#全国画室优秀解作品析
——感谢武汉青桐画室供稿
可能是因为B叔是《权游》的粉,众多稿件中第一眼就被“小恶魔”(图1)的肖像吸引了,仔细的看了看又被图2,图3的肖像作品所打动。
版画味的素描,画面的颗粒感,虚实的处理手法,边缘线的棉柔,配上黄纸做底,以及肖像的唯美形象和骨感所打动。
版画大学属于造型专业,分为很多种,纸板,铜版,木板,石版,早期中国革命题材以及民间题材的表达多数都是模板为主,最代表性的可能就是语文课本里面的鲁迅肖像(现在好像都删除了),材料越是坚硬,作品越是细致,当代中国最受欢迎的写实主义画家冷军的素描版《中国蒙娜丽莎》其实是属于石板画作品。
没有线条感,放大都是颗粒感为主,不强调物体的边缘线而是理解为虚实关系,用笔的表达也多是以侧锋反复摩叠压为主,一层一层打磨,所以整个画面的绘画过程感十足。
杭州的培训机构包括国美的阅卷方向早期受版画素描影响很大,所以背光松动,虚实强烈的感受的作品层出不穷。
后面若干作品还是少了这两张的感受,但是也是值得同学们多去阅读的好作品。
据说看完的都收获满满
——感谢武汉青桐画室供稿
可能是因为B叔是《权游》的粉,众多稿件中第一眼就被“小恶魔”(图1)的肖像吸引了,仔细的看了看又被图2,图3的肖像作品所打动。
版画味的素描,画面的颗粒感,虚实的处理手法,边缘线的棉柔,配上黄纸做底,以及肖像的唯美形象和骨感所打动。
版画大学属于造型专业,分为很多种,纸板,铜版,木板,石版,早期中国革命题材以及民间题材的表达多数都是模板为主,最代表性的可能就是语文课本里面的鲁迅肖像(现在好像都删除了),材料越是坚硬,作品越是细致,当代中国最受欢迎的写实主义画家冷军的素描版《中国蒙娜丽莎》其实是属于石板画作品。
没有线条感,放大都是颗粒感为主,不强调物体的边缘线而是理解为虚实关系,用笔的表达也多是以侧锋反复摩叠压为主,一层一层打磨,所以整个画面的绘画过程感十足。
杭州的培训机构包括国美的阅卷方向早期受版画素描影响很大,所以背光松动,虚实强烈的感受的作品层出不穷。
后面若干作品还是少了这两张的感受,但是也是值得同学们多去阅读的好作品。
据说看完的都收获满满
关于AI
最近一直被AI制图所刷屏,也在私信和问题博看到有人提问这个问题,也看到首页上很多人在焦虑,所以来讲讲关于AI制图对于行业的发展以及个人创作的影响。
相信这段时间应该很多人都看到了AI的神奇,仅仅输入一段文字,便可以生成一整张图片,包括我自己也尝试过,确实感受到了AI的强大,而且这是一个趋势,AI必然会使很多事情越来越简单,这是一件好事也是一件坏事。
接下来用对比辩证的方式,来看待这件事情:
AI制图的优缺点:
优点:
从首页很多博主包括我自己测试的生成图来看,画面效果非常的不错,甚至要比行业内很多人都要画得好,这意味着,即使我基础差,甚至不懂绘画,我只需要输入一段文字,输入我喜欢的画家或者某个网站,便可以生成某个风格,这将使得很多人都可以自由的生成一张美丽的图像,这肯定是一件好事。
缺点:
所有人都可以用AI自由的生成一张图片,也就意味着这个东西最后会趋于雷同,所有人都可以通过输入某些相同的关键词,生成一张某些风格的图片,当某一样东西泛滥的时候,也就意味着它没有任何的竞争力,最致命的是它不可控。
总结:AI能够让所有人自由的生成想要的风格的图像,但与此同时它最终会使很多图像趋于雷同以及不可控。
