#传古维新# 【方广锠：古籍影印不宜修版】
利用现代印刷技术影印古籍，滥觞于古人的临摹、拓碑、刻帖、影抄、影刻。与古人的技法相比，现代影印技术可以使常人难得一见的古籍化身千百且惟妙惟肖，既让稀珍古籍更好地为读者服务，又解决古籍的保护与使用这一对矛盾。这对保护与弘扬民族文化、推进学术发展均起到极大的作用。故近百年来，古籍影印已经成为古籍整理的重要方法，各种类型的影印古籍不断推出。
存世古籍在千百年的流传过程中，难免有残破、损坏等情。因此，在出版影印古籍的时候，如何处理其残损处，成为古籍整理、出版界必须面对的一个问题。
上世纪上半叶起，商务印书馆出版了一大批影印古籍，也形成一整套处理残损古籍的模式，其基本方法就是修版。即采用“仿写”、“套字”乃至最费工夫的“手工描润”，尽量恢复古籍残损处的原貌。有的文章介绍，经过这些仿写、套字和手工描润等妙手回春的工序，即便是邋遢本，也能重现精刻风貌。商务印书馆的上述方法，至今仍对古籍的影印出版有着较大的影响，甚至被某些出版社视为古籍影印的规范性做法。
但笔者认为这种方法值得商榷。
影印古籍，贵在“存真”。古籍的价值不仅仅在其所承载的文献，还兼有文物、文字等两个方面的研究价值。古籍整理，如何尽可能全面地保存其文物、文献、文字等各方面的研究信息与价值，使我们必须予以严重关注的。
这里首先是一个指导思想的问题。人们在长年的古籍文物修复实践中，提出“整旧如旧”这一指导思想，这无疑是正确的。但如何理解这一思想，则因人而异。上世纪90年代初，中国国家图书馆开始修复敦煌遗书前，我们曾经对此指导思想进行过认真的讨论。我们认为，所谓的“整旧如旧”，不是企图恢复该遗书没有损坏以前的原貌，“如”古代的“旧”。古代的那个“旧”，不可能再恢复。而应尽可能保持该遗书修复前的原貌。所谓“尽可能保持该遗书修复前的原貌”，就是在修复工作中仅仅使该遗书的残破部分得到养护，绝不使遗书其他部分的现有状况产生任何形态上的改变。在修复工作中，要最大限度地保留敦煌遗书文物、文献、文字原有的各种信息，不能使我们的修复工作干扰敦煌遗书原有的研究信息，误导研究者。
古籍影印，应该遵循同样的指导思想。
先举一个周一良先生提到的事情。
《周一良读书题记》1922年《孝经》条，介绍该书为“上海涵芬楼借江阴缪氏藏传是楼影写宋相台本影印”，封面有周叔韬题记，谓：“乙丑十二月得传是楼所藏宋刊本对阅过一过，无一字差。盖宋本刻画精好，故影写时无脱讹，惟小圈间有失写处。刻工姓氏曰寿昌、曰翁凡二人，此本不录。卷末木记为宋本所无，盖从他经移附此后，若不见宋本原书，无以正此失矣。”[1]
由于周叔韬用宋刊原本查核涵芬楼本，略掉了缪氏影写本这一环节。所以，产生周叔韬题记所述问题的原因，到底出于缪氏之影写本，还是出于涵芬楼的影印工作，还是两者不同程度均有问题，有待查考。但因影写或影印而使原书失真，其理则一。
笔者在以往的实践中，在古籍修版问题上，既有过正面的经验，也有过反面的教训。
先讲教训。
众所周知，由任继愈先生主持的《中华大藏经》最初计划以《赵城金藏》为底本影印。因为《赵城金藏》全藏共计6980卷，而中国国家图书馆所藏不足5000卷。《中华大藏经》原计划为百衲本，不足部分可以利用其他藏经的经本补足，故不是问题。当时最大的困难是：为了防止日寇掠夺，当年八路军将《赵城金藏》从广胜寺抢救出来。在战争年代，这批藏经有过藏身煤窑、多次转运等诸多曲折经历，解放初期交送国图时，不少经卷霉烂破损，有些甚至粘结成棍。国图聘请四位装修技师，花费10年功夫完成对它们的修复。但卷面的霉痕、水渍已无法去除，残破的部分也无从补足。因此，国图交给中华大藏经编辑局的缩微胶卷，不少经卷的卷面一片模糊，文字难以辨认[2]。