今天终于开始锻炼了，本来还思考了一下要不明天再说。。。一咬牙，冲！
从11楼爬到16楼，下去再回16楼，再下到1楼回16楼，跑到最后腿都不听使唤，累死。不过洗完澡以后就很爽！
慢慢开始明白成年人的世界里，延时满足太重要了，可以选择肥宅（我游戏界面都打开了）但是那只是一时的愉快。命运所有的馈赠，都在暗中标好了价格。可以用泪水与后悔去支付短暂的愉悦，也可以用汗水和痛苦换来改变与成长。
只是道理都明白，真做起来又是另一回事。
day 1
从11楼爬到16楼，下去再回16楼，再下到1楼回16楼，跑到最后腿都不听使唤，累死。不过洗完澡以后就很爽！
慢慢开始明白成年人的世界里，延时满足太重要了，可以选择肥宅（我游戏界面都打开了）但是那只是一时的愉快。命运所有的馈赠，都在暗中标好了价格。可以用泪水与后悔去支付短暂的愉悦，也可以用汗水和痛苦换来改变与成长。
只是道理都明白，真做起来又是另一回事。
day 1
我們看得見幸福的樣子嗎？——《命運建築師之遠大前程》舞台映畫試映心得 20190608/華山光點
文：陳八寶（觀眾）
一兩年前看過《命運建築師之遠大前程》這齣舞台映畫，這次又看了一次，略略有一些新的發現，所以在舊文的基礎上新增了一些。
在這個世界人，人人都在尋找幸福，但如果幸福來了，我們看得見嗎？
幸福是什麼？我們這個社會好像很能夠描繪「幸福」的樣子，它的樣子往往有固定的標準，這些標準具體是由名聲、地位、各種物質條件所組成的，住什麼樣的房子、開什麼車、什麼樣的職業、社會地位，什麼樣的家庭組成（婚姻、伴侶的條件、小孩的條件）以及什麼樣的家庭活動，這些經濟條件和社會標準是非常具體而且可以量化的，於是，我們的幸福也有了標準規格，像建商蓋的豪宅一樣可以規格化。幸福不只可以規格化，有價錢、有條件、有社會標準，幸福是購買、是搶購、是別人羨慕的眼光，幸福成了樣版屋，幸福成了遠大的、難以觸及的華麗（或高貴）泡泡，高掛天空。
在戲中，摩西（楊祐寧飾）等於是一個幸福的樣版屋，他是一個高富帥的建築師，年輕、富有、貴氣、有才華，是偶像劇中的男主角典型，然而，寶貝（李心潔飾）和摩西的相處根本只是「幸福的樣版」，超音波的胎兒、小孩的性別、開心的擁抱和親吻，其實都是假的，只是人們對幸福的投射，是寶貝一個人的獨角戲，所以，劇中重複出現時，覺得這場景真美，但是缺乏溫度，像廣告、重複的偶像劇，只有甜味，缺乏情感與愛。
摩西其實是一個逃避生命經歷以及情感經歷的角色，他連想要安慰寶貝都踏不出第一步，他生命中的任何時刻只要一開始有點觸動，最後他都會從生命的現場離開，把生命變成「靈感」、變成設計，看起來像是了解或感受生命，還打著美、設計是從生活中來的口號，但其實他害怕生命、從未真正生活過。他把空間設計成摩西一個房間，寶貝一個房間，還有雙方共同的空間，表面上看是很自主、有選擇性，但是摩西並不待在這個雙方共有的空間中，這樣的空間根本是打著自由的名號，實質卻是逃避相處的。因此，寶貝與摩西的相處是一場獨角戲，寶貝一個人演著拿出小孩超音波、告訴他小孩的性別、開心的擁抱和親吻，摩西因為逃避生命，只能活在假裝裡，他的幸福像他的房子一樣，豪華、高貴，設備、空間規畫、硬體等等一應俱全，就是缺乏人。
