面对多元时代
表演艺术的每一个新的发展
都伴随着戏剧艺术家
对表演本质的重新认识

面对多元时代，如何评价、及在创作、教学中运用斯氏“体验派”体系成为重要关键。我认为，一、它仍是当今最系统、科学而完整的表演体系，世界上最为成功的演员培养体系；二、它不是唯一的，它与其它体系共同组成表演理论大厦；三、它不是绝对真理，存在这样那样的不足，并在不断发展完满中。当今，表演进入一个多元时代，应倡导不同表演理论与不同表演体系的即此即彼，亦此亦彼，彼此相融。 评论家认为：戏剧史、表演史是一部反叛与创新的历史，各种新的观念、新的形式向传统的观念、旧的形式发出挑战，而传统的观念与旧形式则为新的观念、新的形式提供了基础。戏剧艺术与表演艺术发展的历史是与戏剧观念和表演观念变化的历史紧密相关的。表演艺术的每一个新的发展阶段都伴随着戏剧艺术家对表演本质的重新认识。每一个新的戏剧艺术流派、表演流派的出现都是戏剧艺术家通过实践对戏剧艺术本质探索与创新的结果。

戏剧艺术与表演艺术发展的历史是与戏剧观念和表演观念变化的历史紧密相关的。表演艺术的每一个新的发展阶段都伴随着戏剧艺术家对表演本质的重新认识。每一个新的表演艺术流派的出现都是戏剧艺术家通过实践对戏剧艺术本质探索与创新的成果。正如童道明先生在我的《表演艺术教程》序言中指出的：“我惊讶于林教授对表演这门学问理解的广度与深度，也欣赏他的海纳百川的气度。比如，他以开放的、达观的态度来对待历史上的“体验派”与“表现派”的争执。比如，他以一分为二的、择善而从的态度来对待斯坦尼斯拉夫斯基体系的传授。”

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一整天不好的心情被我妹和朋友还有室友治愈啦[美国队长]
所以不要为男人伤心不要为男人伤心不要为男生伤心！更不要跟敷衍你的人聊天我本来是有好多话想跟你说的但是看你那敷衍的语气我宁愿把话扔了也不想跟你说了[微笑]