明.唐寅《红桥看花图》---《红桥看花图》为绢本设色，纵88厘米，横33厘米，现收藏于上海中国画院。此轴全景式构图，笔力精劲，敷色淡逸。唐寅作品往往构思藉巧，人景并重，景象紧扣题意，很少累赘多余之物。其“两段式”前后布局，勾皴奇峭的近处山石，擦染粗简的远方峰峦。画面中规中矩的远山近水及平和宁静的山居意境，仍神追元末文人画笔意和传统。轴左有程十发题跋。此图曾在卞永誉《式古堂书画集考》著录，旧题为《红杏仙馆图〉。唐寅（1470-1523），字伯虎，更字子畏，号桃花庵主、六如居士、逃禅仙史等，江苏苏州人。弘治十一年（1498）举应天解元，后应进士试，因科场案而被革黜。赋性疏朗，放逸不羁，尝镌其章曰“江南第一风流才子”。山水画初师周臣而雅俗迥别，远攻南宋李唐、马远、夏珪，近法“元四家”黄公望、王蒙、吴镇、倪瓒，行笔秀润缜密而有韵度。至若人物、仕女、楼观、花鸟，无不臻妙。#国画##山水画##唐寅##明四家# https://t.cn/zRfOTBB

书法绘画 | 明唐寅秋墅联吟卷，26.9x175.6公分，台北故宫博物院藏。

唐寅（1470-1523），吴县（今江苏苏州）人。字子畏，又字伯虎，号六如。天赋多才，赋性疏朗，狂逸不羁。弘治十一年，中南京乡试解元。画师周臣，而有出蓝之誉。山水、人物、花鸟无所不精，为明四大家之一。

〈高士图〉笔致草草，约成画于一五二○年，为唐寅五十岁以后所作。起首绘童僕拱手侍立，圆凳旁地面上舖设有蓆，蓆上散置纸笔书砚等物。中段出现高士三人，相对畅谈。背景画树石苔草，运笔条畅有力，浓淡交织，极为精彩。幅末设石桌，上置瓶炉，另一卷垂挂在地。#这就是中国风##遇见艺术#

明.唐寅《农训图轴》—《农训图轴》为纸本，纵113.4厘米，横61厘米，现收藏于苏州博物馆。此图为赠送地方官者，系典型的院体风格，盖为昔时狮子山水村之景。山峦逶迤，杂树茂密，烟云若带，水阁中二三好友商略古今，板桥处一老者策杖前来。山石笔法以斧劈皴法为主，树法整练，晕染微妙，风格细劲，意境幽淡。自题:“白衣村老鬓萧萧,夸说官家降教条。县里不容词状入,万家都放插青苗。苏台唐寅奉为继庵尹老大人写。”铃:“唐寅私印”自文印。鉴做印:“江阴李建初珍做”朱文印。唐寅（1470-1523），字伯虎，更字子畏，号桃花庵主、六如居士、逃禅仙史等，江苏苏州人。弘治十一年（1498）举应天解元，后应进士试，因科场案而被革黜。赋性疏朗，放逸不羁，尝镌其章曰“江南第一风流才子”。山水画初师周臣而雅俗迥别，远攻南宋李唐、马远、夏珪，近法“元四家”黄公望、王蒙、吴镇、倪瓒，行笔秀润缜密而有韵度。至若人物、仕女、楼观、花鸟，无不臻妙。#苏州博物馆##国画##唐寅##明四家##书画界[超话]# https://t.cn/A6Ik0hrC