为了尽量利用《赵城金藏》这一稀世孤本，中华藏编辑局当时的思路是：第一，能够修版的，尽量在照片上修版。中华藏编辑局为此付出大量艰辛的劳动，但后来发现问题不少。比如修版人员年轻、视力好，但她们既不懂繁体字，更不懂佛教。于是出现把“菩萨”修成“苦萨”的笑话。为此，我们又安排几位老先生，对修版后的照片逐一校对。即使如此，也不能保证百分之百准确。第二，对版面无法描修的黑坨、残缺，采用《再刻高丽藏》替换。同样出于“尽量利用《赵城金藏》”这一思路，当时的原则的是尽量少换。能换一个字，不换两个字；能换半行，不换一行；能换一行，不换两行；实在不行，才整版替换。由于《赵城金藏》与《再刻高丽藏》都是《开宝藏》的覆刻本，字体相近，版式一致，甚至同一版上诸文字的相对位置也基本相同。所以早期《中华藏》的宣传资料曾称这种修版可达“天衣无缝之效”。
1994年，我在日本访学。某天在一个研究班上，藤枝晃先生提出：《赵城金藏》版片运到大都以后，曾依据《辽藏》修版。我当时请教：这一新观点的依据是什么？藤枝晃先生回答：依据就是中国新出版的《中华大藏经》，上面有明显的修版痕迹。我吃了一惊，连忙说明：《中华大藏经》的修版是中华藏编辑局做的。藤枝晃先生没说什么，表情愕然。回国以后，我向任先生作了汇报，并建议今后不要再讲“《中华藏》以《赵城藏》为底本”，改为“《中华藏》以《赵城藏》为基础，经过修版，形成《中华藏》本”。任先生接受了这一建议，并把这一表述写在他为《中华大藏经·总目》所写的序言中。进而交代我要编纂《中华大藏经》版本目录，向后人交代我们修版、补版的情况。
这里顺便讲一下，前些年某出版社影印出版的《赵城金藏》，实际是将《中华藏》中经过修版的《赵城金藏》部分抽出，重新制版影印，是一部假的《赵城金藏》。如按照该影印本来研究《赵城金藏》，复原《赵城金藏》，是要上当的。
再讲经验。
1982年，笔者随同童玮先生考察云南图书馆藏佛教典籍时，发现32册元代大藏经零本，版别不清。经童玮先生与笔者考订，这是一部前此从来不为人们所知的大藏经。虽然32册零本的版式相同，但从纸张、板框大小考察，这些零本实际是两批印本。那么，这两批印本是否属于同一种藏经呢？
非常凑巧，两批印本各存有一册《大般若波罗蜜多经》卷第二百六十六，其中一卷首尾俱全（属第一批），一卷首存尾残（属第二批）。这两卷经版框宽窄不一，印刷用纸各异。但细审笔划特征则完全一致，连破笔、裂缝乃至栏线的残断都毫发不差。由此证明，这两卷印本是由同一种版片刷印的。也就是说，二批经卷属于同一部藏经。版框宽窄不一，当由于印刷时间先后不同之故。盖木版历时，因各种因素缩版、涨版，使得同一版片印出的书籍版框大小有别，这在古籍中是常见的。后来我们把这批藏经定名为《元官藏》。
如果我们考察的不是原卷，而是影印本。如果该影印本在出版过程中被人修版、描饰板框，则无疑会误导我们的研究。所以，1994年笔者在日本访学时遇到来访的刘俊文先生，当时他正在主持影印《四库全书存目丛书》，向我介绍情况，并说：为了修版、修饰框线，付出了大量劳动。我便叙述了《中华藏》的教训以及在云南的经历，建议他千万不要修版。后来他告诉我，当夜便打电话到国内，停止修版。
总之，古籍影印不宜修版。国内外现在有些古籍影印，残烂处均一任其旧，而将拟补文字用铅字印刷在相应的残烂处天头。我认为这是一种值得提倡的好方法。这种方法既保留了古籍的原貌，又体现了整理者的工作；既向读者提供了完整的古籍信息，也为读者扫清阅读的障碍；这样做，还免除了古籍影印中描版、修版等种种吃力不讨好的工作。
[1]周一良：《周一良读书题记》，海豚出版社，2012年12月，第1～2页。
[2]这与80年代的缩微照相技术水平也有关。笔者其后在国图工作时，曾检视过国图所藏《赵城金藏》。原卷虽有霉烂等情，但文字与霉斑、水渍颜色不同，所有的文字均清晰可辨。但在80年代的缩微胶卷上，由于缺乏层次色差，文字与霉斑、水渍往往模糊一片。