从上述的观点得出的信息:
1.我们在使用AI的时候,我们是自由的,但自由是有代价的。
2.AI图像不可控性
一个创作者最重要的本质是什么?是能够创作出自己所想创作的东西,而AI是通过计算机计算生成出来的图像,我们无法指定AI创作出我们想要的某个具象的设计,但是目前AI是能够做到指定需要生成的物体的,但这些物体是基于真实世界的,比如:我需要一只小狗,AI就可以帮我生成一只小狗,可是并不是我想象中的那只小狗,AI是随机帮你在真实世界的数据里面匹配一只小狗进来。再比如:我需要一只脑海中想象的长着角的,并且拥有恐龙尾巴的小狗,那么AI是无法做到你想象中的那只小狗的,因为现实世界中没有这样的东西,但是你可以控制AI,比如我要在小狗的脑袋生成一个角,它就会帮你在真实世界的数据里面生成一个角,这个角有可能是犀牛的角,可能是羚羊的角,也可能是独角鲸的角,唯独不可能是你想象的那个角,因为创作者在创作一张创作的时候,是会自动的美化或者通过不断的尝试融合进画面中的,AI不一样,AI是机械的生成,按照现有的数据生成。人类在艺术上的进步,就是不断的创新以及突破,AI是在已有的数据基础上,去生成,这就是人与计算机在面对图像制作时候的思维区别。但是AI可以根据数据随机的生成一些东西,这可以给我们产生启发的作用。
3.AI的使用者区别
这个逻辑很好理解,所有人都在用PS画画,为什么有的人就画得好?有的人就画得差?再往后推,3D当时开始作为辅助工具进入2D行业的时候,很多人都说要失业了,因为3D能够解决2D的大部分问题,比如光影、透视、质感等等,因为它是基于计算机计算出来的光影,这些都是绝对真实的光影以及透视和细节,但是事实证明,3D最后使得大部分使用者创作出现了雷同的趋势,但是依然会有一部分人,做出了不同的风格,走出了自己的路,观察一下这部分人群,就会发现,大多还是之前那一部分在2D就已经很优秀的人,为什么?因为这就是功底以及审美导向的结果,并且,之前那一批2D优秀的人,他们也有部分人不需要运用3D,依然在2D里面拥有独特的地位,并不会失业,这就是他们的创作的独特性。当所有人都能使用同一个工具的时候,你在传统美术所积累下来的东西,以及你的审美,是会在适当的时候给你回馈的,这就好像所有人都在用笔,为什么有的人画得好,有的人画得差,把3D换成笔,再把AI换成笔,结果一目了然。
4.AI对于行业的冲击
如同AI现在对从业者的冲击一样,无疑是巨大的,导致很多人开始焦虑。而且未来AI必定会更完善,更简单,这将倒逼整个行业进行革新,也将淘汰一批人,并且另一批人也会借势往上走,但是可以预想的是,之前那一批优秀的人,大概率依然会借助AI更进一步,因为AI在他们眼里,就只是一个工具,一个可以使得自己创作更完善的工具,这也是我一直强调的,在创作过程中,如果你无法拥有独特性,那么你就必将会被淘汰,比如只会用素材的人,这类人的所有画面结构都是靠素材堆积起来的,可复制性将极高,你可以使用素材,其他人也可以使用,并且一旦素材被禁止使用,创作将直接终结或者质量呈跳崖式下降。创作之所以伟大,是因为你能创作出属于你自己独有的东西,而你不被淘汰,是因为你的不可替代性,所以独特性才是最重要的东西,工具永远是在更新或者革新的,而只有独特性是永远保持独立的。
5.我们该如何面对AI?
