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2003年，洪金宝半路离开《功夫》剧组后，周星驰便邀请袁和平担任该片的武术指导，可在听完周星驰设计要求后袁和平并不看好，并反问周星驰：都这个年代了，还玩80年代那种淘汰的“六指琴魔”？

因为在袁和平看来，周星驰提出的那种“琴意化刀”的设计，都是他父亲袁小田那一辈玩剩下的，如今这个时代就该玩那种硬桥硬马、拳拳到肉的动作戏，类似于洪金宝所设计“三大高手”vs斧头帮的情节。

但周星驰毕竟是老板，袁和平也不好多说什么，只能竭尽所能的帮周星驰呈现出最完美的故事情节，后来成片剪好后袁和平由衷的感叹了一句“《功夫》包含了功夫以外的东西！”

在电影《功夫》中“天残地残”的那段古筝对决，堪称是片中的名场面之一，这一段动作戏打破了传统，以“猫影”与“树叶”的写意拔高了整段动作的意境，同时在周星驰与袁和平的具象化下，更是将那种虚无缥缈的破坏力，以最为直观的方式呈现在了观众面前。

不得不提的就是，原本琴声的伤害是化作无形的，但在特效的加持下，那种无形之刃却幻化为直观有形的骷髅武士，这种被“淘汰”的写意风格，既让观众身临其境的感受到琴音的威力，同时也提高了整段动作戏的整体调性。或许这就是《功夫》能广受好评的地方，不拘于现实，也从未顾忌嘲弄的世俗。

就像琴魔这段，周星驰敢于打破传统将传统功夫与乐器契合，以周氏风格的故事与形式展现戏剧效果、人生感慨与文化哲思三种元素堪称是浑然天成。

当然本片的最大成功之处还是在于，周星星借小人物的辛酸史，加以无厘头的幽默方式，展现出他本人的人生所感，以及匠心独诣的那冷暖交织的江湖情仇。

时隔18后再回首，《功夫》虽然少了些幽默，但却令人多了一份感慨，原来《功夫》并非一场低俗的恶搞，而是周星驰谱写的人生百态！

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