人与人很相似,不同的就那么一点点。
人与人之间的差距,其实也就那么一点点。
可这一点点,就是价值所在。
这一点点,就显现出人性的高贵与光辉来。
壹
历史上有两个最牛逼的文艺青年。
一个是宋徽宗赵佶,一个是大清乾隆。
这两个文艺青年有两个相同爱好,
一是爱自作书画,一是爱收藏书画。
▲ 赵佶书画
赵佶琴棋书画样样皆通,
其中尤擅书法和绘画,
书法中有种著名书体叫“瘦金体”,
这瘦金体就是赵佶所创。
绘画中有种著名技法叫“工笔画”,
这工笔画也是赵佶所创。
所以,赵佶的书法和绘画,
代表着宋朝书画的顶级水准。
▲ 乾隆书画
乾隆嘛,书画也可以,
比一般文艺青年还是好点,
但谈不上大师水准。
他的字模仿的是赵孟頫,
遗憾的是没学透赵体精华,
被嫌为“形似胖昏鸭”。
贰
爱好书画,爱好收藏,
就必须要有自己的印章。
作完书画或收藏了名书画,
用印章往书画上一盖,
就代表“御书”或“朕已阅”。
▲ 宣和七玺
赵佶的印章不多,
现在书画上他留下的印章不过13种,
其中常见的只有7种。
这7种印章被称为“宣和七玺”。
小的如“宣和”“政和”,
只有1厘米宽2厘米长,
最大的“内府图书之印”,
也不过7厘米见方。
▲ 乾隆印章
乾隆的印章就多了去了
简直可以称他为“印章皇帝”,
他一生制作了1800多枚印章。
这是什么概念?
就说他在位60年期间,
平均12天就要做一个印章,
甚至同一印文连续刻了几十次,
如“自强不息”,刻了45枚。
他常用的收藏印就有172方。
与赵佶的印章相比,
乾隆的印章要霸气得多。
就拿他八个“乾隆御览之宝”来说,
2010年台湾拍卖的那一方,
边长竟达11.7厘米,比人手掌还宽。
而“古稀天子之宝”是13厘米,
“八徵耄念之宝”是12.8厘米,
往古人字画上一戳,那叫一个霸气。
▲ 赵佶
叁
中国书画最经典的装裱叫“宣和装”,
这种装裱方式就是赵佶发明的。
因徽宗宣和年号(1119—1125)而得名。
天头用绫,前后隔水用黄绢,
尾纸用白宋笺,连画心本身共五段。
此外,还按一定格式加盖收藏印章。
▲ 宣和装
赵佶盖章极其讲究,
他的宣和七玺,
每一方都必须盖在固定位置。
他总是小心翼翼避开字画笔触,
决不任性四处乱盖。
但很多时候,
古人的字都是贴着边缘写的,
那么,麻烦问题就来了,
赵佶的印章该盖哪里呢?
▲ 杜牧《张好好诗》
赵佶很有办法,
请看上面这幅杜牧的《张好好诗》,
右边一条纸的颜色是不是不一样?
对,这就是赵佶干的。
碰到这种字贴着边缘写的,
他不怕麻烦,就接上半寸纸条再钤印,
所以,他的双龙印一点没有碰到字。
▲ 宋徽宗题李白《上阳台帖》
赵佶的瘦金体天下一绝,
如果心血来潮,
想在书画上题字怎么办?
