的集中性表达，是头带红套子的那段演出。其他西服着装时，呈现的内容有意思，但是演员站位合起来之后就是觉得乌泱泱一片有点乱的样子。
最后地震的部分小小的说一句，那段救人，当孩子们一个接一个的被救离困境的时候，那一段设计还是很感人的。不只是内容，那个舞台呈现的用力点，也很美。
虽然总要走点俗套，但是《到那时》还是给了很多温和的美好的，完成的挺不错的。
我不知道《到那时》会怎样，但是期望，美好会一天比一天灿烂。
作者：小佛搞特
真正写到你内心去了的句子[心]
1、未知全貌，不予置评。
2、众人丢魂失魄，不外图碎银几两，而这碎银几两，可解这凡间万种张皇，保白叟万年安康，后代入得私塾，柴米油盐五谷粮。
3、通常过往，皆为序章。
——莎士比亚
4、ᴵᶠ ʸᵒᵘ ˢʰᵉᵈ ᵗᵉᵃʳˢ ʷʰᵉⁿ ʸᵒᵘ ᵐⁱᵗʰᵉ ˢᵘⁿ, ʸᵒᵘ ᵃˡˢᵒ ᵐⁱᵗʰᵉ ˢᵗᵃʳˢ.
若是你因落空了太阳而堕泪，那末你也落空了群星
——泰戈尔
5、人生十之八九不快意，不想八九，常思一二，事事快意。
6、苏醒时办事，胡涂时念书，盛怒时睡觉，独处时思索。
7、你能够爱一个二十一岁时空空如也的男孩子。但不要爱一个三十一岁却照样空空如也的人。
你能够容忍一个二十一岁不会哄你的男生。但不要容忍一个三十一岁却还不晓得怎样和你相同的人。
给年青的男孩子们发展的工夫，给他们伴随的信念和勇气。但不要惯着一个早该长大的巨婴。
8、爱你所爱，行你所行。服从你心，无问器械。
9、生如蝼蚁当立青云之志，命薄如纸应有不平之心。
10、未知别人苦，莫劝别人善。
11、全部天下都在腐臭你，腐臭的都与我无关。
12、一小我，要末俗气，要末伶仃。
13、殒命不是尽头，被忘记才是。
14、你点的不是菜，是情商。
15、若是每小我都能明白你那你得平凡成甚么模样。
16、我们给孩子讲故事，为了哄他们入眠。我们给大人讲故事，为了让他们醒来。
17、要把全部的夜清偿给银河，把全部的春景春色清偿给疏疏篱落，把全部的慵慵陷溺与不前，清偿给曩昔的我。嫡之我，胸中有丘壑，立马振江山。
18、本日做欠好的事变就拖到来日诰日，万一来日诰日死了呢。
——高蜜斯
19、但行功德，莫问前途。
20、若是你熟悉早年的我，那末你就会谅解目前的我。
——张爱玲
21、这世上的实话本就未几，一名女子的酡颜赛过一大段对白。
——老舍
22、人不该当是插在花瓶里供人鉴赏的静物，而是伸张在草原上随风起舞的韵律，生命不是布置，而是寻求，人生的意义大概永久没有谜底，但也要恣意感受这类没有谜底的人生。
——伍尔芙
23、先生：“缅怀一小我到极致是甚么感受？”
门生：……
先生：“只要岁岁安全，纵然，生生不见。”
24、青山不改，绿水长流。
25、人生而自在，却无往不在桎梏当中。
——卢梭
26、人和人刚熟悉的时间，卖弄又热忱，奇怪又浪漫。
27、love all, trust a few, do wrong to none .