转自https://t.cn/A66Yhtgu
传古楼 https://t.cn/A66S3wUL
利用现代印刷技术影印古籍，滥觞于古人的临摹、拓碑、刻帖、影抄、影刻。与古人的技法相比，现代影印技术可以使常人难得一见的古籍化身千百且惟妙惟肖，既让稀珍古籍更好地为读者服务，又解决古籍的保护与使用这一对矛盾。这对保护与弘扬民族文化、推进学术发展均起到极大的作用。故近百年来，古籍影印已经成为古籍整理的重要方法，各种类型的影印古籍不断推出。
存世古籍在千百年的流传过程中，难免有残破、损坏等情。因此，在出版影印古籍的时候，如何处理其残损处，成为古籍整理、出版界必须面对的一个问题。
上世纪上半叶起，商务印书馆出版了一大批影印古籍，也形成一整套处理残损古籍的模式，其基本方法就是修版。即采用“仿写”、“套字”乃至最费工夫的“手工描润”，尽量恢复古籍残损处的原貌。有的文章介绍，经过这些仿写、套字和手工描润等妙手回春的工序，即便是邋遢本，也能重现精刻风貌。商务印书馆的上述方法，至今仍对古籍的影印出版有着较大的影响，甚至被某些出版社视为古籍影印的规范性做法。
但笔者认为这种方法值得商榷。
影印古籍，贵在“存真”。古籍的价值不仅仅在其所承载的文献，还兼有文物、文字等两个方面的研究价值。古籍整理，如何尽可能全面地保存其文物、文献、文字等各方面的研究信息与价值，使我们必须予以严重关注的。
这里首先是一个指导思想的问题。人们在长年的古籍文物修复实践中，提出“整旧如旧”这一指导思想，这无疑是正确的。但如何理解这一思想，则因人而异。上世纪90年代初，中国国家图书馆开始修复敦煌遗书前，我们曾经对此指导思想进行过认真的讨论。我们认为，所谓的“整旧如旧”，不是企图恢复该遗书没有损坏以前的原貌，“如”古代的“旧”。古代的那个“旧”，不可能再恢复。而应尽可能保持该遗书修复前的原貌。所谓“尽可能保持该遗书修复前的原貌”，就是在修复工作中仅仅使该遗书的残破部分得到养护，绝不使遗书其他部分的现有状况产生任何形态上的改变。在修复工作中，要最大限度地保留敦煌遗书文物、文献、文字原有的各种信息，不能使我们的修复工作干扰敦煌遗书原有的研究信息，误导研究者。
古籍影印，应该遵循同样的指导思想。
先举一个周一良先生提到的事情。
《周一良读书题记》1922年《孝经》条，介绍该书为“上海涵芬楼借江阴缪氏藏传是楼影写宋相台本影印”，封面有周叔韬题记，谓：“乙丑十二月得传是楼所藏宋刊本对阅过一过，无一字差。盖宋本刻画精好，故影写时无脱讹，惟小圈间有失写处。刻工姓氏曰寿昌、曰翁凡二人，此本不录。卷末木记为宋本所无，盖从他经移附此后，若不见宋本原书，无以正此失矣。”[1]
由于周叔韬用宋刊原本查核涵芬楼本，略掉了缪氏影写本这一环节。所以，产生周叔韬题记所述问题的原因，到底出于缪氏之影写本，还是出于涵芬楼的影印工作，还是两者不同程度均有问题，有待查考。但因影写或影印而使原书失真，其理则一。
笔者在以往的实践中，在古籍修版问题上，既有过正面的经验，也有过反面的教训。
先讲教训。
众所周知，由任继愈先生主持的《中华大藏经》最初计划以《赵城金藏》为底本影印。因为《赵城金藏》全藏共计6980卷，而中国国家图书馆所藏不足5000卷。《中华大藏经》原计划为百衲本，不足部分可以利用其他藏经的经本补足，故不是问题。当时最大的困难是：为了防止日寇掠夺，当年八路军将《赵城金藏》从广胜寺抢救出来。在战争年代，这批藏经有过藏身煤窑、多次转运等诸多曲折经历，解放初期交送国图时，不少经卷霉烂破损，有些甚至粘结成棍。国图聘请四位装修技师，花费10年功夫完成对它们的修复。