请看上面李白的《上阳台帖》,
他老老实实在后面接了一段纸,
然后用瘦金体题了字。
既过了瘾,又不伤字帖。
▲ 乾隆
4
与赵佶相比,
乾隆就有点任性了,
其实不是有点,是十分任性。
乾隆的题字和盖章,
经常如乌云般遮盖在名画之上,
最后连老外都看不下去了。
被称为美术领域马可·波罗的苏立文,
在《Symbols of Eternity》一书中写道:
“他的御章遮盖在了一些珍品的真迹上,
有时候遮盖范围之广令人咋舌。”
《五牛图》是我国十大名画之一,
是目前所见最早作于纸上的中国画。
展现了唐代画家韩滉画牛的高超技艺。
可乾隆倒好,一拿到手,
就在上面钤盖了八方印,
把一张不大的画幅填得满满当当,
画中浓郁的农村生活气息立马消散了许多。
▲《写生蛱蝶图》
▲ 《姨母帖》
而且,他的印章很大,
所以一乱盖就非常可怕。
一幅《写生蛱蝶图》,
本来胡蝶飞舞、空间灵动,
他大章一盖,一下就把气韵压了。
王羲之《姨母帖》唐摹本,
本来那么流畅通雅,
他13厘米大印一盖,
开头六字立马变得面目模糊。
▲王羲之《快雪时晴帖》
王羲之《快雪时晴帖》,
被赵孟頫称为“天下第一书法”。
流转到乾隆手中后,
又激发了他盖章题词的兴致,
本来真迹只有中间三行,
结果他想起想起就题一段字,
于是短帖就变成了超级长卷。
在卷首写上“神乎技矣”四个大字后,
他还不过瘾,又在中间加盖一印章,
并在印章上题上一个大大的“神”字。
这让王羲之情何以堪啊!
▲ 王珣《伯远帖》
在字画上肆意题字盖章,
对乾隆来说,甚至都不算啥,
他兴之所至,还要在上面作画。
王珣的《伯远帖》,
被他从一个短帖变成一幅超级长卷后,
仍不尽兴,于是他又在文后画了一幅画,
并盖上两个硕大的印章。
死去的王珣若是得知,
不知道会不会气得醒过来。
▲ 《富春山居图子明卷》
这还不是乾隆的大手笔,
他的大手笔是《富春山居图子明卷》。
这幅画,他外出巡视时经常随身携带,
因为一有了兴致,就要在上面题上几句。
以至于这幅画所有空白都被他题满,
甚至连画中的山缝也是字。
前卷押缝处有一句话:
“以后展玩,亦不复题识矣。”
这是他最后一次所题,
因为从此再也找不到题字的地方了。
但一共题跋55处,也算创下了纪录。
好端端的一张画,就此变得“面目可憎”。
▲ 《快雪时晴帖》上的乾隆题字“神乎技矣”
伍
比较赵佶和乾隆这两个文艺青年,
其实非常非常有意思。
齐白石曾经自刻了一方印章,
上面写着:万物过眼即为我有。
如果以这句话作为标准,
会觉得这两人虽然都是皇帝,
但境界其实相去甚远也。
当看到赵佶留在装裱上窄窄的纸时,
拾遗君会对他油然而生几分敬意。
没有制度,权力就只能靠自己的品德来约束。
有时候人与人之间的差距,
可能真的就差在这半寸上。
▲ 赵佶书画
铺垫了这么多,
拾遗君其实就想表达一句话:
人与人很相似,
不同的就那么一点点。
人与人之间的差距,
其实也就那么一点点。
可这一点点,就是价值所在。
这一点点,就显现出人性的高贵与光辉来。 https://t.cn/RIBUWBj
人与人之间的差距,其实也就那么一点点。
可这一点点,就是价值所在。
这一点点,就显现出人性的高贵与光辉来。
壹
历史上有两个最牛逼的文艺青年。
一个是宋徽宗赵佶,一个是大清乾隆。
这两个文艺青年有两个相同爱好,
一是爱自作书画,一是爱收藏书画。
▲ 赵佶书画
赵佶琴棋书画样样皆通,
其中尤擅书法和绘画,
书法中有种著名书体叫“瘦金体”,
这瘦金体就是赵佶所创。
绘画中有种著名技法叫“工笔画”,
这工笔画也是赵佶所创。
所以,赵佶的书法和绘画,
代表着宋朝书画的顶级水准。
▲ 乾隆书画
乾隆嘛,书画也可以,
比一般文艺青年还是好点,
但谈不上大师水准。
他的字模仿的是赵孟頫,
遗憾的是没学透赵体精华,
被嫌为“形似胖昏鸭”。
贰
爱好书画,爱好收藏,
就必须要有自己的印章。
作完书画或收藏了名书画,
用印章往书画上一盖,
就代表“御书”或“朕已阅”。
▲ 宣和七玺
赵佶的印章不多,
现在书画上他留下的印章不过13种,
其中常见的只有7种。
这7种印章被称为“宣和七玺”。
小的如“宣和”“政和”,
只有1厘米宽2厘米长,
最大的“内府图书之印”,
也不过7厘米见方。
▲ 乾隆印章
乾隆的印章就多了去了
简直可以称他为“印章皇帝”,
他一生制作了1800多枚印章。
这是什么概念?