正常心对待即可,找准自己的定位,并且提升自己的审美以及修养,AI未来必定会越来越简单,普适大众,所以独特性是最为重要的,而独特性就是由审美和修养构成的。但是也不要过于焦虑,换种方式看问题,AI是所有人都能使用的,笔也是所有人都可以使用的,这两者在某种意义上是同等的,只要了解其特性,并学会运用它即可。
在谈论AI的时候,其实我们更应该回头看看,看一下整条历史脉络,艺术的发展是怎么形成的,以及工具的发展对于艺术领域的冲击,和历史上艺术家是怎么面对这些东西的,各个风格流派是如何形成的,时代之间的终结和复苏是如何更迭的。而我们回看过去,不是为了回到过去,而是传承过去,更好的奔向未来。
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最近一直被AI制图所刷屏,也在私信和问题博看到有人提问这个问题,也看到首页上很多人在焦虑,所以来讲讲关于AI制图对于行业的发展以及个人创作的影响。
相信这段时间应该很多人都看到了AI的神奇,仅仅输入一段文字,便可以生成一整张图片,包括我自己也尝试过,确实感受到了AI的强大,而且这是一个趋势,AI必然会使很多事情越来越简单,这是一件好事也是一件坏事。
接下来用对比辩证的方式,来看待这件事情:
AI制图的优缺点:
优点:
从首页很多博主包括我自己测试的生成图来看,画面效果非常的不错,甚至要比行业内很多人都要画得好,这意味着,即使我基础差,甚至不懂绘画,我只需要输入一段文字,输入我喜欢的画家或者某个网站,便可以生成某个风格,这将使得很多人都可以自由的生成一张美丽的图像,这肯定是一件好事。
缺点:
所有人都可以用AI自由的生成一张图片,也就意味着这个东西最后会趋于雷同,所有人都可以通过输入某些相同的关键词,生成一张某些风格的图片,当某一样东西泛滥的时候,也就意味着它没有任何的竞争力,最致命的是它不可控。
总结:AI能够让所有人自由的生成想要的风格的图像,但与此同时它最终会使很多图像趋于雷同以及不可控。
从上述的观点得出的信息:
1.我们在使用AI的时候,我们是自由的,但自由是有代价的。
2.AI图像不可控性
一个创作者最重要的本质是什么?是能够创作出自己所想创作的东西,而AI是通过计算机计算生成出来的图像,我们无法指定AI创作出我们想要的某个具象的设计,但是目前AI是能够做到指定需要生成的物体的,但这些物体是基于真实世界的,比如:我需要一只小狗,AI就可以帮我生成一只小狗,可是并不是我想象中的那只小狗,AI是随机帮你在真实世界的数据里面匹配一只小狗进来。再比如:我需要一只脑海中想象的长着角的,并且拥有恐龙尾巴的小狗,那么AI是无法做到你想象中的那只小狗的,因为现实世界中没有这样的东西,但是你可以控制AI,比如我要在小狗的脑袋生成一个角,它就会帮你在真实世界的数据里面生成一个角,这个角有可能是犀牛的角,可能是羚羊的角,也可能是独角鲸的角,唯独不可能是你想象的那个角,因为创作者在创作一张创作的时候,是会自动的美化或者通过不断的尝试融合进画面中的,AI不一样,AI是机械的生成,按照现有的数据生成。人类在艺术上的进步,就是不断的创新以及突破,AI是在已有的数据基础上,去生成,这就是人与计算机在面对图像制作时候的思维区别。但是AI可以根据数据随机的生成一些东西,这可以给我们产生启发的作用。
3.AI的使用者区别
这个逻辑很好理解,所有人都在用PS画画,为什么有的人就画得好?有的人就画得差?再往后推,3D当时开始作为辅助工具进入2D行业的时候,很多人都说要失业了,因为3D能够解决2D的大部分问题,比如光影、透视、质感等等,因为它是基于计算机计算出来的光影,这些都是绝对真实的光影以及透视和细节,但是事实证明,3D最后使得大部分使用者创作出现了雷同的趋势,但是依然会有一部分人,做出了不同的风格,走出了自己的路,观察一下这部分人群,就会发现,大多还是之前那一部分在2D就已经很优秀的人,为什么?因为这就是功底以及审美导向的结果,并且,之前那一批2D优秀的人,他们也有部分人不需要运用3D,依然在2D里面拥有独特的地位,并不会失业,这就是他们的创作的独特性。当所有人都能使用同一个工具的时候,你在传统美术所积累下来的东西,以及你的审美,是会在适当的时候给你回馈的,这就好像所有人都在用笔,为什么有的人画得好,有的人画得差,把3D换成笔,再把AI换成笔,结果一目了然。
4.AI对于行业的冲击
如同AI现在对从业者的冲击一样,无疑是巨大的,导致很多人开始焦虑。而且未来AI必定会更完善,更简单,这将倒逼整个行业进行革新,也将淘汰一批人,并且另一批人也会借势往上走,但是可以预想的是,之前那一批优秀的人,大概率依然会借助AI更进一步,因为AI在他们眼里,就只是一个工具,一个可以使得自己创作更完善的工具,这也是我一直强调的,在创作过程中,如果你无法拥有独特性,那么你就必将会被淘汰,比如只会用素材的人,这类人的所有画面结构都是靠素材堆积起来的,可复制性将极高,你可以使用素材,其他人也可以使用,并且一旦素材被禁止使用,创作将直接终结或者质量呈跳崖式下降。创作之所以伟大,是因为你能创作出属于你自己独有的东西,而你不被淘汰,是因为你的不可替代性,所以独特性才是最重要的东西,工具永远是在更新或者革新的,而只有独特性是永远保持独立的。
5.我们该如何面对AI?