但卷面的霉痕、水渍已无法去除，残破的部分也无从补足。因此，国图交给中华大藏经编辑局的缩微胶卷，不少经卷的卷面一片模糊，文字难以辨认[2]。为了尽量利用《赵城金藏》这一稀世孤本，中华藏编辑局当时的思路是：第一，能够修版的，尽量在照片上修版。中华藏编辑局为此付出大量艰辛的劳动，但后来发现问题不少。比如修版人员年轻、视力好，但她们既不懂繁体字，更不懂佛教。于是出现把“菩萨”修成“苦萨”的笑话。为此，我们又安排几位老先生，对修版后的照片逐一校对。即使如此，也不能保证百分之百准确。第二，对版面无法描修的黑坨、残缺，采用《再刻高丽藏》替换。同样出于“尽量利用《赵城金藏》”这一思路，当时的原则的是尽量少换。能换一个字，不换两个字；能换半行，不换一行；能换一行，不换两行；实在不行，才整版替换。由于《赵城金藏》与《再刻高丽藏》都是《开宝藏》的覆刻本，字体相近，版式一致，甚至同一版上诸文字的相对位置也基本相同。所以早期《中华藏》的宣传资料曾称这种修版可达“天衣无缝之效”。
1994年，我在日本访学。某天在一个研究班上，藤枝晃先生提出：《赵城金藏》版片运到大都以后，曾依据《辽藏》修版。我当时请教：这一新观点的依据是什么？藤枝晃先生回答：依据就是中国新出版的《中华大藏经》，上面有明显的修版痕迹。我吃了一惊，连忙说明：《中华大藏经》的修版是中华藏编辑局做的。藤枝晃先生没说什么，表情愕然。回国以后，我向任先生作了汇报，并建议今后不要再讲“《中华藏》以《赵城藏》为底本”，改为“《中华藏》以《赵城藏》为基础，经过修版，形成《中华藏》本”。任先生接受了这一建议，并把这一表述写在他为《中华大藏经·总目》所写的序言中。进而交代我要编纂《中华大藏经》版本目录，向后人交代我们修版、补版的情况。
这里顺便讲一下，前些年某出版社影印出版的《赵城金藏》，实际是将《中华藏》中经过修版的《赵城金藏》部分抽出，重新制版影印，是一部假的《赵城金藏》。如按照该影印本来研究《赵城金藏》，复原《赵城金藏》，是要上当的。
再讲经验。
1982年，笔者随同童玮先生考察云南图书馆藏佛教典籍时，发现32册元代大藏经零本，版别不清。经童玮先生与笔者考订，这是一部前此从来不为人们所知的大藏经。虽然32册零本的版式相同，但从纸张、板框大小考察，这些零本实际是两批印本。那么，这两批印本是否属于同一种藏经呢？
非常凑巧，两批印本各存有一册《大般若波罗蜜多经》卷第二百六十六，其中一卷首尾俱全（属第一批），一卷首存尾残（属第二批）。这两卷经版框宽窄不一，印刷用纸各异。但细审笔划特征则完全一致，连破笔、裂缝乃至栏线的残断都毫发不差。由此证明，这两卷印本是由同一种版片刷印的。也就是说，二批经卷属于同一部藏经。版框宽窄不一，当由于印刷时间先后不同之故。盖木版历时，因各种因素缩版、涨版，使得同一版片印出的书籍版框大小有别，这在古籍中是常见的。后来我们把这批藏经定名为《元官藏》。
如果我们考察的不是原卷，而是影印本。如果该影印本在出版过程中被人修版、描饰板框，则无疑会误导我们的研究。所以，1994年笔者在日本访学时遇到来访的刘俊文先生，当时他正在主持影印《四库全书存目丛书》，向我介绍情况，并说：为了修版、修饰框线，付出了大量劳动。我便叙述了《中华藏》的教训以及在云南的经历，建议他千万不要修版。后来他告诉我，当夜便打电话到国内，停止修版。
总之，古籍影印不宜修版。国内外现在有些古籍影印，残烂处均一任其旧，而将拟补文字用铅字印刷在相应的残烂处天头。我认为这是一种值得提倡的好方法。这种方法既保留了古籍的原貌，又体现了整理者的工作；既向读者提供了完整的古籍信息，也为读者扫清阅读的障碍；这样做，还免除了古籍影印中描版、修版等种种吃力不讨好的工作。
