又刷到贾樟柯的访谈，听他讲他受老家同学邀请去参加聚餐，没有人问他电影的问题，只问了他：什么时候要小孩。贾樟柯说听了想哭，他说只有在这个时候这些人面前他才是一个被担心的弱者，他们只是担心自己老年无人照顾。这是真正的共情，无关人的权利财富多少，无关人的认知等级高低，这个时候也有一些自诩接受过高等教育的人会满脸不屑的说“这些只会养儿防老的人思想真落后。”

人的认知如果只来源于一个渠道一个圈子只肯定一群人的思想，他既做不出能让人共鸣的作品，也产生不了有价值的思想。就像优秀的电影导演不会每天只坐在家里看一类电影，优秀的画家也不会每天只看别人的画产生创作灵感。广阔的思想才是获得真正自由的基石。

周末观影之《宝拉》
油画作品般的电影

“我的生命将是一场短暂而紧张的聚会。”宝拉确实如此。

1900年，德国北部的沃尔普斯韦德小镇。从他们相遇的那一刻，保拉和奥图就感受到了生命的共振。对绘画共同的热爱让他们的感情更加伟大。

影片着眼于宝拉·莫德松·贝克尔人生的几个关键点——才华不被认可、婚恋、巴黎求学、画风成熟、不幸离世……涉及了宝拉最重要的人生历程。
“我希望更多地成为我自己”，自我意识的觉醒总容易被无情又无法摆脱的客观现实所束缚，事实上，宝拉之所以能“任性地”在巴黎求学，从而确定自己是塞尚、梵高、高更等人的拥趸，进而坚定了自己的风格，并成为真正的女人……

影片在画面视效上养眼，所呈现的自然景观、室内装饰与光线运用都颇有绘画之妙，但在叙事上有些绵软拖滞，部分对白写得刻意，反而令一个渴望突破与自由的画家的悲情宿命打了折扣。

《春溪水族图》
南宋 陈可久
绢本 设色
24.3x25.5 厘米
故宫博物馆

此图是现存宋画中游鱼类题材画的一幅佳作。春暖花开，群鱼戏藻。鲢鱼摆尾漫游，鲶鱼回身在后，鳜鱼则迎头向上，隐喻了“连年有贵”的吉祥含义。
画家通过鱼儿欢快游动时自由弯转的体态和藻类植物在游鱼冲击下漂浮不定的形状，巧妙地暗示出流水的动势以及春水的清洌透明感。三尾大鱼均施以工笔重彩，用笔沉稳工致，片片鱼鳞描绘得一丝不苟；而衬景的小鱼、小虾和水藻则纯用没骨法渍染，将鱼虾的灵动和水藻的轻盈表现得恰到好处。