摩西一再詢問寶貝，適合女人的房子是什麼樣子，寶貝說推開窗，讓空氣能自由的流動，要有門，能自由自在地進出，臥室要能和相愛的人相擁，寶貝說的都不是規格、物質，而是心靈層面的自由、愛與喜悅，而摩西不能理解這些，所以總是問她臥室要在幾樓？需要什麼樣的擺設，而尤其，摩西的門不是為了打開而設的，而是一種阻隔，隔絕他與人的交流。劇末，摩西建造出「寶貝的家」，在記者一再追問他有沒有「寶貝」，有沒有心愛的人，他心愛的人是否喜歡他的房子，而摩西仍然逃避地說他是為給所有的人而設計的，摩西擁有社會上認定能擁有幸福的條件，但他缺乏「心」與「承擔」，所以他沒有辦法擁有幸福。
寶貝和小鬼（王耀慶飾）的情感則與之相反，他們曾經深愛過，有許多共同創造的美好經驗，擁有許多愛的記憶和充滿意義的物件，小鬼的窩居窄小擁擠、堆滿雜物，但是寶貝其實不容易下定決心離開，離開後又忍不住偷偷回去看，就是因為這裏有許多愛與記憶的共同回憶，那曾經是幸福的印記。只可惜，他們的愛在生活中消磨、變質，他們不再對彼此擁有熱情，小鬼從不關心寶貝喜歡吃什麼，而寶貝整天看烹飪節目，卻也從未煮過什麼，他們的感情只剩猜疑、計算和疲憊，再也走不下去了。小鬼一直以為幸福是成為摩西那樣的人，而他的現實又做不到，所以只好買彩券、賭博、欺騙，小鬼被社會的幸福樣板騙了，被自已的自卑騙了，所以他的心永遠看向遠方，永遠看向社會慾望集中之處，看不到身邊的人也看不到自已，他不知道，只要真心關心對方，即使每天吃梅乾扣肉也是幸福的。
就像蛋糕在常溫下慢慢變質衰敗，散發著腐臭的氣味，到最後令人無法忍受，小鬼和寶貝的愛也在生活中消磨，慢慢的彼此怨恨，但真要分離又有許多情感上的留戀或不甘，以至於這樣的愛成為巨大的黑洞，消耗掉生命力與愛，在現實的人生中，我看到好多人都是這樣痛苦的活著。
而說到底，小鬼和摩西其實是一體兩面的人（所以當他們兩個人在等寶貝回來是，摩西一直說他和小鬼是「我們」），他們都以為幸福和「條件」、「規格」有關，摩西是條件的擁有者，小鬼是條件的饋乏者，但就像最後，蓋出了整齣戲最厲害的建築——寶貝的家，一個四面開窗，四季有花樹的美麗居所，寶貝也不覺得需要購買並住進去，此心安處是吾家，擁有了幸福與愛，住在什麼地方，重要嗎？
看《命運建築師之遠大前程》這齣舞台映畫時，有很多場景都令人心酸，可以說它一直在問一個問題，幸福是什麼？我們看得到它嗎？我們能夠建構它嗎？戲的最後，寶貝因為視網膜病變而眼盲，寶貝問：「為什麼是我？」朱阿銘說他過去年輕的時候常問：「為什麼不是我？」擁有的失去或饋乏，讓我們的生命停滯在不幸中，但朱阿銘不被饋乏所限，好好活在生命帶來的每一個不同的「遇」與「機」中，所以能活出新的人生，看到豐富的世界，寶貝肉體眼睛看不到了，卻因此打開心中之眼，看見真正的幸福，然而，現實中最常發生的狀況是，當我們花費一輩子的精力望向遠方，奮力尋找、努力經營時，我們手中的幸福卻在指尖中流逝，到最後，看著空蕩蕩的雙手，我們發現，遠方只是海市蜃樓，手心呢？只留下曾經充滿、曾經擁有的記憶，提醒我們空虛的現實。
#近看林奕華舞台映畫
#命運建築師之遠大前程
文：陳八寶（觀眾）
一兩年前看過《命運建築師之遠大前程》這齣舞台映畫，這次又看了一次，略略有一些新的發現，所以在舊文的基礎上新增了一些。
在這個世界人，人人都在尋找幸福，但如果幸福來了，我們看得見嗎？