[1]周一良：《周一良读书题记》，海豚出版社，2012年12月，第1～2页。
[2]这与80年代的缩微照相技术水平也有关。笔者其后在国图工作时，曾检视过国图所藏《赵城金藏》。原卷虽有霉烂等情，但文字与霉斑、水渍颜色不同，所有的文字均清晰可辨。但在80年代的缩微胶卷上，由于缺乏层次色差，文字与霉斑、水渍往往模糊一片。
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2013年国内第一档亲子互动类节目《爸爸去哪儿》掀起狂潮，如今七年过去了，当年的小男孩如今已经长成了翩翩少年，小姑娘也已经出落少女模样，而各位爸爸也已经是人过中年。
当年参加节目的时候张亮已经是国内非常有名的男模，但是并非人气明星，而节目之后有制作方想借他的人气，于是邀请他和薛之谦、朴海镇一起拍摄了一部电视剧《男人帮.朋友》，只是没想到如今六年过去了，天天都长大了，这部电视剧还是没有要播出的痕迹。
01 张亮朴海镇再续前缘，薛之谦演绎逗比小老板
2014年的朴海镇和张亮都可以说是正当红，《来自星星的你》热度持续了大半年仍旧未见消退，而朴海镇成为了红及内地的外来当红小生，在内娱具有相当高的人气。
不仅是素人观众追剧疯狂，诸多明星也穷追不舍，赵薇、杨幂、陈乔恩都纷纷发了微博追剧，朴海镇在内娱的人气丝毫不输给主演金秀贤。
而张亮也凭借《爸爸去哪儿》一夜蹿红，儿子天天遗传了老爸强大的优质基因，当年只有5岁的天天已经比同龄孩子高出很多，身高和腿长比例非常看出天生的大长腿，长大后的天天更是了不得，12岁的时候天天身高已达170cm，前不久他们父子俩在微博上晒出舞台背影照，天天的大长腿和张亮如出一辙。
俩人的第一次合作在是在2014年的医疗谍报剧《Doctor异乡人》，当时张亮在剧中客串了一个律师朋友，也因此跟导演陈赫，演员朴海镇结识.
于是在第二年，陈赫导演再次找到他们，主演都市剧《男人帮.朋友》，也是想借着他们的热度，当时韩国明星在内娱的热度非常高，如果这部剧能够播出，朴海镇应该还能再火一把。
2014年的薛之谦刚刚凭借专辑《意外》斩获东方风云榜最佳唱作人奖，同名单曲被评十大金曲。
对华语乐坛而言，薛之谦是实力和口碑兼具的优秀唱作人，人气正盛，而参演《男人帮.朋友》跨界尝试新的领域，是很多歌手都会尝试的发展途径。
薛之谦在剧中扮演一个屡战屡败愈挫愈勇的小老板，人物角色很逗比，剧情也相对搞笑，可以说是薛之谦的本色出演，表演难度不高，而且角色也非常讨喜，对于他提高人气帮助非常大。
而《男人帮.朋友》讲述的是三个初出茅庐的80后青年，三位性格迥异的同窗好友，在踏出大学校门之后，却开启了不同的人生。
他们在这个过程中经历失败、挫折、怀疑、背叛，面对友情、亲情、爱情的不同态度和不同选择。
走出象牙塔，无论家境如何，成绩好坏，都要面临残酷的社会竞争，面对人情冷暖，世态炎凉，通过讲述他们身上的故事，引起刚刚同龄人关于理想和奋斗的共鸣。
如果逆时光回到2015年，无论是导演、制作人还是团队对演员选择，和故事的讲述方式都并没有什么错处可言，毕竟在此之前孙红雷主演的《男人帮》用轻松诙谐的讲述方式，获得了极佳的收视率。
他们是一群扛着一家老小的中年男人，而随后《男人帮.朋友》把目光放在刚刚毕业的新人奋斗史上，形成一种关联和延续，效果应该也不会很差，说不好还能爆，只是错过了机会。
02 越压麻烦越多，三大男主接力脱敏
《男人帮.朋友》杀青于2015年，一般一部电视剧拍摄完成之后，需要后期制作、配音剪辑等工作，这些最快也要几个月，然后就是报审排档，等上一年左右都是正常的，所以当时所有工作都在按部就班的进行，但是人算不如天算，明天会发生什么谁都不知道。2016年开始，这三位主演就不断出现状况，接二连三的脱敏失去热度。
