接果果放学,我们有4条并排的路可以走,初春三月,我们走[字型,穿过樱花树,通过紫藤架,再经过四季常青的绿荫道,回家。
四月,我们走7字型,经过美丽的蓝璎花道,回家。
盛夏,我们随便走。
秋天,我们走」型,金黄的落叶和银杏叶飞了一路,踩上去沙沙作香。
深秋初冬时节,我们走大的【型,我们要去看那火红透黄的水杉,中间流淌着那清亮的小溪。
无论哪个季节,我们都迎着晚霞落日的方向,我喜欢听着小兄弟那叽叽喳喳欢快的:“妈妈妈妈,你看那朵云…………”
四月,我们走7字型,经过美丽的蓝璎花道,回家。
盛夏,我们随便走。
秋天,我们走」型,金黄的落叶和银杏叶飞了一路,踩上去沙沙作香。
深秋初冬时节,我们走大的【型,我们要去看那火红透黄的水杉,中间流淌着那清亮的小溪。
无论哪个季节,我们都迎着晚霞落日的方向,我喜欢听着小兄弟那叽叽喳喳欢快的:“妈妈妈妈,你看那朵云…………”
前天看了平遥影展的格鲁吉亚影片《当我们仰望天空时看见什么》
一部十分小清新的现代默片,带着一丝魔幻,一对有情人突破外表诅咒,再一次爱上彼此的故事。
猜测整部电影的出镜人员都是非专业的普通人,所以和不需要演员承担叙事任务的散文默片很搭。
整体的影像可以说是低成本里的王者了,从头到尾一个三脚架拍出来,运镜靠拧焦段,调度靠旁白,空间关系……压根就没有空间关系[允悲][允悲]
其实片子对于空间关系的刻意压缩让我十分不适,前期会觉得有点窒息,甚至产生了一种面对“镜头暴力”的感觉,配合男女主站在爱人面前却认不出彼此的剧情,更添压迫感。但是正是这样完成度不高的镜头组装起来,呈现出了一股野蛮的生命力,待到两个半小时过去,最后时刻的释放也更加酣畅,仿佛初冬时节暖暖的阳光洒在身上,也不灼人,只剩下青草的气息。
一部十分小清新的现代默片,带着一丝魔幻,一对有情人突破外表诅咒,再一次爱上彼此的故事。
猜测整部电影的出镜人员都是非专业的普通人,所以和不需要演员承担叙事任务的散文默片很搭。
整体的影像可以说是低成本里的王者了,从头到尾一个三脚架拍出来,运镜靠拧焦段,调度靠旁白,空间关系……压根就没有空间关系[允悲][允悲]
其实片子对于空间关系的刻意压缩让我十分不适,前期会觉得有点窒息,甚至产生了一种面对“镜头暴力”的感觉,配合男女主站在爱人面前却认不出彼此的剧情,更添压迫感。但是正是这样完成度不高的镜头组装起来,呈现出了一股野蛮的生命力,待到两个半小时过去,最后时刻的释放也更加酣畅,仿佛初冬时节暖暖的阳光洒在身上,也不灼人,只剩下青草的气息。
#鸿雁悦读#
《给孩子的古诗词》精选六十位作者的经典古诗词一百一十二首,其中包含中小学生必背古诗词五十余首。古人写诗作词,所涉内容极广,《给孩子的古诗词》针对孩子的成长特征,划分为七个部分——“万紫千红总是春”“绿树阴浓夏日长”“我言秋日胜春朝”“绝爱初冬万瓦霜”“且喜人间好时节”“坐见山川吞日月”“万物静观皆自得”,分别展现了春夏秋冬四时景物,中国传统节日,山川河流、亭台楼阁,动植物以及童真童趣的情境。每首诗词配以朗读音节、专业注释及解读赏析,每位作者附小传。
《给孩子的古诗词》精选六十位作者的经典古诗词一百一十二首,其中包含中小学生必背古诗词五十余首。古人写诗作词,所涉内容极广,《给孩子的古诗词》针对孩子的成长特征,划分为七个部分——“万紫千红总是春”“绿树阴浓夏日长”“我言秋日胜春朝”“绝爱初冬万瓦霜”“且喜人间好时节”“坐见山川吞日月”“万物静观皆自得”,分别展现了春夏秋冬四时景物,中国传统节日,山川河流、亭台楼阁,动植物以及童真童趣的情境。每首诗词配以朗读音节、专业注释及解读赏析,每位作者附小传。
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