正常心对待即可,找准自己的定位,并且提升自己的审美以及修养,AI未来必定会越来越简单,普适大众,所以独特性是最为重要的,而独特性就是由审美和修养构成的。但是也不要过于焦虑,换种方式看问题,AI是所有人都能使用的,笔也是所有人都可以使用的,这两者在某种意义上是同等的,只要了解其特性,并学会运用它即可。
在谈论AI的时候,其实我们更应该回头看看,看一下整条历史脉络,艺术的发展是怎么形成的,以及工具的发展对于艺术领域的冲击,和历史上艺术家是怎么面对这些东西的,各个风格流派是如何形成的,时代之间的终结和复苏是如何更迭的。而我们回看过去,不是为了回到过去,而是传承过去,更好的奔向未来。
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空空的茶汤(散文三篇)
茶汤,茶艺师的“作品”(一)
近年来,“茶艺师”行当越来越受到人们的关注。
茶艺师与厨师一样,于人们的生活,并非绝对必须,但好比“充饥与尚食”,“解渴与品鉴”,乃是两种不同的需求——喝茶不必一定要茶艺师冲泡,但由茶艺师料理的茶汤多少离艺术、离美好更近一些。
既然称“茶艺师”,并不单是茶馆中的服务员,那么,作为文化艺术工作者,茶艺师到底能不能像画家、演员那样,创作出有精神文化内涵的作品呢?!
答案当然是肯定的!
然而大家常见的“茶艺表演”却并不能算是完全的茶艺师作品,在编导、舞美、配乐、服装等多个行当的合力之下,茶艺师的演绎只占全部环节的一小部分。
窃以为,真正属于茶艺师的作品,常见者有二:其一为肉眼即可观赏的“茶席”,要融入作家、设计师之素养,是茶艺师综合能力的体现;其二便是要用心眼才能品味的“茶汤”!
如果勉强把文化艺术作品分为静态与动态两大类,那么,茶席可算静态作品,而茶汤则属动态:它不能像文章、照片那样在完成之后便固着下来,又与话剧、电影不同,无法借助照片和录像保存主要元素——泡好的茶汤一旦停驻,香气、滋味都会随着温度的改变、茶多酚等内含物质与空气的接触氧化而发生改变,而相机也是无法记录下香气与滋味的。
茶汤最美好的状态稍纵即逝,无法留驻!只有当喝茶人品饮之时,它才成为真正意义上的“作品”——这作品,与其说是水溶解了茶叶内含物质之后的饮料,不如说是茶艺师与喝茶人通过茶汤交换信息的一刹!
基于这一刹,我便觉得茶汤作品的本质既不是茶多酚与茶氨酸、也不是H2O和钙镁离子,而是一段时间——时间不能停驻、不便展示,只宜感受!
满满的茶汤(二)
阳光明媚,让一段好听的音乐在时光中缓缓流淌,煮上山泉水,选一款佳茗,取出印心的茶器,依序冲泡:烫杯、润茶、注水、出汤、分茶……这些律则的目的,除了令一杯茶尽可能呈现出自己最佳的品质,也是为了锤炼事茶者与喝茶人的心性。
中国茶艺复兴二十余年,茶艺已经从小众到大众,从高雅到泛滥,如今已进入良莠不齐的“混乱”期——从技术层面看,“茶汤质量”便似乎成了检验一个茶艺师真伪的重要标准!
