#权志龙声音#这感觉就是，就是你隔着一个屏幕喜欢着一个你不认识的人，他们陪你度过了很长的岁月年华，也在你的回忆中占了很重要的比重，你知道他们过得很不容易你当时也非常想念，听着花海之约痛哭流涕，而现在，他们好像是在和你说再见了
说起来，是我初恋追星啊从初中到大二也八年了，当初我想着一定要去看一场演唱会想成为皇冠海中的一朵，现在还想着等疫情结束一定要去听一场演唱会啊[泪][泪][泪][泪]
希望大家都能在各自的生活里越来越好，愿平安喜乐吧

『植物の野心』
窗台上的一盆芦荟，平日里默默生长，毫无存在感。却在特定的角度下，显露出某种攻击性。不禁联想到《风之谷》里硕大的腐海与成群的王虫，还有#宫崎骏# 的这段…
“我想看到东京被大海淹没，NTV电视台的高塔成为孤岛，曼哈顿成为地下之城，绿色的杂草接管世界。” #手机摄影##植物美学# https://t.cn/R2LQ8je

《一直游到海水变蓝》
我想一直游，游到海水变蓝。
山是漫长地质年代里变化极其缓慢的浪​。
贾平凹太重，梁鸿太轻，只有余华轻盈地游动。
贾樟柯原定的片名是《一个村庄的文学》，后听到余华讲述的往事——小时候，余华见到的海是黄色的，于是他跳入海中，往深处游，想一直游到海水变蓝——才有了现在这个片名。
这部纪录片就像一次“回游”，是一直游到大海泛黄——不同时代的几位作家向各自的故乡游去，追溯成长经历。
从这里我们也看到贾樟柯位置的变化，他的“故乡三部曲”都是站在故乡去讲述中国的，但当他完成从地下到地上，乃至成为知名导演，进而被体制接纳后，尽管他的镜头还时常对准故乡——山西，但其实他的身体和精神已经远离了。他只能越来越依赖于符号，去构建那个远去的刻板的故乡，却没法再像《小武》《站台》那样，依靠下意识的生命经验来完成讲述。
当他已经游到海水变蓝后，他还能回到那个泛黄的源头吗？
在这部纪录片里，我看到的答案是：回不去了。。