先是当年轰轰烈烈的国际事件，让韩国爱豆们纷纷撤出国内娱乐市场，各大平台终止与韩国电台的合约，剧集纷纷下架，接着是很多在中国发展的韩国明星纷纷因为工作签证到回国，随之终止与国内娱乐公司的合约。
与此同时，在韩国男团发展的中国男星也接二连三的回国，而这部剧的主演朴海镇就在其中，他不但无法参与国内的剧集宣传，当时的局面，凡是韩国明星参演的电视剧几乎无一幸免的被积压。
而张亮在《爸爸去哪儿》的热度消退之后，就把重心回归到了主业模特上，每年也会有一两部影视作品，但大多不太卖座，自然也没有什么热度，久居时尚界的张亮自然是不乏实力，只是老百姓不看T台秀，也不懂时装周，他无法通过接地气的影视作品从广大观众眼里获得热度，进而人气也在不断下降。
虽然2019年《彩虹的重力》首播，张亮在剧中混了个脸熟，可是同年他与寇静离婚的消息传出，而且是离婚两年之后才宣布，一时间各方舆论对张亮形象也有破坏，基本正负相抵。
这么一番折腾，关注这部剧的网友更加觉得播出无望，与此同时，虽然韩国娱乐节目和影视剧这两年在国内有加热的迹象，但是中韩合作拍片的口子还是没有开，韩国艺人也鲜少在国内发展，个别商业演出也是即来即走，似乎并未有可在国内影视剧中某得一个角色的迹象，而片方和观众除了等待似乎也就没有别的办法了。
03 四年又四年，网友从期待变成调侃
《男人帮.朋友》曾经的官方账号宣布的播出时间为2017年，之后豆瓣上改为2020年，从拍完杀青要等四年才开播，这已经是很长的待播时间了，而现在又改成了2022。
网友不禁要调侃难道还要再等四年，四年之后天天都能拍戏了，要不别等了，到时候让天天再重新拍一部吧，否则到时候万一张亮跟大多中年男人一样油腻了，再在电视上看他当年玉树临风的样子，岂不是很出戏。
也有网友分析，还是跟限韩令有关，目前国内娱乐圈和演艺市场仍旧未对韩国艺人开放，另外当年韩国某明星的一些言论也直接影响了进一步的合作交流。
如果单从演员方面看，如今薛之谦已经完全回归到歌手的身份，关于他的个人生活大家也不是很关心，当然凭借他此刻华语乐坛的地位，也没有必要用一部电视剧来增加热度，所以其本人可能对这部剧播出需求并不高。
另外张亮本人热度已经消退的差不多了，剧集是只要借演员的热度而不是给演员加热度，这方面是剧方不再需要张亮，而对于朴海镇来说，其在韩国的地位依旧是顶流艺人，这部剧的导演又是韩国人，他们倒是很想蹭朴海镇的热度，只是环境不允许。
所以这部剧何时能开播还是未知数，期待的人也已经不多，但是从片花剧情和简介看来，应该还是一部不错的都市感情剧，既然还有希望，那就一起期待一下吧。
当年参加节目的时候张亮已经是国内非常有名的男模，但是并非人气明星，而节目之后有制作方想借他的人气，于是邀请他和薛之谦、朴海镇一起拍摄了一部电视剧《男人帮.朋友》，只是没想到如今六年过去了，天天都长大了，这部电视剧还是没有要播出的痕迹。
01 张亮朴海镇再续前缘，薛之谦演绎逗比小老板
2014年的朴海镇和张亮都可以说是正当红，《来自星星的你》热度持续了大半年仍旧未见消退，而朴海镇成为了红及内地的外来当红小生，在内娱具有相当高的人气。
不仅是素人观众追剧疯狂，诸多明星也穷追不舍，赵薇、杨幂、陈乔恩都纷纷发了微博追剧，朴海镇在内娱的人气丝毫不输给主演金秀贤。
而张亮也凭借《爸爸去哪儿》一夜蹿红，儿子天天遗传了老爸强大的优质基因，当年只有5岁的天天已经比同龄孩子高出很多，身高和腿长比例非常看出天生的大长腿，长大后的天天更是了不得，12岁的时候天天身高已达170cm，前不久他们父子俩在微博上晒出舞台背影照，天天的大长腿和张亮如出一辙。
俩人的第一次合作在是在2014年的医疗谍报剧《Doctor异乡人》，当时张亮在剧中客串了一个律师朋友，也因此跟导演陈赫，演员朴海镇结识.