这固然是不错的!
但离开特定的考场、竞技场,回到日常生活中,对于单纯的喝茶人来说,也许,重要的从来不是结果,而是过程!茶汤好喝与否并非第一要著,喝茶这件事本身,才更紧要!或许,茶,也正是因此而有了许多物质以外的内涵吧!
你听:当营养学家说,茶汤里有茶多酚、茶氨酸、维生素、矿物质元素等数百种营养元素时;艺术家却说,茶汤里有拿起与放下的艺术;社会学家则说,茶汤里有各地区的风俗、东方社会的礼仪,以及世态人情;而哲学家也说,茶汤里有世间万物运转的规律,有关于生命的宝贵启示……一杯茶汤,对很多人来说,不仅是饮料,还是某种理念、某种信仰——它满满地包容着一切!
我倒了一杯茶给自己,那茶汤映着阳光,泛起粼粼的波,满满的,像时光的河流!
空空的茶汤
有科学家说:这世上没有物质,唯有能量,所有的物质都是能量的不同形式的聚合——人间富贵,是空的!生老病死,是空的!爱憎亲疏,是空的!茶汤美恶,也是空的!!
这里的“空”,说的是具体形式的无常,指其变化性、不恒定性。
但“空”也可以指能量的原始混沌,所谓“无中生有”,这世界本来是没有的,连我们和其他所有的生物都是没有的,后来没有和没有相遇,发生了一些变化,这些变化生成了一些所谓“有”的东西,这些东西又互相作用,于是有了更多的“有”!
但这些“有”还必须依赖着时间——万物如果失去了时间,就又变成空空的了!
茶汤作品的本质是时间,我手中的这杯茶汤也必须藉由某一段时间存在——而时间,它看不见也摸不着,原本,也是空空的!
以上这些关于“满与空”、“有和无”的思考,不知道曾经出现在多少人的脑中——事实上,佛、道、儒各家历来便有借茶修行的传统,许多先贤由茶悟道。
当然,悟道的“悟”是吾心,道若在心外求索,怕也是徒劳的!王阳明说:一切唯心造——喝过茶汤后的了悟,不从茶汤中来,还在悟者自身!
故而,我从茶里悟得的,或者只是我自己的灵魂在茶汤里的印照吧——我感到了茶的清净和自在,也不过是因为,我自己,原本就是清净和自在的!
如此,一切都是本来就有的,那茶汤里,竟空空的,了无一物了!
再看手中这杯溶解着各种世界观、包含着物质与精神的茶汤时,那里面,除了照见的似悟还迷的我,竟是空空的,什么也没有了!
【摘自《吃茶去》杂志2021年12月刊(总第74期);作者:姚建静(上海浦东),系浦东新区沐春社社长】
茶汤,茶艺师的“作品”(一)
近年来,“茶艺师”行当越来越受到人们的关注。
茶艺师与厨师一样,于人们的生活,并非绝对必须,但好比“充饥与尚食”,“解渴与品鉴”,乃是两种不同的需求——喝茶不必一定要茶艺师冲泡,但由茶艺师料理的茶汤多少离艺术、离美好更近一些。
既然称“茶艺师”,并不单是茶馆中的服务员,那么,作为文化艺术工作者,茶艺师到底能不能像画家、演员那样,创作出有精神文化内涵的作品呢?!
答案当然是肯定的!
然而大家常见的“茶艺表演”却并不能算是完全的茶艺师作品,在编导、舞美、配乐、服装等多个行当的合力之下,茶艺师的演绎只占全部环节的一小部分。
窃以为,真正属于茶艺师的作品,常见者有二:其一为肉眼即可观赏的“茶席”,要融入作家、设计师之素养,是茶艺师综合能力的体现;其二便是要用心眼才能品味的“茶汤”!