“爱全部人，信赖一些人，不危险人”
28、不管甚么难题的事，只要硬着头皮去做，就闯曩昔了。
——林海音
29、在这个千奇百怪的社会，没有谁能够将日子过的行云流水。
——张爱玲
30、吃不了进修的苦，你就要吃生存的苦。
31、命是弱者的捏词，运是强者的谦词。
32、人生海海，潮落以后是潮起，你说那是消磨、笑柄、罪行，但那就是我的好汉主义。
——麦家
33、若是在精确驯良良眼前挑选，请挑选仁慈。
34、哪能畏惧花枯萎，谢绝统统最先。
35、统统从晦气己动身的品德召唤，都是痴人说梦。
36、在寒冬，我终究晓得，我身上有一个弗成克服的炎天。
——加缪
37、我与我周旋久，宁作我。
——《世说新语》
38、全部运气的奉送，都早已黑暗标注代价。
39、一小我到了20岁还不狂，这小我是没长进的。
到了30岁还狂，也是没长进的。
——钱钟书
40、一小我出身了，人们其实不晓得他的将来，却说：恭喜恭喜。
一小我死去了，人们其实不晓得死去后的天下却说：惋惜惋惜。
——三毛
41、你在意谁，你说了算。
谁在意你，你说了不算，工夫说了算。
——郑执
42、人的平生是万里国土，交游无数过客。有人给江山添色，有人使日月无光，有人改他江流，有人塑他梁骨。大限到时，不外是立在山颠，江河回望。
43、款项其实不会真正让人前进，空想才会。
44、每小我都在愤世嫉俗，每小我又都在与世浮沉。
——《自在在高处》
45、黑白审之于己
毁誉听之于人
得失安之于数
———岳麓书院堂前春联 清朝旷敏
46、既往不恋，将来不迎，当下不杂。
——曾国藩
47、我大概战败，大概丢失本身，大概那里也到达不了，大概我已落空统统，听凭怎样挣扎也只能徒呼怎样。
大概我只是枉然掬一把废墟灰烬，唯我一人蒙在鼓里，大概这里没有任何人把赌注下在我身上。
无所谓。有一点是明白的，最少我有值得守候，值得寻求的器械。
————村上春树《奇鸟行状录》
48、当你年青时，认为何都有谜底，但是老了的时间，你大概又感受实在人生并没有所谓的谜底。
——《腐化天使》
49、怯弱鬼连幸运都市畏惧，碰到棉花都市受伤，偶然还被幸运所伤。
——太宰治
50、你是甚么样的人
就会听到甚么样的歌，看到甚么样的文
写出甚么样的字，碰到甚么样的人
你能遇听到治愈的歌，看到暖和的文
写着顽强的字，碰到恰好的人
你会信赖那些信念 暖和
空想和保持这些老掉牙的字眼
由于 你就是如许的人
1、未知全貌，不予置评。
2、众人丢魂失魄，不外图碎银几两，而这碎银几两，可解这凡间万种张皇，保白叟万年安康，后代入得私塾，柴米油盐五谷粮。
3、通常过往，皆为序章。
——莎士比亚
4、ᴵᶠ ʸᵒᵘ ˢʰᵉᵈ ᵗᵉᵃʳˢ ʷʰᵉⁿ ʸᵒᵘ ᵐⁱᵗʰᵉ ˢᵘⁿ, ʸᵒᵘ ᵃˡˢᵒ ᵐⁱᵗʰᵉ ˢᵗᵃʳˢ.