于是在第二年，陈赫导演再次找到他们，主演都市剧《男人帮.朋友》，也是想借着他们的热度，当时韩国明星在内娱的热度非常高，如果这部剧能够播出，朴海镇应该还能再火一把。
2014年的薛之谦刚刚凭借专辑《意外》斩获东方风云榜最佳唱作人奖，同名单曲被评十大金曲。
对华语乐坛而言，薛之谦是实力和口碑兼具的优秀唱作人，人气正盛，而参演《男人帮.朋友》跨界尝试新的领域，是很多歌手都会尝试的发展途径。
薛之谦在剧中扮演一个屡战屡败愈挫愈勇的小老板，人物角色很逗比，剧情也相对搞笑，可以说是薛之谦的本色出演，表演难度不高，而且角色也非常讨喜，对于他提高人气帮助非常大。
而《男人帮.朋友》讲述的是三个初出茅庐的80后青年，三位性格迥异的同窗好友，在踏出大学校门之后，却开启了不同的人生。
他们在这个过程中经历失败、挫折、怀疑、背叛，面对友情、亲情、爱情的不同态度和不同选择。
走出象牙塔，无论家境如何，成绩好坏，都要面临残酷的社会竞争，面对人情冷暖，世态炎凉，通过讲述他们身上的故事，引起刚刚同龄人关于理想和奋斗的共鸣。
如果逆时光回到2015年，无论是导演、制作人还是团队对演员选择，和故事的讲述方式都并没有什么错处可言，毕竟在此之前孙红雷主演的《男人帮》用轻松诙谐的讲述方式，获得了极佳的收视率。
他们是一群扛着一家老小的中年男人，而随后《男人帮.朋友》把目光放在刚刚毕业的新人奋斗史上，形成一种关联和延续，效果应该也不会很差，说不好还能爆，只是错过了机会。
02 越压麻烦越多，三大男主接力脱敏
《男人帮.朋友》杀青于2015年，一般一部电视剧拍摄完成之后，需要后期制作、配音剪辑等工作，这些最快也要几个月，然后就是报审排档，等上一年左右都是正常的，所以当时所有工作都在按部就班的进行，但是人算不如天算，明天会发生什么谁都不知道。2016年开始，这三位主演就不断出现状况，接二连三的脱敏失去热度。
先是当年轰轰烈烈的国际事件，让韩国爱豆们纷纷撤出国内娱乐市场，各大平台终止与韩国电台的合约，剧集纷纷下架，接着是很多在中国发展的韩国明星纷纷因为工作签证到回国，随之终止与国内娱乐公司的合约。
与此同时，在韩国男团发展的中国男星也接二连三的回国，而这部剧的主演朴海镇就在其中，他不但无法参与国内的剧集宣传，当时的局面，凡是韩国明星参演的电视剧几乎无一幸免的被积压。
而张亮在《爸爸去哪儿》的热度消退之后，就把重心回归到了主业模特上，每年也会有一两部影视作品，但大多不太卖座，自然也没有什么热度，久居时尚界的张亮自然是不乏实力，只是老百姓不看T台秀，也不懂时装周，他无法通过接地气的影视作品从广大观众眼里获得热度，进而人气也在不断下降。
虽然2019年《彩虹的重力》首播，张亮在剧中混了个脸熟，可是同年他与寇静离婚的消息传出，而且是离婚两年之后才宣布，一时间各方舆论对张亮形象也有破坏，基本正负相抵。
这么一番折腾，关注这部剧的网友更加觉得播出无望，与此同时，虽然韩国娱乐节目和影视剧这两年在国内有加热的迹象，但是中韩合作拍片的口子还是没有开，韩国艺人也鲜少在国内发展，个别商业演出也是即来即走，似乎并未有可在国内影视剧中某得一个角色的迹象，而片方和观众除了等待似乎也就没有别的办法了。