如果勉强把文化艺术作品分为静态与动态两大类,那么,茶席可算静态作品,而茶汤则属动态:它不能像文章、照片那样在完成之后便固着下来,又与话剧、电影不同,无法借助照片和录像保存主要元素——泡好的茶汤一旦停驻,香气、滋味都会随着温度的改变、茶多酚等内含物质与空气的接触氧化而发生改变,而相机也是无法记录下香气与滋味的。
茶汤最美好的状态稍纵即逝,无法留驻!只有当喝茶人品饮之时,它才成为真正意义上的“作品”——这作品,与其说是水溶解了茶叶内含物质之后的饮料,不如说是茶艺师与喝茶人通过茶汤交换信息的一刹!
基于这一刹,我便觉得茶汤作品的本质既不是茶多酚与茶氨酸、也不是H2O和钙镁离子,而是一段时间——时间不能停驻、不便展示,只宜感受!
满满的茶汤(二)
阳光明媚,让一段好听的音乐在时光中缓缓流淌,煮上山泉水,选一款佳茗,取出印心的茶器,依序冲泡:烫杯、润茶、注水、出汤、分茶……这些律则的目的,除了令一杯茶尽可能呈现出自己最佳的品质,也是为了锤炼事茶者与喝茶人的心性。
中国茶艺复兴二十余年,茶艺已经从小众到大众,从高雅到泛滥,如今已进入良莠不齐的“混乱”期——从技术层面看,“茶汤质量”便似乎成了检验一个茶艺师真伪的重要标准!
这固然是不错的!
但离开特定的考场、竞技场,回到日常生活中,对于单纯的喝茶人来说,也许,重要的从来不是结果,而是过程!茶汤好喝与否并非第一要著,喝茶这件事本身,才更紧要!或许,茶,也正是因此而有了许多物质以外的内涵吧!
你听:当营养学家说,茶汤里有茶多酚、茶氨酸、维生素、矿物质元素等数百种营养元素时;艺术家却说,茶汤里有拿起与放下的艺术;社会学家则说,茶汤里有各地区的风俗、东方社会的礼仪,以及世态人情;而哲学家也说,茶汤里有世间万物运转的规律,有关于生命的宝贵启示……一杯茶汤,对很多人来说,不仅是饮料,还是某种理念、某种信仰——它满满地包容着一切!
我倒了一杯茶给自己,那茶汤映着阳光,泛起粼粼的波,满满的,像时光的河流!
空空的茶汤
有科学家说:这世上没有物质,唯有能量,所有的物质都是能量的不同形式的聚合——人间富贵,是空的!生老病死,是空的!爱憎亲疏,是空的!茶汤美恶,也是空的!!
这里的“空”,说的是具体形式的无常,指其变化性、不恒定性。
但“空”也可以指能量的原始混沌,所谓“无中生有”,这世界本来是没有的,连我们和其他所有的生物都是没有的,后来没有和没有相遇,发生了一些变化,这些变化生成了一些所谓“有”的东西,这些东西又互相作用,于是有了更多的“有”!
但这些“有”还必须依赖着时间——万物如果失去了时间,就又变成空空的了!
茶汤作品的本质是时间,我手中的这杯茶汤也必须藉由某一段时间存在——而时间,它看不见也摸不着,原本,也是空空的!
以上这些关于“满与空”、“有和无”的思考,不知道曾经出现在多少人的脑中——事实上,佛、道、儒各家历来便有借茶修行的传统,许多先贤由茶悟道。
当然,悟道的“悟”是吾心,道若在心外求索,怕也是徒劳的!王阳明说:一切唯心造——喝过茶汤后的了悟,不从茶汤中来,还在悟者自身!
故而,我从茶里悟得的,或者只是我自己的灵魂在茶汤里的印照吧——我感到了茶的清净和自在,也不过是因为,我自己,原本就是清净和自在的!
如此,一切都是本来就有的,那茶汤里,竟空空的,了无一物了!
再看手中这杯溶解着各种世界观、包含着物质与精神的茶汤时,那里面,除了照见的似悟还迷的我,竟是空空的,什么也没有了!
【摘自《吃茶去》杂志2021年12月刊(总第74期);作者:姚建静(上海浦东),系浦东新区沐春社社长】
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