根据米兰·昆德拉的观点延伸，我认为他想表达的关于散文家与小说家的根本区别在于：散文的背后是作者自己，而小说的背后没有自己。

米兰·昆德拉自己讲的分类标准却暗含反讽意义。在他的小说中，我们总是能听见作为小说家的米兰·昆德拉自己的声音——那是一个于现实生活中活生生存在的人的声音，卷进了虚构的文本声部中。

那么，一位小说家自己的声音到底应不应该介入小说的文本之中？在我看来，视情况而定。

在上个世纪的“存在主义”文学中，萨特所提出的“介入文学”理念有其社会历史背景，他的文学所探讨的大多是抽象的“大叙事”，故而不可拿来相提并论。

但对于像米兰·昆德拉这样的小说家，时不时地从小说中蓦的跳出来向读者发表几段论述，却有致命的危险。

问题倒不再于这样做的后果导致了阅读快感的丧失，而是文本之于读者开发的可能性被削减了。

作为与小说文本直接接触的读者，倘使常有一种能看见本该隐身于文本背后的小说家所谓的的上帝视角，并总被其牵引拉回现实生活中的感受，是非常难受的。

我们丝毫不惧怕小说家将小说当做展开论述的舞台，我们不害怕误解和偏见，本来一千个读者就该有一千零一个哈姆雷特。

却非常抗拒小说家直接向我们抛掷来他自己的观点。

我们期待一种对话关系，一种探讨空间，而不是单向的绝对的权威式的灌输。

米兰·昆德拉口口声声说小说最重要的是提出问题，而不是解决问题；同样，我们也可以说，小说最重要的是展开讨论，而不是发表观点。

……
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一个伟大的小说家应该更倾向于带有科学主义色彩的马哲唯物史观，而不是瞎编，更不是瞎想和瞎说。比如：

《夏云的日记——本包子铺凌晨四点营业》。

#瞎说日记#

svt

壬寅日柱本来食伤生财制杀，但是巳月壬水，火旺水弱，反而不喜欢木气，木多了会泻水，但金火制木，丙辛化水，比肩助身，团队合作愉快

如果是下午六点的时间，辛金透出，顺生壬水，在壬水中淘洗，更能使才能大放光彩，辛金正印，女性粉丝多，粘合性强

15年出道，16丙申开始发力
今年进入庚辰大运，有了庚金帮助，不用畏惧其他克泻的力量，朝着美好的未来继续前进吧

这几年流年木气旺，等26年之后会越来越好，今年回归优先推荐下半年，上半年木气太重（这是在瞎说）

#瞎说日记#
今天又在瞎说～
cl

亥月己丑，己土是阴土，取象温柔平和，但是亥月毕竟冬天寒冷冻土，不过年上有巳火正印暖局，自坐金墓库（家庭条件不错）
日主己土月柱见己土，坐下比肩透出帮身，在组合里会舒服
坐下墓库为金为食伤，藏气辛金生癸水帮助己土运作，己土的水能够滋养辛金，辛金越多越能使其大放光彩，年上辛金透出，食伤生财（不如多和组里几个金日主玩玩）
不过巳火离得远，如果要使己土成型就需要丙火帮助，得补印才行（多读书吧孩子）

这两部大运走得好，进入第一部偏印大运出道，己土生于酉，见云水川流形成田园土壤，接下来正印大运应该会更红火一些（毕竟印也是粉丝）

接下来几年官杀旺，注意身体吧love&peace

出生时间里我还是挺倾向早上那个丙寅时，一是丙火暖局了，二是寅木在时取象四肢今年taisui，能对的上受伤，嗯，我这是在瞎说