善学者,若齐王之食鸡也,必食其跖数千而后足;虽不足,犹若有跖。物固莫不有长,莫不有短。人亦然。故善学者,假人之长以补其短。故假人者遂有天下。无丑不能,无恶不知。丑不能,恶不知,病矣。不丑不能,不恶不知,尚矣。虽桀、纣犹有可畏可取者,而况于贤者乎?
……
天下无粹白之狐,而有粹白之裘,取之众白也。夫取于众,此三皇五帝之所以大立功名也。凡君之所以立,出乎众也。立已定而舍其众,是得其末而失其本。得其末而失其本,不闻安居。故以众勇无畏乎孟贲矣,以众力无畏乎乌获矣,以众视无畏乎离娄矣,以众知无畏乎尧、舜矣。夫以众者,此君人之大宝也。
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天下无粹白之狐,而有粹白之裘,取之众白也。夫取于众,此三皇五帝之所以大立功名也。凡君之所以立,出乎众也。立已定而舍其众,是得其末而失其本。得其末而失其本,不闻安居。故以众勇无畏乎孟贲矣,以众力无畏乎乌获矣,以众视无畏乎离娄矣,以众知无畏乎尧、舜矣。夫以众者,此君人之大宝也。
A狗请B狗吃屎,请者不自知其臭,吃者也不恶其臭。艺术中的审丑是把生活中的丑,经过提炼转化变形后,把丑提升到审美的高度。而不是对丑直接进行表现。这种在特定条件下的丑转化成了美,就是美学上的审丑。比如:梅花以残梅病梅为美。比如:戏剧中的丑角,也是脸谱化了的丑角,已经不是现实中的丑。
表现丑则是,没有对丑进行转化,直接以丑的形态进行表现。比如,赵本山系的小品,直接就把傻子痴呆等等搬进了小品。这已经不是低俗的问题了,而是恶俗。比如,‘扫把头插入女人下体’,这样描写已经是突破了恶俗的范畴,更是突破了职业道德的底线。(关于审丑与表现丑的区别。)有的时候人们表现丑,不是不知道丑,而是为了强调丑。
表现丑则是,没有对丑进行转化,直接以丑的形态进行表现。比如,赵本山系的小品,直接就把傻子痴呆等等搬进了小品。这已经不是低俗的问题了,而是恶俗。比如,‘扫把头插入女人下体’,这样描写已经是突破了恶俗的范畴,更是突破了职业道德的底线。(关于审丑与表现丑的区别。)有的时候人们表现丑,不是不知道丑,而是为了强调丑。
善学者,若齐王之食鸡也,必食其跖数千而后足;虽不足,犹若有跖。物固莫不有长,莫不有短。人亦然。故善学者,假人之长以补其短。故假人者遂有天下。无丑不能,无恶不知。丑不能,恶不知,病矣。不丑不能,不恶不知,尚矣。虽桀、纣犹有可畏可取者,而况于贤者乎?
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天下无粹白之狐,而有粹白之裘,取之众白也。夫取于众,此三皇五帝之所以大立功名也。凡君之所以立,出乎众也。立已定而舍其众,是得其末而失其本。得其末而失其本,不闻安居。故以众勇无畏乎孟贲矣,以众力无畏乎乌获矣,以众视无畏乎离娄矣,以众知无畏乎尧、舜矣。夫以众者,此君人之大宝也。
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天下无粹白之狐,而有粹白之裘,取之众白也。夫取于众,此三皇五帝之所以大立功名也。凡君之所以立,出乎众也。立已定而舍其众,是得其末而失其本。得其末而失其本,不闻安居。故以众勇无畏乎孟贲矣,以众力无畏乎乌获矣,以众视无畏乎离娄矣,以众知无畏乎尧、舜矣。夫以众者,此君人之大宝也。
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