#电影幕后# 西德尼·吕美特《十二怒汉》上映65周年!
拍《十二怒汉》时我们没有钱。预算是35万美元。是的,35万美元。一旦给那把椅子打好光,那么就要把发生在这把椅子上的所有戏拍完。
我们绕着那间屋子拍了三次:第一次是在正常光线下;第二次是在雨云密布的情况下,外面的天气变化改变了屋子里的光的质感;第三次是当人们头顶的灯亮起时。李·科布和亨利·方达辩论时,看起来镜头是由(对着墙 C 拍的)方达的镜头和(对着墙 A 拍的)科布的镜头组成的。
其实这些镜头的拍摄间隔有七八天,当然了,我必须具备极佳的情感记忆,好让李·科布达到七天之前的那种紧张感。这就看出排演的重要性了。经过两周的排演,对于这部电影哪个部分出现何种级别的情绪,我的脑海里已经形成一个完整的图景。我们在十九天的时间完成拍摄(比计划少一天),花销比预算还低了一千美元。
《十二怒汉》,摄影:鲍里斯·考夫曼。我从来没想过在一个房间里拍完整部影片是个问题。其实我觉得可以把限制转变成优势。对我来说,最为重要的戏剧元素之一便是被困住的感觉,这正是那些男人们一定会在那个房间中感受到的。我脑中立刻浮现出一种“镜头情节”。
随着影片的展开,我想让房间看上去越来越小。那就意味着随着影片的进展,我要慢慢地换上焦距更长的镜头。一开始是标准镜头(28mm 到 40mm),后来逐渐变成 50mm、
75mm 和 100mm。
另外,这部影片前三分之一的部分是以视平线上方的角度拍摄的,然后通过降低摄影机,以视平线机位拍摄;最后三分之一是在视平线以下拍摄的。这样下来,到了影片最后,天花板都开始出现在镜头上。
不仅是墙与墙之间的距离变得更近,天花板也压低了。幽闭感的增强,大大提升了电影最后一部分的紧张感。
在最后一个镜头,一个表现陪审员们纷纷离开法庭的外景镜头,我用了一个广角镜头,比拍摄任何室内画面时用到的都要广。
同时也将摄影机升到视线以上所能达到的最高的位置。目的便是在这越发压抑的两个小时过去后,结结实实地给所有人一种重新呼吸到新鲜空气、终于得以喘息的感觉。
——摘自#后浪电影书# 西德尼·吕美特《导演》
拍《十二怒汉》时我们没有钱。预算是35万美元。是的,35万美元。一旦给那把椅子打好光,那么就要把发生在这把椅子上的所有戏拍完。
我们绕着那间屋子拍了三次:第一次是在正常光线下;第二次是在雨云密布的情况下,外面的天气变化改变了屋子里的光的质感;第三次是当人们头顶的灯亮起时。李·科布和亨利·方达辩论时,看起来镜头是由(对着墙 C 拍的)方达的镜头和(对着墙 A 拍的)科布的镜头组成的。
其实这些镜头的拍摄间隔有七八天,当然了,我必须具备极佳的情感记忆,好让李·科布达到七天之前的那种紧张感。这就看出排演的重要性了。经过两周的排演,对于这部电影哪个部分出现何种级别的情绪,我的脑海里已经形成一个完整的图景。我们在十九天的时间完成拍摄(比计划少一天),花销比预算还低了一千美元。
《十二怒汉》,摄影:鲍里斯·考夫曼。我从来没想过在一个房间里拍完整部影片是个问题。其实我觉得可以把限制转变成优势。对我来说,最为重要的戏剧元素之一便是被困住的感觉,这正是那些男人们一定会在那个房间中感受到的。我脑中立刻浮现出一种“镜头情节”。
随着影片的展开,我想让房间看上去越来越小。那就意味着随着影片的进展,我要慢慢地换上焦距更长的镜头。一开始是标准镜头(28mm 到 40mm),后来逐渐变成 50mm、
75mm 和 100mm。
另外,这部影片前三分之一的部分是以视平线上方的角度拍摄的,然后通过降低摄影机,以视平线机位拍摄;最后三分之一是在视平线以下拍摄的。这样下来,到了影片最后,天花板都开始出现在镜头上。
不仅是墙与墙之间的距离变得更近,天花板也压低了。幽闭感的增强,大大提升了电影最后一部分的紧张感。
在最后一个镜头,一个表现陪审员们纷纷离开法庭的外景镜头,我用了一个广角镜头,比拍摄任何室内画面时用到的都要广。
同时也将摄影机升到视线以上所能达到的最高的位置。目的便是在这越发压抑的两个小时过去后,结结实实地给所有人一种重新呼吸到新鲜空气、终于得以喘息的感觉。
——摘自#后浪电影书# 西德尼·吕美特《导演》
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留一份艺术情怀于家里|谢辉的美学欣赏② 项目地址丨中国 成都
项目面积丨550㎡
设计单位丨成都ACE谢辉室内设计
软装设计丨木上艺术
设计总监丨谢辉
设计团队丨谢辉、闫沙丽、唐茜、胡梦娇
设计时间丨2017.12
完工时间丨2020.12
项目摄影丨视方摄影-翱翔
#豪宅设计# #每日美家分享# #住宅设计# #空间美学# #春日好食光# https://t.cn/A66E8Mbe
项目面积丨550㎡
设计单位丨成都ACE谢辉室内设计
软装设计丨木上艺术
设计总监丨谢辉
设计团队丨谢辉、闫沙丽、唐茜、胡梦娇
设计时间丨2017.12
完工时间丨2020.12
项目摄影丨视方摄影-翱翔
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