03 四年又四年，网友从期待变成调侃
《男人帮.朋友》曾经的官方账号宣布的播出时间为2017年，之后豆瓣上改为2020年，从拍完杀青要等四年才开播，这已经是很长的待播时间了，而现在又改成了2022。
网友不禁要调侃难道还要再等四年，四年之后天天都能拍戏了，要不别等了，到时候让天天再重新拍一部吧，否则到时候万一张亮跟大多中年男人一样油腻了，再在电视上看他当年玉树临风的样子，岂不是很出戏。
也有网友分析，还是跟限韩令有关，目前国内娱乐圈和演艺市场仍旧未对韩国艺人开放，另外当年韩国某明星的一些言论也直接影响了进一步的合作交流。
如果单从演员方面看，如今薛之谦已经完全回归到歌手的身份，关于他的个人生活大家也不是很关心，当然凭借他此刻华语乐坛的地位，也没有必要用一部电视剧来增加热度，所以其本人可能对这部剧播出需求并不高。
另外张亮本人热度已经消退的差不多了，剧集是只要借演员的热度而不是给演员加热度，这方面是剧方不再需要张亮，而对于朴海镇来说，其在韩国的地位依旧是顶流艺人，这部剧的导演又是韩国人，他们倒是很想蹭朴海镇的热度，只是环境不允许。
所以这部剧何时能开播还是未知数，期待的人也已经不多，但是从片花剧情和简介看来，应该还是一部不错的都市感情剧，既然还有希望，那就一起期待一下吧。
【日右翼政客叫嚣“日本被俄看扁”应追加制裁，却引“火”烧到自民党】据环球网报道：俄罗斯外交部21日宣布将停止与日本的和平条约谈判，日本右翼政客就此叫嚣对俄进一步制裁。日本《每日新闻》报道，自民党外交部会会长佐藤正久23日在该党会议上称“真是被看扁了”，并主张对俄实施进一步制裁、重新审视日俄经济合作。佐藤正久的言论却引发大量日本网民对自民党的不满，被认为致使“俄罗斯看扁日本”的安倍晋三政府成为炮轰对象。
《每日新闻》报道称，针对俄方宣布中断与日本的和平条约谈判一事，佐藤正久放话“真是被看扁了”，并进一步声称：“反倒是日本应该说，‘跟犯有战争罪行的普京政权无法进行和平条约谈判’。”
报道还称，佐藤正久认为俄罗斯有可能使用生化武器，并称“现在是有必要实施进一步制裁的时候”。此外，佐藤还提出要重新审视日俄经济合作，并主张“如果日本外交被认为是根据权衡损益的结果所采取的行动，那无疑会被俄罗斯抓住弱点。”详戳→https://t.cn/A66aQDJj（环球网）
《每日新闻》报道称，针对俄方宣布中断与日本的和平条约谈判一事，佐藤正久放话“真是被看扁了”，并进一步声称：“反倒是日本应该说，‘跟犯有战争罪行的普京政权无法进行和平条约谈判’。”
报道还称，佐藤正久认为俄罗斯有可能使用生化武器，并称“现在是有必要实施进一步制裁的时候”。此外，佐藤还提出要重新审视日俄经济合作，并主张“如果日本外交被认为是根据权衡损益的结果所采取的行动，那无疑会被俄罗斯抓住弱点。”详戳→https://t.cn/A66aQDJj（环球网）
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