幸福是什麼？我們這個社會好像很能夠描繪「幸福」的樣子，它的樣子往往有固定的標準，這些標準具體是由名聲、地位、各種物質條件所組成的，住什麼樣的房子、開什麼車、什麼樣的職業、社會地位，什麼樣的家庭組成（婚姻、伴侶的條件、小孩的條件）以及什麼樣的家庭活動，這些經濟條件和社會標準是非常具體而且可以量化的，於是，我們的幸福也有了標準規格，像建商蓋的豪宅一樣可以規格化。幸福不只可以規格化，有價錢、有條件、有社會標準，幸福是購買、是搶購、是別人羨慕的眼光，幸福成了樣版屋，幸福成了遠大的、難以觸及的華麗（或高貴）泡泡，高掛天空。
在戲中，摩西（楊祐寧飾）等於是一個幸福的樣版屋，他是一個高富帥的建築師，年輕、富有、貴氣、有才華，是偶像劇中的男主角典型，然而，寶貝（李心潔飾）和摩西的相處根本只是「幸福的樣版」，超音波的胎兒、小孩的性別、開心的擁抱和親吻，其實都是假的，只是人們對幸福的投射，是寶貝一個人的獨角戲，所以，劇中重複出現時，覺得這場景真美，但是缺乏溫度，像廣告、重複的偶像劇，只有甜味，缺乏情感與愛。
摩西其實是一個逃避生命經歷以及情感經歷的角色，他連想要安慰寶貝都踏不出第一步，他生命中的任何時刻只要一開始有點觸動，最後他都會從生命的現場離開，把生命變成「靈感」、變成設計，看起來像是了解或感受生命，還打著美、設計是從生活中來的口號，但其實他害怕生命、從未真正生活過。他把空間設計成摩西一個房間，寶貝一個房間，還有雙方共同的空間，表面上看是很自主、有選擇性，但是摩西並不待在這個雙方共有的空間中，這樣的空間根本是打著自由的名號，實質卻是逃避相處的。因此，寶貝與摩西的相處是一場獨角戲，寶貝一個人演著拿出小孩超音波、告訴他小孩的性別、開心的擁抱和親吻，摩西因為逃避生命，只能活在假裝裡，他的幸福像他的房子一樣，豪華、高貴，設備、空間規畫、硬體等等一應俱全，就是缺乏人。
摩西一再詢問寶貝，適合女人的房子是什麼樣子，寶貝說推開窗，讓空氣能自由的流動，要有門，能自由自在地進出，臥室要能和相愛的人相擁，寶貝說的都不是規格、物質，而是心靈層面的自由、愛與喜悅，而摩西不能理解這些，所以總是問她臥室要在幾樓？需要什麼樣的擺設，而尤其，摩西的門不是為了打開而設的，而是一種阻隔，隔絕他與人的交流。劇末，摩西建造出「寶貝的家」，在記者一再追問他有沒有「寶貝」，有沒有心愛的人，他心愛的人是否喜歡他的房子，而摩西仍然逃避地說他是為給所有的人而設計的，摩西擁有社會上認定能擁有幸福的條件，但他缺乏「心」與「承擔」，所以他沒有辦法擁有幸福。
寶貝和小鬼（王耀慶飾）的情感則與之相反，他們曾經深愛過，有許多共同創造的美好經驗，擁有許多愛的記憶和充滿意義的物件，小鬼的窩居窄小擁擠、堆滿雜物，但是寶貝其實不容易下定決心離開，離開後又忍不住偷偷回去看，就是因為這裏有許多愛與記憶的共同回憶，那曾經是幸福的印記。只可惜，他們的愛在生活中消磨、變質，他們不再對彼此擁有熱情，小鬼從不關心寶貝喜歡吃什麼，而寶貝整天看烹飪節目，卻也從未煮過什麼，他們的感情只剩猜疑、計算和疲憊，再也走不下去了。小鬼一直以為幸福是成為摩西那樣的人，而他的現實又做不到，所以只好買彩券、賭博、欺騙，小鬼被社會的幸福樣板騙了，被自已的自卑騙了，所以他的心永遠看向遠方，永遠看向社會慾望集中之處，看不到身邊的人也看不到自已，他不知道，只要真心關心對方，即使每天吃梅乾扣肉也是幸福的。
就像蛋糕在常溫下慢慢變質衰敗，散發著腐臭的氣味，到最後令人無法忍受，小鬼和寶貝的愛也在生活中消磨，慢慢的彼此怨恨，但真要分離又有許多情感上的留戀或不甘，以至於這樣的愛成為巨大的黑洞，消耗掉生命力與愛，在現實的人生中，我看到好多人都是這樣痛苦的活著。
