寒江独釣図軸
南宋 马远 东京国立博物馆藏
这幅画作者以严谨的铁线描,画一叶扁舟,上有一位老翁俯身垂钓,船旁以淡墨寥寥数笔勾出水纹,四周都是空白。画家画得很少,但画面并不空。反而令人觉得江水浩渺,寒气逼人。而且还觉得空白之处有一种语言难以表述的意趣,是空疏寂静,还是萧条淡泊,真令人思之不尽。这种诗—般耐人寻味的境界,是画家的心灵与自然结合的产物,在艺术上则是利用虚实结合而产生的结果。
南宋 马远 东京国立博物馆藏
这幅画作者以严谨的铁线描,画一叶扁舟,上有一位老翁俯身垂钓,船旁以淡墨寥寥数笔勾出水纹,四周都是空白。画家画得很少,但画面并不空。反而令人觉得江水浩渺,寒气逼人。而且还觉得空白之处有一种语言难以表述的意趣,是空疏寂静,还是萧条淡泊,真令人思之不尽。这种诗—般耐人寻味的境界,是画家的心灵与自然结合的产物,在艺术上则是利用虚实结合而产生的结果。
藏品赏析,明代花卉纹青花罐
青花淡雅青灰色,
朝代更新审美新。
取舍疏浓君独爱,
锡斑苏料入瓷珍。
注,此罐青花发色灰黑,青花浓处有锡斑,它可能是明代早期或空白期,其口底胎釉之结合处的火石红稍泛淡黄,散场效应自然。中华瓷史就是历朝历代的天子所爱之史。当一种色调出现审美疲劳时,朝代更新之时,也就是审美更新之时。(平水韵,十一真)。
壬寅年三月十四日丑时居士作于“尧帝故里,秦观故乡”——江苏省高邮市皮兰斋。#优雅的静公主a[超话]##带着微博去旅行[超话]##诗意江南[超话]##中国诗词大会[超话]# https://t.cn/z85B5mx
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朝代更新审美新。
取舍疏浓君独爱,
锡斑苏料入瓷珍。
注,此罐青花发色灰黑,青花浓处有锡斑,它可能是明代早期或空白期,其口底胎釉之结合处的火石红稍泛淡黄,散场效应自然。中华瓷史就是历朝历代的天子所爱之史。当一种色调出现审美疲劳时,朝代更新之时,也就是审美更新之时。(平水韵,十一真)。
壬寅年三月十四日丑时居士作于“尧帝故里,秦观故乡”——江苏省高邮市皮兰斋。#优雅的静公主a[超话]##带着微博去旅行[超话]##诗意江南[超话]##中国诗词大会[超话]# https://t.cn/z85B5mx
【#中华名画欣赏# 宋代——《骑驴图》】
《骑驴图》绘一男子骑乘一头瘦小毛驴的行路之态,空白处有南宋高僧无准师范的“雨来山暗,认驴作马”之题跋。骑驴在画史上常寄寓寒士寻诗之意,而画中头梳双髻的人物,让人联想到仙家、高士之流。无准师范的八字跋语,则为该作赋予了了悟禅机的功用。全图看似平淡,却体现了中国传统绘画简朴闲远的创作手法与丰富的表现力。
来源:浙江大学
《骑驴图》绘一男子骑乘一头瘦小毛驴的行路之态,空白处有南宋高僧无准师范的“雨来山暗,认驴作马”之题跋。骑驴在画史上常寄寓寒士寻诗之意,而画中头梳双髻的人物,让人联想到仙家、高士之流。无准师范的八字跋语,则为该作赋予了了悟禅机的功用。全图看似平淡,却体现了中国传统绘画简朴闲远的创作手法与丰富的表现力。
来源:浙江大学
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