就说他在位60年期间,
平均12天就要做一个印章,
甚至同一印文连续刻了几十次,
如“自强不息”,刻了45枚。
他常用的收藏印就有172方。
与赵佶的印章相比,
乾隆的印章要霸气得多。
就拿他八个“乾隆御览之宝”来说,
2010年台湾拍卖的那一方,
边长竟达11.7厘米,比人手掌还宽。
而“古稀天子之宝”是13厘米,
“八徵耄念之宝”是12.8厘米,
往古人字画上一戳,那叫一个霸气。
▲ 赵佶
叁
中国书画最经典的装裱叫“宣和装”,
这种装裱方式就是赵佶发明的。
因徽宗宣和年号(1119—1125)而得名。
天头用绫,前后隔水用黄绢,
尾纸用白宋笺,连画心本身共五段。
此外,还按一定格式加盖收藏印章。
▲ 宣和装
赵佶盖章极其讲究,
他的宣和七玺,
每一方都必须盖在固定位置。
他总是小心翼翼避开字画笔触,
决不任性四处乱盖。
但很多时候,
古人的字都是贴着边缘写的,
那么,麻烦问题就来了,
赵佶的印章该盖哪里呢?
▲ 杜牧《张好好诗》
赵佶很有办法,
请看上面这幅杜牧的《张好好诗》,
右边一条纸的颜色是不是不一样?
对,这就是赵佶干的。
碰到这种字贴着边缘写的,
他不怕麻烦,就接上半寸纸条再钤印,
所以,他的双龙印一点没有碰到字。
▲ 宋徽宗题李白《上阳台帖》
赵佶的瘦金体天下一绝,
如果心血来潮,
想在书画上题字怎么办?
请看上面李白的《上阳台帖》,
他老老实实在后面接了一段纸,
然后用瘦金体题了字。
既过了瘾,又不伤字帖。
▲ 乾隆
4
与赵佶相比,
乾隆就有点任性了,
其实不是有点,是十分任性。
乾隆的题字和盖章,
经常如乌云般遮盖在名画之上,
最后连老外都看不下去了。
被称为美术领域马可·波罗的苏立文,
在《Symbols of Eternity》一书中写道:
“他的御章遮盖在了一些珍品的真迹上,
有时候遮盖范围之广令人咋舌。”
《五牛图》是我国十大名画之一,
是目前所见最早作于纸上的中国画。
展现了唐代画家韩滉画牛的高超技艺。
可乾隆倒好,一拿到手,
就在上面钤盖了八方印,
把一张不大的画幅填得满满当当,
画中浓郁的农村生活气息立马消散了许多。
▲《写生蛱蝶图》
▲ 《姨母帖》
而且,他的印章很大,
所以一乱盖就非常可怕。
一幅《写生蛱蝶图》,
本来胡蝶飞舞、空间灵动,
他大章一盖,一下就把气韵压了。
王羲之《姨母帖》唐摹本,
本来那么流畅通雅,
他13厘米大印一盖,
开头六字立马变得面目模糊。
▲王羲之《快雪时晴帖》
王羲之《快雪时晴帖》,
被赵孟頫称为“天下第一书法”。
流转到乾隆手中后,
又激发了他盖章题词的兴致,
本来真迹只有中间三行,
结果他想起想起就题一段字,
于是短帖就变成了超级长卷。
在卷首写上“神乎技矣”四个大字后,
他还不过瘾,又在中间加盖一印章,
并在印章上题上一个大大的“神”字。
这让王羲之情何以堪啊!