而說到底，小鬼和摩西其實是一體兩面的人（所以當他們兩個人在等寶貝回來是，摩西一直說他和小鬼是「我們」），他們都以為幸福和「條件」、「規格」有關，摩西是條件的擁有者，小鬼是條件的饋乏者，但就像最後，蓋出了整齣戲最厲害的建築——寶貝的家，一個四面開窗，四季有花樹的美麗居所，寶貝也不覺得需要購買並住進去，此心安處是吾家，擁有了幸福與愛，住在什麼地方，重要嗎？
看《命運建築師之遠大前程》這齣舞台映畫時，有很多場景都令人心酸，可以說它一直在問一個問題，幸福是什麼？我們看得到它嗎？我們能夠建構它嗎？戲的最後，寶貝因為視網膜病變而眼盲，寶貝問：「為什麼是我？」朱阿銘說他過去年輕的時候常問：「為什麼不是我？」擁有的失去或饋乏，讓我們的生命停滯在不幸中，但朱阿銘不被饋乏所限，好好活在生命帶來的每一個不同的「遇」與「機」中，所以能活出新的人生，看到豐富的世界，寶貝肉體眼睛看不到了，卻因此打開心中之眼，看見真正的幸福，然而，現實中最常發生的狀況是，當我們花費一輩子的精力望向遠方，奮力尋找、努力經營時，我們手中的幸福卻在指尖中流逝，到最後，看著空蕩蕩的雙手，我們發現，遠方只是海市蜃樓，手心呢？只留下曾經充滿、曾經擁有的記憶，提醒我們空虛的現實。
#近看林奕華舞台映畫
#命運建築師之遠大前程
那天和一个金融出身转OR的小姐姐聊天
听到了很多闻所未闻的“轶事”， 很多人的“恶”在于自己根本不认为自己所做的事情是有悖道德和原则的，反而觉得这些事情，手段，就是自己获取利己利益的正当途径。
突然就很感慨于自己的幸运，仔细想想好像从小到大也没有碰到什么大的糟心事，数得上来的几次带来的伤害好像日后又被其他的途径弥补。身边的人也都三观较合，至少道德底线还是在的。又或者说，庆幸于自己总是阴差阳错到了一个相对单纯的环境，没有说黑绝对就是黑，白一定就是白，但至少在这个环境里，大多数人对于黑白的评判标准一致，并且坚决地守护着白，也会严惩黑。
我可真是个幸运的小孩，当然啦，不是那种不费吹灰之力命运就把馈赠送到手上的幸运，是那种，所有的努力和付出都会被给予正反馈的好运。毕竟啊，长大了才知道种瓜得瓜种豆得豆在很多情况下是行不通的。
五月，以及以后的每一个月，希望命运都能继续庇佑我，让我当一个幸运的小孩
听到了很多闻所未闻的“轶事”， 很多人的“恶”在于自己根本不认为自己所做的事情是有悖道德和原则的，反而觉得这些事情，手段，就是自己获取利己利益的正当途径。
突然就很感慨于自己的幸运，仔细想想好像从小到大也没有碰到什么大的糟心事，数得上来的几次带来的伤害好像日后又被其他的途径弥补。身边的人也都三观较合，至少道德底线还是在的。又或者说，庆幸于自己总是阴差阳错到了一个相对单纯的环境，没有说黑绝对就是黑，白一定就是白，但至少在这个环境里，大多数人对于黑白的评判标准一致，并且坚决地守护着白，也会严惩黑。
我可真是个幸运的小孩，当然啦，不是那种不费吹灰之力命运就把馈赠送到手上的幸运，是那种，所有的努力和付出都会被给予正反馈的好运。毕竟啊，长大了才知道种瓜得瓜种豆得豆在很多情况下是行不通的。
五月，以及以后的每一个月，希望命运都能继续庇佑我，让我当一个幸运的小孩
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