若是你因落空了太阳而堕泪，那末你也落空了群星
——泰戈尔
5、人生十之八九不快意，不想八九，常思一二，事事快意。
6、苏醒时办事，胡涂时念书，盛怒时睡觉，独处时思索。
7、你能够爱一个二十一岁时空空如也的男孩子。但不要爱一个三十一岁却照样空空如也的人。
你能够容忍一个二十一岁不会哄你的男生。但不要容忍一个三十一岁却还不晓得怎样和你相同的人。
给年青的男孩子们发展的工夫，给他们伴随的信念和勇气。但不要惯着一个早该长大的巨婴。
8、爱你所爱，行你所行。服从你心，无问器械。
9、生如蝼蚁当立青云之志，命薄如纸应有不平之心。
10、未知别人苦，莫劝别人善。
11、全部天下都在腐臭你，腐臭的都与我无关。
12、一小我，要末俗气，要末伶仃。
13、殒命不是尽头，被忘记才是。
14、你点的不是菜，是情商。
15、若是每小我都能明白你那你得平凡成甚么模样。
16、我们给孩子讲故事，为了哄他们入眠。我们给大人讲故事，为了让他们醒来。
17、要把全部的夜清偿给银河，把全部的春景春色清偿给疏疏篱落，把全部的慵慵陷溺与不前，清偿给曩昔的我。嫡之我，胸中有丘壑，立马振江山。
18、本日做欠好的事变就拖到来日诰日，万一来日诰日死了呢。
——高蜜斯
19、但行功德，莫问前途。
20、若是你熟悉早年的我，那末你就会谅解目前的我。
——张爱玲
21、这世上的实话本就未几，一名女子的酡颜赛过一大段对白。
——老舍
22、人不该当是插在花瓶里供人鉴赏的静物，而是伸张在草原上随风起舞的韵律，生命不是布置，而是寻求，人生的意义大概永久没有谜底，但也要恣意感受这类没有谜底的人生。
——伍尔芙
23、先生：“缅怀一小我到极致是甚么感受？”
门生：……
先生：“只要岁岁安全，纵然，生生不见。”
24、青山不改，绿水长流。
25、人生而自在，却无往不在桎梏当中。
——卢梭
26、人和人刚熟悉的时间，卖弄又热忱，奇怪又浪漫。
27、love all, trust a few, do wrong to none .
“爱全部人，信赖一些人，不危险人”
28、不管甚么难题的事，只要硬着头皮去做，就闯曩昔了。
——林海音
29、在这个千奇百怪的社会，没有谁能够将日子过的行云流水。
——张爱玲
30、吃不了进修的苦，你就要吃生存的苦。
31、命是弱者的捏词，运是强者的谦词。
32、人生海海，潮落以后是潮起，你说那是消磨、笑柄、罪行，但那就是我的好汉主义。
——麦家
33、若是在精确驯良良眼前挑选，请挑选仁慈。
34、哪能畏惧花枯萎，谢绝统统最先。
35、统统从晦气己动身的品德召唤，都是痴人说梦。
36、在寒冬，我终究晓得，我身上有一个弗成克服的炎天。
——加缪
37、我与我周旋久，宁作我。
——《世说新语》
38、全部运气的奉送，都早已黑暗标注代价。
39、一小我到了20岁还不狂，这小我是没长进的。
到了30岁还狂，也是没长进的。
——钱钟书
40、一小我出身了，人们其实不晓得他的将来，却说：恭喜恭喜。
一小我死去了，人们其实不晓得死去后的天下却说：惋惜惋惜。
——三毛
41、你在意谁，你说了算。
谁在意你，你说了不算，工夫说了算。
——郑执
42、人的平生是万里国土，交游无数过客。有人给江山添色，有人使日月无光，有人改他江流，有人塑他梁骨。大限到时，不外是立在山颠，江河回望。
43、款项其实不会真正让人前进，空想才会。
44、每小我都在愤世嫉俗，每小我又都在与世浮沉。
——《自在在高处》
45、黑白审之于己
毁誉听之于人
得失安之于数
———岳麓书院堂前春联 清朝旷敏
46、既往不恋，将来不迎，当下不杂。
——曾国藩
47、我大概战败，大概丢失本身，大概那里也到达不了，大概我已落空统统，听凭怎样挣扎也只能徒呼怎样。
大概我只是枉然掬一把废墟灰烬，唯我一人蒙在鼓里，大概这里没有任何人把赌注下在我身上。
无所谓。有一点是明白的，最少我有值得守候，值得寻求的器械。
————村上春树《奇鸟行状录》
48、当你年青时，认为何都有谜底，但是老了的时间，你大概又感受实在人生并没有所谓的谜底。
——《腐化天使》
49、怯弱鬼连幸运都市畏惧，碰到棉花都市受伤，偶然还被幸运所伤。
——太宰治
50、你是甚么样的人
就会听到甚么样的歌，看到甚么样的文
写出甚么样的字，碰到甚么样的人
你能遇听到治愈的歌，看到暖和的文
写着顽强的字，碰到恰好的人
你会信赖那些信念 暖和
空想和保持这些老掉牙的字眼
由于 你就是如许的人
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