▲ 王珣《伯远帖》
在字画上肆意题字盖章,
对乾隆来说,甚至都不算啥,
他兴之所至,还要在上面作画。
王珣的《伯远帖》,
被他从一个短帖变成一幅超级长卷后,
仍不尽兴,于是他又在文后画了一幅画,
并盖上两个硕大的印章。
死去的王珣若是得知,
不知道会不会气得醒过来。
▲ 《富春山居图子明卷》
这还不是乾隆的大手笔,
他的大手笔是《富春山居图子明卷》。
这幅画,他外出巡视时经常随身携带,
因为一有了兴致,就要在上面题上几句。
以至于这幅画所有空白都被他题满,
甚至连画中的山缝也是字。
前卷押缝处有一句话:
“以后展玩,亦不复题识矣。”
这是他最后一次所题,
因为从此再也找不到题字的地方了。
但一共题跋55处,也算创下了纪录。
好端端的一张画,就此变得“面目可憎”。
▲ 《快雪时晴帖》上的乾隆题字“神乎技矣”
伍
比较赵佶和乾隆这两个文艺青年,
其实非常非常有意思。
齐白石曾经自刻了一方印章,
上面写着:万物过眼即为我有。
如果以这句话作为标准,
会觉得这两人虽然都是皇帝,
但境界其实相去甚远也。
当看到赵佶留在装裱上窄窄的纸时,
拾遗君会对他油然而生几分敬意。
没有制度,权力就只能靠自己的品德来约束。
有时候人与人之间的差距,
可能真的就差在这半寸上。
▲ 赵佶书画
铺垫了这么多,
拾遗君其实就想表达一句话:
人与人很相似,
不同的就那么一点点。
人与人之间的差距,
其实也就那么一点点。
可这一点点,就是价值所在。
这一点点,就显现出人性的高贵与光辉来。 https://t.cn/RIBUWBj
#展昭公孙策# 前世今生向
他们也算互相成全吧。
檐下窗棂斜映枝桠,与你席地对座饮茶
我以工笔画将你牢牢的记下,提笔不为风雅
灯下叹红颜近晚霞,我说缘份一如参禅不说话
你泪如梨花洒满了纸上的天下,爱恨如写意山水画
任武林谁领风骚
我却只为你折腰,你回眸多娇我泪中带笑
酒招旗风中萧萧,剑出鞘恩怨了
他们也算互相成全吧。
檐下窗棂斜映枝桠,与你席地对座饮茶
我以工笔画将你牢牢的记下,提笔不为风雅
灯下叹红颜近晚霞,我说缘份一如参禅不说话
你泪如梨花洒满了纸上的天下,爱恨如写意山水画
任武林谁领风骚
我却只为你折腰,你回眸多娇我泪中带笑
酒招旗风中萧萧,剑出鞘恩怨了
ཐང་ག་ནི་འཛམ་གླིང་སྟེང་ཆེས་ཞིབ་ཚེགས་ཆེ་བའི་འབྲི་ལུགས་ཤིག་ཡིན། 唐卡是世界上最繁复的工笔画。当我拿起画笔,口中念诵起经文 ,根香点气傲,我以心神为眼,以静为动。以笔尖创造无比精美世界……………… 这就是唐卡画师的一生:! https://t.cn/R2WxDGB
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